本片的刻意壓抑和隱晦之外 更讓人難以理解的估計是背景信息缺乏帶來的疏離感,事實上,阿布哈茲問題和車臣,科索沃一樣棘手,一直是困擾俄格關(guān)系正常化的主要障礙。影片中主角一家門入住的房子,可能就是某個格魯吉亞人的老宅,人去樓空,生活的痕跡和往昔的記憶卻隨處可見,這種族群沖突帶來的疏散和幾乎同一時期的南斯拉夫何其相似,也給本片籠罩了一層厚重的哀愁和孤獨
1、阿布哈茲在何處
阿布哈茲一直是格魯吉亞最古老的歷史和地理區(qū)域之一。在表面上和法律上是格魯吉亞的一部分。位于西北和高加索地區(qū)接壤的北部和東部,格魯吉亞與俄羅斯的交界之處。
阿布哈茲是一個具有悠久歷史文化傳統(tǒng)的民族。歷史上,阿布哈茲曾先后被古希臘和羅馬統(tǒng)治過,于6世紀信奉了基督教。8世紀已經(jīng)形成阿布哈茲民族并建立了阿布哈茲王國。13世紀下半葉起為蒙古帝國所統(tǒng)治。15世紀中葉,阿布哈茲地區(qū)被奧斯曼土耳其帝國所吞并。1810年并入俄羅斯帝國,1864年建立蘇呼米民族區(qū)。
1917年俄國十月革命勝利后,1921年3月31日成立獨立自主的阿布哈茲蘇維埃共和國,1931年起根據(jù)蘇聯(lián)政府決定阿布哈茲作為自治共和國劃歸格魯吉亞管轄。30年代初,阿布哈茲劃歸格魯吉亞后,為改變阿布哈茲地區(qū)的人口結(jié)構(gòu),格魯吉亞政府就有計劃地向這里移民,致使格魯吉亞人大大超過了當?shù)氐闹黧w民族阿布哈茲人。到1992年時阿布哈茲人僅占17.1%。大量的外來人口沖擊了本地文化,降低了當?shù)厝嗣竦纳钏健?/p>
2、阿布哈茲同格魯吉亞的緊張關(guān)系
兩個民族長久以來一直處于不和的狀態(tài)。早在蘇聯(lián)時期,阿布哈茲的知識分子和自治共和國的領(lǐng)導人就曾多次向聯(lián)盟中央政府請求把阿布哈茲劃歸俄羅斯聯(lián)邦。1990年8月阿布哈茲發(fā)布共和國主權(quán)宣言,自行升格為主權(quán)共和國,并宣布退出格魯吉亞。
1990年10月底,在格最高蘇維埃選舉中,綽號為“街頭政治家”的獨立派人士加姆薩胡爾季阿出任格最高蘇維埃主席。
1991年4月9日格魯吉亞宣布獨立,不久后加姆薩胡爾季阿當選為格魯吉亞首任總統(tǒng)?!凹幽匪_胡爾季阿是一個大格魯吉亞主義者”,“格魯吉亞是格魯吉亞人的格魯吉亞”的口號遍及全國。格政府指責阿布哈茲建立非法武裝,并譴責駐當?shù)氐奶K聯(lián)軍隊向其倒賣武器。
1992年1月,格阿沖突全面爆發(fā)。
1991年間,格魯吉亞人自發(fā)搶劫蘇聯(lián)紅軍設在格境內(nèi)的軍火庫。無能的加姆薩胡爾季阿政府令格民族主義者異常憤怒,并被指控在格國內(nèi)實行專制統(tǒng)治。
1992年1月22日,格反對派在首都第比利斯發(fā)動政變,還在指揮對阿作戰(zhàn)的加姆薩胡爾季阿出逃到俄羅斯境內(nèi)鬧獨立的車臣地區(qū),受到當時的車臣總統(tǒng)杜達耶夫的庇護。
1992年年7月23日,乘蘇聯(lián)瓦解、各加盟共和國一片混亂之機,阿布哈茲宣布獨立。7月25日,格當局宣布阿布哈茲的決定“沒有法律效力”并決定在全國“恢復政權(quán)”。8月11日,格魯吉亞內(nèi)務部長格文察等人在去該國西部與前總統(tǒng)加姆薩胡季阿的支持者討論民族和解問題時,被扣為人質(zhì)并被送到阿布哈茲關(guān)押。
3、開戰(zhàn)
1992年2月,綽號“銀狐”的前蘇聯(lián)外交部長謝瓦爾德納澤從莫斯科回到故鄉(xiāng)格魯吉亞,出任格國務委員會主席。格魯吉亞人希望謝瓦爾德納澤能利用過去的威望和關(guān)系,請求美國及北約幫助格維護國家統(tǒng)一。然而,謝瓦爾德納澤很清楚,這樣做無疑會徹底得罪俄羅斯,況且美國和北約鞭長莫及,要阻止阿獨立出去,關(guān)鍵還得靠格魯吉亞自己努力。
1992年8月,格魯吉亞軍隊入侵反叛共和國,這次行動代號“劍”。格魯吉亞軍隊裝備精良,擁有裝甲車和大炮 -。8月14日,謝瓦爾德納澤委任基古阿為改組后的格政府軍司令,展開新一輪阿布哈茲平叛戰(zhàn)爭。格軍一些配合作戰(zhàn)的民兵組織大搞“民族清洗”,對當?shù)仄矫癜傩帐┮员┬校瑢е滤邪⒉脊澣硕颊驹诟耵敿獊喺膶α⒚妗?/p>
面對第比利斯發(fā)起的攻勢,阿布哈茲邀請俄羅斯民間武裝、亞美尼亞甚至巴薩耶夫領(lǐng)導的車臣反叛勢力助陣。9月5日,阿布哈茲武裝首次擊落了一架格魯吉亞直升機,而剛剛獨立的格魯吉亞,全國總共只有12架直升機。盡管格軍損失不小,但基古阿仍強令繼續(xù)進攻,其前鋒直指阿布哈茲首府蘇呼米。由于不滿謝瓦爾德納澤領(lǐng)導的親西方政府,已經(jīng)接管原駐阿布哈茲蘇軍部隊的俄羅斯也主動卷入沖突,給格軍進攻制造困難。
1992年10月,格軍攻進蘇呼米,并奪取了阿布哈茲議會大樓,雙方發(fā)生激烈的巷戰(zhàn)。1992年年底,格軍與殘存的阿布哈茲武裝幾乎把蘇呼米打成一片廢墟,阿武裝的抵抗似乎已山窮水盡。
但1993年一開年,從國際軍火販子手里買到大批坦克、大炮甚至飛機的阿布哈茲武裝向蘇呼米發(fā)起反擊,格魯吉亞人只能在蘇呼米市區(qū)保持幾個孤立據(jù)點。面對急轉(zhuǎn)直下的戰(zhàn)局,謝瓦爾德納澤公開在電視講話中表示,蘇呼米淪陷就意味著“格魯吉亞失去寶貴的自由”,并譴責俄羅斯駐軍暗中支持阿布哈茲武裝。而時任俄羅斯總統(tǒng)葉利欽卻針鋒相對地表示,俄軍將繼續(xù)呆在阿境內(nèi),“以保衛(wèi)黑海地區(qū)的戰(zhàn)略利益”
殘酷的戰(zhàn)斗繼續(xù)展開,在1993年3月16日的戰(zhàn)役中,阿布哈茲聲稱打死了50個敵人,而格魯吉亞則聲稱打死了20個敵人。蘇呼米巷戰(zhàn)持續(xù)到1993年夏天到來,雙方都損失慘重。當年7月,當阿布哈茲武裝占領(lǐng)了從第比利斯通向蘇呼米的兩條補給公路,形成對蘇呼米的合圍之勢后,守城的格魯吉亞人徹底崩潰了,他們?nèi)拥粑淦?,拼命向第比利斯?jié)⑻?,蘇呼米最終在9月初重回阿布哈茲武裝手中。
在接下來的幾周里,阿布哈茲武裝繼續(xù)向南攻擊,追趕撤退中的格魯吉亞政府軍。終于,格軍被迫從阿布哈茲全部撤出。到這場戰(zhàn)爭結(jié)束時,阿布哈茲境內(nèi)的25萬格魯吉亞族人淪為難民,這個自稱的“獨立國家”,事實上完全被5萬名阿布哈茲人主宰。
在接下來的幾周里,阿布哈茲武裝繼續(xù)向南攻擊,追趕撤退中的格魯吉亞政府軍,直至格軍從阿布哈茲全部撤出。
同年7月下旬,隨著俄羅斯的調(diào)停,交戰(zhàn)雙方達成了停戰(zhàn)協(xié)議。然而,在9月戰(zhàn)爭重新開始 - 阿布哈茲編隊繼續(xù)襲擊蘇呼米并占領(lǐng)了這座城市。到9月底,他們控制了整個阿布哈茲領(lǐng)土。
4、結(jié)束戰(zhàn)爭
直到1994年5月,沖突終于得到解決(并且在俄羅斯的積極參與下)。格魯吉亞遭受了軍事上的失敗,失去了12.5%的領(lǐng)土和200公里的黑海沿岸,同時,大約有20萬格魯吉亞人離開了阿布哈茲。這導致阿布哈茲的民族人口狀況發(fā)生變化,原來占多數(shù)的格魯吉亞族變?yōu)樯贁?shù)民族(從各種評估資料來看,移居的格魯吉亞人有15萬至20萬,而格魯吉亞方面提供的數(shù)字是30萬。阿布哈茲人在1992至1993年遭受的民族人口損失可與1860至1870年將阿布哈茲人強制遷往土耳其造成的損失相提并論。
可以毫不夸張地說,未被承認的阿布哈茲共和國目前對高加索地區(qū)大型地緣政治游戲的進程有著最大的影響力。"阿布哈茲問題"是俄羅斯與格魯吉亞爭執(zhí)不休的主要原因。俄羅斯軍界和政界部分上層人物親阿布哈茲的態(tài)度在很大程度上助長了格魯吉亞親西方的方針,這對俄羅斯在大高加索地區(qū)的主要盟友亞美尼亞也產(chǎn)生了影響。
本片的背景是阿布哈茲戰(zhàn)爭,同九十年代初的南斯拉夫解體辰光一樣,外高加索作為文明沖突的邊界,長時間被壓抑的各種矛盾在經(jīng)歷了八十年代經(jīng)濟衰退和社會風氣變化導致的民族主義醞釀后,隨著赤色巨人的倒塌爆發(fā)出來。作為個體的民眾在這種時代洪流下,只能如同風中浮萍一般飄逸離散,原本被寫好的計劃年代命運,朝夕之間被徹底改寫,過往世代生活的家園,不得不被迫放棄,或淪為他族的生存空間。
本片描述的正是阿布哈茲戰(zhàn)爭高潮之中 一個家庭逃離到人去樓空的山村中避難的往事。生活還要繼續(xù),民兵把他們帶來的路上還在談論種植柑橘的收成,日常唯美的場景攝像和孩童們兩小無猜的感情糾葛,似乎沖淡了背景的沉重。但頻繁出現(xiàn)的爆炸 槍擊 以及敵對的女兵 都無時無刻不在提醒我們 這仍然是戰(zhàn)爭年代,歲月靜好不過是一種奢望。
普通人對這種絕望的環(huán)境能做的只有逃離,片中女孩拿出珍藏的古董,告訴男孩自己一定要離開這里,但還沒等她離開,男孩的父親就倉皇的帶著家人離去,外高加索的沖突在之后十余年中依然緊張,片中人物的未來路徑雖然可能各有千秋,但很難看到太多的美好前景。
沒看懂。講的是孤獨嗎?最后短發(fā)女子靜靜坐在樓梯上,遙看山間,有姐妹和侄女在的時候她仿佛對自己的孤獨視而不見。戰(zhàn)爭是個放大鏡,讓人看到人與人之間相互陪伴的細膩的美好,也讓人意識到生而具有的無法向他人言說的孤獨。
請讓我做全豆瓣第一個看這部電影的人
雖然沉悶的讓人窒息但還是喜歡格魯吉亞電影,那種平仄之中蘊藏的壓抑悲傷和無奈是這個國家和民族的寫照。這部片子讓我第一次知道了阿布哈茲戰(zhàn)爭,雖然電影絲毫沒有說戰(zhàn)爭但顛沛流離的人們就是這場戰(zhàn)爭的遺物,來了又去去了又來,像是幽靈般沒了魂。北影節(jié)最佳導演和攝影還是有說服力的。
2020年已看314。
他人之屋終究是逗留不長的避難之所,被戰(zhàn)火蹂躪的地方才是心與家的歸屬。這部作品的背景應該是90年代阿布哈茲戰(zhàn)爭。想不到俄羅斯文化部也參與到製片中去。整片下來可以看出導演對老塔的《鏡子》有致敬的意味(尤其是開場部分)。鏡頭設計上多次運用了鏡面、玻璃、門框、充滿敵意的望遠鏡準星等(雖說構(gòu)圖精良,但還是風格混雜);劇作上則是半傳記式。整片的節(jié)奏和運鏡可以再慢一點,那會會更有意思。
b站是101mins的版本 應該是剪掉了性愛場面//“別碰那些不屬于你的東西?!?/邊緣的寄宿者們的鬼魅般存活在世界的某個角落的生活 疏離孤獨寂寞警覺這些情緒認知像空氣一樣縈繞著他們//對鏡像的運用加強了角色存在的飄渺感
恰如影片里那句臺詞“人們總是這樣,來了又走,來了又走”,戰(zhàn)爭的陰影也縈繞多年,時代洪流之下的個體仿若無根浮萍,被奔涌的波濤裹挾吞沒,世代承襲的家園一夜之間淪為他人之屋,又被迫逃往另一處被別人遺棄的房子,所謂“家”在何處?影片中槍擊、民兵、爆炸與無忌童言、田間勞作、蟲鳴鳥語交錯出現(xiàn),觀眾不斷被提醒戰(zhàn)爭年代里日常生活的難能可貴。從城里慌忙逃來村里的一家人,如同他們突如其來的闖入一般,離開時也是匆匆忙忙,從頭到尾我們和村民一樣不知他們從何來、往哪去。個人記憶淪為時代洪流中多余的泡沫與浪花,導演從“人”本身出發(fā),帶領(lǐng)觀眾靜心聆聽大時代下渺小個體的喧囂與悲鳴。
戰(zhàn)爭跟人們一樣,來了又走,走了又來。
描述了一個沒有對錯的世界,戰(zhàn)爭摧毀好多規(guī)則秩序,想重建比毀滅困難太多.
看不懂這群人在干嘛,感覺主題表達有些隱晦了,有點浪費還不錯的攝影,且調(diào)度過于依賴鏡頭的推拉搖移,這種慢悠悠的節(jié)奏跟整個人物內(nèi)心狀態(tài)的展現(xiàn)感覺有一點不搭。(東航上為啥這么多文藝片,買了真的有人會看嗎…)
4:3的畫幅很少見,鏡頭冷峻充滿美感,只是影片節(jié)奏緩慢,故事有點晦澀難懂。背景是格魯吉亞內(nèi)亂,逃離家園住進他人的家。不要碰不屬于自己的東西,東西再好也是別人的,家再爛也是自己的,當周圍少有人煙連鳥兒也飛走,鄰居充滿敵意不信任,周邊埋有地雷,原主人偷偷溜回家拿東西,所有這些都導致生活是如此難熬。而對于小姑娘娜塔,相對于待人冰冷的姨媽,父親再渣也是親人,當小男友不辭而別,也沒有在他人地盤生活的必要了,決絕離開。男人婆姨媽是勝利者,守護住了心中的家園,而周圍的人都離她而去,耐人深思。
故事發(fā)生在20世紀90年代初的阿布哈茲,一場血腥的戰(zhàn)爭之后,曾經(jīng)是睦鄰的格魯吉亞人和阿布哈茲人成為死敵。戰(zhàn)敗使得成千上萬格魯吉亞人被迫逃離自己賴以生存的家園,與此同時阿布哈茲則擴張其對該地區(qū)的控制權(quán)。一個年輕的阿布哈茲家庭因戰(zhàn)爭而流離失所,他們搬進偏遠村莊的一個廢棄房屋。周圍只有山、一座橘子園和一個鄰居,雖然這樣的環(huán)境對于新的生活來講是寧靜而且近乎完美的,但在這個并不屬于自己的房子里,每一面墻上都縈繞著被遺忘的記憶......
攝影超級超級美!每一秒都是藝術(shù)畫~就是故事有點雲(yún)裡霧裡,加上節(jié)奏很慢看著看著就不太明白了。意境很棒。
2016年格魯吉亞電影《他人之屋》,以20世紀90年代初格魯吉亞內(nèi)戰(zhàn)為背景,贏得勝利的一方有兩家人被遷居到南坡,住進了兩處別人的房子里,但戰(zhàn)爭和過去的記憶縈繞不去,他們無法在寧靜的柑橘山林里重啟生活。山區(qū)雨水迷蒙,光線散漫孱弱的氛圍呼應著人物內(nèi)心缺乏生機和動力的困頓……
攝影亮眼 寄居他人之屋 終究并非自有 格格不入最后離去
為逃避紛爭,遷徙至他人之屋,卻始終與屋格格不入,豈不就是我們塵埃般的人類,雖有住所,但心總在流離失所。電影母題厚重,解讀難度也高,表達上有約恩福瑟劇作質(zhì)感,觀感沉重壓抑。攝影為片子加分太多,整體前三分之二好過后三分之一。
羅馬尼亞、格魯吉亞、愛沙尼亞、立陶宛......這幾個歐洲小國處在被邊緣化的位置上,正式這種邊緣性也使得其電影等文化作品洋溢著一股濃烈的異質(zhì)性與文化疏離感。????????格魯吉亞的這部《他人之屋》從一個邊緣化的位置上審視了戰(zhàn)爭給普通人生活帶來的改變和影響,逃難來到一個陌生的小村莊,一家人住進了遠親的家里。女主人一邊準備開始新生活,一邊回憶著昔日的美好。男孩戀愛了,跟隔壁家的那個小姐姐。村子里的男人都不見了,幾個女子守護著家園,也忍受著孤獨與寂寞。????????影片攝影干凈,充滿憂傷的美感。人物在干冷潔凈的環(huán)境里仿若幽魂一樣,躲躲閃閃,窺看他人或者被他人窺看。這家人似乎是聞到了什么味道,立刻做出了撤離村莊的選擇,女主人很無奈也沒有抱怨,似乎是已經(jīng)習慣。兩個不懂世事的孩子依然試圖找尋對方。
攝影和構(gòu)圖很美
色調(diào)很波蘭,背景鋪墊得不夠,沒什么故事性,節(jié)奏過慢,角度切入讓蝸想起《unser letzter Summer》
想不到東航的選片都這么文藝,整部電影背景雖然是躲避戰(zhàn)爭,但卻像一首安靜的散文詩。好喜歡劇里面的文字,不知道屬于那種語言