熬過疲憊前一天，再經(jīng)過今早先泄后吐，卸掉元氣后我可以安靜的完全有理由的不受打擾的看部片子了

影片幾乎所有的鏡頭都是透過瞄準鏡來呈現(xiàn)給觀眾的，給你一種我看得到你可是你看不到我的感覺，也正是這樣，可以“肆意”地特寫，大特寫，局部特寫。所有的殘忍一絲不茍全呈現(xiàn)出來。無辜的眼神、平民的尸體、被磷彈炸得只剩一條胳膊一條腿的人---------前一秒還在車里打著手勢告訴軍隊不要打他，后一秒他一車的雞灑落一地，雞毛亂飛，自個趟在地上哀號別開火。

片中的士兵他們看到的世界就是瞄準鏡里呈現(xiàn)的那么多，少得讓他們和外界聯(lián)系局限，多得讓他們根本接受不了。這就是戰(zhàn)爭，為什么戰(zhàn)爭？平民就是炮灰，士兵也是炮灰。

操，煩死了“炮灰”這個詞，政客談論的人權，平等，都是拿炮灰一點點打出來的。什么都會有始即有終，但是戰(zhàn)爭不會。反戰(zhàn)永遠是個被說道的東西，但也只是被說道。

僅僅是被說道。

操，炮灰。

http://blog.trivialfilm.com/2012/04/66.html

in 2009, 以色列, 影評, 金獅獎 on 2012-04-25

?????

本片獲得2009年第66屆威尼斯電影節(jié)金獅獎。

電影講述一輛坦克參加戰(zhàn)斗的故事。在第五次中東戰(zhàn)爭開始前，以色列軍隊的一輛坦克進入戰(zhàn)場。坦克中有四人，炮手、駕駛員、裝彈手以及車長。戰(zhàn)爭開始前，資歷最老的裝彈手與車長發(fā)生了一番口角。戰(zhàn)斗開始，因為炮手是新手非常膽小，所以沒有打出炮彈，使得一個步兵受傷致死。戰(zhàn)場指揮官很生氣，訓斥了坦克中的四人。隨后，死去戰(zhàn)士的尸體被放入坦克內(nèi)。于是，乘員們在臭味中戰(zhàn)斗，直到直升機將尸體運走。戰(zhàn)斗一段時間后，坦克與步兵來到一個居民區(qū)?？墒牵箍吮煌蝗怀霈F(xiàn)的敘利亞人打中。坦克沒有損壞，敘利亞人成為了戰(zhàn)俘。通過與上級聯(lián)系，戰(zhàn)場指揮官才知道部隊偏離了航向，上級命令他們原地等待。一段時間后，兩個長槍黨人奉上級命令他們出去，并恐嚇了一番敘利亞人。深夜中，坦克在跟隨長槍黨人途中與步兵失散。長槍黨人向車長說了幾句話后，就先走了，這使得坦克內(nèi)的四人很驚恐。這時，戰(zhàn)場指揮官聯(lián)系上他們，讓坦克不惜一切的前進，否則他們會死。就這樣，坦克不停地射擊、前進，終于逃出城市來到野外，但是駕駛員卻戰(zhàn)死了。

本片是一部特別的電影，它特別在編導第一次將鏡頭對準坦克內(nèi)部。以前看戰(zhàn)爭片，都是看戰(zhàn)場上的坦克多么神武威猛，大肆殺敵，很少有表現(xiàn)坦克內(nèi)的戰(zhàn)士們真實生活與精神狀態(tài)的影片。透過本片，真的可以“一窺究竟”了。從這一點上來看，本片非常優(yōu)秀。從電影開始直到結束，根本沒有大規(guī)模的槍戰(zhàn)與炮擊，只有一些殘片式的畫面告訴觀眾們：我們的主人公是在坦克中，而故事則是進行中的戰(zhàn)爭。否則的話，只會讓大家以為他們四人在玩電子游戲。瞄準鏡里的圓形畫面、四個戰(zhàn)士的面部特寫、對講機中此起彼伏的聲音，以及坦克發(fā)動機轟隆隆的響聲，電影就憑借這些，將一個真實的戰(zhàn)爭場面展示出來、將一個密閉空間壓抑的氛圍塑造的如同身臨其境?？傊?，本片新穎獨特，因為它走了前人沒有走過的路——拍攝坦克內(nèi)發(fā)生的故事。

至于電影其他方面，就很“好萊塢”了。對戰(zhàn)爭悲慘景象的描繪、新兵的怯懦、老兵的殘忍，恐怖分子的飛揚跋扈，以及士兵對家的眷戀，等等這一切都是好萊塢戰(zhàn)爭片中頻繁出現(xiàn)的俗套，即使放在一部以色列電影中也是如此。這些無法提升電影的整體素質(zhì)水平。盡管如此，本片還是一部很主流的反戰(zhàn)片，通過四個士兵的視角，表現(xiàn)出普通人卷入戰(zhàn)爭后的精神狀態(tài)。此外，通過婦女與女孩的場景，也可以看到戰(zhàn)爭與和平只是一念之間的事情。寫到這里，讓我想到人的生命有多么的脆弱，人生就是在拼搏！影片的四個主要人物，則是影片表現(xiàn)主題的重點，不會駕車的司機、不敢打炮的炮手、只想回家的裝彈手與唯唯諾諾的車長，這就是不義之師在戰(zhàn)斗中的真實狀態(tài)。看到這四個人，就知道戰(zhàn)爭帶給人們的是什么了。總之，影片主題是俗套的“反戰(zhàn)”，只不過本片不是美國人拍攝的，而是以色列人。

電影拍攝方面很出色。前面寫到電影發(fā)生的空間是密閉的，所以編導們就非常神奇的將這個密閉空間拍攝得有聲有色。緩慢滴滿的油池、成員們?nèi)諠u疲憊的面容、艙壁上的各種彈痕，以及成員們緊張的情緒，這些都恰如其分的演繹出戰(zhàn)士們恐慌、沉重的心理。這些正是編導出彩之處，通過巧妙地剪輯、適宜的節(jié)奏，將各個場景的畫面搭配的完美無缺，不僅讓觀眾們信服，即使片中人看過之后也會全情投入其中吧。通過這些，可以肯定本片編導雖然不是好萊塢知名導演，但他對于電影技術的掌握已經(jīng)不遜色于他們，有過之而無不及。這一方面，是電影的優(yōu)點。

演員方面讓我很不滿意，因為劇中演員相貌很像。尤其是四個坦克乘員中，車長與炮手的相貌太相像了，在觀看影片的過程中我根本沒有分辨出來誰是誰。只有看完電影，又大致瀏覽一番后，才弄清楚誰說了什么話、做了什么事！編導太難為我們觀眾了吧，弄了兩個長得像親兄弟的人拍攝同一部電影，有沒有搞錯？！或者是，猶太男人長得都太像了？哎！至于演員們的演技，他們每一個人都很出色，具體不多說了。

總結一下。綜合以上可以看到本片雖然故事背景與好萊塢不同，但主題、拍攝方式以及表達的思想都是一致的。只有電影描述的范圍——坦克之內(nèi)，是影片獨特之處。本片能夠獲得金獅獎，大概有兩個原因：一是剛才說過的描述對象，一是編導嫻熟的拍攝技法。

截圖：

Lebanon.2009.72[00_29_15][20120425-221111-7]Lebanon.2009.72[00_29_14][20120425-221027-5]Lebanon.2009.72[00_29_12][20120425-220950-4]Lebanon.2009.72[00_29_12][20120425-220934-3]Lebanon.2009.72[00_29_08][20120425-220903-1]Lebanon.2009.72[00_29_08][20120425-220850-0]

還記得2006年第56屆戛納金棕櫚獎《大象》Elephant”片名的由來？導演（編?。└袼埂し丁どＬ谿us Van Sant說關于片名的想法來自1989年Alan Clarke的同名短篇暴力電影，“大象”這個詞意指something metaphorically huge that we all see and we all choose to ignore（若房間內(nèi)出現(xiàn)了一頭大象，那么因為它如此巨大，雖然大家都看見了它，但所有人都選擇自覺無視它）。

片尾坦克在陽光燦爛的一片耷拉腦袋的向日葵地里，噶然而止，也是這么個意思吧。

戰(zhàn)爭和人類的關系，就像疾病，永遠的恨，永遠的躲不開。我個人以為這是《無主之地》之后，最好的描寫戰(zhàn)爭題材的電影。怵目驚心。
一雙雙眼睛直指人心，戰(zhàn)士的，“恐怖分子”的，孩子的，母親的，俘虜?shù)摹也荒苊枋?，選擇無語。

       當李安導演溫文爾雅的將金獅子頒給這位以色列有為青年時，全場激動了！這是一部在服眾、民主、平等的基礎下幾位電影工作者最明智最自由的選擇！我為威尼斯在新世紀的十年里能有這樣一部金獅作品又感到欣慰！
    本片的導演塞繆爾毛茨是一名真實經(jīng)歷過黎巴嫩戰(zhàn)爭的士兵！他用自己的人生為藍本開始以他個人為記憶拼圖的戰(zhàn)爭還原，當他刨開在自己記憶中深埋的戰(zhàn)爭陰影時，他作為一個新人導演在沒有一點心眼的選擇了毫無保留的把自己貢獻給這部電影這場戰(zhàn)爭，用他曾真實窺探過拿起過的瞄準器看向這個世界！這種勇氣不是一個簡單的人可以做到的，也不是任何人都可以承受別人這么做的，所以酷愛政治戰(zhàn)爭的柏林電影節(jié)拒絕了它，奉行藝術至上反戰(zhàn)思想的戛納電影節(jié)拒接了它，而威尼斯電影節(jié)給予了本片一個完美的重生！
    一群在戰(zhàn)爭中以一腔熱血奮斗在第一線，以為自己在以民族的血脈為驕傲，奮勇抗戰(zhàn)，他們以民族英雄的自稱在屬于他們的光榮歲月里消耗年華，當他們在戰(zhàn)爭中浴血重生時，凱旋歸來后又被世界以殺人機器的冷眼拋棄！他們對世界就是一顆時代的子彈，飛了就空了！能保留下來的只有政客手中的機關槍！
    本片采用了一個之前戰(zhàn)爭題材影片很少甚至從未有過的移動密閉空間+戰(zhàn)爭自救+人性視角！密閉空間對于人物塑造上具有強烈的情感沖擊力，在狹小的空間里觀眾的目光更容易集中，對于畫面所呈現(xiàn)的影像所留下的印象會更加深刻！也有利于演員在演技上的發(fā)揮！這方面《127小時》詹姆斯弗朗哥就是例子，而《活埋》就是反面教材！而本片中的四位演員的表現(xiàn)則可以用“化境”來描述了，我甚至沒有把他們當成演員，但這絕對不是本色演出，因為沒有一個士兵敢于接受這樣的角色，那是對參與過戰(zhàn)爭的人的內(nèi)心煎熬！所以導演就算找的不是專業(yè)演員也絕不是職業(yè)士兵的本色演出！這四個士兵甚至超過了《光榮歲月》里那五位演員的表現(xiàn)，用他們自己真正的恐懼到絕望的雙眼去演繹這群角色，因為這部電影幾乎沒有動作戲，全靠大量的面部特寫和臺詞來烘托氣氛！他們在這樣限制的條件里反而更加使我信服！尤其是四個人在恐懼中說起葷段子的時候，我甚至都跟著他們硬了！而全片他們在鏡頭里不只是灰頭土臉，而是通過一個個特寫，對他們的汗、屎、尿毫不避諱的描寫，他們的內(nèi)心的震撼，對看到的一切的不敢相信到絕望，對屠殺的疑惑到麻木，以及相互間的不信任，這四個人之間的情感摩擦和發(fā)展太精妙了！太復雜了！
    密閉空間給予了電影創(chuàng)作上很大的限制，同時也已經(jīng)不算新穎的拍攝手法了，但是“移動”又在這個標簽上玩出了新花樣，在一輛坦克里，空間密閉但四周的環(huán)境局勢卻都在無時無刻的發(fā)生著變化，這對于我們只能夠看到內(nèi)部活動的觀眾無疑會增強對電影節(jié)奏和故事進程的緊張感，無時無刻都懸著一顆心不知道外面會發(fā)生什么？里面又會為外面發(fā)生的做出怎樣的反應？這就大大的帶動了觀眾的代入感和投入感！這對于一個新導演能夠想得如此之深就可見其導演才華！而這樣一個移動的坦克，在一次轟炸下就變成一片狼藉，這時裝的屎和尿被炸得到處都是，整個坦克里一股惡臭伴隨著狼藉與這時四位同樣渾身屎尿的士兵一起混亂著！
    至于“自救”，其實是本片一個貫穿始終但卻隱藏得頗為深的主題，在90分鐘的電影里，我們看到的是戰(zhàn)爭創(chuàng)傷下的世界，一個被士兵壓迫、恐懼又被拔得精光的女人，她在恐怖主義下嚇得渾身發(fā)抖，她戰(zhàn)爭下脆弱的犧牲品！一個被誤認為敵人而炸得只有上半身的老爺爺，他在漫天鵝毛中嚎叫，他沒有哭，沒有痛苦，只有嚎叫和吶喊，用吼聲怒斥這個世界的戰(zhàn)火硝煙！一家人在沒有天花板和少了一面墻壁的房間相互緊緊擁抱，但是戰(zhàn)爭始終將他們分開，他們卻堅持不放開對方的手，因為戰(zhàn)爭中一旦松開就意味著很難再握緊！
   所以這四位士兵的人性之路中，他們一路踏著人們的血卻是開往壓榨人民血液制造更多死亡的戰(zhàn)爭核心地帶！然后從戰(zhàn)爭核心地帶中一路感受恐懼又最終找回人性突破重圍逃離戰(zhàn)爭，所以他們這條路是在自殺中完成自救，而這段自救被導演到給全世界的觀眾又再度從四個人的自救完成對以色列這個民族的自救！這是從戰(zhàn)爭中提煉出來的多么宏偉的拯救事業(yè)??！《黎巴嫩》將以色列國情融合了導演的真實個人記憶，又通過一個民族為出發(fā)點在戰(zhàn)爭中的屠殺到自救，用一群士兵以熱兵器的視角審視這場災難帶給人民的是什么？這是承載著成千上萬人的集體自救！在他們在熱兵器的眼中看到的不僅僅是恐懼、災難、血腥、戰(zhàn)火、死亡，還有更多的是是民族承載的思想、文化、生活的湮滅，所以最后在一片向日葵里，四個士兵終于離開了困著他們的殺人機器，爬出了坦克，迎來了本片第一個真正意義上的外景，同時也就迎來了結束，這是戰(zhàn)爭、人性、生活的結束！在大片的向日葵里他們能否繼續(xù)呼吸到清新的空氣我們都不得而知，因為戰(zhàn)爭帶給人民的后遺癥不是逃離就可以解決的，就如同原子彈不會僅僅存在于廣島的土地上，輻射消散后，廣島人民依舊將原子彈藏在自己內(nèi)心的恐懼中！而對于那些從黎巴嫩戰(zhàn)爭和其他無數(shù)戰(zhàn)爭中走出來的人們，他們幾乎接下來的一生都將通過自己眼睛的瞄準器看世界！
本片評分：《黎巴嫩》100分
同類影片評分：
《野戰(zhàn)排》89分
《全金屬外殼》100分
《光榮歲月》88分
《與巴什共舞》86分
《奇愛博士》100分（如果還可以加，我會在后面加1萬個0?。?br>《細細的紅線》91分
《拆彈部隊》100分