保加利亞電影《榮耀時刻》正式定檔，將于12月9日登陸全國藝術電影放映聯(lián)盟專線與全國觀眾見面。

影片中，患有口吃的鐵道工人燦科（斯特凡·德諾利博夫 Stefan Denolyubov 飾）在意外發(fā)現(xiàn)灑落在鐵軌上的巨額鈔票后，選擇了報警。精明強干的鐵道部首席公關尤莉婭（瑪吉塔·戈施瓦 Margita Gosheva 飾）決定炒作燦科拾金不昧的義舉，扭轉部門的公眾形象。表彰大會上，尤莉婭摘下燦科心愛的榮耀牌手表，卻不小心將其遺失。來自亡父的遺物被草率對待，燦科不遺余力地想要討回“榮耀”；尤莉婭為了息事寧人不斷敷衍搪塞，甚至不惜動用見不得人的手段......

《榮耀時刻》劇照

本片由保加利亞導演克里斯蒂娜·戈洛佐娃（Kristina Grozeva）和佩塔爾·瓦查諾夫（Petar Valchanov）共同執(zhí)導。兩位導演合作多年，在歐亞地區(qū)屢獲贊譽。

本片中，他們通過冷峻老到的敘事手法，質樸貼切的現(xiàn)實主義攝影風格，將主人公燦科孤獨但倔犟的內心世界展開在觀眾面前。影片節(jié)奏張弛有度，在主人公燦科與公關主管尤莉婭的博弈中，構建出良知與規(guī)則相互對抗的故事空間。片中的人性洞察深入且毒辣，具有很強的諷刺意味。

導演克里斯蒂娜·戈洛佐娃（Kristina Grozeva）

導演佩塔爾·瓦查諾夫（Petar Valchanov）

《榮耀時刻》憑借過硬的藝術水準和深遠的現(xiàn)實價值，入圍多項國際電影節(jié)，如第69屆洛迦諾電影節(jié)最佳影片金豹獎提名、第69屆洛迦諾國際電影節(jié)唐吉訶德特別提名獎等。同時，本片也曾在第7屆北京國際電影節(jié)北京展映單元與中國影迷見面。

《榮耀時刻》劇照

此次《榮耀時刻》將借由“2021年中東歐國家優(yōu)秀影片播映活動”的契機登陸全國藝術電影放映聯(lián)盟專線，在中國的電影銀幕上與觀眾產生更深層次的連結。

鮮明的類型語言，極強的普世性共鳴

在電影中關照現(xiàn)實一直是中東歐電影的長項。《榮耀時刻》承襲現(xiàn)實主義基調，對主人公有非常立體的人物設定。片中的“老實人”燦科清貧卻正直，是周圍環(huán)境與社會現(xiàn)實下的局外人。同時，他患有嚴重的口吃癥。

《榮耀時刻》劇照：面對媒體的燦科幾度“失語”

同時，導演在標準的類型片人物設定之上，為我們營造了多層次的黑色喜劇氛圍，將深刻的矛盾內核包裹在內。影片節(jié)奏沉穩(wěn)有序，情節(jié)推進張力十足：數(shù)個重要時刻來臨，燦科卻因為口吃變成“失語者”，面對公關部負責人尤莉婭的步步緊逼，燦科盡顯窘迫。后續(xù)發(fā)生的一系列事件在此隱隱埋下線索。由此，觀眾可以完整感受到始料未及的連鎖反應如何一層層產生，人物間撕扯的張力如何指向最終的結局。

華語影壇優(yōu)秀的現(xiàn)實主義代表作

從《黑炮事件》到《求求你表揚我》，從《狗十三》到《暴裂無聲》，中國電影觀眾對現(xiàn)實主義諷刺電影的需求一直存在。人們期待看到生活中的兩難困境在極具戲劇性的處理中形成對現(xiàn)實的映照。

在這樣的語境下，《榮耀時刻》非常易于被中國觀眾理解和接受。電影是不需要翻譯的語言，相信中國的電影觀眾一定能從這樣的故事中感受到強烈的情感共鳴。

每個人都有自己的理由，但別再讓老實人受苦

著名導演讓·雷諾阿的作品《游戲規(guī)則》中有一句著名的臺詞：“這個世界糟糕的地方就在于，每個人都有自己的理由?！?/span> 在《榮耀時刻》鮮明的類型語言之外，道德困境的明顯張力能帶給觀眾很多思考。

《榮耀時刻》劇照：女主角尤莉婭，多面且生動的角色

男主角燦科是一個被動的弱者，強勢的尤莉婭自然站在對立的一面。她雷厲風行，為了堵住燦科的嘴巴游走各方。來自公關主管的職業(yè)責任感成為她最強的行為驅動力。但這個高效又無情的女性又有著非常令人同情的一面：她受困于不孕不育，跟丈夫的關系也由此出現(xiàn)危機。在這一點上，導演著墨豐富，也由人物清晰的心理變化動向發(fā)問于觀眾：職業(yè)責任感和良知，到底應該怎么選？

除此之外，片子其他人物的指代也是多元且豐富的：滿心只想到金錢與利益的“小市民”、滿眼只看得到新聞而忽視人的媒體、丑聞纏身時稍有運作就能扭虧為盈的游戲規(guī)則本身...... 在“老實人受苦”的主線之余，由這些諷刺所拼湊成的極簡社會模型能夠在精彩的觀影體驗之余帶給觀者非常多的思考。

《榮耀時刻》劇照：關照現(xiàn)實，也觀照現(xiàn)實

《榮耀時刻》是一部激烈又克制的影片，在現(xiàn)實主義的基礎上，對其新分支——自然主義的表達方式做出了探索。雖然兩位導演對于保加利亞深刻的社會現(xiàn)實進行了如實描繪，但本片表達的核心著眼點并非是要激起人們對規(guī)則的憤恨。兩位導演意在細膩地刻畫人，將一個老實人如何一步步被利用、被裹挾的全程呈現(xiàn)出來。

盡管每個人都有自己的理由，但“老實人”燦科受苦的命運是否本可以避免？歡迎各位觀眾去電影院尋找答案。

《榮耀時刻》劇照，別再讓老實人受苦

在影視上誕生了許多著名的雙人導演組合：羅素兄弟、達內兄弟、科恩兄弟……《榮耀時刻》也是一部由雙人導演組合（克里斯蒂娜·戈洛佐娃與佩塔爾·瓦查諾夫）完成的佳作。

兩個電影人是如何合作共同協(xié)作，執(zhí)導一部電影的呢？他們?yōu)槭裁磿x擇合作拍攝的模式呢？他們又是如何決定電影的主題的呢？

信息來源：4:3電影

克里斯蒂娜·戈洛佐娃與佩塔爾·瓦查諾夫曾作為聯(lián)合導演一起合作了一系列短片，而后他們共同執(zhí)導了長片三部曲。其中，《榮耀時刻》是繼《教訓》（2014）后的第二部長片。 這部電影是令人耳目一新的黑色喜劇，具有微妙的戲劇張力的同時，也不落于俗套。憑借獨特的視覺調色，兩位導演再次證明了他們的才華、杰出的政治洞察力與嫻熟的電影技巧。在洛迦諾電影節(jié)上，“4:3電影”采訪了戈洛佐娃與瓦查諾夫，就他們兩人是如何共同寫作執(zhí)導一部作品，以及如何決定電影主題進行討論。

在開始前，我想先問一些關于你們上一部電影《教訓》的問題。它（和《榮耀時刻》）有很相似的主題，微妙地圍繞階級、絕望和不平等這些問題展開。不過，我覺得《榮耀時刻》涉及的主題比這些更加廣泛。這部影片中有涉及社會現(xiàn)實的討論，但這并不是表達的核心。我想問一下，這些是你感興趣的特定主題，還是你電影中自然而然就談到的話題？

克里斯蒂娜·戈洛佐娃：

是的，我們對這些社會類議題，或是探討人際關系的主題感興趣?？梢赃@么說，我們喜歡拍關于人類的電影，為人類拍電影，呈現(xiàn)這些人類如何在現(xiàn)實中生存。無論這是否與政治掛鉤，或是……

佩塔爾·瓦查諾夫：

關于社會問題。

克里斯蒂娜·戈洛佐娃：

對的，我們的電影聚焦于人類是如何應對各種現(xiàn)實問題的。

佩塔爾·瓦查諾夫：

《教訓》和《榮耀時刻》的創(chuàng)作來源是……《教訓》是我們三部曲的第一部，《榮耀時刻》是第二部。這兩部的靈感都來自報紙標題，這也是我們創(chuàng)作的基礎。前兩部影片都蘊含社會元素，我們第三部影片也會有。

《教訓》是基于真實故事改編，《榮耀時刻》也是這樣嗎？

佩塔爾·瓦查諾夫：

是的，也是真實事件改編。這件事發(fā)生在很多年前，真的有一個鐵路工人在鐵軌上發(fā)現(xiàn)了幾百萬，然后他把這筆錢上交給警察。后來，交通部......他們也確實給了他一塊新的手表。

兩周后手表就壞了，這就是我們的故事開始的地方。

我對燦科這個人物是如何被塑造的也很感興趣。我不確定這是否是故意的，但我覺得在觀影過程中，幾乎每個角色都盡可能地變現(xiàn)自我。我和我朋友都很喜歡這些人物形象的塑造。我很好奇這些人物都是基于現(xiàn)實生活的真實演繹，還是你們在劇本里設計的人設？

克里斯蒂娜·戈洛佐娃：

我們只是呈現(xiàn)出我們發(fā)現(xiàn)的故事，劇情非常淺顯，取材于現(xiàn)實生活。在真實故事的基礎上，我們再創(chuàng)造、再想象，增添了故事的細節(jié)。這些細節(jié)并不是源于故事原型，是來自于生活中許多故事。

佩塔爾·瓦查諾夫：

是的。比如有個關于保加利亞建筑師的故事就和我們的原型故事相似。在電影中，有一個場景是男主角向交通部長道歉。這個情節(jié)的設計靈感其實是來自于這個建筑師的故事。我們融合了另一個真實故事。

其實這個故事本來想放在第三部電影的，但我們后來把它放到了這部影片。影片中的每一個角色，背后都有參考的原型人物。比如記者這個角色，我們是根據(jù)真實事件寫的。當然影片的劇情和結構是我們虛構出來的設計。我們根據(jù)金錢、假表這些元素的啟發(fā)，參考了許多資料，構建了一個新的故事。和我們上一部電影《教訓》一樣，學生和孩子們這些角色都是我們塑造出來的，可以說是我們自己的孩子。

克里斯蒂娜·戈洛佐娃：

是的，我們嘗試塑造一些復雜的人物。這對我們而言很重要，甚至大部分時間我們都在談論、演繹、試圖表現(xiàn)這些角色。演員們幫助我們做了許多調研，他們有足夠的自由和我們一起塑造故事角色。我們一起創(chuàng)造了這些人物，把現(xiàn)實生活中的真實元素一點點融入角色。

我想尤莉婭無疑是片中最有趣的一個角色。我很好奇，你們是如何與這樣一位了不起的女演員共事的？你們是在拍攝過程中塑造出了這樣一個角色，還是在開拍前就已經(jīng)寫好了固定的角色劇本？

克里斯蒂娜·戈洛佐娃：

正如我之前所說，我們給予了演員很大的表演自由度，尤莉婭這個角色也是一樣的。演員本人準備非常充足，她甚至在開拍前去保加利亞時任總統(tǒng)羅森·普列夫內利耶夫（Rosen Plevneliev）的辦公室工作了幾個星期。這段工作經(jīng)歷使得她很好地消化了這個角色所處的團隊，這對我們的拍攝很有幫助。

我很好奇你們是如何作為聯(lián)合導演共事了這么長時間，一起拍了兩部劇情片、一部紀錄片還有一些短片。在你們的電影創(chuàng)作生涯中，這種關系是如何延續(xù)的？

佩塔爾·瓦查諾夫：

是的。我們喜歡這種合作模式，我們一起工作很開心，我們也準備繼續(xù)這樣。如果我們已經(jīng)找到了第三部作品要拍的題材了，為什么不繼續(xù)合作呢？如果這對電影有幫助，為什么不呢？

克里斯蒂娜·戈洛佐娃：

是的，為什么不呢？

佩塔爾·瓦查諾夫：

是的，我們不會覺得導演是主角，他的作品是核心。當我們與演員一起工作時，我們也很包容（歡迎不同的觀點）。包括我們這次《榮耀時刻》在寫劇本的時候，還有一個人加入了我們的劇本創(chuàng)作。

克里斯蒂娜·戈洛佐娃：

這次我們有聯(lián)合編劇。

佩塔爾·瓦查諾夫：

他在影片中扮演了一個小角色，飾演公關部的一個角色。是的，我們喜歡這樣的工作模式，因為這樣思想會更加開闊，并且有更多靈感。

當然，有時我們各自也會有一些，像電視劇這樣的工作。我們可以各干各的，但感覺完全不一樣。

最后，我想知道，一旦三部曲完成，你們有想好故事的最終走向嗎？

克里斯蒂娜·戈洛佐娃：

我之前在新聞發(fā)布會上提到過這件事，我們現(xiàn)在還在尋找第三個故事......為了找到這個故事，我們一直在看很多文章、看報紙。我們有些初步的想法，但才剛開始做這個項目。

佩塔爾·瓦查諾夫：

因為現(xiàn)在我們手頭還有另一個項目，但它與這三部曲無關。這個項目和這三部曲的拍攝模式一樣，也是一部低成本電影，我們大概會在春天或秋天開拍，不過還在籌集資金。同時，我們也在考慮劇本，因為腦子里想到了很多有趣的故事，正好可以借這段時間尋找更貼近我們時代的故事……畢竟《榮耀時刻》這個關于鐵路工作的新聞故事的年份是2002年還是2001年來著（時間過于久遠了）。

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如果你們看過《低俗小說》，那一定會注意到里面引起一系列事件的金表。同樣是一塊手表，在《榮耀時刻》里卻引發(fā)了另一個出乎意料的連鎖反應……一起來看看好萊塢時報是如何評論《榮耀時刻》這部電影的。

信息來源：好萊塢時報

保加利亞電影人克里斯蒂娜·戈洛佐娃與佩塔爾·瓦查諾夫在他們的第二部劇情片《榮耀時刻》中，繼續(xù)沿用了他們首部獲獎作品《教訓》（2014）中的主演。

《低俗小說》劇照

如果你注意到《低俗小說》中那塊臭名昭著的金表所引發(fā)的一系列問題，你應該看一看《榮耀時刻》中的那塊金表又帶來了什么新的故事。這部完成度高、表演精湛的保加利亞悲喜劇圍繞一位見多識廣的女公關和孤身一人的鐵路工人展開，講述了兩人的生活是如何因一些極為不幸的原因交匯到一起的。

作為編劇兼導演克里斯蒂娜·戈洛佐娃與佩塔爾·瓦查諾夫的第二部劇情片，《榮耀時刻》這部同樣聚焦于人性弱點與社會經(jīng)濟失衡的電影在洛迦諾電影節(jié)上首映。他們在2014年的第一部作品《教訓》在電影節(jié)獲得了許多獎項。隨后，它在釜山、東京、安塔利亞和漢普頓（同時獲得了最高獎項）多地的電影節(jié)上展映。

如果達內兄弟嘗試拍這樣的喜劇，這樣的黑色喜劇，他們也許會構想出和戈洛佐娃和瓦查諾夫（聯(lián)合編劇德綽·塔拉勒茲科夫）的電影中一樣的場景。在保加利亞的鄉(xiāng)間，口吃的燦科（斯特凡·德諾利博夫 飾）是一名鐵道線路工，終日為國家日益惡化的火車軌道系統(tǒng)擰緊螺栓。一天清晨，他在執(zhí)勤的過程中，意外發(fā)現(xiàn)灑落遍地的鈔票，忠厚老實的他把這筆錢還給了當局，只偷偷留下了幾張零錢。

與此同時，在保加利亞首都索非亞，尤莉婭（瑪吉塔·戈施瓦 飾）是一個40歲的工作狂，負責保加利亞腐敗的交通運輸部的公關工作。適逢弊案頻傳，更別提尤莉婭還在努力與她極為耐心的丈夫人工受孕。

她決定炒作燦科的英雄行為，以扳回政府的負面形象。于是邀請燦科前往首都接受表彰，在閃光燈下微笑。但尤莉婭的計劃出現(xiàn)了嚴重紕漏。因為表彰會上的獎品是一塊全新的電子表，燦科被迫暫時取下他亡父送給他的俄羅斯“榮譽”（Slava）手表。

然而，尤莉婭意外弄丟了燦科心愛的舊表，這一錯誤最終影響了兩人的生活，起初看起來這一切有一點啼笑皆非，就像是圍觀一出保加利亞的職場鬧劇，但最后這場鬧劇演變成揮之不去的陰霾籠罩在兩個人物身上……影片中有幾處戲劇性轉折與驚喜，令人哭笑不得。

詼諧幽默，結構精巧是這兩位導演一貫的拍攝特色。這部影片中沒有一刻會讓人覺得是浪費的，或者之后沒有交代清楚的。《榮耀時刻》通過塑造兩個極端對立的人物（公關專家 vs. 沉默寡言的老實人）描繪了一個欺騙與殘酷泛濫的社會。比如影片中尤莉婭的公關團隊一直在嘲笑燦科的口吃，又比如也許除了燦科這個單純的傻子以外，所有人都想著維護自己的臉面，包括一名調查記者——他似乎看上去很正義，但很快事實證明并非如此。 瑪吉塔·戈施瓦和佩塔爾·瓦查諾夫都曾在《教訓》中出演。這次他們再次令觀眾深刻印象，他們飾演的兩個角色有著相互沖突的需求與地位，但他們都為了得到想要的東西不惜一切代價。

就某種層面而言，尤莉婭和燦科分別代表了一個更大問題的兩個側面——這個問題無關乎他們各自的身份，而是與他們生活的地方有關。他們在一個狗咬狗的世界里盡力生存，無力改變什么。男男女女都只為自己考慮，在《榮耀時刻》中有些地方讓人想起讓·雷諾阿在《游戲規(guī)則》中的那句著名的臺詞：“這個世界糟糕的地方就在于，每個人都有自己的理由。”

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遲到了兩分鐘，難得的觀影體驗，上午9：30甚至取票機都沒開，包場，全是虛席，得益于縣城。

質感和觀感都很棒（除了影片開頭巡道工在軌道上巡邏那段，太晃）。有幾個鏡頭是有沖動扒下來做壁紙的，但是沒有尋到資源...

人物刻畫十分立體。巡道工代表一個社會中的基本人，雖然在影片中有弱勢群體的縮影（后文會涉及）；女人代表中層；部長代表高層。巡道工和他的同事共同組成了底層，每個人都是基本人。巡道工面對自己的同事只能算受欺負，面對中層和高層博弈才算弱勢群體（好像也面對不了高層，多少底層人有這樣的榮耀時刻呢）。女人代表的中層，生活工作繁忙，有手段，做事看結果。部長代表的高層正如他可憐的戲份，我們是很難接觸到的。

階層之間可以溝通嗎？影片好像給出了答案，但也提出了條件：可以，但是要像和口吃的人交流一樣，困難。原因是什么？一個角度是價值追求不一樣。對于巡道工重要的是那塊刻有“送給我的兒子，燦科”的榮耀手表和他的兔子；對于女人重要的是事業(yè)、順利的家庭和一點點良心；對于部長重要是的維穩(wěn)。港片里雙方對峙馬上就要打起來的時候，一個德高望重的人就要出來說一句：“大家求財，大家求財?！鼻筘斁褪枪餐膬r值追求，這句話一說出來，就說明事情還有得商量，畢竟雙方就是為了求財，而不是求兩敗俱傷。但是如果沒有了共同的價值追求，階層之間是不是就雞同鴨講（女人在被巡道工惹急后，直接問：“你要多少錢？”），隨后產生不可調和的矛盾？

線索環(huán)環(huán)相扣，銜接很順暢。本身是故事片，卻會有看懸疑片的快感。胚胎這條副線沒有看懂，但是從女人打針不積極，事業(yè)的優(yōu)先級總是高于家庭來看，這孩子也不像是她的。

que了下新聞業(yè)，另一個電視臺也不只是表面上地對巡道工噓寒問暖，實際上還是要利用他爆出猛料，賺取流量。

燭光晚餐...婚姻的虛妄...

一個老實本分的人，做了件好事，被卷入了另一個圈層的社會，被欺騙、利用、要挾、恐嚇、毆打，簡直就是一出鬧劇。善惡到頭終有報，只爭來早與來遲。

大兔子很可愛。

作者：王霞

來源：幕味兒

2000年后隨著跨國合作電影在保加利亞的興起，新的產業(yè)環(huán)境下涌現(xiàn)出一波新導演。

特別是加入歐盟以后，歐洲合拍片數(shù)量增加，國家電影產業(yè)得到一定程度的復興，保加利亞新電影作為小國電影開始得到更多的國際關注。

克里斯蒂娜·戈洛佐娃與佩塔爾·瓦查諾夫這對電影人從2014年至今已創(chuàng)作完成《教訓》（2014）、《榮耀時刻》（2016）、《父親》（2019）三部劇情長片，部部皆為保加利亞與希臘的合拍片。

從制片人到攝影、剪輯、設計、主演、音樂等一眾人均為固定班底，采取低成本、現(xiàn)實取材、手持攝影、低照度、封閉視角、黑色風格的悲喜劇形式。

《榮耀時刻》兩位導演

既習得了最近十多年流行的東歐社會電影的寫實拍法，又加之這對男女編導獨有的雙線戲劇結構，在一次次觸抵國家無休止的社會過渡期里普遍存在的系統(tǒng)性腐敗、無知又無能的權力脅迫與無知而莫測的個體受辱時，本片比之羅馬尼亞新浪潮式的嚴肅批判又多了一層喜劇性的調和，從而對新興中產階層的道德焦慮給與了更多的理解。

全國藝術電影放映聯(lián)盟自剛剛在我國發(fā)行上映的《榮耀時刻》，作為戈洛佐娃與瓦查諾夫“剪報三部曲”（newspaper clippings trilogy）的第二部，僅耗資26萬歐元，贏得了32枚國際獎項，并代表保加利亞參加了2018年奧斯卡獎角逐。

這是二人電影創(chuàng)作中票房和聲譽最高的一部，也是主題與結構相對嚴謹、悲喜交替最為均衡的一部作品。

雙線敘事的反配結構

《教訓》中腐敗的受害者與道德的焦慮者集一身于女教師（瑪吉塔·戈施瓦飾），到了《榮耀時刻》中分化為兩個人茱莉亞（瑪吉塔·戈施瓦飾）與特贊科（斯特凡·德諾利博夫飾），一個系統(tǒng)內的兩個階層——前者是國家交通部的公關主管，后者是工薪階層里的最底層的鐵道線路工。

也因此生出一個新的主題：當意外的個體遭遇被現(xiàn)代傳播媒介瘋狂吸收后，納入到兩股政治勢力的意識形態(tài)敘事爭奪中，作為反差巨大的兩個階層的個體，是否還有對話與交流的可能？

這個主題在敘事策略上被設計為經(jīng)典的反配式喜劇結構，像極了法斯賓德在《卡斯特婆婆升天記》（1975）中的使用。

《榮耀時刻》中的第一個段落講述的是線路工特贊科是如何從底層空間（單調破落的郊外空間）經(jīng)視覺媒介平臺（攝影鏡頭、計算機與電視的屏幕）登堂入室，以將真人引入首都索菲亞政府大樓交通部的外事活動發(fā)布廳，與（腳下墊了凳子的）交通部部長齊頭并肩地站在了臺前。

這個一路高開的段落占了三分之一片長，奠定和支撐了影片的主要喜劇構成。

看上去是掌握視覺權力的茱莉亞在背后操控，借臺前一個小人物的“拾金不昧”， 如《大理石人》（1977）中一般試圖建構一段東歐國家耳熟能詳?shù)摹坝⑿邸睌⑹?，轉移公眾注意力，以掩蓋交通部卷入的一場系統(tǒng)性竊取國有資源的丑聞。

但同時，這個過程也是樸素的底層邏輯直接切入腐敗的權力階層的一次荒誕的現(xiàn)場直播。

反配設計不要太工整啊。

特贊科的孤獨與結巴、簡單與誠實；茱莉亞的眾人圍著她轉、總是捧著電話滔滔不絕、肆意伸展各種權力觸角支配他人并且以不實的謊話為職業(yè)。

特贊科世界里有嗡嗡不斷的蒼蠅，茱莉亞世界里是鈴聲不斷的電話。特贊科的幸福時刻是按時擼兔子，茱莉亞的溫馨一幕是隨時虐老公。

進入茱莉亞的世界，出現(xiàn)了兩個突出的喜劇段落：大街上接人與辦公室換褲子，都是將代表人物習性和階層的動靜動作置于一個固定機位的定焦長鏡頭里，夠成巨大反差，再配合喜劇的重復技巧，以豐富的動作層次展示出來。

特贊科生活在自己的世界中，定時定點，雖然貧窮乏味，但平安自足。

一旦進入茱莉亞的世界，就流露出無比的笨拙、遲鈍且霉運不斷，如片頭采訪前突然暴露的嚴重口吃，接人時突然灑了一褲子飲料，換褲子時莫名出現(xiàn)掉不完的硬幣。

但同時這些笑料也揭示著權力頂層的謊言的社會常態(tài)化邏輯、不同階層間的視而不見、以及高效率的價值邏輯背后的非人性和對尊嚴的無視。

身體敘事的社會隱喻

權力系統(tǒng)對無知的個體的肆意蹂躪在電影《利維坦》（2014）中是通過海邊祖屋空間的物理式摧毀完成的一段家族寓言，在戈洛佐娃與瓦查諾夫的電影中，主要以身體敘事納入日常生活細節(jié)的各種權力隱喻完成。

《教訓》里女教師被年輕繼母、被黑幫勢力身體羞辱，還僅僅停留在語言暴力上，在《父親》里也只是父親單線不斷遭遇騙人的預言家、腐敗的醫(yī)生和懶惰的警察的身體羞辱和威脅。

這一點在《榮耀時刻》中卻現(xiàn)得非常豐富。

由于身體于日常生活的自我主體認知如此先在，往往被看作是社會交往的初始媒介。

個體的身體與外界互動中的修飾與剝奪，展示與躲閃，在場與隱匿，看與被看，都是身體的社會化過程，都能從中診斷出不同權力關系下的社會問題。

這一點也可以在特贊科與茱莉亞的反配式對比中尋跡。

特贊科的身體呈現(xiàn)被置于傳統(tǒng)的空間倫理中：在家里的私人空間里可以裸露肢體、發(fā)須蓬亂、穿著破爛，工作場所收束身體毛發(fā)于色彩樣式鮮明、粗笨的訂制工服中，公共空間以正式的禮服、油光滑順的頭發(fā)體現(xiàn)自己人格上的正派、莊重與值得信任。

而茱莉亞的私人空間與公共空間是交叉的，或者說是界限模糊的。她與特贊科的出場，同為裸露肢體、衣著不整，不同的是茱莉亞是于醫(yī)院這個半公共空間中。并且全片里茱莉亞緊繃的著裝生怕不能展示被物化的身體的纖毫輪廓，也沒有介意過身體隱私的公開化。

如在開會時、在乘坐出租車時，都非常坦然地展示腋下浸著汗液的白色紙巾，不僅在醫(yī)院脫換衣物不在意偶然暴露，就是在會議室的工作場所里，也不過隨便地扯著歐盟旗的一角象征性地遮羞。

這其中的政治隱喻，同樣表現(xiàn)在交通部長身上。一定要在發(fā)布會現(xiàn)場，在眾媒體的凝視下脫掉鞋子，赤腳完成拍攝任務。用身體隱私于公共場所的暴露，來宣示權力的在場。

這是導演們對于權力泛濫的厚顏無恥的道德觀察。

發(fā)生在特贊科的身體上，從強迫在眾多陌生異性的圍觀下?lián)Q褲子，到衣衫不整地被幫派勢力勾結警察機關暴力執(zhí)法，以至于最終被直接暴力剃光了毛發(fā)。

系統(tǒng)對特贊科的權力壓榨就是從對身體的觀看、驅趕、沒收、改寫與剝奪上一點一點變本加厲實現(xiàn)的。

而整個過程中，身體的受辱只不過因為他道德上的樸素與單純。

滾雪球式的道德焦慮

戈洛佐娃與瓦查諾夫的電影中最迷人的部分是將道德失控的焦慮置于滾雪球式的喜劇情節(jié)中，創(chuàng)造了一種集合驚悚、荒誕與社會批判于一起的壓迫性氣氛。

有人從中看到了科恩兄弟式的怪癖風格：隨著一個簡單的物體或動作不斷疊入更大的場景里，戲劇強度不斷提升，越來越多的角色被卷入混亂。

在《教訓》中是一張十元紙幣，在《父親》中是一通未接到的電話，在《榮耀時刻》里是特贊科的老牌機械表。這個滾雪球的楔子，在前二者中還是局部性的，在《榮耀時刻》中則是結構性的。

在雙線敘事中，它不僅是特贊科的無法取消的尋回動作線不斷受阻后一次強過一次的傷害，它也提示著茱莉亞一線的不得不進行的欺瞞行為在越來越難以包裹時，越發(fā)失控的道德焦慮。

茱莉亞終于必須面對這樣一個事實，作為權力系統(tǒng)機器里的一員，無視生命的尊嚴會遭到反噬——如果醫(yī)生也官僚主義起來，或者對她一向無視他人尊嚴的品性作出對等回應，哪怕就那么一瞬間，就如她無數(shù)次對待別人那樣，那么已經(jīng)40歲的茱莉亞可能永遠喪失了擁有孩子的機會。這一瞬間的人格清醒，猶如《親愛的同志》里女主在一場哭泣中得到的自我認知。

本片原名“Glory ”指的就是特贊科的蘇聯(lián)手表，在中國被命名為光榮牌，曾經(jīng)是蘇聯(lián)最大的手表制造商，以價格合理的機械腕表聞名，現(xiàn)在業(yè)已停產。

但因為它古典懷舊的歷史地位，仍有假貨冒名生產。所以影片中出現(xiàn)的三塊手表，無不隱喻著保加利亞當下社會并存的幾種社會價值觀。

一塊作為被人恥笑和利用的“榮譽”獎勵給特贊科的廉價電子表，總是跑慢；一塊作為欺瞞糊弄特贊科的造假的光榮牌手表，總是跑快；一塊被主流社會隨意丟棄的傳承自父輩的老舊手表，仍然守時。

在膚淺和腐敗橫行的災難性的社會政治全景里，一塊重新尋回的手表，是否能挽回因階級和城鄉(xiāng)分化而走向支離破碎的人性呢？

戈洛佐娃與瓦查諾夫的電影一向重視聲音設計，特別是每部影片片頭與片尾的前置聲與后置聲的奇妙對應。

《教訓》中是女教師的板書聲，但經(jīng)歷過一場劫難，女教師課堂里的粉筆聲已經(jīng)不是最初的粉筆聲，雖然生活仍然繼續(xù)。

《榮耀時刻》的結尾，茱莉亞丈夫的車內歡快的音樂結束，黑屏畫面中傳來一聲車門響，丈夫在畫外空間里看到了什么呢？他們的中產階層幸福生活將因片頭出現(xiàn)的那塊手表，被底層受害者喪失天真后的暴力顛覆了呢？還是他們終于懂得釋放善意，以平等對話的生命態(tài)度，贏得了仍不失天真的老實人的原諒呢？

導演瓦爾查諾夫說，愿意邀請每一位觀眾以自己的理解方式，成為此片共同的作者。其實不管是哪一種結局，都發(fā)揮著影像媒介釋放社會壓力的功能。

他看起來什么都不求，什么都沒有。但他卻什么都有，有父親的愛，有一只兔子陪著他。他原本看起來邋遢，滿臉胡子，十分骯臟。但當他把胡子剃掉的時候，是他開始對這個骯臟的社會徹底失望了的時候。保加利亞是一個什么國家，是否真的如此腐朽？但當這樣的電影能夠拍的出來，讓人看到，那說明這個國家還有救吧。