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詳細(xì)劇情
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 這個(gè)世界有什么好看的？
阿嬤說：“依我看，這個(gè)世界這么復(fù)雜，有什么好看的呢？”
陳果的三部曲看過兩部，印象都特別深。
比起《香港制造》，我更喜歡這部。
陳果太對(duì)我胃口。我喜歡他的香港市井的味道。
我想起楊德昌，吳念真，侯孝賢他們眼里的臺(tái)灣。同樣都是市井之氣流露出的本質(zhì)細(xì)節(jié)。那才是最真實(shí)的。
很多導(dǎo)演未成名之前拍的片子反倒跟隨了自己的本意，可以感受到的純粹和自然。成名之后很多人都來投資，期望你拍個(gè)大片，什么是大片？花大把的錢做特效和布景就是大片？整一個(gè)平民英雄來拯救地球就是大片？
偏題了，拉回來。
純正港味，回歸前后。大家拼命賺錢。祥仔那么小也知道大家都是為了錢。
對(duì)菲傭比對(duì)母親還親近，母親天天去打麻將，父親禁止他打聽哥哥的事情，打他，罰他。
他離家出走后被罰脫褲子站在石頭上，大聲的唱歌。我聽的很難受。
香港回歸的時(shí)候我還很小。沒有什么記憶。
可是我們都有過童年。有過當(dāng)小孩子的感覺。
大人總覺得孩子什么都不懂，孩子應(yīng)該知道的就是大人愿意告訴的那一部分。我不想扯出大的背景解析這個(gè)片子，我知道它本身的意味更勝于我所寫出來的小情節(jié)。
我看過一句話，是說人們對(duì)片子有感觸大多是因?yàn)樽詰偾楣?jié)，從中看到了自己。
阿芬的對(duì)警察的慌張和害怕，阿芬對(duì)成為合法移民的渴望。
祥仔對(duì)哥哥的疑惑和不敢詢問父親的害怕，祥仔對(duì)奶奶的依賴和失去后的空落。
阿芬說出“祥仔，出來吧，你爸接你回家”那句話的時(shí)候，心理未必沒有愧疚，只是祥仔不懂得，“報(bào)警來抓你”這句話對(duì)阿芬的殺傷力有多大。
我們小時(shí)候，常常因?yàn)榇笕说脑挾械胶ε隆?br>“你再不聽話，我就把你關(guān)進(jìn)黑屋子里?！?br>“你再鬧！再哭！我就不要你了！”再不敢哭，抽泣的安靜下來。
“你再不寫作業(yè)！你再考試不及格你給我試試看！”
……
我相信這些話的殺傷力和阿芬的“報(bào)警來抓你”差不多，甚至不及。
因?yàn)樯妫瞧D難的。她從小就懂得。
祥仔很會(huì)賺錢，拉著阿芬入伙。
在大貨車上吊了四根繩子蕩啊蕩啊，把破篷子上透進(jìn)來的霓虹燈當(dāng)做星星踢。
兩個(gè)人和阿嬤一起看小時(shí)候的照片，舊的色調(diào)。
還有阿嬤過世后，海叔來找祥仔兩個(gè)人學(xué)阿嬤跳舞，著拐杖慢動(dòng)作舞蹈。老人也是孩子，好溫暖。
整個(gè)片子里我最喜歡的三個(gè)片段。
攢了一千一買了一個(gè)白色的電子雞。啊，十歲還是什么時(shí)候來著，我們也流行那個(gè)，可是我媽不給我買。她從來是個(gè)典型的務(wù)實(shí)女性。認(rèn)為這些是“沒有用的亂七八糟，糟蹋錢?！?br>
我媽到現(xiàn)在一直跟我說，小時(shí)候吃的穿得用的向來沒虧待你。
我真的不知道怎么去應(yīng)她的話。
孩子和大人之間永遠(yuǎn)有秘密。我們不可能完全告知對(duì)方。我們小時(shí)候，其實(shí)很小的時(shí)候就已經(jīng)有自己的想法，有那種“這個(gè)東西我一定要得到，可是不能被我媽知道”的想法。
我一個(gè)妹妹很早就有了那個(gè)白色的電子雞，親戚聚會(huì)時(shí)候她就盯著它玩，其實(shí)我很羨慕，可是不知道什么原因，當(dāng)她媽媽說：“啊，給姐姐玩會(huì)”的時(shí)候又會(huì)下意識(shí)的拒絕。
真是別扭的性格。
小時(shí)候，最大的愿望就是快點(diǎn)長(zhǎng)大。
祥仔還沒來得及長(zhǎng)大，最親近的奶奶就過世了。阿芬被遣送回大陸，他追了好多條街，最后救護(hù)車和警車弄混了。
孤單單，孤孤單單。
小時(shí)候，我們總希望有個(gè)人可以二十四個(gè)小時(shí)陪著我們玩?？梢圆焕頃?huì)“啊，六點(diǎn)了我媽要我回家了，不跟你玩了”。我屬于散養(yǎng)，爸媽沒怎么管，小時(shí)候被聽到最多的話就是這個(gè)，挺煩的。
就想長(zhǎng)大多好，可以不用管爸媽的嘮叨和規(guī)矩。
可是現(xiàn)在我長(zhǎng)大了，發(fā)現(xiàn)有更多的事情牽絆著我的小伙伴們。
“啊，這個(gè)星期六？不行誒，我要陪我男朋友。”
“啊，我要學(xué)車?！?br>“啊，我可能沒空，親戚要過來?！?br>“啊，我這個(gè)月都得打工?！?br>……
你說這個(gè)世界有什么好？
到了一定階段會(huì)回歸到最初的狀態(tài)。比如老了之后回像孩子一樣容易滿足。
現(xiàn)在閉上眼，都是香港擁擠熱鬧的味道。
還有童年的味道。
一種帶著慶幸感能夠以成年人的態(tài)度平靜回憶的不悲不喜。
因?yàn)殚L(zhǎng)大真的是一件特別特別漫長(zhǎng)的事情。期間你的想法不會(huì)被太多人重視，祥仔，你要明白。
2 ) 香港：細(xì)路、孩子、菲傭、皇后像廣場(chǎng)、立法會(huì)大樓、尖沙咀和旺角
生命就是這樣，還來不及表演深情，來不及用旁白解釋，來不及說一聲告別臺(tái)詞，有的人就此在生命的劇本里徹底失蹤。
很多情況下，香港已不僅是中國(guó)的一個(gè)地名，更像是一個(gè)有靈魂的人，一個(gè)問題家庭出生的、性格叛逆又不懂該如何宣泄情緒的孤僻孩子，一個(gè)有著復(fù)雜情感的游子，不知情歸何處。
by 深圳一姐小渡邊《一姐の香港電影漫游之旅》
1999年陳果執(zhí)導(dǎo)的電影《細(xì)路祥》講述的故事背景發(fā)生在1997香港回歸之際，香港就像從養(yǎng)父母家中返回生父生母家中的孩子，他迷茫，既驚慌地?fù)?dān)憂和親生父母相認(rèn)相處將面臨的問題，又沉浸在回歸的幸?；孟胫?。多年后再回頭看，香港并非是單純的像我們?cè)陔娨暽峡吹降闹辈ツ菢訚M心期待，思想情感反而應(yīng)該說是復(fù)雜的。回想1997年，坐在電視機(jī)前看香港回歸的我們，哪個(gè)不是激動(dòng)到熱淚盈眶。大陸人哭了，香港人也哭了，但內(nèi)心的感受是不同的。我們可能永遠(yuǎn)都體會(huì)不到香港人的心情?！都?xì)路祥》作為陳果創(chuàng)作的「香港回歸三部曲」之一，飽含這種復(fù)雜的情緒。可以說《細(xì)路祥》才是真正意義的香港電影，甚至可以說不看陳果并不算真的看過香港電影。
當(dāng)你們理解了香港人內(nèi)心的想法之后，又是怎樣的感受呢。
<<<< 1 >>>>細(xì)路
「細(xì)路」是一個(gè)粵語詞，意思是“小孩子”，也寫作或者讀作「細(xì)孥」、「細(xì)路仔」。陳果電影《細(xì)路祥（Little Cheung）》里的小小男主角，大家都管他叫細(xì)路祥，這個(gè)細(xì)路的意思依然是小孩子，細(xì)路祥可以這樣理解，換成小祥、小屁孩兒阿祥、祥仔，這樣子就好懂了。細(xì)路祥就像那時(shí)的香港，擬人的手法拍香港，或者是陳果的zz暗示正有意于此。
根據(jù)神奇的豆瓣網(wǎng)友爆料，《細(xì)路祥》里的小男主人公小阿祥神色酷似小陳冠希，而小女主人公小阿芬特別像小容祖兒。
陳奕迅謝霆鋒這一對(duì)兒活寶兄弟合唱過一首歌《細(xì)路》，以前一姐八過陳奕迅暗戀謝霆鋒的蛛絲馬跡：對(duì)謝霆鋒的愛，陳奕迅用了整整一張唱片證明！
郁秀小說《花季雨季》中，陳明的爸爸和姐姐都稱呼家中小孩子為「細(xì)佬仔」，他們一家住在深圳，深圳和香港挨的那么近，都說廣東話。
<<<< 2 >>>>孩子
香港導(dǎo)演陳果，生日1959年4月15日的白羊座。一姐總感覺白羊座男人都是長(zhǎng)不大的大小孩，愛憎分明，行事全憑好惡，很真的一個(gè)人。怎么說白羊座的真，頑皮可愛的純真，壞起來也真實(shí)的可怕。就像小孩子為了一個(gè)棒棒糖，什么事都能做得出來那樣，簡(jiǎn)單的真。所以黑澤明、三船敏郎、陳果在一姐心里永遠(yuǎn)都是可愛的白羊座壞小孩。
陳果的電影里，經(jīng)常出現(xiàn)小孩。
《香港有個(gè)荷里活》里有一個(gè)笑容可掬的小胖紙（是不是很像陳果本人的形象？^_^），他是周迅殺入朱家的切入口，陳果在電影前半部分多展現(xiàn)了周迅和小胖的互動(dòng)，兩人形如姐姐弟弟去荷里活廣場(chǎng)逛街，蹦蹦跳跳說說笑笑，畫面是生動(dòng)活潑的。
小胖又帶周迅去家里蕩秋千，破舊而陰暗的貧民窟因?yàn)橹苎傅臍g笑聲和小胖童稚的呼喊聲，周迅就像一縷陽光溫暖了黑暗的大磡村；然后周迅又帶小胖去了自己家中，畫面明亮，高樓俯瞰的視野開闊，沉寂的豪宅因?yàn)閮扇说膶?duì)話而有了生活的氣息。小胖就這樣隨著一個(gè)個(gè)的場(chǎng)景慢慢被周迅騙取信任，觀眾也被導(dǎo)演騙了。直到最后小胖跑到屋頂給周迅搖旗吶喊，通風(fēng)報(bào)信，他自始至終是挑著整個(gè)故事進(jìn)行的重要角色。
這種誤會(huì)和矛盾的處理方式在《細(xì)路祥》也有運(yùn)用。
《細(xì)路祥》里的小阿祥和小阿芬，分別是香港人和內(nèi)地人，他們?cè)陉幇档耐巧钕锵嘧R(shí)，又一起騎單車奔馳在旺角街頭，阿芬小姐妹倆和阿祥在海邊呼喊的畫面包含一種怎樣的情感，結(jié)局小阿芬被帶走，小阿祥苦苦追趕警車試圖見到小阿芬，然而他追上的那輛車卻是……
zz的立場(chǎng)，成人的所思所想，通過三個(gè)孩子單純表達(dá)出來。《細(xì)路祥》的故事可以看出來這是外來內(nèi)地黑戶與香港人的友誼，曾經(jīng)我們有共同的期盼，然而1997真的到來的時(shí)候，等到的卻是一場(chǎng)來不及說再見的分離。生命就是這樣，還來不及表演深情，來不及用旁白解釋，來不及說一聲告別臺(tái)詞，有的人就此在生命的劇本里徹底失蹤。年幼的孩子們結(jié)隊(duì)被警察揪出來遣返大陸，如此凄涼的下場(chǎng)，由幾個(gè)孩子去演繹，就更為凄慘。
小阿芬象征內(nèi)地，小阿祥象征香港，《榴蓮飄飄》將這種人物關(guān)系的象征手法傳承?！读裆忥h飄》按時(shí)間線是發(fā)生在《細(xì)路祥》的后半部分，但也交代了《細(xì)路祥》里小阿芬他們的結(jié)局以及何去何從的問題。秦海璐飾演一個(gè)來香港做雞的內(nèi)地人阿燕，小阿芬依舊還在旺角小巷子里和妹妹洗碗。電影講述的則是底層人物的惺惺相惜，互相扶持，小阿芬寄給阿燕一個(gè)榴蓮，品嘗百般滋味，甜美帶著憂愁，失落摻雜傷痕，更有回味。
陳果最近新出的一部電影《燦爛這一刻》，更是對(duì)小孩子情有獨(dú)鐘，幾乎就是圍繞一群小孩子的故事。在豆瓣得分不高，一姐和業(yè)內(nèi)人士普遍認(rèn)為這部作品幾乎沒有發(fā)揮出陳果應(yīng)有的水準(zhǔn)，然而一姐覺得，盡管《燦爛這一刻》如此簡(jiǎn)單，缺乏深度高度，但作為一部?jī)和}材的電影，拍的有趣也算OK，張敬軒飾演的嚴(yán)厲近乎苛刻的舞蹈老師，演技很贊。
孩子看的電影，本該就是這么輕松明快的。
每個(gè)白羊座的內(nèi)心都住著一個(gè)長(zhǎng)不大的小孩。
《細(xì)路祥》為什么說是一部真正意義上的香港電影，或者說，為什么《細(xì)路祥》里的小阿祥就能代表香港，可以通過他的出身背景及他與其他人物的關(guān)系可見。香港對(duì)大陸，對(duì)菲傭，他總是依依不舍，卻又無可奈何的等到一場(chǎng)場(chǎng)離別和事與愿違。
母親也許還比不上一個(gè)保姆更親切，然而傭人畢竟是傭人，父母愛打愛罵都有決定權(quán)，這大概就是香港的態(tài)度和處境?！都?xì)路祥》固然經(jīng)典，然而電影中唯一讓我看不下去的鏡頭就是長(zhǎng)達(dá)數(shù)分鐘的體罰，小阿祥被爸爸脫掉褲子大庭廣眾之下罰站，然后小阿祥高聲歌唱以示抗?fàn)?，畫面?jiǎn)直是酷炫狂拽吊炸天。一姐羞紅了臉趕緊跳過這一段了嚕。
<<<< 3 >>>>菲傭
電影《細(xì)路祥》里，小阿祥家里的菲傭和其他數(shù)以萬計(jì)的菲傭們?cè)诨屎笙駨V場(chǎng)歌舞集會(huì)的情節(jié)是真實(shí)的，一姐我可是親眼見到！
菲傭們?cè)谥协h(huán)、金鐘這一帶地區(qū)靜坐或者歌舞集會(huì)活動(dòng)。我當(dāng)時(shí)還以為這些人是內(nèi)地游客或是港獨(dú)搞事情的，好怕他們跳起來打我哦！原來只是周末無家可歸的菲傭。他們沒地方去，被主人趕出來的，中環(huán)的皇后像廣場(chǎng)是他們主要的棲息地。
一姐行走在金鐘至中環(huán)的路上，看見Dunhill、Céline、Prada各大奢侈品店門口都坐著圍著菲傭，沒有人驅(qū)逐他們，多是同情包容態(tài)度。
一姐拍的這一張照片只是冰山一角，走過去還有更多更多！總共至少有幾萬人。當(dāng)時(shí)我不了解情況，滿害怕，只有在人少的地方偷偷拍一張照片。現(xiàn)在知道情況了也不太情愿對(duì)他們拍照，感覺拍照是一種不禮貌的行為。原諒我第一次的拍照。我如果知道事情原委，根本不會(huì)拍照的。
所以呢，友情提示，可別像一姐這么膽大玩偷拍。最好不要拍照哦。
中環(huán)皇后像廣場(chǎng)，一姐往太平山方向走，快到皇后大道中了。
這個(gè)藍(lán)色屋頂?shù)姆孔邮窍愀哿⒎〞?huì)大樓。
《細(xì)路祥》在皇后像廣場(chǎng)取景，也不可避免地出現(xiàn)了中環(huán)的另一個(gè)標(biāo)志性建筑：香港立法會(huì)大樓。
劉德華、鄭秀文主演電影《孤男寡女》劇照。
劉德華身后就是香港立法會(huì)大樓。
中環(huán)的皇后像廣場(chǎng)附近有好多值得打卡的地點(diǎn)，香港立法會(huì)大樓便是其中之一，《細(xì)路祥》、《孤男寡女》等香港電影都在這里拍過戲，包括TVB的律政電視劇《壹號(hào)皇庭》、《真相》、《潛行狙擊》也在此取景。
《細(xì)路祥》菲傭在皇后像廣場(chǎng)集會(huì)唱歌、跳舞、演講，是周末的休閑娛樂活動(dòng)。我準(zhǔn)備下回哪次再去香港的時(shí)候?yàn)樗麄儽硌菀欢文檬值腇lamenco，教他們一起跳舞。
圣誕節(jié)將近的皇后像廣場(chǎng)，中間豎著一棵高聳入云的圣誕樹，仰望它幾乎就跟中銀大廈一樣高了。下面還是立法會(huì)大樓。
左邊那個(gè)帶有黑色扇形logo的建筑就是東方文華酒店，張國(guó)榮曾經(jīng)長(zhǎng)期居住在這里，特有名氣的酒店。內(nèi)部裝潢奢華古典，有多種生活休閑設(shè)施。我又不是哥哥的粉，所以只在門口看了看就走了。聽說這里的文華餅店也相當(dāng)老字號(hào)。
中環(huán)皇后像廣場(chǎng)的公交站牌。對(duì)面太子大廈，黑白相間的四四方方的店就是一姐最愛的CHANEL。
皇后像廣場(chǎng)地圖指引。
中環(huán)地鐵站出站就可以到皇后像廣場(chǎng)，附近有太子大廈、立法會(huì)大樓、東方文華酒店。
陳果「回歸三部曲」之一《細(xì)路祥》取景地：尖沙咀碼頭。對(duì)望中環(huán)與太平山。1997香港回歸了，陳果鏡頭下的每一個(gè)人卻都面臨被驅(qū)逐的命運(yùn)，分離各地。
尖沙咀鐘樓是《無敵幸運(yùn)星》、《細(xì)路祥》電影取景地，以維多利亞港為背景，對(duì)岸是中環(huán)可以看見太平山 。
尖沙咀海風(fēng)呼嘯，望中環(huán)太平山。
周星馳、吳君如、陳友、黃秋生、成奎安《無敵幸運(yùn)星》電影拍攝地點(diǎn)之一：尖沙咀鐘樓
《無敵幸運(yùn)星》周星馳與吳君如happy ending。兩人還有《望夫成龍》相似的情節(jié)，但兩人表演正常了許多。
尖沙咀鐘樓是《無敵幸運(yùn)星》電影取景地，對(duì)岸是中環(huán)可以看見太平山。周星馳身后是維多利亞港。
王菲《自便》唱片封面。背景就是維多利亞港和太平山。
《地球脈動(dòng)2.第六集 香港》截圖
尖沙咀鐘樓這里可以看海
3 ) 幻影·浮城
在過去的半個(gè)世紀(jì)里，香港電影經(jīng)歷了從被譽(yù)為東方好萊塢的盛景和21世紀(jì)以來蕭條式微的巨大“轉(zhuǎn)折”，之所以用轉(zhuǎn)折二字，是因?yàn)闀r(shí)至今日依然可以聽到不絕於耳的聲音鼓吹著“香港電影已死”的論調(diào)，但是在我看來，盛極必衰是推動(dòng)人類歷史發(fā)展的重要規(guī)律，衰勢(shì)往往蘊(yùn)含著再盛的可能性。近來漸有星火之勢(shì)的以紀(jì)錄片為代表的獨(dú)立電影便是香港電影再盛的新希望。 1997，香港社會(huì)大動(dòng)蕩之際，多為獨(dú)立電影人組織起一個(gè)標(biāo)榜獨(dú)立精神紙片的團(tuán)體“影意志”。繼而隨著攝製器材的改革和香港電影市場(chǎng)的整體萎縮，越來越多電影人開始獨(dú)立製作電影。所謂獨(dú)立，一來意味著自由，因此可以不以盈利為目的更自由的表達(dá)；二來意味著缺乏資金和人手，製作不了大場(chǎng)面、技術(shù)化場(chǎng)景。於是，以鏡頭為眼，觀察記錄普通香港人的平凡生活成為新選擇。 陳果的《細(xì)路祥》探討的便是97后香港人的未來問題。 祥仔代表香港，菲傭代表英國(guó)，阿芬代表大陸，參差複雜的國(guó)籍和文化背景卻在香港這方土地上奇異地融合了。無論種族、性別、籍貫，這正是香港獨(dú)特的“鴛鴦奶茶”般文化樣貌。 陳果的《榴蓮飄飄》用牡丹江和香港兩座城市刻畫內(nèi)地與香港兩種文化想象，在《細(xì)路祥》中她索性用人來代表一座城、一個(gè)國(guó)、一種文化。政治動(dòng)蕩之下似乎文化也被連根拔起，經(jīng)歷了97前去國(guó)族化和97后再國(guó)族化的香港，似乎依然是宗主國(guó)治下的一隅。
4 ) 品嘗《細(xì)路祥》的鴛鴦奶茶
《細(xì)路祥》講述的是生長(zhǎng)于油尖旺的祥仔及身邊的每事每物。主要的人物若有所指，充斥著政治隱晦。祥仔與香港，菲傭與大不列顛，阿芬與大陸……不過撇開這些先入為主的包袱，跟緊鏡頭內(nèi)的影像，反而更能細(xì)細(xì)品嘗陳果，品嘗細(xì)路祥鴛鴦奶茶。
大貨車
影片主要有兩次描述祥仔與阿芬于大貨車內(nèi)玩耍，一次于雨天，一次于夜晚。第一次，阿芬用木棍捅、祥仔用腳踢著車頂棚，把車頂?shù)姆e水頂走。第二次，阿芬與祥仔蕩“秋千”，凝望如漫天繁星的穿孔車頂。其實(shí)大貨車正是小香港，貨車不大，如彈丸之地、寸金尺土的香港。香港不小，似送貨運(yùn)輸、載物無數(shù)的貨車。第一次，兩人捅的是壓抑著香港頂上的“煩惱之水”。第二次，兩人望的是捅穿后觸手可及的“漫天繁星”。兩人在車內(nèi)，至少曾經(jīng)在。
橫街窄巷
影片中出現(xiàn)街巷的畫面很多，機(jī)位角度豐富，而利用廣角鏡拍攝左右延伸的街角鏡頭，頗具特色。第一次出現(xiàn)是祥仔找阿芬送外賣，阿芬因幫母親洗完而無暇顧他的情景。左手的阿芬母，右手的祥仔，夾雜于中間的阿芬，對(duì)稱的鏡頭很好的透露出阿芬的狀況，無論是可見的淺層現(xiàn)狀還是不可見的深層的現(xiàn)狀（作為小人蛇的境況）。第二次是堅(jiān)叔發(fā)現(xiàn)祥仔，扭送其回去的情景。同樣的對(duì)稱畫面，左右兩邊是阿芬/祥仔被各自母/父扭送的過程，明顯的講述著兩人即將分離的境遇。在細(xì)細(xì)觀看這條條橫街窄巷，穿梭著社會(huì)底層的各色人群，無論種族性別籍貫。而恰恰是這些人支撐這香港獨(dú)特的文化面貌。
古惑仔、鳳姐、菲傭
四類人可以勉強(qiáng)用職業(yè)來形容，都頻繁出現(xiàn)于影片的此處彼處。一邊搶祥仔外賣吃、另一邊對(duì)嫲嫲作揖的蠱惑仔；一邊被差人盤問、另一邊捉弄古惑仔的鳳姐；一邊罵著雇主堅(jiān)叔刻薄不放假期、另一邊備至呵護(hù)著堅(jiān)叔兒子祥仔的菲傭。其實(shí)還有數(shù)不盡的市井民眾，如他們般生活在這似乎矛盾不可調(diào)和卻又正常運(yùn)作的香港環(huán)境中。正如鴛鴦奶茶，一半咖啡，一般奶茶。本已混合的奶茶，竟可以再加以混合，真唯香港人所能構(gòu)想。
影片有段是兩人爭(zhēng)辯“香港是誰的”，如今看來，問題還在繼續(xù)。馬照跑、舞照跳的香港，駐扎著一批批解放軍?？磥硐愀廴诉€是應(yīng)該繼續(xù)喝著自己創(chuàng)造的鴛鴦奶茶，過著“鴛鴦的”生活。
PS：影片表現(xiàn)文化差異的鏡頭可圈可點(diǎn)。其中有段為嫲嫲熟睡家中，電視播放祥哥粵劇，房間菲傭練習(xí)唱歌的鏡頭。清晰的電視彰顯祥哥的唱戲，模糊的房間透露著菲傭的歌喉。兩股聲源混雜一起。適當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)手法恰恰點(diǎn)出了香港的文化差異與融合，令人眼前一亮?？梢娤愀郦?dú)立電影的不一般。
5 ) 20140219追憶香港97?裸街的小伙伴
如果你也有個(gè)容你驕縱又絮絮叨叨的奶奶，如果你兒時(shí)記憶也有逐漸被人遺忘的舊戲曲，如果你童年也曾遺失了一個(gè)異性好友，如果你也曾拿任性和無畏捉弄過某個(gè)討厭鬼，如果某個(gè)社會(huì)標(biāo)志事件讓你的童年產(chǎn)生過或大或小的波瀾，你一定要看看《細(xì)路祥》。
說起來，除了少量成人不宜的鏡頭，《細(xì)路祥》是一部很好的少年兒童題材的電影。
細(xì)路祥是土生土長(zhǎng)的香港小孩。與忙碌的父母、深居簡(jiǎn)出的奶奶、張口閉口全是錢的菲傭生活在一起。父母操持的茶樓生意很好，祥仔偶爾幫送外賣。后來因此結(jié)識(shí)了大陸偷渡的小姑娘阿芬，便開始了兩人一起送外賣分?jǐn)傁M(fèi)的友誼。大家的生活或松或緊：奶奶天天回憶與戲劇大師祥哥往事、小混混大偉來收保護(hù)費(fèi)、大偉的父親一直想見奶奶、菲傭的老公包二奶、祥仔得知有個(gè)被父親趕出家門的哥哥、父親當(dāng)眾打了祥仔導(dǎo)致他離家出走、抓回家之后被當(dāng)街脫褲以示懲戒……
后來，祥仔的生活開始有更大變化：奶奶去世了、菲傭也要離開、97香港回歸，阿芬被遣返。祥仔要與阿芬道別，卻陰差陽錯(cuò)追上運(yùn)送大偉的救護(hù)車。一段童年友誼就此結(jié)束了。
若不認(rèn)真的話，將Fruit Chan（陳果導(dǎo)演的英文名字高端大氣有木有）的《細(xì)路祥》說是致敬片也無可厚非。單就片名即主人公名字就是源自李小龍少年時(shí)期同名電影，更不用說片中大量出現(xiàn)的粵劇大師新馬仔了。但這部新千年上映的片子內(nèi)涵絕非僅限于此，僅從涉及政治題材一點(diǎn)就能說出好些故事，世間事就怕演繹。比如：《細(xì)路祥》作為陳果“回歸三部曲”的最后一部，切入角度卻一下子從成人世界換作了懵懂的兒童，有人說這是在隱喻其時(shí)的香港——大事件來臨，必然會(huì)有摻雜著疑惑茫然的思潮，可不就和一個(gè)未明人事的孩子心態(tài)一般么？導(dǎo)演作為一個(gè)土著表達(dá)這樣的隱憂，這也不無道理。有關(guān)這些東西，相信大家觀影之后必定會(huì)見仁見智。拋卻這些冷艷高貴的話題，我想說的是，我太愛這部電影了，因?yàn)樗屛蚁肫鹞业耐辍?br>片中導(dǎo)演運(yùn)用了大量豐富的細(xì)節(jié)，為我們?cè)佻F(xiàn)了一個(gè)孩子的童年世界。整部片子表現(xiàn)香港本土生活方式的地方比比皆是，但又不流于表面，幽默感十足的橋段常常令人捧腹叫絕。童真與成人世界就在片中小正太萌呆萌呆的表情中連在了一起?；蛟S會(huì)有不解和沖突，但是回憶我們的童年，又何嘗不是呢？縱然與我們生活環(huán)境有著千差萬別，但童年成長(zhǎng)的那份感動(dòng)卻是相通的。
ps：對(duì)于香港電影，如果你僅僅知道王家衛(wèi)徐克杜琪峰王晶這些人是不夠的，因?yàn)檫€有陳果許鞍華這樣的深具人文情懷的導(dǎo)演在，通過他們的鏡頭，我們才能看到香港的社會(huì)百態(tài)，還有港人骨子里與我們一脈相承又頗具特色的精氣神，《細(xì)路祥》或許就是這樣一個(gè)入口。
by李爬爬
4.5 和如今生硬直白的《三夫》真可謂是鮮明的今非昔比了，同樣“以人喻域”，看看《細(xì)路祥》中的這一家子：剛?cè)岵?jì)的父母(大陸)/離去的菲傭(英)/缺席的哥哥(臺(tái)灣)/死去的阿嫲(老香港)與細(xì)路祥(新香港)，以及與之蔓延、并枝的各色人物——全部意有所指，同時(shí)又極度生活流、極度真實(shí)。陳果把所有細(xì)節(jié)都柔軟細(xì)膩地包裹起來，但又不時(shí)地給出明示：“香港是我們的”。海叔和細(xì)路祥共舞的場(chǎng)景是沉滯的一拳，感傷而又諷刺。當(dāng)然，有些電影能拍出來也是時(shí)運(yùn)之濟(jì)，僅僅是片中迭際的街頭風(fēng)貌，就已經(jīng)足夠令人沉溺其中了。
頑童的喜怒哀樂，97的何去何從。電影其實(shí)比煙花還寂寞。本色出演的祥仔太靈了，更難得的是戲里戲外始終清醒的做人態(tài)度?！斑@是我的第一部電影、也是最后一部。”
陳果作品中政治隱喻較少的電影，卻有好多看得人鼻子一酸的橋段。一，阿祥回家，喊了數(shù)聲奶奶，屋里空蕩蕩，他這才看到掛在墻上的遺像，一屁股坐下，悵然若失。二，奶奶走后，阿祥和海叔學(xué)她走路的樣子跳舞。三，奶奶說起阿祥哥哥出生的場(chǎng)景，獨(dú)自慨嘆道:“依我說，這個(gè)世界這么復(fù)雜，有什么好看呢？”四，阿祥被懲罰，站在路邊，他學(xué)江湖賣藝人的行話大喊:“一個(gè)人生生死死，本是不值一提?！薄岸鞫髟乖共桓野盐襾碛浐?，只有天知道我的痛苦。”最后一個(gè)字落下，雷雨忽至。
首先，我愛陳果。他是一種特殊的現(xiàn)實(shí)主義，人物設(shè)置和故事總是有政治隱喻指向，但這隱喻還是極高明的，和劇情春風(fēng)化雨吧。菲傭艾米、父母和祥仔之間，英國(guó)、大陸與香港關(guān)系的同構(gòu)。陳果的現(xiàn)實(shí)主義精神并不徹底，總有些戲劇殘余，說白了就是編排感，比如這部電影的結(jié)尾，比如煙花和香港制造的部分片段。
陳果作品最喜歡的是三部曲，三部曲里最好的無疑是《香港制造》；此部以兒童為視角，以粵劇大師開場(chǎng)首尾，窺市井民生，析回歸百態(tài)，細(xì)路祥與阿芬關(guān)于“香港是我們的”的爭(zhēng)執(zhí)，已然不止步于【隱喻】；誰當(dāng)權(quán)都不重要，九七過后依然似水流年。
映后談導(dǎo)演講，雖然都是非職業(yè)演員，但是小孩子演得還是會(huì)比大人好，因?yàn)榇笕耸裁炊级鍪虑笆裁炊家胍幌?，可小孩子不用，情緒都是直接就來的。@HKIFF
阿芬一家的設(shè)置和《榴蓮飄飄》中一模一樣，最后一個(gè)鏡頭還出現(xiàn)了《去年煙花特別多》中的家賢和《香港制造》里的中秋，讓人恍然覺得這三個(gè)故事正在同時(shí)發(fā)生著，這種奇怪的真實(shí)感我還是第一次體會(huì)。
4.5 題材上可以對(duì)標(biāo)侯孝賢的《童年往事》或者王童的《紅柿子》，論平實(shí)動(dòng)人甚至在后者之上（對(duì)祖母去世的處理非常好，處在侯的距離和王的煽情之間）。雖然后半程節(jié)奏上稍有些詭異和拖沓，但試聽和表演水平可以說是非常高了。最后一段畫外音一變，整個(gè)電影甚至達(dá)到了一個(gè)新的檔次。
J主席來了，香港是誰的我不知道，肯定不是你們的。全國(guó)人民跟黨走??！緊貼社會(huì)現(xiàn)實(shí)，緊跟時(shí)代心理，現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作手法更是大大刻入時(shí)代烙印。97前后陳果的那幾部港片真是好片子啊。8.5
“回歸三部曲”終章，像是陳果的階段性總結(jié)。當(dāng)視線回到兒時(shí)的街道，口吻霎時(shí)變得溫和起來。盡管有強(qiáng)設(shè)計(jì)感的戲劇段落，最后仍能被極真摯的情感化解。在無法回避的政治隱喻下，包裹著電影作者對(duì)那個(gè)時(shí)代的追憶?！爸绬?？……香港是我們的！不是你們的，是我們的！”祥仔抱緊要離開的菲傭，騎單車緊追被遣返的阿芬。他被扒下褲子街頭罰站時(shí)，用唱戲反抗父權(quán)的段落太催淚了。
濃重的九七隱喻，祥仔代表香港，阿芬代表中國(guó)，故事也由一開始祥仔作為旁白敘述轉(zhuǎn)為阿芬的旁白敘述，代表著香港的主權(quán)移交。我想我們這些未曾經(jīng)歷的，永遠(yuǎn)也體會(huì)不到香港人對(duì)于九七來臨的那種復(fù)雜心情。喜歡簡(jiǎn)介中的最后一段話：日子就這樣無驚無險(xiǎn)的過。九七了。
陳果表現(xiàn)出的青春的痛苦與迷惘總是這么動(dòng)人，比如雨中，比如最后的追車?；泟?，哥哥，矛盾的阿芬，懵懂的愛，反叛，在這種幾乎過分強(qiáng)烈的政治情結(jié)背后，也許一切的比喻仍然都只是一個(gè)羞恥的孩子，只有這種感同身受才能讓我觸碰到些什么。
陳果的回歸三部曲 這部算是最平實(shí) 但是都最誠(chéng)心的 相比彭浩翔 都是喜歡陳果的這種可以說是感時(shí)傷逝的凡心 可惜最近都沒什么作品 即使回歸 香港的問題都遠(yuǎn)遠(yuǎn)未曾結(jié)束 都明白有些東西有些感情是不可以用什么國(guó)家民族去衡量的 僅僅是關(guān)乎到人與人
把這部作品孤立起來看，其價(jià)值主要在于對(duì)孩童心理的巧妙詮釋。祥仔的單純和社會(huì)的復(fù)雜險(xiǎn)惡之間的對(duì)比，以及祥仔身上愈發(fā)深重的無力感，都是為了突破觀眾的道德防線。如果放在兩個(gè)三部曲間來看，電影的價(jià)值則在于承上啟下，通過兒童的視點(diǎn)讓觀眾從其它陳果電影或毀滅或?qū)捜莸男睦硖卣髦谐樯矶觥?/p>
“——以后江主席一來，香港就是我們的了！——是我們的！——不是你們，是我們！——不是你的，是我的！——是我們的！??！“好吧，說下我對(duì)政治隱喻的理解：細(xì)路祥就是香港，他爸是中國(guó)。想想細(xì)路祥離家出走前后他爸的態(tài)度。奶奶代表過去，阿芬代表現(xiàn)在將來的內(nèi)地。祥仔和阿芬的相遇又錯(cuò)過。
儘管沒有了《香港製造》和《去年煙花特別多》的血脈噴張，但是作為「九七三部曲」的《細(xì)路祥》還是延續(xù)了「世界仔的故事」和某種城市冷詭的氛圍。結(jié)局太妙了！
粗糲、生猛、濃烈，以細(xì)節(jié)構(gòu)筑全景，看完徒留驚嘆明明基本上連個(gè)明顯的故事都沒講，卻把整整一個(gè)時(shí)代都已講完，典型文火慢燉式電影，不知不覺跟隨送外賣的孩童視角，體會(huì)他的家庭，他的整條街巷，所有的街坊，俯瞰污水橫流的窮街陋巷，目睹五方雜處、并不光鮮的香港，而我只能在他緊緊擁抱菲傭不讓她走，在他騎著自行車拼命追趕將被遣送的伙伴時(shí)內(nèi)牛滿面，面對(duì)這樣的電影已無法明確判斷是創(chuàng)作者的驚人功力還是他只是還原了記憶中難以磨滅的社會(huì)景觀，也許記錄童年記錄生活本質(zhì)的磨難是真正要表達(dá)的，而所謂的隱喻也許只是正巧恰逢那個(gè)年代而已 @來福士香港展
數(shù)一數(shù)二的兒童表演！一起玩水的街頭，一起制作的細(xì)路祥特供凍檸茶，一輛單車載著的童年，一同大聲喊出的心愿，都隨著回歸大業(yè)結(jié)束了。課堂里學(xué)習(xí)的普通話，升旗時(shí)敬隊(duì)禮的姿勢(shì)學(xué)會(huì)了嗎？想不到疼我的菲傭也有一天要回家，不愛出門永遠(yuǎn)在家的奶奶也會(huì)消失不見，想不到一同晚上蕩秋千夠“星星”的警車也會(huì)把你帶走，電視里的粵劇還會(huì)有人看嗎？歷史洪流中的市井百態(tài)，各色人物都是質(zhì)樸而生動(dòng)的，是導(dǎo)演心中港人的風(fēng)貌。棉條茶、睡棺材、追錯(cuò)車，有點(diǎn)導(dǎo)演的惡趣味。導(dǎo)演有心，為自己熱愛的城市獻(xiàn)上誠(chéng)摯的禮物。不知道陳果這幾天會(huì)不會(huì)心痛。
小時(shí)候香港電視臺(tái)放過很多次，以為是古舊殘片，總不看，也好，不然糟蹋了。素人出演，舉手投足都太渾然天成，鄰里市井的氣息直壓鼻息，就連校服都是同一款式，更何況那種迷亂、興奮與失落。童年時(shí)抬眼看天，煙花，飛機(jī)，還有遮天蔽日的廣告牌，隔著維港數(shù)高樓，高下更替快得比心動(dòng)還倉促。我們，你們，回歸，人蛇，直白得既可愛又傷感。細(xì)路祥鴛鴦斷了，電子雞死了，阿嫲走了，大單車學(xué)會(huì)了，祥仔與阿芬卻錯(cuò)過了一個(gè)夏天?？吹梦腋裢怆y過。今晚放了長(zhǎng)版，卻又刪掉五分鐘，遺恨。像導(dǎo)演戲說的那樣，哪天《香港制造》和《三夫》都能過審，那才是真正有自信了。@香港影展。映后陳果率真得令人羞愧無比，我們竟被那套思維訓(xùn)練得屢屢驚心。
（8.5/10）“香港三部曲”尾篇，相比前兩部顯得更加的輕盈和溫存。孩童視角的切入，全部非職業(yè)演員參演，對(duì)街道群像的刻畫，讓這部電影囊入了更多的情感元素。故事節(jié)奏十分明快，陳果對(duì)于現(xiàn)實(shí)主義的表達(dá)融合了大量的市井氣息，顯得更加真切與的融洽和諧。整體的表達(dá)不再是那種前兩部散發(fā)出來的，絕望、迷茫與混亂的97情結(jié)，陳果更加關(guān)注的著普通人的狀態(tài)，不管是開飯館的父母、奶奶一輩的老年人，還是菲傭、大陸客，這都是香港社會(huì)自身所帶有的復(fù)雜性和多層性，既包含著對(duì)著過去的留戀和記憶，也有著此刻生活的維持和吃力，立足于生活之上的人的存在，這是普通香港市民的形象。表達(dá)“不是英國(guó)人，不是中國(guó)人，而是香港人”的普遍身份認(rèn)同，三部曲之終章——不再迷茫，生活繼續(xù)。