本片的刻意壓抑和隱晦之外 更讓人難以理解的估計(jì)是背景信息缺乏帶來(lái)的疏離感,事實(shí)上,阿布哈茲問(wèn)題和車(chē)臣,科索沃一樣棘手,一直是困擾俄格關(guān)系正常化的主要障礙。影片中主角一家門(mén)入住的房子,可能就是某個(gè)格魯吉亞人的老宅,人去樓空,生活的痕跡和往昔的記憶卻隨處可見(jiàn),這種族群沖突帶來(lái)的疏散和幾乎同一時(shí)期的南斯拉夫何其相似,也給本片籠罩了一層厚重的哀愁和孤獨(dú)
1、阿布哈茲在何處
阿布哈茲一直是格魯吉亞最古老的歷史和地理區(qū)域之一。在表面上和法律上是格魯吉亞的一部分。位于西北和高加索地區(qū)接壤的北部和東部,格魯吉亞與俄羅斯的交界之處。
阿布哈茲是一個(gè)具有悠久歷史文化傳統(tǒng)的民族。歷史上,阿布哈茲曾先后被古希臘和羅馬統(tǒng)治過(guò),于6世紀(jì)信奉了基督教。8世紀(jì)已經(jīng)形成阿布哈茲民族并建立了阿布哈茲王國(guó)。13世紀(jì)下半葉起為蒙古帝國(guó)所統(tǒng)治。15世紀(jì)中葉,阿布哈茲地區(qū)被奧斯曼土耳其帝國(guó)所吞并。1810年并入俄羅斯帝國(guó),1864年建立蘇呼米民族區(qū)。
1917年俄國(guó)十月革命勝利后,1921年3月31日成立獨(dú)立自主的阿布哈茲蘇維埃共和國(guó),1931年起根據(jù)蘇聯(lián)政府決定阿布哈茲作為自治共和國(guó)劃歸格魯吉亞管轄。30年代初,阿布哈茲劃歸格魯吉亞后,為改變阿布哈茲地區(qū)的人口結(jié)構(gòu),格魯吉亞政府就有計(jì)劃地向這里移民,致使格魯吉亞人大大超過(guò)了當(dāng)?shù)氐闹黧w民族阿布哈茲人。到1992年時(shí)阿布哈茲人僅占17.1%。大量的外來(lái)人口沖擊了本地文化,降低了當(dāng)?shù)厝嗣竦纳钏健?/p>
2、阿布哈茲同格魯吉亞的緊張關(guān)系
兩個(gè)民族長(zhǎng)久以來(lái)一直處于不和的狀態(tài)。早在蘇聯(lián)時(shí)期,阿布哈茲的知識(shí)分子和自治共和國(guó)的領(lǐng)導(dǎo)人就曾多次向聯(lián)盟中央政府請(qǐng)求把阿布哈茲劃歸俄羅斯聯(lián)邦。1990年8月阿布哈茲發(fā)布共和國(guó)主權(quán)宣言,自行升格為主權(quán)共和國(guó),并宣布退出格魯吉亞。
1990年10月底,在格最高蘇維埃選舉中,綽號(hào)為“街頭政治家”的獨(dú)立派人士加姆薩胡爾季阿出任格最高蘇維埃主席。
1991年4月9日格魯吉亞宣布獨(dú)立,不久后加姆薩胡爾季阿當(dāng)選為格魯吉亞首任總統(tǒng)?!凹幽匪_胡爾季阿是一個(gè)大格魯吉亞主義者”,“格魯吉亞是格魯吉亞人的格魯吉亞”的口號(hào)遍及全國(guó)。格政府指責(zé)阿布哈茲建立非法武裝,并譴責(zé)駐當(dāng)?shù)氐奶K聯(lián)軍隊(duì)向其倒賣(mài)武器。
1992年1月,格阿沖突全面爆發(fā)。
1991年間,格魯吉亞人自發(fā)搶劫蘇聯(lián)紅軍設(shè)在格境內(nèi)的軍火庫(kù)。無(wú)能的加姆薩胡爾季阿政府令格民族主義者異常憤怒,并被指控在格國(guó)內(nèi)實(shí)行專(zhuān)制統(tǒng)治。
1992年1月22日,格反對(duì)派在首都第比利斯發(fā)動(dòng)政變,還在指揮對(duì)阿作戰(zhàn)的加姆薩胡爾季阿出逃到俄羅斯境內(nèi)鬧獨(dú)立的車(chē)臣地區(qū),受到當(dāng)時(shí)的車(chē)臣總統(tǒng)杜達(dá)耶夫的庇護(hù)。
1992年年7月23日,乘蘇聯(lián)瓦解、各加盟共和國(guó)一片混亂之機(jī),阿布哈茲宣布獨(dú)立。7月25日,格當(dāng)局宣布阿布哈茲的決定“沒(méi)有法律效力”并決定在全國(guó)“恢復(fù)政權(quán)”。8月11日,格魯吉亞內(nèi)務(wù)部長(zhǎng)格文察等人在去該國(guó)西部與前總統(tǒng)加姆薩胡季阿的支持者討論民族和解問(wèn)題時(shí),被扣為人質(zhì)并被送到阿布哈茲關(guān)押。
3、開(kāi)戰(zhàn)
1992年2月,綽號(hào)“銀狐”的前蘇聯(lián)外交部長(zhǎng)謝瓦爾德納澤從莫斯科回到故鄉(xiāng)格魯吉亞,出任格國(guó)務(wù)委員會(huì)主席。格魯吉亞人希望謝瓦爾德納澤能利用過(guò)去的威望和關(guān)系,請(qǐng)求美國(guó)及北約幫助格維護(hù)國(guó)家統(tǒng)一。然而,謝瓦爾德納澤很清楚,這樣做無(wú)疑會(huì)徹底得罪俄羅斯,況且美國(guó)和北約鞭長(zhǎng)莫及,要阻止阿獨(dú)立出去,關(guān)鍵還得靠格魯吉亞自己努力。
1992年8月,格魯吉亞軍隊(duì)入侵反叛共和國(guó),這次行動(dòng)代號(hào)“劍”。格魯吉亞軍隊(duì)裝備精良,擁有裝甲車(chē)和大炮 -。8月14日,謝瓦爾德納澤委任基古阿為改組后的格政府軍司令,展開(kāi)新一輪阿布哈茲平叛戰(zhàn)爭(zhēng)。格軍一些配合作戰(zhàn)的民兵組織大搞“民族清洗”,對(duì)當(dāng)?shù)仄矫癜傩帐┮员┬?,?dǎo)致所有阿布哈茲人都站在格魯吉亞政府的對(duì)立面。
面對(duì)第比利斯發(fā)起的攻勢(shì),阿布哈茲邀請(qǐng)俄羅斯民間武裝、亞美尼亞甚至巴薩耶夫領(lǐng)導(dǎo)的車(chē)臣反叛勢(shì)力助陣。9月5日,阿布哈茲武裝首次擊落了一架格魯吉亞直升機(jī),而剛剛獨(dú)立的格魯吉亞,全國(guó)總共只有12架直升機(jī)。盡管格軍損失不小,但基古阿仍強(qiáng)令繼續(xù)進(jìn)攻,其前鋒直指阿布哈茲首府蘇呼米。由于不滿(mǎn)謝瓦爾德納澤領(lǐng)導(dǎo)的親西方政府,已經(jīng)接管原駐阿布哈茲蘇軍部隊(duì)的俄羅斯也主動(dòng)卷入沖突,給格軍進(jìn)攻制造困難。
1992年10月,格軍攻進(jìn)蘇呼米,并奪取了阿布哈茲議會(huì)大樓,雙方發(fā)生激烈的巷戰(zhàn)。1992年年底,格軍與殘存的阿布哈茲武裝幾乎把蘇呼米打成一片廢墟,阿武裝的抵抗似乎已山窮水盡。
但1993年一開(kāi)年,從國(guó)際軍火販子手里買(mǎi)到大批坦克、大炮甚至飛機(jī)的阿布哈茲武裝向蘇呼米發(fā)起反擊,格魯吉亞人只能在蘇呼米市區(qū)保持幾個(gè)孤立據(jù)點(diǎn)。面對(duì)急轉(zhuǎn)直下的戰(zhàn)局,謝瓦爾德納澤公開(kāi)在電視講話(huà)中表示,蘇呼米淪陷就意味著“格魯吉亞失去寶貴的自由”,并譴責(zé)俄羅斯駐軍暗中支持阿布哈茲武裝。而時(shí)任俄羅斯總統(tǒng)葉利欽卻針?shù)h相對(duì)地表示,俄軍將繼續(xù)呆在阿境內(nèi),“以保衛(wèi)黑海地區(qū)的戰(zhàn)略利益”
殘酷的戰(zhàn)斗繼續(xù)展開(kāi),在1993年3月16日的戰(zhàn)役中,阿布哈茲聲稱(chēng)打死了50個(gè)敵人,而格魯吉亞則聲稱(chēng)打死了20個(gè)敵人。蘇呼米巷戰(zhàn)持續(xù)到1993年夏天到來(lái),雙方都損失慘重。當(dāng)年7月,當(dāng)阿布哈茲武裝占領(lǐng)了從第比利斯通向蘇呼米的兩條補(bǔ)給公路,形成對(duì)蘇呼米的合圍之勢(shì)后,守城的格魯吉亞人徹底崩潰了,他們?nèi)拥粑淦?,拼命向第比利斯?jié)⑻樱K呼米最終在9月初重回阿布哈茲武裝手中。
在接下來(lái)的幾周里,阿布哈茲武裝繼續(xù)向南攻擊,追趕撤退中的格魯吉亞政府軍。終于,格軍被迫從阿布哈茲全部撤出。到這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束時(shí),阿布哈茲境內(nèi)的25萬(wàn)格魯吉亞族人淪為難民,這個(gè)自稱(chēng)的“獨(dú)立國(guó)家”,事實(shí)上完全被5萬(wàn)名阿布哈茲人主宰。
在接下來(lái)的幾周里,阿布哈茲武裝繼續(xù)向南攻擊,追趕撤退中的格魯吉亞政府軍,直至格軍從阿布哈茲全部撤出。
同年7月下旬,隨著俄羅斯的調(diào)停,交戰(zhàn)雙方達(dá)成了停戰(zhàn)協(xié)議。然而,在9月戰(zhàn)爭(zhēng)重新開(kāi)始 - 阿布哈茲編隊(duì)繼續(xù)襲擊蘇呼米并占領(lǐng)了這座城市。到9月底,他們控制了整個(gè)阿布哈茲領(lǐng)土。
4、結(jié)束戰(zhàn)爭(zhēng)
直到1994年5月,沖突終于得到解決(并且在俄羅斯的積極參與下)。格魯吉亞遭受了軍事上的失敗,失去了12.5%的領(lǐng)土和200公里的黑海沿岸,同時(shí),大約有20萬(wàn)格魯吉亞人離開(kāi)了阿布哈茲。這導(dǎo)致阿布哈茲的民族人口狀況發(fā)生變化,原來(lái)占多數(shù)的格魯吉亞族變?yōu)樯贁?shù)民族(從各種評(píng)估資料來(lái)看,移居的格魯吉亞人有15萬(wàn)至20萬(wàn),而格魯吉亞方面提供的數(shù)字是30萬(wàn)。阿布哈茲人在1992至1993年遭受的民族人口損失可與1860至1870年將阿布哈茲人強(qiáng)制遷往土耳其造成的損失相提并論。
可以毫不夸張地說(shuō),未被承認(rèn)的阿布哈茲共和國(guó)目前對(duì)高加索地區(qū)大型地緣政治游戲的進(jìn)程有著最大的影響力。"阿布哈茲問(wèn)題"是俄羅斯與格魯吉亞爭(zhēng)執(zhí)不休的主要原因。俄羅斯軍界和政界部分上層人物親阿布哈茲的態(tài)度在很大程度上助長(zhǎng)了格魯吉亞親西方的方針,這對(duì)俄羅斯在大高加索地區(qū)的主要盟友亞美尼亞也產(chǎn)生了影響。
本片的背景是阿布哈茲戰(zhàn)爭(zhēng),同九十年代初的南斯拉夫解體辰光一樣,外高加索作為文明沖突的邊界,長(zhǎng)時(shí)間被壓抑的各種矛盾在經(jīng)歷了八十年代經(jīng)濟(jì)衰退和社會(huì)風(fēng)氣變化導(dǎo)致的民族主義醞釀后,隨著赤色巨人的倒塌爆發(fā)出來(lái)。作為個(gè)體的民眾在這種時(shí)代洪流下,只能如同風(fēng)中浮萍一般飄逸離散,原本被寫(xiě)好的計(jì)劃年代命運(yùn),朝夕之間被徹底改寫(xiě),過(guò)往世代生活的家園,不得不被迫放棄,或淪為他族的生存空間。
本片描述的正是阿布哈茲戰(zhàn)爭(zhēng)高潮之中 一個(gè)家庭逃離到人去樓空的山村中避難的往事。生活還要繼續(xù),民兵把他們帶來(lái)的路上還在談?wù)摲N植柑橘的收成,日常唯美的場(chǎng)景攝像和孩童們兩小無(wú)猜的感情糾葛,似乎沖淡了背景的沉重。但頻繁出現(xiàn)的爆炸 槍擊 以及敵對(duì)的女兵 都無(wú)時(shí)無(wú)刻不在提醒我們 這仍然是戰(zhàn)爭(zhēng)年代,歲月靜好不過(guò)是一種奢望。
普通人對(duì)這種絕望的環(huán)境能做的只有逃離,片中女孩拿出珍藏的古董,告訴男孩自己一定要離開(kāi)這里,但還沒(méi)等她離開(kāi),男孩的父親就倉(cāng)皇的帶著家人離去,外高加索的沖突在之后十余年中依然緊張,片中人物的未來(lái)路徑雖然可能各有千秋,但很難看到太多的美好前景。
沒(méi)看懂。講的是孤獨(dú)嗎?最后短發(fā)女子靜靜坐在樓梯上,遙看山間,有姐妹和侄女在的時(shí)候她仿佛對(duì)自己的孤獨(dú)視而不見(jiàn)。戰(zhàn)爭(zhēng)是個(gè)放大鏡,讓人看到人與人之間相互陪伴的細(xì)膩的美好,也讓人意識(shí)到生而具有的無(wú)法向他人言說(shuō)的孤獨(dú)。
請(qǐng)讓我做全豆瓣第一個(gè)看這部電影的人
雖然沉悶的讓人窒息但還是喜歡格魯吉亞電影,那種平仄之中蘊(yùn)藏的壓抑悲傷和無(wú)奈是這個(gè)國(guó)家和民族的寫(xiě)照。這部片子讓我第一次知道了阿布哈茲戰(zhàn)爭(zhēng),雖然電影絲毫沒(méi)有說(shuō)戰(zhàn)爭(zhēng)但顛沛流離的人們就是這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的遺物,來(lái)了又去去了又來(lái),像是幽靈般沒(méi)了魂。北影節(jié)最佳導(dǎo)演和攝影還是有說(shuō)服力的。
2020年已看314。
他人之屋終究是逗留不長(zhǎng)的避難之所,被戰(zhàn)火蹂躪的地方才是心與家的歸屬。這部作品的背景應(yīng)該是90年代阿布哈茲戰(zhàn)爭(zhēng)。想不到俄羅斯文化部也參與到製片中去。整片下來(lái)可以看出導(dǎo)演對(duì)老塔的《鏡子》有致敬的意味(尤其是開(kāi)場(chǎng)部分)。鏡頭設(shè)計(jì)上多次運(yùn)用了鏡面、玻璃、門(mén)框、充滿(mǎn)敵意的望遠(yuǎn)鏡準(zhǔn)星等(雖說(shuō)構(gòu)圖精良,但還是風(fēng)格混雜);劇作上則是半傳記式。整片的節(jié)奏和運(yùn)鏡可以再慢一點(diǎn),那會(huì)會(huì)更有意思。
b站是101mins的版本 應(yīng)該是剪掉了性愛(ài)場(chǎng)面//“別碰那些不屬于你的東西?!?/邊緣的寄宿者們的鬼魅般存活在世界的某個(gè)角落的生活 疏離孤獨(dú)寂寞警覺(jué)這些情緒認(rèn)知像空氣一樣縈繞著他們//對(duì)鏡像的運(yùn)用加強(qiáng)了角色存在的飄渺感
恰如影片里那句臺(tái)詞“人們總是這樣,來(lái)了又走,來(lái)了又走”,戰(zhàn)爭(zhēng)的陰影也縈繞多年,時(shí)代洪流之下的個(gè)體仿若無(wú)根浮萍,被奔涌的波濤裹挾吞沒(méi),世代承襲的家園一夜之間淪為他人之屋,又被迫逃往另一處被別人遺棄的房子,所謂“家”在何處?影片中槍擊、民兵、爆炸與無(wú)忌童言、田間勞作、蟲(chóng)鳴鳥(niǎo)語(yǔ)交錯(cuò)出現(xiàn),觀(guān)眾不斷被提醒戰(zhàn)爭(zhēng)年代里日常生活的難能可貴。從城里慌忙逃來(lái)村里的一家人,如同他們突如其來(lái)的闖入一般,離開(kāi)時(shí)也是匆匆忙忙,從頭到尾我們和村民一樣不知他們從何來(lái)、往哪去。個(gè)人記憶淪為時(shí)代洪流中多余的泡沫與浪花,導(dǎo)演從“人”本身出發(fā),帶領(lǐng)觀(guān)眾靜心聆聽(tīng)大時(shí)代下渺小個(gè)體的喧囂與悲鳴。
戰(zhàn)爭(zhēng)跟人們一樣,來(lái)了又走,走了又來(lái)。
描述了一個(gè)沒(méi)有對(duì)錯(cuò)的世界,戰(zhàn)爭(zhēng)摧毀好多規(guī)則秩序,想重建比毀滅困難太多.
看不懂這群人在干嘛,感覺(jué)主題表達(dá)有些隱晦了,有點(diǎn)浪費(fèi)還不錯(cuò)的攝影,且調(diào)度過(guò)于依賴(lài)鏡頭的推拉搖移,這種慢悠悠的節(jié)奏跟整個(gè)人物內(nèi)心狀態(tài)的展現(xiàn)感覺(jué)有一點(diǎn)不搭。(東航上為啥這么多文藝片,買(mǎi)了真的有人會(huì)看嗎…)
4:3的畫(huà)幅很少見(jiàn),鏡頭冷峻充滿(mǎn)美感,只是影片節(jié)奏緩慢,故事有點(diǎn)晦澀難懂。背景是格魯吉亞內(nèi)亂,逃離家園住進(jìn)他人的家。不要碰不屬于自己的東西,東西再好也是別人的,家再爛也是自己的,當(dāng)周?chē)儆腥藷熯B鳥(niǎo)兒也飛走,鄰居充滿(mǎn)敵意不信任,周邊埋有地雷,原主人偷偷溜回家拿東西,所有這些都導(dǎo)致生活是如此難熬。而對(duì)于小姑娘娜塔,相對(duì)于待人冰冷的姨媽?zhuān)赣H再渣也是親人,當(dāng)小男友不辭而別,也沒(méi)有在他人地盤(pán)生活的必要了,決絕離開(kāi)。男人婆姨媽是勝利者,守護(hù)住了心中的家園,而周?chē)娜硕茧x她而去,耐人深思。
故事發(fā)生在20世紀(jì)90年代初的阿布哈茲,一場(chǎng)血腥的戰(zhàn)爭(zhēng)之后,曾經(jīng)是睦鄰的格魯吉亞人和阿布哈茲人成為死敵。戰(zhàn)敗使得成千上萬(wàn)格魯吉亞人被迫逃離自己賴(lài)以生存的家園,與此同時(shí)阿布哈茲則擴(kuò)張其對(duì)該地區(qū)的控制權(quán)。一個(gè)年輕的阿布哈茲家庭因戰(zhàn)爭(zhēng)而流離失所,他們搬進(jìn)偏遠(yuǎn)村莊的一個(gè)廢棄房屋。周?chē)挥猩?、一座橘子園和一個(gè)鄰居,雖然這樣的環(huán)境對(duì)于新的生活來(lái)講是寧?kù)o而且近乎完美的,但在這個(gè)并不屬于自己的房子里,每一面墻上都縈繞著被遺忘的記憶......
攝影超級(jí)超級(jí)美!每一秒都是藝術(shù)畫(huà)~就是故事有點(diǎn)雲(yún)裡霧裡,加上節(jié)奏很慢看著看著就不太明白了。意境很棒。
2016年格魯吉亞電影《他人之屋》,以20世紀(jì)90年代初格魯吉亞內(nèi)戰(zhàn)為背景,贏得勝利的一方有兩家人被遷居到南坡,住進(jìn)了兩處別人的房子里,但戰(zhàn)爭(zhēng)和過(guò)去的記憶縈繞不去,他們無(wú)法在寧?kù)o的柑橘山林里重啟生活。山區(qū)雨水迷蒙,光線(xiàn)散漫孱弱的氛圍呼應(yīng)著人物內(nèi)心缺乏生機(jī)和動(dòng)力的困頓……
攝影亮眼 寄居他人之屋 終究并非自有 格格不入最后離去
為逃避紛爭(zhēng),遷徙至他人之屋,卻始終與屋格格不入,豈不就是我們塵埃般的人類(lèi),雖有住所,但心總在流離失所。電影母題厚重,解讀難度也高,表達(dá)上有約恩福瑟?jiǎng)∽髻|(zhì)感,觀(guān)感沉重壓抑。攝影為片子加分太多,整體前三分之二好過(guò)后三分之一。
羅馬尼亞、格魯吉亞、愛(ài)沙尼亞、立陶宛......這幾個(gè)歐洲小國(guó)處在被邊緣化的位置上,正式這種邊緣性也使得其電影等文化作品洋溢著一股濃烈的異質(zhì)性與文化疏離感。????????格魯吉亞的這部《他人之屋》從一個(gè)邊緣化的位置上審視了戰(zhàn)爭(zhēng)給普通人生活帶來(lái)的改變和影響,逃難來(lái)到一個(gè)陌生的小村莊,一家人住進(jìn)了遠(yuǎn)親的家里。女主人一邊準(zhǔn)備開(kāi)始新生活,一邊回憶著昔日的美好。男孩戀愛(ài)了,跟隔壁家的那個(gè)小姐姐。村子里的男人都不見(jiàn)了,幾個(gè)女子守護(hù)著家園,也忍受著孤獨(dú)與寂寞。????????影片攝影干凈,充滿(mǎn)憂(yōu)傷的美感。人物在干冷潔凈的環(huán)境里仿若幽魂一樣,躲躲閃閃,窺看他人或者被他人窺看。這家人似乎是聞到了什么味道,立刻做出了撤離村莊的選擇,女主人很無(wú)奈也沒(méi)有抱怨,似乎是已經(jīng)習(xí)慣。兩個(gè)不懂世事的孩子依然試圖找尋對(duì)方。
攝影和構(gòu)圖很美
色調(diào)很波蘭,背景鋪墊得不夠,沒(méi)什么故事性,節(jié)奏過(guò)慢,角度切入讓蝸想起《unser letzter Summer》
想不到東航的選片都這么文藝,整部電影背景雖然是躲避戰(zhàn)爭(zhēng),但卻像一首安靜的散文詩(shī)。好喜歡劇里面的文字,不知道屬于那種語(yǔ)言