女兒要出嫁，男方很有錢，家里人多事兒又多，真夠亞當(dāng)桑德蘭飾演的老爹喝一壺的，不過一家人忙忙碌碌準(zhǔn)備婚禮，雖然問題頻出，卻在解決問題的過程中彼此了解，彼此包容，彼此發(fā)現(xiàn)愛的存在，這本是個好題材，可以塑造很多戲劇沖突，也可以營造很多溫情畫面，最后讓觀眾笑中帶淚，深受感動。 然而，《瘋狂婚禮周》偏重瘋狂，不注重主題的深挖，只在片尾婚禮晚宴兩個親家老爹被眾人抬舉時對幸福和愛有所探討，在過于鬧哄哄的氛圍中，這種探討有些突兀和不合時宜，我覺得這場景應(yīng)該放在最后一幕，婚禮的第二天清晨，兩個經(jīng)歷和價值觀大不一樣、或興奮或感傷而睡不著的中年男人來個掏心窩的交流，對于如何去愛達(dá)成共識，這樣結(jié)尾才能在瘋狂之后安靜下來，走進(jìn)人心。 本片的笑料出于兩大家人文化、習(xí)慣和理念的沖突，可是要有個度，既要避免歧視，又要避免低俗。本片的問題正在于此，為了搞笑而搞笑，笑點盡是出自對殘障人士的不尊重，對有色人種的不尊重，對宗教的不尊重，對抑郁癥患者的不尊重，對醫(yī)生職業(yè)的不尊重。明明是要取悅?cè)?，卻一群一群得罪人，讓我一個本沒有權(quán)益意識的人都覺得反感。再看看低俗的橋段，男方老爹做春夢摸殘障爺爺大腿，新娘亞裔女伴情癡投懷送抱，告別單身夜女伴們玩的dick型軟糖...好像這電影無性不歡一樣。 言而總之，在這一部人物紛繁、狀況百出、爛哏堆砌的影片里，你會希望這場婚禮早早結(jié)束，或者你會選擇中途離開，再不回來。

一對新人馬上就要結(jié)婚了，相對于有錢有勢的男方，女方家就顯得寒酸了許多。但盡管如此，女方的父親還是堅持操辦這場婚禮，給即將出嫁的女兒一個交待?，F(xiàn)實終歸沒有想象中美好，捉襟見肘的資金再加上來自各地的奇葩親屬，這場婚禮簡直就是一場災(zāi)難......

亞當(dāng)桑德勒絕對是喜劇界的一面旗幟，只可惜近兩年他參與的影片乏善可陳，也許他再也拍不出類似于《人生遙控器》那樣的好片子了。這部電影很像是亞當(dāng)桑德勒本人的寫照，人近中年，實力越來越不濟(jì)了，但還要硬著把場面撐下去，談何容易？！

本片整體平淡無奇，笑果一般，戲劇沖突不夠，結(jié)尾也不夠溫情，總之是一部平庸之作。不過如果你周末在家沒事兒干，看看這個片子還是可以解解悶兒的。

《瘋狂婚禮周》的片尾曲還在肆意播放著，一年一度的亞當(dāng)桑德勒盛宴卻已經(jīng)意猶未盡地滑向進(jìn)度條的末尾。

很難說這個其貌不揚的中年演員有什么樣的能力，能夠使得他幾乎賦予每一部快樂麥迪遜出品的喜劇片以一種奇特的氣質(zhì)。又或者不僅僅是他自家制片廠所投資的電影，而是縱觀他演藝生涯幾乎每一部作品都能給人留下如此深刻而又與眾不同的印象。比起金凱瑞或者杰森貝特曼這樣的同時代喜劇演員，亞當(dāng)似乎總是能給人一種更加平易近人的親切感。在看過他大多數(shù)作品之后，似乎他的面孔，似乎快樂麥迪遜的片頭LOGO本身，在出現(xiàn)的那一刻，都能讓人會心一笑。

從某種角度上說，他做到了一名喜劇演員的極致，那便是代表了快樂本身。

在看過之前十幾部亞當(dāng)?shù)碾娪爸?，我似乎終于在這部冷門到名不見經(jīng)傳的喜劇片里，隱隱約約找到了我對于這種電影類型的理解方式，以及思考了我為什么會對亞當(dāng)?shù)碾娪叭绱似珢鄣脑?。這一點，留到文章的最后去說。

電影本身講述了一個家境普普通通的父親想盡各種辦法，在女兒婚禮前的最后一周，為女兒操辦婚禮的故事。他家境算不上貧寒，卻也只是平庸。從女兒結(jié)婚前一周開始，所有讓人頭大的事情都紛至沓來。自己家和女婿家各路遠(yuǎn)房親戚的衣食住行；所有的派對籌措，儀式舉辦，活動安排都要在一周之內(nèi)解決。他竭力想要省錢，卻又不想因此丟了面子，于是只能想出各種各樣的低配待遇來安置數(shù)目龐大的親戚朋友。一周下來各種機(jī)緣巧合，各種手忙腳亂，其間又是幾番陰差陽錯，節(jié)外生枝。形形色色的男女老少，各有性格的幾代親族，共同造就了一部笑料十足的家庭喜劇片。

其實同樣的故事創(chuàng)意并不罕見。早在2005年，奧蘭多布魯姆和克爾斯騰鄧斯特就出演過一部題材相近，也同樣讓我愛不釋手的愛情喜劇《伊麗莎白鎮(zhèn)》。而這一次放到快樂麥迪遜的團(tuán)隊里，相似的故事，卻讓人感受到截然不同的感情。

與《長大成人》里財大氣粗的好萊塢著名制片人不同，這一次亞當(dāng)呈現(xiàn)出來的是一名死要面子而甘愿苦苦掙扎的小人物。親家是東海岸大有名氣，腰纏萬貫的外科醫(yī)生，隨隨便便就可以操辦一場豪華盛大的婚禮。而他卻拒絕幫忙，竭盡全力地用自己普通的中產(chǎn)階級身份想盡招數(shù)讓一切顯得不那么寒酸。

年逾耄耋的遠(yuǎn)房叔叔因為糖尿病而雙腿截肢，又因為穿完了所有隨行衣物只能臨時穿上當(dāng)年的破軍裝，于是鬼使神差被人當(dāng)成二戰(zhàn)歸來，炸掉雙腿的國家英雄，受到市長親自接見和在市政廳舉辦婚禮的待遇；后來出了變故承諾取消，亞當(dāng)不敢向一大家子人宣布消息，又死活不肯接受親家的資金援助，自己連夜帶人抓了一麻袋蝙蝠放進(jìn)市政廳，搞得第二天大廳雞犬不寧被迫關(guān)閉，才借故重新打算。

諸如此類的情節(jié)在片子里數(shù)不勝數(shù)?；仡^想想，這種打腫臉也要充胖子，無論如何也不能在親家面前跌份兒的心態(tài)，怎么看都是天下無數(shù)普通父母的現(xiàn)狀。

整部電影都是在他絞盡腦汁拆了東墻補(bǔ)西墻中度過的。他把一個能力有限又拼命想要在家人尤其是將要出嫁的女兒面前展示自己能力的父親形象演繹得淋漓盡致。他和老婆可以在二樓關(guān)起門大吵到樓下全家人聽得一清二楚，打開門卻又是夫唱婦隨的恩愛夫妻；他害怕亂動老婆調(diào)好的駕駛座位置而被罵，只能蜷縮在手腳伸不直的駕駛座上開車，看得親家一頭霧水，問起來還絕口否認(rèn)。所有的細(xì)節(jié)，各種尷尬卻讓人捧腹的臺詞，一起組成了一個可愛又有點可憐的父親形象。

非常現(xiàn)實。

亞當(dāng)極其擅長這種小人物。與杰森貝特曼那張看起來就像被老板罵被老婆打的中年工薪階層不同，他的角色往往更加有血有肉，也更加性格豐滿。

縱觀他之前的作品，似乎每一部都有著某種極其現(xiàn)實，極其容易引起共鳴，讓人感同身受的性格特征?！哆~耶羅維茨的故事》里，他是性格內(nèi)斂又心系父親的兒子；《桑迪》里，他是八面玲瓏卻內(nèi)心孤獨的經(jīng)紀(jì)人；《人生遙控器》里他是夾在家庭事業(yè)之間束手無策而行差踏錯的建筑師；《長大成人》里他是人到中年卻感慨青春不再的成功人士。

觀眾對小人物的故事是有額外好感的。這個年代人們看慣了不食人間煙火的大人物，看慣了高來高去拯救世界的超級英雄。但人們不是超級英雄，人們只是超級英雄在和反派對決時被炸飛的汽車車主和被拆掉的公寓住戶；人們只是孤膽特工和恐怖分子槍戰(zhàn)時被撞破玻璃的飯館老板和被掀翻車廂的火車乘客。看大人物時人們看到的是偶像，看小人物時人們看到的是自己。

前幾個月我寫過的另外兩部電影《你好布拉德》和《弗羅里達(dá)樂園》，講的也都是小人物的事情。我所鐘愛的劇情片類型也無不是進(jìn)展緩慢，有些甚至沒有起承轉(zhuǎn)合和因果矛盾的生活片。在這樣的電影里，我看到的才是別人的生活。你可以把它當(dāng)成是在地球的某個角落里真實發(fā)生的故事，在短短兩個小時里，你看著那些觸手可及的主角遇上形形色色的人，發(fā)生意想不到的事，然后目送他們離開。沒有開頭也沒有結(jié)尾。

這就是劇情片的魅力。

故事進(jìn)行到最后，亞當(dāng)飾演的父親在婚禮上和女兒跳起最后一支舞。經(jīng)歷過讓人抓狂的一周，經(jīng)歷過各種各樣的混亂，經(jīng)歷過所有能想到的和想不到的煩心事，這一刻還是來到了。我終于意識到，亞當(dāng)之前所做的一切其實并不單單是為了自己的面子，也是為了證明自己對女兒的愛。今天過后，女兒就要嫁為人婦。他不是不可以讓腰纏外觀的親家一通電話就安排一場盛大而隆重的婚禮，他只是不想錯過親手準(zhǔn)備女兒婚禮的過程。

他所有的掙扎，所有的無奈，都只是想要證明自己，可以盡其所能做出一場讓女兒心滿意足的婚禮慶典。

家庭才是亞當(dāng)電影里最美好也是最永恒的元素。

《隨波逐流》、《單身度假村》、《長大成人》、《人生遙控器》、《邁耶羅維茨的故事》、《爸爸的好兒子》、《假死新人生》……快樂麥迪遜就如同喜劇片里的皮克斯，一次又一次用不同的方法來詮釋家庭、童心與愛。

的確這個主題很老套，但在快樂麥迪遜所獨有的敘事方式與恰到好處的美式幽默下，依然顯得自然而流暢。

這一次他不再像當(dāng)初《人生遙控器》里拖著殘軀在雨中聲嘶力竭地喊出“Family comes first”，而是把這樣的情感一點一滴融進(jìn)可能是他人生里最重要也最忙碌的一周里。

每一個平凡，都自有其偉大之處。

在多數(shù)人的一生里，是看不到太多的大是大非，大悲大喜的。人生沒有那么多生離死別，也沒有那么多推翻一切從零開始。瑣事即為人生，無奈便是常態(tài)。從頭到尾亞當(dāng)飾演的父親一直在家庭事務(wù)中斡旋打點，卻不曾抱怨一句。這種心態(tài)剛好就是當(dāng)年他在《人生遙控器》里付出了整整一生的代價才終于體會到的真理。

在這樣的心態(tài)下，平凡人的小確幸就比小卻喪更為明顯了。電影沒有之前《別惹佐漢》與《爸爸的好兒子》里那么集中且激烈的宿醉式搞笑，而更像往常見怪不怪的家庭成員間無厘頭的插科打諢；影片后半段人們紛紛在冗長無聊的葬禮上睡覺，一如當(dāng)年《長大成人》中老教練葬禮上單膝跪地的演唱和不留情面的終場哨聲。親情和友情已經(jīng)滲透進(jìn)了他們之中，讓它們可以忘記傷感的存在，沒有什么沮喪是一場暢快淋漓的老友重聚所不能釋然的。

把拯救世界留給超級英雄和他們的反派好了。小人物的夢想就是圍坐桌旁，舉杯相慶；就是一起辦一場盛大而痛快的婚禮。也許他們只能在強(qiáng)行簡單裝飾過卻依然漏水的廉價旅館里結(jié)婚；也許第二天杯盤狼藉之后又要重歸忙碌與平淡，可那又有什么關(guān)系呢？所有的狂歡都是瞬時的，但這并不影響在這一刻大家一起歡樂的本質(zhì)。

最打動我的是臨近結(jié)尾，人們在旅館大廳里縱情狂歡，載歌載舞，天花板漏著水，人們一邊跳著舞，一邊把滑走的大水桶拉到舞場中間繼續(xù)接水的橋段。我看到的是沉浸在美好之中，不會被任何不愉快所影響的一幫人拋開了各自的性格與情緒，在這一秒鐘盡情狂歡。

克里斯洛克飾演的親家從剛來到亞當(dāng)家里看到家里的各種混亂與千奇百怪的親戚時對亞當(dāng)?shù)牡钟|，到最后在婚禮上對亞當(dāng)說出“人們都愛你，你的家人們愛你，我的家人們也愛你”時，一切都很好理解了。

或許只有這種把瑣事當(dāng)飯吃，把不爽當(dāng)屁放的人，才能做到真正的身在俗世，游戲人間。

周日一早，東方既白。兩位父親坐在小屋門口的臺階上，閑談幾句，暢想未來。身后是滿滿一屋子睡在床上地下的，筋疲力盡的親戚朋友。兒子女兒剛剛結(jié)婚，姥爺就已經(jīng)盤算著給外孫換尿布的事情了。之前那讓人頭大的一周仿佛變得那么的不真實，卻又難以一下子適應(yīng)新的一天。婚禮才結(jié)束幾個鐘頭，兩個人吃著早點，就已經(jīng)想好了下次全家聚會的安排細(xì)節(jié)。經(jīng)歷了數(shù)不盡的喧鬧，這種喧囂過后安逸與淡然，才更顯得尤為美好。

結(jié)尾：喜劇片的盡頭

最后是在文章開始留下的問題：我所理解的喜劇片，以及我為什么會這么喜歡亞當(dāng)?shù)碾娪啊?/p>

有人說喜劇片的內(nèi)核其實都是悲劇，這句話不無道理。因為好的喜劇片在看過之后往往是能感受到一點悲涼的，尤其是當(dāng)煙花散盡，狂歡完結(jié)之時，總會有一種失落與悵然。而亞當(dāng)?shù)暮芏嚯娪岸际侨绱恕Ｎ規(guī)状握f到的《人生遙控器》與《初戀五十次》便是其中代表。從這種意義上來說，它們并不是簡單純粹的喜劇，而是有喜劇元素的劇情片。

但在我看過這部電影之后卻開始重新理解了喜劇片的本質(zhì)：那就是喜劇片的盡頭，其實依然是喜劇。真正的喜劇片是一個由喜到悲，再由悲到喜的過程。

我看到亞當(dāng)為了家人為了女兒捉襟見肘，笑料百出的一周時它是喜劇；看到他這一周的掙扎背后是各種無奈與辛酸，看到他竭盡全力地想要在與女兒所剩無幾的相處時日里留下一點點痕跡時又難免傷感。但是在這一層之后，我看到的是每個人享受著這種無奈，享受著這種繁忙，享受著身在其中樂在其中的美好；我看到的是小人物們沉浸在自己的夢想里肆意狂歡的灑脫。這其實就夠了，只要他們覺得自己很好，那就是很好，與任何人都無關(guān)。

或者與其說喜劇片的盡頭是喜劇，不如說喜劇片的盡頭是溫情。亞當(dāng)?shù)碾娪皩⑦@一點體現(xiàn)得最完美，也難怪快樂麥迪遜的每部作品都正中我下懷。

在我看過的各類喜劇片中，無論是生離死別的波瀾還是家長里短的細(xì)膩，在亞當(dāng)?shù)碾娪袄锒寄苡闷胶偷?，嬉笑怒罵的鏡頭與對白表現(xiàn)出來。也只有亞當(dāng)?shù)碾娪袄锟梢栽诟赣H與女兒跳舞時把紅錐頭路障罩在車燈上當(dāng)聚光燈。這種隨處可見的美式幽默詮釋的其實是萬事皆可為樂子的自由心境。

電影不會成為經(jīng)典，但是足夠好玩。一路看下來各種惡俗橋段幾次都讓我拍案叫絕，同時卻也不由感嘆，往年電影里還在給小屁孩當(dāng)?shù)膩啴?dāng)桑德勒和克里斯洛克，終于也到了要操辦兒子和女兒婚禮的歲數(shù)。不管是演員還是觀眾，那些飛逝掉的時光，終究還是回不來了。

比起動輒毀滅地球，拯救人類的科幻大片，這種更簡單卻更愜意的故事才更加對我的胃口。只要這種風(fēng)格一直保持下去，我對這個演員，這種類型的電影的執(zhí)念就一直不會改變。

（完）

亞當(dāng)·桑德勒、克里斯·洛克確認(rèn)出演Netflix喜劇電影[那一周](The Week Of，暫譯)。該片由羅伯特·斯密戈爾([精靈旅社])執(zhí)導(dǎo)、亞當(dāng)·桑德勒和羅伯特·斯密戈爾編劇。影片將在長島拍攝，講述一對新人準(zhǔn)備婚禮那一周發(fā)生的故事，桑德勒和洛克分別飾演女方父親和男方父親。該片將在2018年登陸Netflix。