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詳細(xì)劇情
長篇影評
1 ) 卡門的拉片筆記——《我殺的那位》喜感與深刻并存 觀感極佳
個人比較喜歡這個，超過歐容的弗蘭茲。 時長短，一小時十二分鐘。 節(jié)奏緊湊，有娛樂性，喜劇性，同時很深刻 說明喜感與深刻是可以并存的，很美國，表演帶有時代特有的浮夸。 只要是這個電影震撼的畫面，歐容都刪掉了。 1.大場面，慶祝休戰(zhàn)一周年。 對戰(zhàn)爭的反思，鏡頭語言很棒，軍人們的佩刀，胸前的軍功章，身上的槍與鐘聲形成一種諷刺的感覺。 胸前手拿圣經(jīng)，腰上別寫槍。??精彩鏡頭 戰(zhàn)爭炮火疊化教堂，教堂的鏡頭微微震動，好像被炮擊了一樣。 大家禱告的時候聲音是炮火聲。 ！從士兵的殘腿角度拍攝，震撼 2. 弗蘭茲死前還在寫信，兩只手握在一起。震撼 貝多芬 細(xì)節(jié) 3.法國人懺悔，教父說你只是在履行責(zé)任。 法國人沒有得到安寧和救贖，即使神父說他無罪。 教父的政治立場。 畫 上帝死在圣母懷里 4.公公給小朋友看病 說明大人的思想是怎么樣影響孩子的，從小就教育德國孩子仇恨法國人。 5.給追求女主的男人看病，在本片中，他是一個搞笑的丑角。非?？蓯?，很搞笑。 6.父親在兒子房間調(diào)兒子鐘的時間，細(xì)節(jié)表現(xiàn)父親對兒子的思念。 7.媽媽們在墓地 8.晚餐，一家人強(qiáng)顏歡笑。 歐文的表達(dá)方式就是一家人都很不開心，而劉別謙的表現(xiàn)方式是一家人強(qiáng)顏歡笑。 9.法國人去拜訪父親，快速取得理解，歐容是通過兩次拜訪來表現(xiàn)的。這里可以看出影片的節(jié)奏是很快的。 10.女生看到好看的衣服，但是沒買。 11.非常喜感的八卦場面。大家都打開窗看女生和法國人人一起散步。衣服店的老板直接把衣服的價格從300漲到325。 12.爸爸們的聚會。小丑貢獻(xiàn)了喜感的表演。 爸爸真情的演講。 重點(diǎn)臺詞 We are too old to fight, but we are not too old to hate. 雖然我們已經(jīng)老的不能戰(zhàn)斗了，但我們卻沒有老到不能仇恨別人。 13.父親深情的講話后，有一個拄拐的年輕人走過來和父親握手。 這也是全片最震撼的場景之一。 14.追求女主的人挑釁法國人。 15.法國人回到房間，腦中全部是戰(zhàn)爭的畫面。 16.法國人想要坦白，但是女主先對他表白了。 這里看到女主的性格是很勇敢跟主動的，也是美國小姐的特征。 法國人和女生道別，坦白。 17.法國人想要和德國人的父母坦白，但是女生搶話并撒謊。 在這里女生的謊言是，男生將留下來和他們一起開始新生活。 法國人開始彈小提琴，女生取下鑰匙，打開鋼琴開始伴奏。 全片結(jié)束。
2 ) 劉別謙很行
劉別謙，聽我說聲對不起，你真是太全能了！歐容的《弗蘭茲》就翻拍自此片！ 這部反戰(zhàn)片拍得太好了，可能跟他經(jīng)歷過那個時代也有關(guān)系吧！
最驚艷的是開頭勝利游行，機(jī)位是從士兵兩腿之間平拍，也暗示著普通士兵沒腦子被驅(qū)使性命被踐踏吧！然后就是傷病被勝利的炮火嚇到。最后眾軍官在教堂，又是一個低機(jī)位，拍他們閃閃亮的皮鞋，最后只剩下懺悔的保羅一人在空曠的教堂，反思戰(zhàn)爭和人性的，大概只是人群中的寥寥幾人吧！ 第二就是萊昂納爾巴里摩爾扮演的老父親，喪子之痛、德國人對法國人的敵意，誤以為是獨(dú)子好友那種喜悅之情，還有在小酒館里對戰(zhàn)爭的反思，我們恨著敵人，可誰把我們年輕的孩子送上的戰(zhàn)場，誰在慶祝犧牲他們得來的勝利！ 最后，保羅告知Elsa他其實(shí)是殺害沃爾特的兇手，Elsa告訴他保守秘密不要走，讓老夫婦二人聽他拉琴，恰恰沃爾特本人也學(xué)過琴，唉，太傷了！ 還有沃爾特媽媽和鄰居在墓地對話，沃爾特媽媽告訴鄰居，為啥她的兒子喜歡吃她做的肉桂蛋糕，鄰居恍然大悟說，原來是兩勺肉桂粉，我以前總是放一勺肉桂粉，我下次……話音未落，她才意識到她的兒子早已戰(zhàn)死了！這就是劉別謙筆觸吧？最小的事情，最觸動人心！
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老片子就是這么沁人心脾，滋養(yǎng)生長……人世間寬恕救贖都是讓人動容的感情，尤其是“仇人的悔過”……從開篇穿過斷腿的閱兵鏡頭、到教堂懺悔、到父親酒吧經(jīng)典炸裂陳辭、最后善意的謊言，小提琴與鋼琴的協(xié)奏中，四個人都從心底“結(jié)束了戰(zhàn)爭”，結(jié)局太過美好得以至不敢相信是真的……女主那呆萌得小心翼翼、一驚一乍、撲閃撲閃的大眼睛，太討人喜歡了……
看到最后發(fā)現(xiàn)是歐容《弗蘭茲》的劇情...單就開頭的鏡頭就把歐容那部翻拍作當(dāng)中黑白彩色來回切的手法襯托的就像小孩子過家家一樣幼稚。通過斷腿的空隙構(gòu)成一個景框，看到光鮮的軍人列隊在殘肢下通過，而后直接切到獨(dú)腿士兵的視點(diǎn)瞠目結(jié)舌的觀察狂熱的人群、光鮮的軍人，然后夾雜鐘聲、歡呼聲、與炮聲的回憶蒙太奇，緊接著疊化來到醫(yī)院、教堂，一系列操作行云流水
電影的原標(biāo)題“我殺死的人”（The Man I Killed）來自《舊約·第五誡》（The Fifth Commandment），為避免在公眾心中對故事產(chǎn)生錯誤的印象，最終被發(fā)行為殘破的搖籃曲。德勒茲在《運(yùn)動影像》中曾分析了其中通過瘸腿拍攝行進(jìn)中的軍隊的經(jīng)典鏡頭，視其為典型的“感知影像”。
原來這部就是《弗蘭茲》的翻拍原本，劉別謙確實(shí)厲害多了~ 看開頭游行和教堂短短幾個鏡頭就知道，雖然電影短很多，內(nèi)容卻一點(diǎn)不少。作為早期的有聲片，也完全不覺得哪里糙。而且翻拍版的結(jié)尾確實(shí)畫蛇添足了吧，這種很要求觀眾走進(jìn)情緒的故事，停在恰好的位置就好了...
歐容《弗蘭茲》的原版，“我的兒子正前往送死的路上，我卻在為他歡呼！”。一個法國士兵，因在戰(zhàn)爭中殺死了一個德國士兵，良心一直受到折磨，于是來到德國士兵的家中，試圖向德國士兵的父母坦白，希望獲得原諒，卻愛上了他的未婚妻。開場的勝利閱兵，通過斷腿的空隙構(gòu)成一個景框，看到光鮮的軍人列隊在殘肢下通過，而后直接切到獨(dú)腿士兵的視點(diǎn)瞠目結(jié)舌的觀察狂熱的人群、光鮮的軍人，然后夾雜鐘聲、歡呼聲、與炮聲的回憶蒙太奇，緊接著疊化來到醫(yī)院、教堂，一系列操作行云流水。把歐容那部翻拍作當(dāng)中黑白彩色來回切的手法襯托的就像小孩子過家家一樣幼稚。后半程趨于了舞臺化處理。那段父親關(guān)于是誰送孩子上戰(zhàn)場的演講。
對比下歐榮的新版增加了很多內(nèi)容，原版已經(jīng)夠令人心碎了。
劉別謙，聽我說聲對不起，你真是太全能了！這部反戰(zhàn)片拍得太好了，可能跟他經(jīng)歷過那個時代也有關(guān)系吧！最驚艷的是開頭勝利游行，機(jī)位是從士兵兩腿之間平拍，也暗示著普通士兵沒腦子被驅(qū)使性命被踐踏吧！然后就是傷病被勝利的炮火嚇到。最后眾軍官在教堂，又是一個低機(jī)位，拍他們閃閃亮的皮鞋，最后只剩下懺悔的保羅一人在空曠的教堂，反思戰(zhàn)爭和人性的，大概只是人群中的寥寥幾人吧！第二就是萊昂納爾巴里摩爾扮演的老父親，喪子之痛、德國人對法國人的敵意，誤以為是獨(dú)子好友那種喜悅之情，還有在小酒館里對戰(zhàn)爭的反思，我們恨著敵人，可誰把我們年輕的孩子送上的戰(zhàn)場，誰在慶祝犧牲他們得來的勝利！最后，保羅告知Elsa他其實(shí)是殺害沃爾特的兇手，Elsa告訴他保守秘密不要走，讓老夫婦二人聽他拉琴，唉，太傷了！還有沃爾特媽媽和鄰居在墓地對話
原版《弗蘭茲》。散發(fā)著偉大人性光芒的杰作。
75分鐘，就可欣賞劉別謙用鏡頭講故事的能力，看了不吃虧。歐容后來把故事改成未婚妻視角很聰明，二戰(zhàn)都過去那么久了，原劇作結(jié)局確實(shí)不適用于現(xiàn)在。
開場極好，斷腿視角。「死者」的眼睛。愛情線發(fā)展突兀。表演比較默片。
一個法國士兵，因在戰(zhàn)爭中殺死了一個德國士兵，良心一直受到折磨，于是來到德國士兵的家中，試圖向德國士兵的父母坦白，希望獲得原諒，卻愛上了他的未婚妻。應(yīng)該屬于劉別謙的反戰(zhàn)片，對戰(zhàn)爭進(jìn)行了較深刻的反思，特別是萊昂納爾·巴里摩爾的一番臺詞。雖然不是喜劇，但劉別謙的觸動依然可見。
閱兵時斷腿視角的鏡頭。這個故事變成一群人說美式英語，莫名地怪。（最后的小提琴曲想了一天沒想出來，其實(shí)是舒曼的夢幻曲）
2022013 三星半，歐容《弗蘭茲》翻拍于此，也在本片疏于著墨的情感線上做了細(xì)膩的擴(kuò)充。而對于劉別謙來說，在擅長的歌舞喜劇題材之外本片亦是其鏡語能力的集中展現(xiàn)，尤其是蒙太奇的熟練運(yùn)用，無論是影像上的還是聲音上的，都令人印象深刻。
我對2016版的 弗蘭茲 最心水的地方就在于 Adrien 和 Anna（在此版本是 Paul 和 Elsa）在還未對彼此表明心意之時兩人之間涌動的壓抑的情愫：因為自身的身份/顧及以及時機(jī)因素一直壓抑著自己的愛、直到最后才在火車站有了動情一吻。喜歡原版沒有拍得很基情（媽呀??）以及、再一次給港版譯名跪了
結(jié)構(gòu)和故事都很簡單的反戰(zhàn)片，勝在結(jié)局太美好了我嚶嚶嚶！
音樂總是戰(zhàn)爭反面的象征，劉別謙對懺悔，寬恕和愛的無條件贊美充滿了溫暖真實(shí)的細(xì)節(jié)，完全消解了故事的戲劇性。開頭在戰(zhàn)場和教堂間的音畫剪輯處理得極富感染力。
Preservation print (1988 Cannes), of the UCLA Film & Television Archive
開場甚是驚艷。大街上傷兵斷腿下的鼓樂行進(jìn)，教堂中格格不入的士官佩刀，祈禱時突兀成排的軍靴馬刺，禮畢人去后空空如也的教堂坐席上只露出一雙互握的手掌，鏡頭鎖定開始推進(jìn)……所謂驚艷，首先在于它的藝術(shù)想象力，特別是斷腿取景視角！劉別謙名言：攝影機(jī)千種擺法但只有一種是對的；教堂部分“坐滿vs獨(dú)留”的高反差也似乎影響過卡贊薩巴塔傳中馬龍白蘭度的亮相？再就是它所釋放的“世人不知反思槍炮依然長鳴”的輪回警訊在八年后得到應(yīng)驗——二戰(zhàn)爆發(fā)法國淪陷！……相比之下，后面展開的這個法國人保羅赴德尋求寬恕的故事，不僅本身顯得過于平淡張力不夠，而且由于受到了警世悲情和幸福結(jié)局的制約，導(dǎo)演的輕觸天才也很難得以有效施展。比如難纏的情敵與喜好八卦的鎮(zhèn)民所演繹的開窗曲，都算輕喜劇的標(biāo)配單元，可擱在本片中既顯違和又欠呼應(yīng)……三星半。
現(xiàn)在回顧前法典，真是什么都敢拍、什么都能拍（也可能是法德沖突跟美國無關(guān)）二戰(zhàn)后這樣的片子絕對放不了……