事實證明，北歐的冷幽默移植到熱情似火的伊比利亞半島難免會出現(xiàn)水土不服的現(xiàn)象，當(dāng)我在看這部《皮卡德羅》時就有這種強(qiáng)烈的感覺。這跟我看過的大部分西班牙電影截然不同，沒有熱力四射的情欲角力，也沒有驚悚懸疑的情節(jié)，卻有一種干澀的幽默感貫穿全片。這位在英國土生土長的導(dǎo)演本·夏羅克（Ben Sharrock）為何會挑選一個西班牙題材作為自己的首部長片作品？從一篇訪談中得知他曾在巴斯克地區(qū)呆過一段時間，更重要的是他的伴侶、影片監(jiān)制Irune Gurtubai是巴斯克人，這個線索令我如夢初醒。

這故事未必是導(dǎo)演和伴侶的親身經(jīng)歷，但是他找到了一個絕妙的切入點(diǎn)去探討歐洲經(jīng)濟(jì)危機(jī)對青年人的沖擊，那就是片名所指的公眾約會場所。這個小鎮(zhèn)的青年男女似乎在公墓旁的停車場、咖啡館的衛(wèi)生間、荒郊野外的火車站里都能隨時打得火熱，最后實在找不到地方，就趁周末家人不在的時候在家約戰(zhàn)。除了這些略帶夸張和噱頭的情節(jié)之外，這個愛情故事過于單薄，與其說是經(jīng)濟(jì)危機(jī)，倒不如說是兩人志向不同而分道揚(yáng)鑣：一個安于平淡的男孩與一個野心勃勃的女人，兩人的愛情注定是不會開花結(jié)果的。

相比之下，影片的視覺風(fēng)格相當(dāng)突出。強(qiáng)迫癥的對稱構(gòu)圖讓人聯(lián)想到韋斯·安德森，正對著人物的固定長鏡頭，在前景或背景闖入不相關(guān)的人物引出滑稽的反差感?；疖囌鹃L凳、橄欖球比賽，以及一家人看電視的畫面，都是這種獨(dú)特構(gòu)圖美學(xué)的展示。其次，導(dǎo)演毫不掩飾其迷影情結(jié)，從德·尼羅的《出租車司機(jī)》到斯皮爾伯格的《ET外星人》，都以夾帶私貨的方式出現(xiàn)在男女主角尬聊的對白里，給乏味的臺詞和不夠飽滿的人物填補(bǔ)空缺。

而音樂的運(yùn)用可圈可點(diǎn)，這在之后導(dǎo)演第二部作品《邊緣狀態(tài)》里更為出色。他在這部處女作里選用了不少巴斯克風(fēng)味的老歌，逐一打破冷場感，為這個老生常談的愛情故事帶來難得的一抹亮色。

盡管夏羅克強(qiáng)調(diào)在拍攝這部處女作之前并沒有看阿基·考里斯馬基的作品，但是影片的色彩、構(gòu)圖、幽默感，以及對社會問題的處理，都與這位芬蘭電影大師如出一轍。作為一名新導(dǎo)演，夏羅克在這部處女作里顯然沒能達(dá)到考里斯馬基那種冷面笑匠的境界，感覺是在拼命拗出一個個側(cè)目的造型姿勢，而實質(zhì)上卻沒有太豐滿的內(nèi)容表達(dá)，盡管掩藏著再精彩的社會議題也令人無感。

①男主不會說英語 這個有女主交男主英語，所以解決了 ②男主一家就他一個勞動力，三張口等著男主養(yǎng) 這個問題也有方法，男主跟女主去也可以往家里寄錢 ③你應(yīng)該也注意到了 里面有中國去他們工廠參觀，最后也說現(xiàn)在的扳手，螺絲刀都是中國制造，因為中國的勞動力便宜，這些可以量產(chǎn)的中國可以大批制造，而在西班牙，勞動力昂貴，他們廠肯定會裁人，從而導(dǎo)致這一個永久的崗位對任何人來說都是來之不易的。男主如果去英格蘭，那里是高新技術(shù)產(chǎn)區(qū)，不會雇傭這些初級勞動力，男主去可能就是下層工作了。 最后男主也是開始對女生主動了，但是被女主拒絕了，男主也舍不得放下啊，這就是生活和現(xiàn)實愛情的沖突吧。

故事完成度非常高。盡管制作有些問題——打光會閃爍，搖鏡卡頓。有些構(gòu)圖非常好——一家人看電視時 兒子和爸爸緊坐在一起 爺爺在后面的景深隔開媽媽來突出一家人的關(guān)系。女主說要去蘇格蘭去要男友一起去男友猶豫了，這時一小男孩拉著不愿走的的狗暗示了男主的心態(tài)。女主說喜歡 庫布里克 馬丁斯科塞斯男主卻學(xué)了一個斯皮爾伯格的ET外星人說明了他們倆的不合適追求喜歡的也不一樣。后面女主扮演《教父》馬龍白蘭度經(jīng)典造型時男主也沒看出來。男主來到外公的自建的石屋，外公說最后悔的就是沒有那輛雷諾85。男主最后蓄起了胡須按時到達(dá)工廠，還有一萬多天的時光，當(dāng)代西班牙青年的犬儒亦是世界的。

地點(diǎn)變換，空鏡頭，對話編織起整部電影。

一直在尋找的皮卡德羅——浪漫的約會場所，不僅僅只代表愛情，還有西班牙的青年人對于生活方式的探尋。因循守舊的原生家庭，父親都留著胡子，母親聽到戀愛便織起新生兒的小衣；一起吃水果的兄弟要遠(yuǎn)行；穩(wěn)定而毫無期待的工作；青澀的新戀情，沒有經(jīng)驗的火熱女友及女友的夢想。主人公在此間游離探尋，從一個地方到另一個地方，交談，困惑，猶疑，努力，甜蜜，決定，放棄，妥協(xié)，在舒緩的鋼琴節(jié)奏里流淌出來，十六歲還可以想象十年以后，二十多歲面對的全是未知，沒有大起大伏的是真實的生活，用螺絲釘擰上浴簾是生存？

皮卡德羅，浪漫約會的地方，有愛情的地方，在瑣碎的生活里尋找愛情，在生存中尋找浪漫主義，電影的最后主人公留在了螺絲廠，畫面像極了監(jiān)獄同勞改犯，這是一部悲劇，或許因為后面的未知才沒有那么悲傷。

它終究還是把難題推給了觀眾，在未知的年歲里，何去何從，怎樣又可不可以找到合適的生活之地？

皮卡德羅是一部唯美的西班牙小眾劇情片。

首先被它所吸引的是它的攝影構(gòu)圖，畫面很空靜，內(nèi)容卻很實在。

整部電影就像一部攝影集，每一幀畫面獨(dú)立出來都可以是一張很美的照片。

畫面色彩簡約干凈卻不單一，有很鮮明的色覺對比沖擊感，這里必須得夸夸導(dǎo)演的攝影功底，拍攝畫面的角度，景深，光線拿捏的恰好，人，物，景在畫面中的選位和配比，畫面動靜態(tài)的轉(zhuǎn)換，銜接的十分舒坦。

電影講述了一堆在西班牙經(jīng)濟(jì)下行壓力大的背景下“艱難”戀愛的男女主，男主是一名工廠工人，女主是一名英語翻譯，兩人沒有什么共同話題，卻又被一種不可言說的感覺互相吸引，然后相互尬聊。電影來到了轉(zhuǎn)折點(diǎn)，同廠的好朋友要去德國發(fā)展，女朋友要去蘇格蘭，工廠卻給了他永久崗位，這對男主來說就意味著穩(wěn)定，最終他沒有選擇和女主去蘇格蘭，女主也沒有成為一名英語翻譯，只是在一個旅館里換床單，結(jié)局很安靜甚至有點(diǎn)小喪，電影的最后女主給男主寫信，是因為她不知道接下來會發(fā)生什么，不知道三個字也是電影中出現(xiàn)最多的臺詞。

這部電影會給我一種累的感覺，但電影里的冷幽默和多處響起的巴斯克民歌，也不會讓我感覺太消極，甚至?xí)幸恍┪乃嚕槐粴g在這部電影里達(dá)到了一種唯美的平衡。

Movie2019No.137《皮卡德羅》還以為是韋斯安德森的新作！絕對對稱的人物站位和景物構(gòu)圖，大面積的高飽和度配色，以固定鏡頭拍攝物體的對稱運(yùn)動來營造反差的黑色喜劇效果，都是安德森的標(biāo)簽，讓我這個處女座心曠神怡。

濃烈的色彩很好的調(diào)節(jié)了故事敘述的平淡和清冷，在清冷之下，是不安躁動著的靈魂。生而孤獨(dú)，迫切的希望有人能夠相伴，當(dāng)因為性格造就的交流方法出現(xiàn)溝壑，就希望用肉體的親密彌補(bǔ)思想交流的不足。但是當(dāng)思想溝通足夠順暢了，反而對肉體的渴求沒有那么強(qiáng)烈了。于是，在每次未遂都有一個一本正經(jīng)的英式黑電燈泡出現(xiàn)的情形下，迫使男女主只能進(jìn)行思想上的交流，于是產(chǎn)生了兩種生活方式的碰撞：該留下踏實生活，還是出去遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)。兩個人選擇了不一樣的路，但是極具諷刺性，留下來的在日復(fù)一日的重復(fù)生活中在想最想重新做的決定是什么，離開的夢想的生活畫面恰恰是留下來的營造出的自以為的“困境”，充滿諷刺，也極具現(xiàn)實性。

故事筆觸溫柔但仍理智堅定甚至帶有一點(diǎn)點(diǎn)殘酷，人物形象在情節(jié)推動下自然逐漸豐滿，表演節(jié)制卻不失喜劇效果，畫面構(gòu)圖極具美感，這是一個被漏掉的好片子。