典型的高開低走，本來是沖著預(yù)告片去的，開場5分鐘就把原本預(yù)告片帶來的懸疑感全演完了，接著就是無聊的打圓場，從大本開掛后基本把后面的反轉(zhuǎn)全部猜全了，毫無懸念可言。試驗場開始更是各種低配服化道，更看不懂那一身的紅色制服，連養(yǎng)父養(yǎng)母都找了倆低配龍?zhí)住诎謰尩膽Z恿下，一個花季少女冷血屠場，一幫人突突突，一個聽上去很牛逼的組織就這么團(tuán)滅了……兩星不能再多了，白白浪費了“催眠”這個本可以寫的更好些的?！?/p>

這個故事的設(shè)定非常宏大與復(fù)雜，只不過展現(xiàn)的不夠強大和完美，所有有些漏洞，如果拍2個小時，再追加更多的預(yù)算，這個故事不亞于《盜夢空間》。

我們首先理一下故事的時間線和邏輯線，本阿弗萊克是一個具有一定天賦的催眠師，這個天賦的設(shè)定是可以通過符號和線索，改變被催眠者的大腦反應(yīng)機制，被催眠者看到的，聽到的，做的，不是來自自我意志，而是催眠師的指令。他們在組織內(nèi)相愛并擁有了一個女兒，作為兩個天才催眠師的女兒，nia更加具有天賦，但也別組織控制和利用，本阿弗萊克萊克夫婦希望帶女兒逃走，給她以自由。

在催眠師組成的組織中，需要時刻知道自己是否被催眠，自己看到的，聽到的，在做的，是真實世界的自我意志，還是催眠世界的受控指令行為，很難辨別。顯然本阿弗萊克夫婦在啟動計劃時，就明白可能面對的威脅與挑戰(zhàn)，只能在確認(rèn)自己具備自我意志的前提下才能找到女兒的秘密藏身地點，找不到這個自我意志的暗示，在被催眠狀態(tài)下不能找到女兒的秘密藏身地點。

然后就是本阿弗萊克萊克一次次被重啟，在催眠的實驗場中，在指令編造的劇本中，組織嘗試讓阿弗萊克回憶和找到女兒的秘密藏身之地。在第13次嘗試中，本阿弗萊克脫離控制，在自我意志中找到女兒，并營造出催眠師組織陷入的指令世界，喚醒妻子，消滅組織，一家過上了幸福生活，當(dāng)然彩蛋中復(fù)活的組織boss為下一集奠定了基礎(chǔ)。

電影為了增加懸疑采用插敘的方式展開故事，首先是本阿弗萊克的第12次實驗場實驗，一個女兒被綁架的落魄警官，追查催眠師和女兒的真相，當(dāng)后續(xù)反轉(zhuǎn)在看試驗場景象時，不得不說，眼見為實這件事在受控的大腦世界中就是個笑話。本阿弗萊克，抽絲剝繭，尋找真相的過程中，關(guān)于妻子，女兒，組織，boss，自己的反轉(zhuǎn)，構(gòu)成了催眠師斗法的復(fù)雜世界。

可惜，關(guān)于如何設(shè)計女兒的出逃，如何陷入實驗，以及大本夫婦的設(shè)計與合作，以及boss的來源與斗法的歷程，都沒給出太多交待，未免覺得虎頭蛇尾，草率收尾。

當(dāng)然，這并不影響設(shè)定的牛逼。關(guān)于大腦的感知，認(rèn)知，行為與決策的機制雖然在腦科學(xué)領(lǐng)域尚未有本質(zhì)的原理突破，但神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)的運作機制已經(jīng)在信息科學(xué)領(lǐng)域進(jìn)行模擬和嘗試，而神經(jīng)遞質(zhì)的分泌，影響和污染，對人的大腦產(chǎn)生的做用，令人動容，例如抑郁和狂躁相關(guān)精神疾病都與大腦神經(jīng)遞質(zhì)的缺失和分泌的多少密切相關(guān)，精神病例如抑郁就需要藥物的治療，調(diào)節(jié)和平衡大腦神經(jīng)遞質(zhì)。精神麻醉類毒品，例如，致幻劑等也是同樣的作用與機理。在歐美喪失片中其實也是病毒入侵大腦后的相關(guān)表現(xiàn)，只能說新冠幸虧不是對大腦的入侵和作用，人類進(jìn)化過程中，對大腦的保護(hù)確實也是格外重視，即時如此，精神疾病患者也是越來越多。所以，雖然根據(jù)線索和指令催眠的效果在本片中夸大，但如果是藥物注射或者后續(xù)的口服和吸入藥物的研發(fā)，致幻并非不可能，但能精確到情節(jié)設(shè)計和路徑演化，估計尚有較大的困難。但國內(nèi)出現(xiàn)的聽話水，銀行卡取現(xiàn)，以及被猥褻和性侵的案件，過程中配合，過程后失憶，也不乏此類事件的匪夷所思。

人本身就對構(gòu)建虛擬場景以及虛擬情節(jié)具有獨到的優(yōu)勢，而元宇宙的概念，包括當(dāng)下在腦機接口，VR/AR領(lǐng)域的加速發(fā)展，物理與虛擬世界的邊界逐漸模糊，而現(xiàn)實壓力在虛擬世界中的轉(zhuǎn)移和釋放，仿真和現(xiàn)實的邊界越來越挑戰(zhàn)眼見為實的真實性。心靈的脆弱性和精神世界的開放性，也會被別有用心者利用，所謂的洗腦，不僅是文化和意識形態(tài)上的，也可能是在藥物和信息技術(shù)輔助下的，越來越多的人心靈防線逐漸失守，在物理與現(xiàn)實世界的邊緣徘徊，惶惶不可終日，渾渾噩噩而不自知。

掐一下自己，看看自己是自我意識的自主決策還是在被人催眠的控制場景，估計是沒有用的，不妨想象一下，真相是什么。

《催眠》導(dǎo)演羅勃羅里葛茲是知名的「一人軍隊」

霹靂警探洛克有個揮之不去的夢魘，女兒米莉在他眼前遭到綁架不知下落，綁匪聲稱什么都不知道，這無法讓洛克放下活要見人死要見尸的決心。 就在此時，城市里出現(xiàn)一名神秘男子，他透過催眠可以任意控制他人...... 搶劫銀行、殺害刑警，這個神秘人似乎勢不可擋。 但洛克發(fā)現(xiàn)神秘人的目標(biāo)竟然與自己有關(guān)，不會催眠能力的霹靂警探，要如何制裁這個邪惡的家伙...... 而此人與米莉又有什么關(guān)系？

在觀賞《催眠》之前，你必須先了解導(dǎo)演羅勃羅里葛茲是誰。

羅勃羅里葛茲

羅勃羅里葛茲是知名的好萊塢「一人軍隊」，他會導(dǎo)片、編劇、攝影、服裝制作、剪輯、配樂、混音、視覺特效、場景設(shè)計、制作動畫...... 他還是一位披薩大廚（請見《大廚秀》）。 這么全能的電影人十分罕見，而這也顯示了羅勃的嗜好多元，這么廣泛的興趣來自于他無窮的好奇心，而這種好奇心自小帶領(lǐng)著羅勃吸收世界影壇的美好：他跟昆汀塔倫提諾一樣沈迷港式功夫片、他是洪金寶的粉絲、他喜愛黑色電影、喜愛 70 年代叛逆的反社會動作片...... 而他跟昆汀一樣，長大之后，將這些過去流行的電影類型，翻玩成新世代的新電影。

所以，羅勃有辦法僅花 7 千多美金，拍攝了他的第一部電影《殺手悲歌》，而這部描述流浪樂手提著一個裝滿武器的吉他箱的電影，概念很明顯來自 1966 年的經(jīng)典電影《姜戈》（Django）——神秘牛仔姜戈拖著一具棺材，而那具棺材里有一把大殺器。 而不只是這部羅勃的長片處女作，他幾乎每一部電影都是在向某個類型致敬。 這點也很像昆汀，一如昆汀也制作了主角也叫姜戈的《決殺令》。 羅勃的《惡夜追殺令》來自 70 年代的 B 級吸血鬼恐怖電影; 而《罪惡城市》盡管改編自法蘭克米勒的原著漫畫，但這部電影跟漫畫一樣同步玩轉(zhuǎn)了黑色電影類型，而電影版本的《罪惡城市》比起漫畫，當(dāng)然更能抓到黑色電影的感覺——那些慢動作鏡頭來自山姆畢京柏或是吳宇森。

《催眠》劇情如不斷翻滾的云霄飛車 充滿浮夸樂趣

所以，羅勃的新作《催眠》也是如此，它又是一次回顧昔日電影經(jīng)典的作品。 這部電影分成幾個段落，如果每個段落令你想起某部經(jīng)典電影或某個經(jīng)典角色，那并不是你誤解了，而是羅勃刻意的設(shè)計。 第一個部份洛克登場，他對女兒失蹤有強烈的自責(zé)、憤怒與哀傷，但他很快陷入了一個全新的謎團(tuán)，威廉費奇納（William Fichtner）飾演一位西裝筆挺的男子，他宛如剛剛才從凱吉的《3D怒火狂飆》下戲，然后帶著相同的優(yōu)雅與高傲前來。 他奸詐狡猾，安排了一場完美犯罪，讓人生已經(jīng)很苦的班艾佛列克更加疲于奔命。

《催眠》威廉費奇納

第一段來自 90 年代那種帶著邪氣的驚悚犯罪電影，如同丹佐華盛頓的《奪命感應(yīng)》（Fallen），你會看到有著通天神能的高智商罪犯，打死不退的硬漢警探。 警探窮追不舍，但他卻不知自己一步步踏進(jìn)歹徒的陷阱; 警探似乎毫無勝算，但他的毅力也是唯一能打倒壞蛋的武器...... 究竟歹徒的詭計是什么？ 警探又該如何反敗為勝？ 一般這種驚悚電影總會開放觀眾推理時間，讓觀眾好好燒腦思考...... 但是，《催眠》不想讓你動腦，因為羅勃羅里葛茲很快就要跳到第二部份了。

光是聽到《催眠》的片名，想必很多觀眾在家里就已經(jīng)開始推理：這部電影一定跟催眠有關(guān)，壞蛋應(yīng)該會利用催眠手法...... 奇妙的是，如果你真的這樣想，那么《催眠》可能會令你失望：因為《催眠狙擊》的第二階段，羅勃致敬的，是史蒂芬金80年代的《燃燒的凝視》（改編為1984年電影《勢如破竹》，前陣子二度翻拍為不成功的重制電影《燃火的女孩》）。

沒錯，《催眠》其實是一部超能力電影而不是催眠電影，我剛剛說歹徒的「通天神能」不是夸飾，這部電影里的「催眠」更像是「讀心術(shù)+心控+幻術(shù)」的綜合體，催眠師不需要任何暗示或手勢，他們只要一個眼神、一句話，就能讓別人乖乖為他們辦事，甚至還可以扭曲現(xiàn)實、幻化環(huán)境、或是集體控制。 而班艾佛列克呢？ 他只有一張永遠(yuǎn)皺眉的臉。 壞蛋們用盡各種手段折磨小班，而身為平凡人的他看來毫無勝算，只能邊反擊邊逃。 你甚至可能會連想到大友克洋的《阿基拉》或《童夢》，《催眠》一樣有那種平凡人對抗超能力者的驚悚橋段。

但是，《催眠》還有第三階段，這是我們不能談的部份：這部電影最奇妙之處，是羅勃羅里葛茲在后半段，放了一大段逆轉(zhuǎn)劇情。

羅勃并不是鋪陳逆轉(zhuǎn)劇情的高手，就如同他過去的作品，羅勃喜愛的是上個世紀(jì)的商業(yè)電影類型，是那些有話直說有槍快放的直爽動作電影、恐怖電影或是 B 級電影。 作為一位專門顛覆以上這些類型作品的導(dǎo)演而言，《天使心》（Angel Heart）或是《時空攔截》（Jacob's Ladder）等等逆轉(zhuǎn)經(jīng)典，并不是他會選擇的對象。 《催眠》的逆轉(zhuǎn)未必真的會出人意料，它有很明顯的邏輯漏洞，它有一些一廂情愿......《催眠》擺明絕對不會讓你猜透結(jié)局，觀眾只能坐在這臺不斷翻滾的云霄飛車上，期待它帶你到達(dá)WTF的終點。

而這些讓《催眠》無法成為近年來最偉大的驚悚電影，但問題是，這還是一部羅勃羅里葛茲的電影，這讓《催眠》有一種特殊的趣味。

羅勃的特色是永遠(yuǎn)不怕玩太大，熱愛港片的他，真的作到了 80 年代港片的「去到盡」氣味。 《催眠》的逆轉(zhuǎn)可以轉(zhuǎn)到毫無邏輯，但它卻有那種去到盡的瘋狂爽感，它能呼喚你對于老電影的回憶...... 就像《勢如破竹》里茱兒巴莉摩用念力制造的那顆大火球，可以讓任何人自燃的她，干嘛像個 D&D 魔法師一樣制造大火球來場大型 AOE？ 那沒有邏輯，史蒂芬金甚至也沒這樣寫（小說里的形容更像某種火龍卷），但是你能感受到導(dǎo)演馬克萊斯特（Mark L. Lester）的瘋勁——一如他讓阿諾在《魔鬼司令》里，用一根鋼管刺穿反派胸口，讓這可憐的家伙胸口噴煙而死。

你想體驗燒腦推理，《催眠》沒辦法滿足你; 你想感受班艾佛列克挑戰(zhàn)《心靈捕手》的深沈演技，《催眠》也欠奉。 《催眠》就像以前你在老三臺假日中午觀賞的老電影（或是在好萊塢電影臺），它們充滿浮夸的樂趣，充滿你熟悉的經(jīng)典電影老套路，讓你享受 100 分鐘一路越來越扯的顛覆...... 也許你也能獲得一些 guilty pleasure。

Robert Rodriguez（RR）與早期拍檔昆汀相比，美學(xué)獨立完整性延展性稍遜。但RR出手即編導(dǎo)攝剪配樂監(jiān)制六位一體，得承認(rèn)RR是天賜鬼才。2005《Sin City》和2007《Planet Terror》，都是與伙伴合作于系列電影中，也盡情釋放了他的美學(xué)能量，彼時應(yīng)該就是他的巔峰期。 而好友昆?。?963-）高峰期則在2015年《八惡人》。 RR編導(dǎo)制作長片數(shù)量是昆汀一倍，和絕大多數(shù)成名影人一樣，得把制作電影當(dāng)做生意，何況RR是五個孩子的父親。

超酷運鈔車+老年版Roger Van Zant現(xiàn)身+搶銀行+警隊組團(tuán)監(jiān)控，已架構(gòu)走向？但類型高手通常隨時反轉(zhuǎn)再反轉(zhuǎn)。

至此，恍惚間覺得是否要致敬1995年犯罪經(jīng)典《heat》或者做續(xù)？大ben不是2010年的《城中大盜》全面致敬過了嗎？RR用心良苦，人都到齊了。 以催眠帶出異能，老年版roger van zant做反派boss，RR就此開辟一個超英新IP可行否？

老年版roger van zant做反派boss

電影就是時光機。楊德昌先生說，電影幫助我們延長三倍生命。

1995《heat》，Roger Van Zant接電話聽到neil說：電話那頭已經(jīng)是個死人。

明知會被認(rèn)為致敬/借用/抄襲《盜夢空間》，RR為何如此發(fā)展故事呢？同為廣義的電影作者，諾蘭（1970-）無意中就實現(xiàn)了RR可能無法企及的理想。勤勉高產(chǎn)的RR一直謀求轉(zhuǎn)型，探求多元的美學(xué)空間。

美國通脹如此嚴(yán)重嗎？7000萬美元預(yù)算特效通常都難入門

如同昆汀2019年《好萊塢往事》，RR三十年幕后生涯也懷揣一封給電影的情書，不解構(gòu)一把不能釋懷。RR說出了諾蘭《盜夢空間》未盡意念：影像都是fake，電影只是造夢。

特效難入門，RR干脆明牌，講述另一番夢境。

對比RR上下兩幅標(biāo)志場景背后的美學(xué)變遷，不禁感嘆他的時代已結(jié)束了。

2007《恐懼星球》。RR打造的標(biāo)志性B級暴力場面，成為當(dāng)下流行動作女性主義的先驅(qū)。

RR半生制作電影沒離開過家鄉(xiāng)德州或美墨邊境，環(huán)境熏陶才讓他結(jié)伴昆汀共同解構(gòu)西部暴力美學(xué)。他還具墨西哥血統(tǒng)，所以也迎娶拉丁太太（話說大ben也娶拉丁太太==lll），共創(chuàng)troublemaker制作公司，一同成就了RR的巔峰。共育五個孩子，只是二人分手也很久了。 （有趣的是諾蘭背后也站著一位老婆合伙人）

想象不到如此風(fēng)格的背后是一位杰出女性電影人Elizabeth Avellan（1960-）

暫別troublemaker，全能的RR鋒芒略鈍，方向模糊，為自己和孩子創(chuàng)立了新的制作公司：DOUBLE R。

火煉成鋼，還是可見RR的早期影子：B級暴力狂人。

五個孩子都被起名包含DOUBLE R，全部從影。 Rocket Rodriguez（1995-），演員。 Racer Rodriguez（1997-），編劇演員制片，本片producer?？磥矶佑衦ise勢頭。 Rebel Rodriguez（1999-），本片配樂，尚處于模仿Hans Zimmer階段，具rise跡象。 Rogue Rodriguez（？），電影部門鍛煉。 Rhiannon Rodriguez （2005-），多個電影部門錘煉。 看來新一代DOUBLE R天賦不及父母。RR如常編導(dǎo)攝剪制片全能現(xiàn)身說法，以本片謀求轉(zhuǎn)型和家族崛起。孩子們的降生帶來家族快樂靈感和財富：RR和前妻20年前即共創(chuàng)IP《spy kids》系列，商業(yè)回報良好。 祝他們好運吧。

電影里的孩子是比父母更強的異能超英，能否照進(jìn)RR的現(xiàn)實？

RR和昆汀被西部片，黑色電影，法國新浪潮和美國本土B級恐怖犯罪類型熏陶長大， 他們在21世紀(jì)頭十年那一波美學(xué)解構(gòu)，實為對1960-1980年代好萊塢滋長的B級暴力的一種回歸，也就伴生了新的分野。 如今流媒體巨頭高歌猛進(jìn)加速了類型融合與電影美學(xué)指標(biāo)鈍化，昆汀和諾蘭惜長片如金也是不愿妥協(xié)自己的美學(xué)理念。

延伸閱讀： 1960年代生人與大師的距離-1：//movie.douban.com/review/14840724/

時至今日，馬特·達(dá)蒙已經(jīng)穩(wěn)固位列好萊塢最具票房號召力的巨星行列，而作為他密友的本·阿弗萊克也不差。

兩人早在1997年的時候就聯(lián)合成為影片《心靈捕手》的編劇，憑借該片兩人還獲得第70屆奧斯卡最佳編劇獎，可以說兩個人都是才華橫溢。

當(dāng)2002年馬特·達(dá)蒙憑借《諜影重重》紅遍全球的時候，本·阿弗萊克剛憑借影片《珍珠港》擴(kuò)大了知名度。

但是真正讓他名聲大噪的影片，還是2012年由他自導(dǎo)自演的《逃離德黑蘭》，影片不僅獲得第85屆奧斯卡最佳影片獎，全球票房更是高達(dá)2.3億美元。

在2016年的科幻大作《蝙蝠俠大戰(zhàn)超人：正義黎明》中他又出演了經(jīng)典超級英雄蝙蝠俠。

從近幾年的作品數(shù)量來說，本·阿弗萊克是高于馬特·達(dá)蒙的，從年初至今他已經(jīng)有三部影片上映，分別是《催眠》、《氣墊傳奇》和《閃電俠》。

尤其是目前還在上映期的《閃電俠》，口碑不錯，全球票房已經(jīng)達(dá)到1.5億美元。

就這三部影片來說，綜合口碑和票房來看，最差勁的竟是上映最早的《催眠》。

目前該片在豆瓣僅有5.8分，相較于另外兩部影片來說著實低了太多，更是有觀眾吐槽該片是爛片。

影片《催眠》由羅伯特·羅德里格茲執(zhí)導(dǎo)，說起這位導(dǎo)演，之前也是有過不少聞名遐邇的作品的，像是《罪惡之城》和《彎刀》系列等。

本·阿弗萊克在片中出演男主警探丹尼，影片開篇就切入主題，一段又一段高超的催眠術(shù)，很能觀眾們感到神奇，一個眼神就可以讓他人迷失自我，任人擺布。

一樁樁離奇的事件發(fā)生，讓丹尼決心調(diào)查清楚，同時他還在竭力尋找失蹤的女兒，在艾莉絲·布拉加出演的女主戴安娜的幫助下，真相仿佛就要揭開。

但是這時候，導(dǎo)演讓影片來了一個神反轉(zhuǎn)，丹尼從睡夢中醒來，原來之前發(fā)生的一切只不過是他被催眠后發(fā)生的幻想，更意外的是這個幻想已經(jīng)被重復(fù)了十多次。

這時觀眾才知道，丹尼與戴安娜是夫妻，并且同是催眠組織的工作人員，在該組織意圖拉攏他們的女兒加入時，丹尼采取了抗拒。

所以有關(guān)丹尼的經(jīng)歷和身份都是假的，而后當(dāng)他的女兒出現(xiàn)時，觀眾才發(fā)現(xiàn)真正的催眠大師竟是他的女兒。

記得2014年有一部名為《催眠大師》的國產(chǎn)片，在片尾也同樣是玩了一個神反轉(zhuǎn)，不過相比較之下，《催眠》的故事編排就要遜色了。

被觀眾們吐槽最多的就是《催眠》這部影片，故事情節(jié)太過隨意瑣碎，使得本來挺不錯的題材，硬生生被拉胯了。

這從觀眾們的口碑和市場反饋就可見一斑，《催眠》全球票房僅有626萬美元，而那部早了近10年的《催眠大師》，當(dāng)年全球票房竟有4400萬美元之多！【END】

關(guān)于人類潛意識的探索有盜夢空間和本劇，當(dāng)然本劇拍攝質(zhì)量很一般，不過本劇的寓意其實是很深刻的，質(zhì)量一般應(yīng)該就是zz正確的問題。

與印度不同，印度直接用暴力控制就行了，而本劇所在的形態(tài)還是要更多的心靈控制，不過現(xiàn)在zz正確也差不多半暴力化了。

為什么說本劇寓意深刻，雖然本劇的催眠效果過于夸張，既能操控還能致幻。但是實際上現(xiàn)實中心靈控制的情況比比皆是。最基本的就是美女控制龜男，這也是本片的政治正確，大殺器就是男主女兒。雖然劇里各種對女人捧捧捧，然而實際上更容易被心靈控制的是女人，男人除了少部分龜男反倒更多像男主一樣不容易被操控。

比如飯圈基本是女人更狂熱，最近穿婚紗參加演唱會，還有蔓延?xùn)|亞的女權(quán)，還有各種超前消費，消費主義，也基本是女性在中招。