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1 ) 21世紀(jì)以來(lái)的最大讀書危機(jī)
寒冬之時(shí)，人類最渴望的是什么？是火，帶來(lái)溫暖，傳遞光明，驅(qū)散黑暗。
電影便是從火開(kāi)始，以火結(jié)束。有別于作者雷·布拉德伯里的同名小說(shuō)，電影故事脫開(kāi)了充滿暗喻嘲諷的環(huán)境，有意鈍化矛盾，利用舞臺(tái)效果與戲劇化來(lái)重塑人的意識(shí)沖撞，將原作品中的尖銳批判溫和地降格為人文思考與無(wú)聲反抗。
無(wú)論是柏拉圖的《理想國(guó)》，還是托馬斯·莫爾的烏托邦，亦或是陶淵明的桃花源，他們都構(gòu)架在一個(gè)飄渺之地，那里人人平等，共享資源沒(méi)有爭(zhēng)斗。在我們意識(shí)中，往往把平等等同于相同，劇中的“消防隊(duì)長(zhǎng)”就秉承著如此思想，遵循這一原則來(lái)統(tǒng)領(lǐng)這個(gè)“消防局”（燒書局）。
他們圍繞理論構(gòu)建了一個(gè)“完美的”社會(huì)體系：消弭思維差異而帶來(lái)的爭(zhēng)端，將所有人“放置”在一個(gè)低教育度泛娛樂(lè)化的氛圍里，所有人識(shí)字但并不看書，識(shí)字僅供他們維持日常交流，其他時(shí)間更多的在工作，看電視綜藝娛樂(lè)，嗑藥汲取精神歡愉。避免了爭(zhēng)論與戰(zhàn)爭(zhēng)，整個(gè)體系一片祥和。
在邏輯上，擁有相同思維的人往往會(huì)做出相似的決定，在其發(fā)展上才會(huì)保持統(tǒng)一步伐。而當(dāng)人擁有不同思維后，便會(huì)衍生出不同想法，需要統(tǒng)一意見(jiàn)時(shí)，不可避免地出現(xiàn)一個(gè)擁有權(quán)力的定奪者或者少數(shù)服從多數(shù)的類似規(guī)定。這又與完全平等，尊重個(gè)人意志相違背。
為了滿足個(gè)人表達(dá)，電影里中描繪出男主妻子在家看電視娛樂(lè)時(shí)，會(huì)被受邀參加電視節(jié)目的互動(dòng)環(huán)節(jié)，在屏幕前做出決定劇情走向的判斷。這和不久前推出的交互式英劇《黑鏡：潘達(dá)斯奈基》出奇相似。然而幾個(gè)問(wèn)答環(huán)節(jié)，明眼人都能看出所謂交互式劇情根本是事先安排好的，并不會(huì)影響劇情發(fā)展。只有男主的妻子沉浸其中，并為自己能答出所有問(wèn)題而沾沾自喜，不以為異。
導(dǎo)演特呂弗故意隱去了諸多社會(huì)背景，將其碎片化，很多相關(guān)鏡頭往往是驚鴻一瞥。對(duì)其拼湊整理，就會(huì)還原出一個(gè)怪異的世界。所有人總會(huì)無(wú)意識(shí)撫摸自己的身體（臉頰，小腿），包括男主的妻子站在鏡前不斷撫摸自己的胸部，舉止怪異，呈現(xiàn)出某種癥候群，像極了集體癔癥。而這背后的原因劇中并未表達(dá)。男主作為一個(gè)正常人，就顯得格格不入，但男主又是整個(gè)體系最為核心的維護(hù)者（燒書員保證體系的完美運(yùn)行），這樣的位置割裂必然帶來(lái)思想的決裂，反抗不可避免（背后的隱喻不言而喻）。
不過(guò)電影并未走向激化的矛盾，出現(xiàn)類似《V字仇殺隊(duì)》中恢弘景象和激烈拷問(wèn)，反而更深層次地挖掘主角內(nèi)心，從一個(gè)燒書員變?yōu)橐粋€(gè)偷書賊。主角開(kāi)始偷偷往家里藏書，從無(wú)聊的娛樂(lè)中脫離，投入到閱讀的懷抱。天性不可奪，人類自始至終血液里流淌著對(duì)知識(shí)的渴望，書籍無(wú)疑是最佳的甜品。這樣的劇情走向也符合了它是一個(gè)反烏托邦的故事，用烏托邦的幻想手段來(lái)反駁烏托邦，將其不可實(shí)現(xiàn)性一一揭露，寓意遠(yuǎn)大于內(nèi)容。
電影《后天》中有一橋段：冰雪降臨，主角的兒子山姆和小伙伴被困圖書館，他們被迫燒書自保。在過(guò)程中他們就燒什么書進(jìn)行了探討，最后選擇了國(guó)稅法典焚燒。我們知道書籍是伴隨人類發(fā)展的重要工具，早期作為知識(shí)載體，同時(shí)承擔(dān)傳播和傳承兩大支柱作用。把書籍作為人類的文明象征也不為過(guò)，所以當(dāng)社會(huì)秩序遭遇到崩塌式的毀滅時(shí)，山姆他們考慮到為后人留存文明火種，從社會(huì)秩序最末端的書籍開(kāi)始燒起，是一種人文考慮。
本電影中其實(shí)就遇到了這樣的危機(jī)抉擇，為保證體系的正常運(yùn)行，創(chuàng)造異想的書籍必須全部付之一炬，填為龐然大物前進(jìn)的動(dòng)力，如此釜底抽薪的做法必然帶來(lái)整個(gè)文明的蕩然無(wú)存。故而作者安排了一批懷著強(qiáng)烈人文主義的“Bookmen”來(lái)保留文明記憶。他們將書本完全記下，以待“寒冬”過(guò)去，等復(fù)蘇的日子來(lái)臨，再次播下文明的火種。
回到電影標(biāo)題：華氏451度代表什么？人類的體溫是37攝氏度，水的常溫是4攝氏度，華氏451度就是書籍紙張燃燒的溫度。萬(wàn)物皆有溫度，那么我們文明的溫度又是多少呢？
故事結(jié)尾大雪紛飛，數(shù)十人在湖畔來(lái)回踱步，念念有詞，背誦著某一書本的內(nèi)容。舊東西在烈火中消亡，新事物將在我們心中的火焰里誕生。電影就是這樣前后呼應(yīng)，于無(wú)聲中吶喊。
這部1966年的作品在今看來(lái)依舊具有前瞻性。有報(bào)告指出去年中國(guó)成年人一年人均紙質(zhì)圖書閱讀量?jī)H為4.67本，成年人人均電子書閱讀量為3.32本，遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于其他國(guó)家的閱讀書籍量。
在更多時(shí)候，我們更愿意在電梯里，餐桌上討論看了什么電視劇，周末去什么地方玩，買了什么日用品護(hù)膚品。電影中的橋段在遙遙60年后再一次上演了。不可否認(rèn)，大眾娛樂(lè)的多樣性帶來(lái)許多歡樂(lè)，但同樣摧毀我們的精神世界，讓我們逐漸走向空虛的深淵。也許有一天我們會(huì)厭惡看書，讓消防員們舉起手里的噴槍。
這一次噴出的不是水，而是毀滅的火焰。
2 ) 怎樣做一個(gè)合格的書呆子
有的人會(huì)問(wèn)，他們選擇成為那一本書，變成bookman，是否同意作者的想法，才去背的。這點(diǎn)完全可以從片中找到答案。比如傲慢與偏見(jiàn)兩兄弟，比如男主可以燒掉其他的書，但是一定要保留那一本愛(ài)倫 坡的書，最后并開(kāi)始背誦。
說(shuō)到這，不得不提一下那個(gè)人。埃德加·愛(ài)倫·坡（Edgar Allan Poe）（1809～1849），十九世紀(jì)美國(guó)詩(shī)人、小說(shuō)家和文學(xué)評(píng)論家，美國(guó)浪漫主義思潮時(shí)期的重要成員。在世時(shí)長(zhǎng)期擔(dān)任報(bào)刊編輯工作。其作品形式精致、語(yǔ)言優(yōu)美、內(nèi)容多樣，在任何時(shí)代都是“獨(dú)一無(wú)二”的風(fēng)格。
坡以神秘故事和恐怖小說(shuō)聞名于世，他是美國(guó)短篇故事的最早先驅(qū)者之一，又被尊為推理小說(shuō)的開(kāi)山鼻祖，進(jìn)而也被譽(yù)為后世科幻小說(shuō)的始祖。他是第一個(gè)嘗試完全依賴寫作謀生的知名美國(guó)作家，從而導(dǎo)致貧困潦倒。
為了紀(jì)念這個(gè)人，還特地拍了一部美劇，《殺手信徒》。
一個(gè)消防隊(duì)的未來(lái)之星，為什么要放棄自己的前途，拋棄妻子，甚至企圖dian fu社會(huì)zhi du？因?yàn)樗龅搅酥簟獝?ài)倫 坡。男主角其實(shí)已經(jīng)具備了成為一個(gè)主流社會(huì)領(lǐng)袖的條件，如果能夠保持正常的思維，而不是被遇到知音的喜悅沖昏了頭腦，完全可以潛移默化改變社會(huì)風(fēng)氣。然而他的知音確實(shí)那個(gè)人。所以他選擇了更冒險(xiǎn)的做法，以為消滅了準(zhǔn)備退休的消防隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)，就能改變制度。然而他錯(cuò)了，他甚至看到了自己的滅亡。他有很好的想法，但是需要有人指引的時(shí)候，沒(méi)有一本書告訴他應(yīng)該怎么做。就像需要一個(gè)人告訴他，不是簡(jiǎn)單的保存書，而是要把書記在心里，變成一本書。
最后，他成了一個(gè)合格的書呆子;他本可以改變世界。
3 ) 看過(guò)的人很少啊
要說(shuō)超前意識(shí)和諷刺效果，《華氏451》顯然沒(méi)有《發(fā)條橙》光芒四射。故事的結(jié)構(gòu)比較簡(jiǎn)單：思想受到禁錮和控制的人們抵制、反對(duì)和恐懼一切思想的載體，montag這哥們就扮演了懷疑使者的角色，最終在專政的環(huán)境中破了一個(gè)洞鉆出來(lái)…… 但要說(shuō)這部電影手法高明到哪去，我就不認(rèn)同了，奧威爾的小說(shuō)《1984》就黑色幽默的多。
這個(gè)這個(gè)，我不能這樣比較么
4 ) 不讀書的城市
Fahrenheit 451，恰好是書會(huì)被燒成灰的溫度。有一群叫做Fireman的人，工作不是滅火，而是搜書、然後焚書，以及逮捕看書的人。所以這個(gè)城市不讀書，不印書，只讀圖、看同一個(gè)電視臺(tái)。居住在那裡的人吃各種藥片，藥片的名字也只有“紅色6號(hào)”之類。 Montag的職業(yè)便是fireman，擅長(zhǎng)焚書。直到被人問(wèn)：你有沒(méi)有看過(guò)你所燒的書？他才開(kāi)始嘗試去偷偷藏起書閱讀。妻子卻受不了，而舉報(bào)了他。 Montag說(shuō)，他要把書藏進(jìn)每一個(gè)fireman的家中，然後舉報(bào)他們。如此一來(lái)，System will kill itself?？?，他的藏書被妻子舉報(bào)了，只能逃到遙遠(yuǎn)的小村。那裡的人自覺(jué)地?zé)龝帽硶男问接涀 ? 每一個(gè)人的都是一本書，他們等有一天書籍可以被出版，就背下來(lái)。口口相傳。
5 ) 讀書越多越反動(dòng)——觀《華氏451度》【轉(zhuǎn)】
當(dāng)年寫論文的時(shí)候，我接觸到了這么一篇文章：《華氏451.2度，互聯(lián)網(wǎng)在燃燒嗎?》這是攻擊網(wǎng)絡(luò)新聞審查的。后來(lái)知道，這篇文章的題目來(lái)源于一本非常有名的電影：《華氏451度》，我于是找來(lái)看了一下。
這是一部類似政治寓言的電影，所以自然很對(duì)我的胃口。故事發(fā)生在一個(gè)不知道時(shí)代和地域的城市，這顯然是為了暗示一種普遍性。主人公莫塔格供職于該市的消防隊(duì)——他們的工作不是撲火，而是縱火——四處查找市民藏匿的書籍，然后焚燒掉。而“華氏451度”，正是紙質(zhì)印刷品的燃點(diǎn)。
這支消防隊(duì)實(shí)際上進(jìn)行一種“使文盲化”的頭腦滅火工作，但是這些消防隊(duì)員本身往往閱書甚多，尤其是他們的隊(duì)長(zhǎng)，對(duì)文學(xué)、歷史、哲學(xué)都有不俗的造詣。但是他卻極其反對(duì)市民擁有圖書并閱讀它們，理由是那些虛構(gòu)的情節(jié)會(huì)讓市民陷于幸福的憧憬，然后因現(xiàn)實(shí)中得不到滿足而沮喪。換言之，市民應(yīng)該只看到現(xiàn)狀，并滿足于現(xiàn)狀。再換言之，市民只應(yīng)該獲得以他為代表的由特殊材料制成的，不容易受毒害的人所給予的信息。這種論調(diào)，我們是多么的熟悉啊。
莫塔格是這列僵尸組成的劊子手隊(duì)伍中能夠獨(dú)立思考的一個(gè)，并且他也不是那么兇殘。他在每天上下班搭乘的列車上結(jié)識(shí)了住在他家附近的克拉麗思，這位美麗又大方的女孩多次向他表達(dá)了看書給人帶來(lái)的愉悅，這最終促使莫塔格開(kāi)始截留查抄到的書本，并在深夜悄悄翻閱。莫塔格的變化引起了他妻子的極度不安，她擔(dān)心因私藏書本引發(fā)的滅頂之災(zāi)，所以她希望莫塔格作出決斷，“要么選擇我，要么選擇書。”
然而莫塔格已經(jīng)被書深深吸引了，不久之前一位老太太在被查到私藏書籍時(shí)以身殉書的壯烈舉動(dòng)讓他更加堅(jiān)定了對(duì)書籍的熱愛(ài)。這讓他的妻子最終選擇了舉報(bào)。
又一次執(zhí)行任務(wù)的時(shí)候，莫塔格驚恐的發(fā)現(xiàn)車子竟然停在了自己家門口，隊(duì)長(zhǎng)詭異的笑容預(yù)示了不安。妻子早已離他而去，絕望的莫塔格奪過(guò)了焚書用的火焰噴射器，指向了隊(duì)長(zhǎng)和同事，然后倉(cāng)惶逃竄。
克拉麗思又出現(xiàn)了，原來(lái)她是地下秘密讀書會(huì)的一員。在她的幫助下，莫塔格逃到了他們中間。這個(gè)讀書會(huì)對(duì)抗消防隊(duì)洗腦的辦法就是把書背下來(lái)，藏在腦子里。所以他們介紹自己的時(shí)候，名字反而不是最重要的。
莫塔格就在這樣的團(tuán)體中生活了下來(lái)，并且，他也開(kāi)始了把自己變成一本書的行動(dòng)。這個(gè)團(tuán)體人數(shù)并不很多，能背出的書籍也很有限，但是他們不論冬夏，卻在虔誠(chéng)的進(jìn)行這此類艱苦卓絕的工程，影片到此嘎然而止，只把無(wú)盡的猜測(cè)留給了觀眾。
談到焚書，我國(guó)是富有經(jīng)驗(yàn)和榮耀的。秦始皇拍拍鬧勺，就燒了很多書，當(dāng)時(shí)的讀書人除了偷偷把竹簡(jiǎn)砌到墻里，也選擇了背誦這個(gè)艱苦的辦法。再過(guò)了兩千年，我們的紅太陽(yáng)也發(fā)出了遠(yuǎn)高于華氏451度的熱力，而此時(shí)蹲在牛棚里的馬寅初連嗑牙都會(huì)被舉報(bào)為“仇恨共產(chǎn)主義”，想要找本書邊看邊背實(shí)在是不可能了。
我相信在《華氏451度》中，書只不過(guò)是一個(gè)被賦予意義的對(duì)象罷了。在獨(dú)裁與專制的時(shí)代，統(tǒng)治者豢養(yǎng)的消防隊(duì)的職責(zé)，是撲滅人民頭腦中任何能激起聰慧與斗志的因素，然后才能從他們身上獲得順從與依賴。最后請(qǐng)看這么一張影片截圖，當(dāng)莫塔格燒死了消防隊(duì)長(zhǎng)并逃脫之后不久，他在地下讀書會(huì)的電視機(jī)里就看到了官方發(fā)布的已經(jīng)成功擊斃莫塔格的錄像，正義又一次戰(zhàn)勝了邪惡，老百姓們山呼萬(wàn)歲。
寫到這里，怎么能不想起主席的名言呢，“讀書越多越反動(dòng)!”看來(lái)真的有點(diǎn)道理。
2006-5-23
如果可以像這部片子一樣，多一點(diǎn)跟超能，外太空無(wú)關(guān)的科幻片就好了。
比原作好看很多，我很受不了原作的反現(xiàn)代電器。
《華氏451》里沒(méi)有任何一個(gè)情節(jié)是真正關(guān)乎書籍的，盡管它無(wú)時(shí)無(wú)刻不在作出愛(ài)書珍視書的姿態(tài)。影片的唯一矛盾點(diǎn)是在直接壓迫進(jìn)步人士的神經(jīng)，畢竟遠(yuǎn)到秦始皇近到納粹，焚書一事總是許多人最驚悚的夢(mèng)靨。但這背后沒(méi)有考慮到的是，書籍本身僅僅是文化記憶的載體，重點(diǎn)之事在于什么樣的書得以出版，而又有什么書會(huì)葬身火堆。影片如此假道學(xué)地做出書籍拯救者的姿態(tài)，是落入了五六十年代對(duì)新媒體懷疑主義的窠臼。于是影片里唯一可看的是特呂弗的美學(xué)，影片的科幻布景簡(jiǎn)直是上承查克瓊斯下啟星球大戰(zhàn)啊。
特呂弗的。。彩色。。科幻。。英語(yǔ)片。。。其實(shí)我覺(jué)得這故事不錯(cuò)，概念還行，雖然不知道為什么拍得笑點(diǎn)頻頻的，大概是因?yàn)闆](méi)錢吧。。男主看了老半天才想起來(lái)是祖與占里面的，而且我真的好喜歡朱莉克里斯蒂！
總覺(jué)得有些地方勉強(qiáng)，但跟小說(shuō)比還是電影好。鏡頭對(duì)準(zhǔn)書，讓那些代表文明的書醒目地展現(xiàn)，比空講道理好。另外特呂弗加重了兩個(gè)女性角色，讓女孩有始有終，也給了妻子一些同情，但同時(shí)這也另一方面削弱了男主角的力量。其實(shí)原著最重要的也只是賣個(gè)概念而已。
特呂弗的第一部彩色片，居然是英語(yǔ)片，還是軟科幻片。焚書坑儒這種事對(duì)我們是2000多年前的秦朝已有的傳統(tǒng)。電影設(shè)定更極端化，讀書會(huì)使人產(chǎn)生不平等，索性禁止所有閱讀，讓民眾沉溺于”奶頭樂(lè)“娛樂(lè)節(jié)目就足夠了。電影開(kāi)頭的演職人員表是用旁白說(shuō)的，從形式上呼應(yīng)”禁止文字閱讀“的設(shè)定。和1984稍有相似之處，一線執(zhí)法者長(zhǎng)期接觸禁止品，最容易被禁止品吸引發(fā)生轉(zhuǎn)變。男主角家里的壁掛平板電視，和21世紀(jì)當(dāng)今的顯示效果幾乎相同，足足領(lǐng)先了三十多年。
從基督教燒死女巫等異己到宗教裁判所燒死哥白尼，再到一九八四，也包括這個(gè)華氏451，都是當(dāng)局對(duì)意見(jiàn)對(duì)知識(shí)對(duì)自由對(duì)理性的恐懼,當(dāng)然事物有其兩面性，但是對(duì)資源的獨(dú)占是危險(xiǎn)的潛流，是把獨(dú)占者本身推向深淵的警示，從電影本身來(lái)講同奧威爾的小說(shuō)一樣都是遵循堡壘從內(nèi)部攻克的方式敘事，體制內(nèi)先反
無(wú)法想象沒(méi)有書籍，統(tǒng)一思想的世界是多么無(wú)聊與貧瘠，沒(méi)有精神食糧的人類將多么空虛寂寞。結(jié)尾人們對(duì)書籍的背誦和傳承令人鼓舞，能被銷毀的是書籍本身，而存在頭腦中則被更好的銘記。其實(shí)那個(gè)被燒死的老消防隊(duì)長(zhǎng)不是對(duì)每本書講什么都了然于胸嗎？這不是代表他都讀過(guò)？故事和1984有相似之處。
片中焚燒的書大部分是特呂弗的最愛(ài)...還燒了本特呂弗寫的書封面是筋疲力盡。祖哥和特呂弗全擰巴了互相討厭對(duì)方，拍攝的最后兩個(gè)星期倆人一句話沒(méi)說(shuō)過(guò)...祖哥還故意理發(fā)制造bug...貝爾蒙多曾被考慮出演此片，但由于英語(yǔ)國(guó)家觀眾不熟悉沒(méi)能出演。
我最愛(ài)的科幻小說(shuō)被改編地面目全非，看得我好心塞，尤其是結(jié)尾簡(jiǎn)直令人發(fā)指。。。色彩和構(gòu)圖很美，總體風(fēng)格向希區(qū)柯克靠近（尤其Vertigo），配樂(lè)還是bernard herrmann, 不過(guò)從劇情本身而言，改編地很失敗。
原作的絕望、黑暗、壓抑在這里統(tǒng)統(tǒng)被弱化，呈現(xiàn)出一個(gè)詭異的城市和浪漫的bookman社區(qū)，尤其是后者在原作中幾乎是以一種信道群體的方式呈現(xiàn)的，宗教的神秘氣息在這里被改造成了一個(gè)精神上的理想國(guó)，那個(gè)雪地里操著不同語(yǔ)言的人在背誦不同文字的書籍的場(chǎng)景，真像是某個(gè)晨讀的清晨，充滿希望。（其實(shí)這個(gè)故事可以有個(gè)續(xù)集，書籍禁令消失后，bookman以知識(shí)組織起新的知識(shí)信仰，長(zhǎng)時(shí)間的背誦習(xí)慣使得他們停止思考專注傳承，形成新的思維禁錮……）
講述人們被禁止讀書，消防員專事焚書的年代，故事值得了解。結(jié)尾的book people部分感人，而特呂弗居然能把如此宏大的題材拍得如此之小家子氣象而帶著法式浪漫，也不知該佩服還是批評(píng)。
特呂弗首部彩色片，反烏托邦科幻。1.苦大仇深的宏大敘事拍成了優(yōu)雅清新的小家碧玉，同戈達(dá)爾[阿爾法城]差距不小。2.焚書殉道場(chǎng)景和片頭的多個(gè)單色濾鏡快推蒙太奇很贊。3.給達(dá)利畫冊(cè)的特寫時(shí)間長(zhǎng)得犯規(guī)，基本翻個(gè)遍。4.所有的思想家和哲學(xué)家們說(shuō)同樣一件事,只有我才是對(duì)的，其他人全是錯(cuò)的。（8.0/10）
看到那個(gè)老太太被燒書的火光吞噬，真是觸目驚心。
一個(gè)無(wú)聊的套路故事（一個(gè)燒書的消防員遇到一個(gè)愛(ài)書的姑娘，姑娘的幾個(gè)提問(wèn)引發(fā)了他對(duì)書籍的好奇，于是他開(kāi)始藏書，他被妻子舉報(bào)后逃到了一群愛(ài)書背書的人的群落里），未來(lái)感非常弱，看了電影后與之前光看了劇情簡(jiǎn)介時(shí)的感覺(jué)一樣，還是那個(gè)時(shí)代的電影特色：只有背景音樂(lè)出彩。其實(shí)覺(jué)得被燒死的消防隊(duì)長(zhǎng)挺通透的（他顯然看過(guò)很多書），人們即使能看到很多有思想的書，那又有什么用呢，還是改變不了世界，徒增煩惱而已。
意外得還算在好好講故事，就還挺好看的~各種五毛錢特效很是歡樂(lè)，私貨吐槽滿地，結(jié)局book men部分也挺動(dòng)人的~以及，本來(lái)以為法國(guó)新浪潮應(yīng)該全滅的，這么看來(lái)，說(shuō)不定，莫非，其實(shí)，是能對(duì)上特呂弗電波的。。。
戈達(dá)爾的《阿爾法城》上映后，時(shí)隔僅一年，特呂弗也用一部反烏托邦電影開(kāi)始了自己的彩色電影歷程。如果說(shuō)戈達(dá)爾只是用科幻的外殼引出語(yǔ)言的重要性，特呂弗則實(shí)實(shí)在在的描繪了那個(gè)“焚燒”語(yǔ)言的社會(huì)。但由于時(shí)代的限制與思想的固化，無(wú)論是2018版還是本片都沒(méi)能突破原著的格局。
反烏托邦類型又一神作。華氏451度是讓書頁(yè)能夠燃燒起來(lái)的溫度。非常喜歡其中一幕的設(shè)計(jì)，fireman闖進(jìn)老婦人的家里要燒她的書，老婦人站在被扔的散亂成堆的書籍上自己點(diǎn)起了一把火，她和她的書，宛如船長(zhǎng)和她將沉的船，隨著船一起沉入海底，電影里表現(xiàn)的也就那樣可是這一幕太令人印象深刻了。燒毀書籍的畫面也是讓我覺(jué)得心酸，像看見(jiàn)人類文化與智慧的結(jié)晶被簡(jiǎn)單付之一炬，忍不住兩眼一黑。還有最后每個(gè)人都是一部書那里，書是活的，書是可以說(shuō)話的，特別是還有各種不同的語(yǔ)言，他們每個(gè)人像書籍的擬人一樣，在被雪覆蓋的道路盡頭，宛如精神世界逃難的孤魂。更加離譜的是，這樣荒誕的事情在歷史上真的發(fā)生過(guò)?！癢e're a minority of undesirables crying out in the wilderness.”
前半段手法比新浪潮時(shí)期的幾部還花哨，如果能貫穿全片并把人物抽離出來(lái)肯定會(huì)更好看，可惜角色塑造太表面，政治寓言太直白膚淺，同戈達(dá)爾的《阿爾法城》相比真是差了不少。
雖然許多人對(duì)這部片子評(píng)價(jià)不高，特呂弗自個(gè)也如此看待，但我覺(jué)得帶點(diǎn)未來(lái)科幻味道的感覺(jué)，在1966年看來(lái)還是很酷的