典型的高開(kāi)低走，本來(lái)是沖著預(yù)告片去的，開(kāi)場(chǎng)5分鐘就把原本預(yù)告片帶來(lái)的懸疑感全演完了，接著就是無(wú)聊的打圓場(chǎng)，從大本開(kāi)掛后基本把后面的反轉(zhuǎn)全部猜全了，毫無(wú)懸念可言。試驗(yàn)場(chǎng)開(kāi)始更是各種低配服化道，更看不懂那一身的紅色制服，連養(yǎng)父養(yǎng)母都找了倆低配龍?zhí)住诎謰尩膽Z恿下，一個(gè)花季少女冷血屠場(chǎng)，一幫人突突突，一個(gè)聽(tīng)上去很牛逼的組織就這么團(tuán)滅了……兩星不能再多了，白白浪費(fèi)了“催眠”這個(gè)本可以寫的更好些的?！?/p>

這個(gè)故事的設(shè)定非常宏大與復(fù)雜，只不過(guò)展現(xiàn)的不夠強(qiáng)大和完美，所有有些漏洞，如果拍2個(gè)小時(shí)，再追加更多的預(yù)算，這個(gè)故事不亞于《盜夢(mèng)空間》。

我們首先理一下故事的時(shí)間線和邏輯線，本阿弗萊克是一個(gè)具有一定天賦的催眠師，這個(gè)天賦的設(shè)定是可以通過(guò)符號(hào)和線索，改變被催眠者的大腦反應(yīng)機(jī)制，被催眠者看到的，聽(tīng)到的，做的，不是來(lái)自自我意志，而是催眠師的指令。他們?cè)诮M織內(nèi)相愛(ài)并擁有了一個(gè)女兒，作為兩個(gè)天才催眠師的女兒，nia更加具有天賦，但也別組織控制和利用，本阿弗萊克萊克夫婦希望帶女兒逃走，給她以自由。

在催眠師組成的組織中，需要時(shí)刻知道自己是否被催眠，自己看到的，聽(tīng)到的，在做的，是真實(shí)世界的自我意志，還是催眠世界的受控指令行為，很難辨別。顯然本阿弗萊克夫婦在啟動(dòng)計(jì)劃時(shí)，就明白可能面對(duì)的威脅與挑戰(zhàn)，只能在確認(rèn)自己具備自我意志的前提下才能找到女兒的秘密藏身地點(diǎn)，找不到這個(gè)自我意志的暗示，在被催眠狀態(tài)下不能找到女兒的秘密藏身地點(diǎn)。

然后就是本阿弗萊克萊克一次次被重啟，在催眠的實(shí)驗(yàn)場(chǎng)中，在指令編造的劇本中，組織嘗試讓阿弗萊克回憶和找到女兒的秘密藏身之地。在第13次嘗試中，本阿弗萊克脫離控制，在自我意志中找到女兒，并營(yíng)造出催眠師組織陷入的指令世界，喚醒妻子，消滅組織，一家過(guò)上了幸福生活，當(dāng)然彩蛋中復(fù)活的組織boss為下一集奠定了基礎(chǔ)。

電影為了增加懸疑采用插敘的方式展開(kāi)故事，首先是本阿弗萊克的第12次實(shí)驗(yàn)場(chǎng)實(shí)驗(yàn)，一個(gè)女兒被綁架的落魄警官，追查催眠師和女兒的真相，當(dāng)后續(xù)反轉(zhuǎn)在看試驗(yàn)場(chǎng)景象時(shí)，不得不說(shuō)，眼見(jiàn)為實(shí)這件事在受控的大腦世界中就是個(gè)笑話。本阿弗萊克，抽絲剝繭，尋找真相的過(guò)程中，關(guān)于妻子，女兒，組織，boss，自己的反轉(zhuǎn)，構(gòu)成了催眠師斗法的復(fù)雜世界。

可惜，關(guān)于如何設(shè)計(jì)女兒的出逃，如何陷入實(shí)驗(yàn)，以及大本夫婦的設(shè)計(jì)與合作，以及boss的來(lái)源與斗法的歷程，都沒(méi)給出太多交待，未免覺(jué)得虎頭蛇尾，草率收尾。

當(dāng)然，這并不影響設(shè)定的牛逼。關(guān)于大腦的感知，認(rèn)知，行為與決策的機(jī)制雖然在腦科學(xué)領(lǐng)域尚未有本質(zhì)的原理突破，但神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)的運(yùn)作機(jī)制已經(jīng)在信息科學(xué)領(lǐng)域進(jìn)行模擬和嘗試，而神經(jīng)遞質(zhì)的分泌，影響和污染，對(duì)人的大腦產(chǎn)生的做用，令人動(dòng)容，例如抑郁和狂躁相關(guān)精神疾病都與大腦神經(jīng)遞質(zhì)的缺失和分泌的多少密切相關(guān)，精神病例如抑郁就需要藥物的治療，調(diào)節(jié)和平衡大腦神經(jīng)遞質(zhì)。精神麻醉類毒品，例如，致幻劑等也是同樣的作用與機(jī)理。在歐美喪失片中其實(shí)也是病毒入侵大腦后的相關(guān)表現(xiàn)，只能說(shuō)新冠幸虧不是對(duì)大腦的入侵和作用，人類進(jìn)化過(guò)程中，對(duì)大腦的保護(hù)確實(shí)也是格外重視，即時(shí)如此，精神疾病患者也是越來(lái)越多。所以，雖然根據(jù)線索和指令催眠的效果在本片中夸大，但如果是藥物注射或者后續(xù)的口服和吸入藥物的研發(fā)，致幻并非不可能，但能精確到情節(jié)設(shè)計(jì)和路徑演化，估計(jì)尚有較大的困難。但國(guó)內(nèi)出現(xiàn)的聽(tīng)話水，銀行卡取現(xiàn)，以及被猥褻和性侵的案件，過(guò)程中配合，過(guò)程后失憶，也不乏此類事件的匪夷所思。

人本身就對(duì)構(gòu)建虛擬場(chǎng)景以及虛擬情節(jié)具有獨(dú)到的優(yōu)勢(shì)，而元宇宙的概念，包括當(dāng)下在腦機(jī)接口，VR/AR領(lǐng)域的加速發(fā)展，物理與虛擬世界的邊界逐漸模糊，而現(xiàn)實(shí)壓力在虛擬世界中的轉(zhuǎn)移和釋放，仿真和現(xiàn)實(shí)的邊界越來(lái)越挑戰(zhàn)眼見(jiàn)為實(shí)的真實(shí)性。心靈的脆弱性和精神世界的開(kāi)放性，也會(huì)被別有用心者利用，所謂的洗腦，不僅是文化和意識(shí)形態(tài)上的，也可能是在藥物和信息技術(shù)輔助下的，越來(lái)越多的人心靈防線逐漸失守，在物理與現(xiàn)實(shí)世界的邊緣徘徊，惶惶不可終日，渾渾噩噩而不自知。

掐一下自己，看看自己是自我意識(shí)的自主決策還是在被人催眠的控制場(chǎng)景，估計(jì)是沒(méi)有用的，不妨想象一下，真相是什么。

《催眠》導(dǎo)演羅勃羅里葛茲是知名的「一人軍隊(duì)」

霹靂警探洛克有個(gè)揮之不去的夢(mèng)魘，女兒米莉在他眼前遭到綁架不知下落，綁匪聲稱什么都不知道，這無(wú)法讓洛克放下活要見(jiàn)人死要見(jiàn)尸的決心。 就在此時(shí)，城市里出現(xiàn)一名神秘男子，他透過(guò)催眠可以任意控制他人...... 搶劫銀行、殺害刑警，這個(gè)神秘人似乎勢(shì)不可擋。 但洛克發(fā)現(xiàn)神秘人的目標(biāo)竟然與自己有關(guān)，不會(huì)催眠能力的霹靂警探，要如何制裁這個(gè)邪惡的家伙...... 而此人與米莉又有什么關(guān)系？

在觀賞《催眠》之前，你必須先了解導(dǎo)演羅勃羅里葛茲是誰(shuí)。

羅勃羅里葛茲

羅勃羅里葛茲是知名的好萊塢「一人軍隊(duì)」，他會(huì)導(dǎo)片、編劇、攝影、服裝制作、剪輯、配樂(lè)、混音、視覺(jué)特效、場(chǎng)景設(shè)計(jì)、制作動(dòng)畫...... 他還是一位披薩大廚（請(qǐng)見(jiàn)《大廚秀》）。 這么全能的電影人十分罕見(jiàn)，而這也顯示了羅勃的嗜好多元，這么廣泛的興趣來(lái)自于他無(wú)窮的好奇心，而這種好奇心自小帶領(lǐng)著羅勃吸收世界影壇的美好：他跟昆汀塔倫提諾一樣沈迷港式功夫片、他是洪金寶的粉絲、他喜愛(ài)黑色電影、喜愛(ài) 70 年代叛逆的反社會(huì)動(dòng)作片...... 而他跟昆汀一樣，長(zhǎng)大之后，將這些過(guò)去流行的電影類型，翻玩成新世代的新電影。

所以，羅勃有辦法僅花 7 千多美金，拍攝了他的第一部電影《殺手悲歌》，而這部描述流浪樂(lè)手提著一個(gè)裝滿武器的吉他箱的電影，概念很明顯來(lái)自 1966 年的經(jīng)典電影《姜戈》（Django）——神秘牛仔姜戈拖著一具棺材，而那具棺材里有一把大殺器。 而不只是這部羅勃的長(zhǎng)片處女作，他幾乎每一部電影都是在向某個(gè)類型致敬。 這點(diǎn)也很像昆汀，一如昆汀也制作了主角也叫姜戈的《決殺令》。 羅勃的《惡夜追殺令》來(lái)自 70 年代的 B 級(jí)吸血鬼恐怖電影; 而《罪惡城市》盡管改編自法蘭克米勒的原著漫畫，但這部電影跟漫畫一樣同步玩轉(zhuǎn)了黑色電影類型，而電影版本的《罪惡城市》比起漫畫，當(dāng)然更能抓到黑色電影的感覺(jué)——那些慢動(dòng)作鏡頭來(lái)自山姆畢京柏或是吳宇森。

《催眠》劇情如不斷翻滾的云霄飛車 充滿浮夸樂(lè)趣

所以，羅勃的新作《催眠》也是如此，它又是一次回顧昔日電影經(jīng)典的作品。 這部電影分成幾個(gè)段落，如果每個(gè)段落令你想起某部經(jīng)典電影或某個(gè)經(jīng)典角色，那并不是你誤解了，而是羅勃刻意的設(shè)計(jì)。 第一個(gè)部份洛克登場(chǎng)，他對(duì)女兒失蹤有強(qiáng)烈的自責(zé)、憤怒與哀傷，但他很快陷入了一個(gè)全新的謎團(tuán)，威廉費(fèi)奇納（William Fichtner）飾演一位西裝筆挺的男子，他宛如剛剛才從凱吉的《3D怒火狂飆》下戲，然后帶著相同的優(yōu)雅與高傲前來(lái)。 他奸詐狡猾，安排了一場(chǎng)完美犯罪，讓人生已經(jīng)很苦的班艾佛列克更加疲于奔命。

《催眠》威廉費(fèi)奇納

第一段來(lái)自 90 年代那種帶著邪氣的驚悚犯罪電影，如同丹佐華盛頓的《奪命感應(yīng)》（Fallen），你會(huì)看到有著通天神能的高智商罪犯，打死不退的硬漢警探。 警探窮追不舍，但他卻不知自己一步步踏進(jìn)歹徒的陷阱; 警探似乎毫無(wú)勝算，但他的毅力也是唯一能打倒壞蛋的武器...... 究竟歹徒的詭計(jì)是什么？ 警探又該如何反敗為勝？ 一般這種驚悚電影總會(huì)開(kāi)放觀眾推理時(shí)間，讓觀眾好好燒腦思考...... 但是，《催眠》不想讓你動(dòng)腦，因?yàn)榱_勃羅里葛茲很快就要跳到第二部份了。

光是聽(tīng)到《催眠》的片名，想必很多觀眾在家里就已經(jīng)開(kāi)始推理：這部電影一定跟催眠有關(guān)，壞蛋應(yīng)該會(huì)利用催眠手法...... 奇妙的是，如果你真的這樣想，那么《催眠》可能會(huì)令你失望：因?yàn)椤洞呙呔褤簟返牡诙A段，羅勃致敬的，是史蒂芬金80年代的《燃燒的凝視》（改編為1984年電影《勢(shì)如破竹》，前陣子二度翻拍為不成功的重制電影《燃火的女孩》）。

沒(méi)錯(cuò)，《催眠》其實(shí)是一部超能力電影而不是催眠電影，我剛剛說(shuō)歹徒的「通天神能」不是夸飾，這部電影里的「催眠」更像是「讀心術(shù)+心控+幻術(shù)」的綜合體，催眠師不需要任何暗示或手勢(shì)，他們只要一個(gè)眼神、一句話，就能讓別人乖乖為他們辦事，甚至還可以扭曲現(xiàn)實(shí)、幻化環(huán)境、或是集體控制。 而班艾佛列克呢？ 他只有一張永遠(yuǎn)皺眉的臉。 壞蛋們用盡各種手段折磨小班，而身為平凡人的他看來(lái)毫無(wú)勝算，只能邊反擊邊逃。 你甚至可能會(huì)連想到大友克洋的《阿基拉》或《童夢(mèng)》，《催眠》一樣有那種平凡人對(duì)抗超能力者的驚悚橋段。

但是，《催眠》還有第三階段，這是我們不能談的部份：這部電影最奇妙之處，是羅勃羅里葛茲在后半段，放了一大段逆轉(zhuǎn)劇情。

羅勃并不是鋪陳逆轉(zhuǎn)劇情的高手，就如同他過(guò)去的作品，羅勃喜愛(ài)的是上個(gè)世紀(jì)的商業(yè)電影類型，是那些有話直說(shuō)有槍快放的直爽動(dòng)作電影、恐怖電影或是 B 級(jí)電影。 作為一位專門顛覆以上這些類型作品的導(dǎo)演而言，《天使心》（Angel Heart）或是《時(shí)空攔截》（Jacob's Ladder）等等逆轉(zhuǎn)經(jīng)典，并不是他會(huì)選擇的對(duì)象。 《催眠》的逆轉(zhuǎn)未必真的會(huì)出人意料，它有很明顯的邏輯漏洞，它有一些一廂情愿......《催眠》擺明絕對(duì)不會(huì)讓你猜透結(jié)局，觀眾只能坐在這臺(tái)不斷翻滾的云霄飛車上，期待它帶你到達(dá)WTF的終點(diǎn)。

而這些讓《催眠》無(wú)法成為近年來(lái)最偉大的驚悚電影，但問(wèn)題是，這還是一部羅勃羅里葛茲的電影，這讓《催眠》有一種特殊的趣味。

羅勃的特色是永遠(yuǎn)不怕玩太大，熱愛(ài)港片的他，真的作到了 80 年代港片的「去到盡」氣味。 《催眠》的逆轉(zhuǎn)可以轉(zhuǎn)到毫無(wú)邏輯，但它卻有那種去到盡的瘋狂爽感，它能呼喚你對(duì)于老電影的回憶...... 就像《勢(shì)如破竹》里茱兒巴莉摩用念力制造的那顆大火球，可以讓任何人自燃的她，干嘛像個(gè) D&D 魔法師一樣制造大火球來(lái)場(chǎng)大型 AOE？ 那沒(méi)有邏輯，史蒂芬金甚至也沒(méi)這樣寫（小說(shuō)里的形容更像某種火龍卷），但是你能感受到導(dǎo)演馬克萊斯特（Mark L. Lester）的瘋勁——一如他讓阿諾在《魔鬼司令》里，用一根鋼管刺穿反派胸口，讓這可憐的家伙胸口噴煙而死。

你想體驗(yàn)燒腦推理，《催眠》沒(méi)辦法滿足你; 你想感受班艾佛列克挑戰(zhàn)《心靈捕手》的深沈演技，《催眠》也欠奉。 《催眠》就像以前你在老三臺(tái)假日中午觀賞的老電影（或是在好萊塢電影臺(tái)），它們充滿浮夸的樂(lè)趣，充滿你熟悉的經(jīng)典電影老套路，讓你享受 100 分鐘一路越來(lái)越扯的顛覆...... 也許你也能獲得一些 guilty pleasure。

Robert Rodriguez（RR）與早期拍檔昆汀相比，美學(xué)獨(dú)立完整性延展性稍遜。但RR出手即編導(dǎo)攝剪配樂(lè)監(jiān)制六位一體，得承認(rèn)RR是天賜鬼才。2005《Sin City》和2007《Planet Terror》，都是與伙伴合作于系列電影中，也盡情釋放了他的美學(xué)能量，彼時(shí)應(yīng)該就是他的巔峰期。 而好友昆?。?963-）高峰期則在2015年《八惡人》。 RR編導(dǎo)制作長(zhǎng)片數(shù)量是昆汀一倍，和絕大多數(shù)成名影人一樣，得把制作電影當(dāng)做生意，何況RR是五個(gè)孩子的父親。

超酷運(yùn)鈔車+老年版Roger Van Zant現(xiàn)身+搶銀行+警隊(duì)組團(tuán)監(jiān)控，已架構(gòu)走向？但類型高手通常隨時(shí)反轉(zhuǎn)再反轉(zhuǎn)。

至此，恍惚間覺(jué)得是否要致敬1995年犯罪經(jīng)典《heat》或者做續(xù)？大ben不是2010年的《城中大盜》全面致敬過(guò)了嗎？RR用心良苦，人都到齊了。 以催眠帶出異能，老年版roger van zant做反派boss，RR就此開(kāi)辟一個(gè)超英新IP可行否？

老年版roger van zant做反派boss

電影就是時(shí)光機(jī)。楊德昌先生說(shuō)，電影幫助我們延長(zhǎng)三倍生命。

1995《heat》，Roger Van Zant接電話聽(tīng)到neil說(shuō)：電話那頭已經(jīng)是個(gè)死人。

明知會(huì)被認(rèn)為致敬/借用/抄襲《盜夢(mèng)空間》，RR為何如此發(fā)展故事呢？同為廣義的電影作者，諾蘭（1970-）無(wú)意中就實(shí)現(xiàn)了RR可能無(wú)法企及的理想。勤勉高產(chǎn)的RR一直謀求轉(zhuǎn)型，探求多元的美學(xué)空間。

美國(guó)通脹如此嚴(yán)重嗎？7000萬(wàn)美元預(yù)算特效通常都難入門

如同昆汀2019年《好萊塢往事》，RR三十年幕后生涯也懷揣一封給電影的情書，不解構(gòu)一把不能釋懷。RR說(shuō)出了諾蘭《盜夢(mèng)空間》未盡意念：影像都是fake，電影只是造夢(mèng)。

特效難入門，RR干脆明牌，講述另一番夢(mèng)境。

對(duì)比RR上下兩幅標(biāo)志場(chǎng)景背后的美學(xué)變遷，不禁感嘆他的時(shí)代已結(jié)束了。

2007《恐懼星球》。RR打造的標(biāo)志性B級(jí)暴力場(chǎng)面，成為當(dāng)下流行動(dòng)作女性主義的先驅(qū)。

RR半生制作電影沒(méi)離開(kāi)過(guò)家鄉(xiāng)德州或美墨邊境，環(huán)境熏陶才讓他結(jié)伴昆汀共同解構(gòu)西部暴力美學(xué)。他還具墨西哥血統(tǒng)，所以也迎娶拉丁太太（話說(shuō)大ben也娶拉丁太太==lll），共創(chuàng)troublemaker制作公司，一同成就了RR的巔峰。共育五個(gè)孩子，只是二人分手也很久了。 （有趣的是諾蘭背后也站著一位老婆合伙人）

想象不到如此風(fēng)格的背后是一位杰出女性電影人Elizabeth Avellan（1960-）

暫別troublemaker，全能的RR鋒芒略鈍，方向模糊，為自己和孩子創(chuàng)立了新的制作公司：DOUBLE R。

火煉成鋼，還是可見(jiàn)RR的早期影子：B級(jí)暴力狂人。

五個(gè)孩子都被起名包含DOUBLE R，全部從影。 Rocket Rodriguez（1995-），演員。 Racer Rodriguez（1997-），編劇演員制片，本片producer。看來(lái)二公子有rise勢(shì)頭。 Rebel Rodriguez（1999-），本片配樂(lè)，尚處于模仿Hans Zimmer階段，具rise跡象。 Rogue Rodriguez（？），電影部門鍛煉。 Rhiannon Rodriguez （2005-），多個(gè)電影部門錘煉。 看來(lái)新一代DOUBLE R天賦不及父母。RR如常編導(dǎo)攝剪制片全能現(xiàn)身說(shuō)法，以本片謀求轉(zhuǎn)型和家族崛起。孩子們的降生帶來(lái)家族快樂(lè)靈感和財(cái)富：RR和前妻20年前即共創(chuàng)IP《spy kids》系列，商業(yè)回報(bào)良好。 祝他們好運(yùn)吧。

電影里的孩子是比父母更強(qiáng)的異能超英，能否照進(jìn)RR的現(xiàn)實(shí)？

RR和昆汀被西部片，黑色電影，法國(guó)新浪潮和美國(guó)本土B級(jí)恐怖犯罪類型熏陶長(zhǎng)大， 他們?cè)?1世紀(jì)頭十年那一波美學(xué)解構(gòu)，實(shí)為對(duì)1960-1980年代好萊塢滋長(zhǎng)的B級(jí)暴力的一種回歸，也就伴生了新的分野。 如今流媒體巨頭高歌猛進(jìn)加速了類型融合與電影美學(xué)指標(biāo)鈍化，昆汀和諾蘭惜長(zhǎng)片如金也是不愿妥協(xié)自己的美學(xué)理念。

延伸閱讀： 1960年代生人與大師的距離-1：//movie.douban.com/review/14840724/

時(shí)至今日，馬特·達(dá)蒙已經(jīng)穩(wěn)固位列好萊塢最具票房號(hào)召力的巨星行列，而作為他密友的本·阿弗萊克也不差。

兩人早在1997年的時(shí)候就聯(lián)合成為影片《心靈捕手》的編劇，憑借該片兩人還獲得第70屆奧斯卡最佳編劇獎(jiǎng)，可以說(shuō)兩個(gè)人都是才華橫溢。

當(dāng)2002年馬特·達(dá)蒙憑借《諜影重重》紅遍全球的時(shí)候，本·阿弗萊克剛憑借影片《珍珠港》擴(kuò)大了知名度。

但是真正讓他名聲大噪的影片，還是2012年由他自導(dǎo)自演的《逃離德黑蘭》，影片不僅獲得第85屆奧斯卡最佳影片獎(jiǎng)，全球票房更是高達(dá)2.3億美元。

在2016年的科幻大作《蝙蝠俠大戰(zhàn)超人：正義黎明》中他又出演了經(jīng)典超級(jí)英雄蝙蝠俠。

從近幾年的作品數(shù)量來(lái)說(shuō)，本·阿弗萊克是高于馬特·達(dá)蒙的，從年初至今他已經(jīng)有三部影片上映，分別是《催眠》、《氣墊傳奇》和《閃電俠》。

尤其是目前還在上映期的《閃電俠》，口碑不錯(cuò)，全球票房已經(jīng)達(dá)到1.5億美元。

就這三部影片來(lái)說(shuō)，綜合口碑和票房來(lái)看，最差勁的竟是上映最早的《催眠》。

目前該片在豆瓣僅有5.8分，相較于另外兩部影片來(lái)說(shuō)著實(shí)低了太多，更是有觀眾吐槽該片是爛片。

影片《催眠》由羅伯特·羅德里格茲執(zhí)導(dǎo)，說(shuō)起這位導(dǎo)演，之前也是有過(guò)不少聞名遐邇的作品的，像是《罪惡之城》和《彎刀》系列等。

本·阿弗萊克在片中出演男主警探丹尼，影片開(kāi)篇就切入主題，一段又一段高超的催眠術(shù)，很能觀眾們感到神奇，一個(gè)眼神就可以讓他人迷失自我，任人擺布。

一樁樁離奇的事件發(fā)生，讓丹尼決心調(diào)查清楚，同時(shí)他還在竭力尋找失蹤的女兒，在艾莉絲·布拉加出演的女主戴安娜的幫助下，真相仿佛就要揭開(kāi)。

但是這時(shí)候，導(dǎo)演讓影片來(lái)了一個(gè)神反轉(zhuǎn)，丹尼從睡夢(mèng)中醒來(lái)，原來(lái)之前發(fā)生的一切只不過(guò)是他被催眠后發(fā)生的幻想，更意外的是這個(gè)幻想已經(jīng)被重復(fù)了十多次。

這時(shí)觀眾才知道，丹尼與戴安娜是夫妻，并且同是催眠組織的工作人員，在該組織意圖拉攏他們的女兒加入時(shí)，丹尼采取了抗拒。

所以有關(guān)丹尼的經(jīng)歷和身份都是假的，而后當(dāng)他的女兒出現(xiàn)時(shí)，觀眾才發(fā)現(xiàn)真正的催眠大師竟是他的女兒。

記得2014年有一部名為《催眠大師》的國(guó)產(chǎn)片，在片尾也同樣是玩了一個(gè)神反轉(zhuǎn)，不過(guò)相比較之下，《催眠》的故事編排就要遜色了。

被觀眾們吐槽最多的就是《催眠》這部影片，故事情節(jié)太過(guò)隨意瑣碎，使得本來(lái)挺不錯(cuò)的題材，硬生生被拉胯了。

這從觀眾們的口碑和市場(chǎng)反饋就可見(jiàn)一斑，《催眠》全球票房?jī)H有626萬(wàn)美元，而那部早了近10年的《催眠大師》，當(dāng)年全球票房竟有4400萬(wàn)美元之多！【END】

關(guān)于人類潛意識(shí)的探索有盜夢(mèng)空間和本劇，當(dāng)然本劇拍攝質(zhì)量很一般，不過(guò)本劇的寓意其實(shí)是很深刻的，質(zhì)量一般應(yīng)該就是zz正確的問(wèn)題。

與印度不同，印度直接用暴力控制就行了，而本劇所在的形態(tài)還是要更多的心靈控制，不過(guò)現(xiàn)在zz正確也差不多半暴力化了。

為什么說(shuō)本劇寓意深刻，雖然本劇的催眠效果過(guò)于夸張，既能操控還能致幻。但是實(shí)際上現(xiàn)實(shí)中心靈控制的情況比比皆是。最基本的就是美女控制龜男，這也是本片的政治正確，大殺器就是男主女兒。雖然劇里各種對(duì)女人捧捧捧，然而實(shí)際上更容易被心靈控制的是女人，男人除了少部分龜男反倒更多像男主一樣不容易被操控。

比如飯圈基本是女人更狂熱，最近穿婚紗參加演唱會(huì)，還有蔓延?xùn)|亞的女權(quán)，還有各種超前消費(fèi)，消費(fèi)主義，也基本是女性在中招。