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劇照
詳細(xì)劇情
Haunted by the memory of Walter Holderlin, a soldier he killed during World War I, French musician Paul Renard (Phillips Holmes) confesses to a priest (Frank Sheridan), who grants him absolution. Using the address on a letter he found on the dead man's body, Paul then travels to Germany to find his family.
As anti-French sentiment continues to permeate Germany, Dr. Holderlin (Lionel Barrymore) initially refuses to welcome Paul into his home, but changes his mind when his son's fiancée Elsa identifies him as the man who has been leaving flowers on Walter's grave. Rather than reveal the real connection between them, Paul tells the Holderlin family he was a friend of their son, who attended the same musical conservatory he did.
Although the hostile townspeople and local gossips disapprove, the Holderlins befriend Paul, who finds himself falling in love with Elsa (Nancy Carroll). When she shows Paul her former fiancé's bedroom, he becomes distraught and tells her the truth. She convinces him not to confess to Walter's parents, who have embraced him as their second son, and Paul agrees to forego easing his conscience and stays with his adopted family. Dr. Holderlin presents Walter's violin to Paul, who plays it while Elsa accompanies him on the piano.
The film's original title, The Man I Killed, was changed to The Fifth Commandment to avoid giving "wrong impressions in the minds of the public about the character of the story." It ultimately was released as Broken Lullaby.
長篇影評(píng)
1 ) 卡門的拉片筆記——《我殺的那位》喜感與深刻并存 觀感極佳
個(gè)人比較喜歡這個(gè)，超過歐容的弗蘭茲。 時(shí)長短，一小時(shí)十二分鐘。 節(jié)奏緊湊，有娛樂性，喜劇性，同時(shí)很深刻 說明喜感與深刻是可以并存的，很美國，表演帶有時(shí)代特有的浮夸。 只要是這個(gè)電影震撼的畫面，歐容都刪掉了。 1.大場面，慶祝休戰(zhàn)一周年。 對(duì)戰(zhàn)爭的反思，鏡頭語言很棒，軍人們的佩刀，胸前的軍功章，身上的槍與鐘聲形成一種諷刺的感覺。 胸前手拿圣經(jīng)，腰上別寫槍。??精彩鏡頭 戰(zhàn)爭炮火疊化教堂，教堂的鏡頭微微震動(dòng)，好像被炮擊了一樣。 大家禱告的時(shí)候聲音是炮火聲。 ！從士兵的殘腿角度拍攝，震撼 2. 弗蘭茲死前還在寫信，兩只手握在一起。震撼 貝多芬 細(xì)節(jié) 3.法國人懺悔，教父說你只是在履行責(zé)任。 法國人沒有得到安寧和救贖，即使神父說他無罪。 教父的政治立場。 畫 上帝死在圣母懷里 4.公公給小朋友看病 說明大人的思想是怎么樣影響孩子的，從小就教育德國孩子仇恨法國人。 5.給追求女主的男人看病，在本片中，他是一個(gè)搞笑的丑角。非常可愛，很搞笑。 6.父親在兒子房間調(diào)兒子鐘的時(shí)間，細(xì)節(jié)表現(xiàn)父親對(duì)兒子的思念。 7.媽媽們在墓地 8.晚餐，一家人強(qiáng)顏歡笑。 歐文的表達(dá)方式就是一家人都很不開心，而劉別謙的表現(xiàn)方式是一家人強(qiáng)顏歡笑。 9.法國人去拜訪父親，快速取得理解，歐容是通過兩次拜訪來表現(xiàn)的。這里可以看出影片的節(jié)奏是很快的。 10.女生看到好看的衣服，但是沒買。 11.非常喜感的八卦場面。大家都打開窗看女生和法國人人一起散步。衣服店的老板直接把衣服的價(jià)格從300漲到325。 12.爸爸們的聚會(huì)。小丑貢獻(xiàn)了喜感的表演。 爸爸真情的演講。 重點(diǎn)臺(tái)詞 We are too old to fight, but we are not too old to hate. 雖然我們已經(jīng)老的不能戰(zhàn)斗了，但我們卻沒有老到不能仇恨別人。 13.父親深情的講話后，有一個(gè)拄拐的年輕人走過來和父親握手。 這也是全片最震撼的場景之一。 14.追求女主的人挑釁法國人。 15.法國人回到房間，腦中全部是戰(zhàn)爭的畫面。 16.法國人想要坦白，但是女主先對(duì)他表白了。 這里看到女主的性格是很勇敢跟主動(dòng)的，也是美國小姐的特征。 法國人和女生道別，坦白。 17.法國人想要和德國人的父母坦白，但是女生搶話并撒謊。 在這里女生的謊言是，男生將留下來和他們一起開始新生活。 法國人開始彈小提琴，女生取下鑰匙，打開鋼琴開始伴奏。 全片結(jié)束。
2 ) 劉別謙很行
劉別謙，聽我說聲對(duì)不起，你真是太全能了！歐容的《弗蘭茲》就翻拍自此片！ 這部反戰(zhàn)片拍得太好了，可能跟他經(jīng)歷過那個(gè)時(shí)代也有關(guān)系吧！
最驚艷的是開頭勝利游行，機(jī)位是從士兵兩腿之間平拍，也暗示著普通士兵沒腦子被驅(qū)使性命被踐踏吧！然后就是傷病被勝利的炮火嚇到。最后眾軍官在教堂，又是一個(gè)低機(jī)位，拍他們閃閃亮的皮鞋，最后只剩下懺悔的保羅一人在空曠的教堂，反思戰(zhàn)爭和人性的，大概只是人群中的寥寥幾人吧！ 第二就是萊昂納爾巴里摩爾扮演的老父親，喪子之痛、德國人對(duì)法國人的敵意，誤以為是獨(dú)子好友那種喜悅之情，還有在小酒館里對(duì)戰(zhàn)爭的反思，我們恨著敵人，可誰把我們年輕的孩子送上的戰(zhàn)場，誰在慶祝犧牲他們得來的勝利！ 最后，保羅告知Elsa他其實(shí)是殺害沃爾特的兇手，Elsa告訴他保守秘密不要走，讓老夫婦二人聽他拉琴，恰恰沃爾特本人也學(xué)過琴，唉，太傷了！ 還有沃爾特媽媽和鄰居在墓地對(duì)話，沃爾特媽媽告訴鄰居，為啥她的兒子喜歡吃她做的肉桂蛋糕，鄰居恍然大悟說，原來是兩勺肉桂粉，我以前總是放一勺肉桂粉，我下次……話音未落，她才意識(shí)到她的兒子早已戰(zhàn)死了！這就是劉別謙筆觸吧？最小的事情，最觸動(dòng)人心！
https://m.weibo.cn/5428678727/4410591294982303
老片子就是這么沁人心脾，滋養(yǎng)生長……人世間寬恕救贖都是讓人動(dòng)容的感情，尤其是“仇人的悔過”……從開篇穿過斷腿的閱兵鏡頭、到教堂懺悔、到父親酒吧經(jīng)典炸裂陳辭、最后善意的謊言，小提琴與鋼琴的協(xié)奏中，四個(gè)人都從心底“結(jié)束了戰(zhàn)爭”，結(jié)局太過美好得以至不敢相信是真的……女主那呆萌得小心翼翼、一驚一乍、撲閃撲閃的大眼睛，太討人喜歡了……
看到最后發(fā)現(xiàn)是歐容《弗蘭茲》的劇情...單就開頭的鏡頭就把歐容那部翻拍作當(dāng)中黑白彩色來回切的手法襯托的就像小孩子過家家一樣幼稚。通過斷腿的空隙構(gòu)成一個(gè)景框，看到光鮮的軍人列隊(duì)在殘肢下通過，而后直接切到獨(dú)腿士兵的視點(diǎn)瞠目結(jié)舌的觀察狂熱的人群、光鮮的軍人，然后夾雜鐘聲、歡呼聲、與炮聲的回憶蒙太奇，緊接著疊化來到醫(yī)院、教堂，一系列操作行云流水
電影的原標(biāo)題“我殺死的人”（The Man I Killed）來自《舊約·第五誡》（The Fifth Commandment），為避免在公眾心中對(duì)故事產(chǎn)生錯(cuò)誤的印象，最終被發(fā)行為殘破的搖籃曲。德勒茲在《運(yùn)動(dòng)影像》中曾分析了其中通過瘸腿拍攝行進(jìn)中的軍隊(duì)的經(jīng)典鏡頭，視其為典型的“感知影像”。
原來這部就是《弗蘭茲》的翻拍原本，劉別謙確實(shí)厲害多了~ 看開頭游行和教堂短短幾個(gè)鏡頭就知道，雖然電影短很多，內(nèi)容卻一點(diǎn)不少。作為早期的有聲片，也完全不覺得哪里糙。而且翻拍版的結(jié)尾確實(shí)畫蛇添足了吧，這種很要求觀眾走進(jìn)情緒的故事，停在恰好的位置就好了...
歐容《弗蘭茲》的原版，“我的兒子正前往送死的路上，我卻在為他歡呼！”。一個(gè)法國士兵，因在戰(zhàn)爭中殺死了一個(gè)德國士兵，良心一直受到折磨，于是來到德國士兵的家中，試圖向德國士兵的父母坦白，希望獲得原諒，卻愛上了他的未婚妻。開場的勝利閱兵，通過斷腿的空隙構(gòu)成一個(gè)景框，看到光鮮的軍人列隊(duì)在殘肢下通過，而后直接切到獨(dú)腿士兵的視點(diǎn)瞠目結(jié)舌的觀察狂熱的人群、光鮮的軍人，然后夾雜鐘聲、歡呼聲、與炮聲的回憶蒙太奇，緊接著疊化來到醫(yī)院、教堂，一系列操作行云流水。把歐容那部翻拍作當(dāng)中黑白彩色來回切的手法襯托的就像小孩子過家家一樣幼稚。后半程趨于了舞臺(tái)化處理。那段父親關(guān)于是誰送孩子上戰(zhàn)場的演講。
對(duì)比下歐榮的新版增加了很多內(nèi)容，原版已經(jīng)夠令人心碎了。
劉別謙，聽我說聲對(duì)不起，你真是太全能了！這部反戰(zhàn)片拍得太好了，可能跟他經(jīng)歷過那個(gè)時(shí)代也有關(guān)系吧！最驚艷的是開頭勝利游行，機(jī)位是從士兵兩腿之間平拍，也暗示著普通士兵沒腦子被驅(qū)使性命被踐踏吧！然后就是傷病被勝利的炮火嚇到。最后眾軍官在教堂，又是一個(gè)低機(jī)位，拍他們閃閃亮的皮鞋，最后只剩下懺悔的保羅一人在空曠的教堂，反思戰(zhàn)爭和人性的，大概只是人群中的寥寥幾人吧！第二就是萊昂納爾巴里摩爾扮演的老父親，喪子之痛、德國人對(duì)法國人的敵意，誤以為是獨(dú)子好友那種喜悅之情，還有在小酒館里對(duì)戰(zhàn)爭的反思，我們恨著敵人，可誰把我們年輕的孩子送上的戰(zhàn)場，誰在慶祝犧牲他們得來的勝利！最后，保羅告知Elsa他其實(shí)是殺害沃爾特的兇手，Elsa告訴他保守秘密不要走，讓老夫婦二人聽他拉琴，唉，太傷了！還有沃爾特媽媽和鄰居在墓地對(duì)話
原版《弗蘭茲》。散發(fā)著偉大人性光芒的杰作。
75分鐘，就可欣賞劉別謙用鏡頭講故事的能力，看了不吃虧。歐容后來把故事改成未婚妻視角很聰明，二戰(zhàn)都過去那么久了，原劇作結(jié)局確實(shí)不適用于現(xiàn)在。
開場極好，斷腿視角?！杆勒摺沟难劬?。愛情線發(fā)展突兀。表演比較默片。
一個(gè)法國士兵，因在戰(zhàn)爭中殺死了一個(gè)德國士兵，良心一直受到折磨，于是來到德國士兵的家中，試圖向德國士兵的父母坦白，希望獲得原諒，卻愛上了他的未婚妻。應(yīng)該屬于劉別謙的反戰(zhàn)片，對(duì)戰(zhàn)爭進(jìn)行了較深刻的反思，特別是萊昂納爾·巴里摩爾的一番臺(tái)詞。雖然不是喜劇，但劉別謙的觸動(dòng)依然可見。
閱兵時(shí)斷腿視角的鏡頭。這個(gè)故事變成一群人說美式英語，莫名地怪。（最后的小提琴曲想了一天沒想出來，其實(shí)是舒曼的夢幻曲）
2022013 三星半，歐容《弗蘭茲》翻拍于此，也在本片疏于著墨的情感線上做了細(xì)膩的擴(kuò)充。而對(duì)于劉別謙來說，在擅長的歌舞喜劇題材之外本片亦是其鏡語能力的集中展現(xiàn)，尤其是蒙太奇的熟練運(yùn)用，無論是影像上的還是聲音上的，都令人印象深刻。
我對(duì)2016版的 弗蘭茲 最心水的地方就在于 Adrien 和 Anna（在此版本是 Paul 和 Elsa）在還未對(duì)彼此表明心意之時(shí)兩人之間涌動(dòng)的壓抑的情愫：因?yàn)樽陨淼纳矸?顧及以及時(shí)機(jī)因素一直壓抑著自己的愛、直到最后才在火車站有了動(dòng)情一吻。喜歡原版沒有拍得很基情（媽呀??）以及、再一次給港版譯名跪了
結(jié)構(gòu)和故事都很簡單的反戰(zhàn)片，勝在結(jié)局太美好了我嚶嚶嚶！
音樂總是戰(zhàn)爭反面的象征，劉別謙對(duì)懺悔，寬恕和愛的無條件贊美充滿了溫暖真實(shí)的細(xì)節(jié)，完全消解了故事的戲劇性。開頭在戰(zhàn)場和教堂間的音畫剪輯處理得極富感染力。
Preservation print (1988 Cannes), of the UCLA Film & Television Archive
開場甚是驚艷。大街上傷兵斷腿下的鼓樂行進(jìn)，教堂中格格不入的士官佩刀，祈禱時(shí)突兀成排的軍靴馬刺，禮畢人去后空空如也的教堂坐席上只露出一雙互握的手掌，鏡頭鎖定開始推進(jìn)……所謂驚艷，首先在于它的藝術(shù)想象力，特別是斷腿取景視角！劉別謙名言：攝影機(jī)千種擺法但只有一種是對(duì)的；教堂部分“坐滿vs獨(dú)留”的高反差也似乎影響過卡贊薩巴塔傳中馬龍白蘭度的亮相？再就是它所釋放的“世人不知反思槍炮依然長鳴”的輪回警訊在八年后得到應(yīng)驗(yàn)——二戰(zhàn)爆發(fā)法國淪陷！……相比之下，后面展開的這個(gè)法國人保羅赴德尋求寬恕的故事，不僅本身顯得過于平淡張力不夠，而且由于受到了警世悲情和幸福結(jié)局的制約，導(dǎo)演的輕觸天才也很難得以有效施展。比如難纏的情敵與喜好八卦的鎮(zhèn)民所演繹的開窗曲，都算輕喜劇的標(biāo)配單元，可擱在本片中既顯違和又欠呼應(yīng)……三星半。
現(xiàn)在回顧前法典，真是什么都敢拍、什么都能拍（也可能是法德沖突跟美國無關(guān)）二戰(zhàn)后這樣的片子絕對(duì)放不了……