保加利亞電影《榮耀時(shí)刻》正式定檔，將于12月9日登陸全國藝術(shù)電影放映聯(lián)盟專線與全國觀眾見面。

影片中，患有口吃的鐵道工人燦科（斯特凡·德諾利博夫 Stefan Denolyubov 飾）在意外發(fā)現(xiàn)灑落在鐵軌上的巨額鈔票后，選擇了報(bào)警。精明強(qiáng)干的鐵道部首席公關(guān)尤莉婭（瑪吉塔·戈施瓦 Margita Gosheva 飾）決定炒作燦科拾金不昧的義舉，扭轉(zhuǎn)部門的公眾形象。表彰大會(huì)上，尤莉婭摘下燦科心愛的榮耀牌手表，卻不小心將其遺失。來自亡父的遺物被草率對(duì)待，燦科不遺余力地想要討回“榮耀”；尤莉婭為了息事寧人不斷敷衍搪塞，甚至不惜動(dòng)用見不得人的手段......

《榮耀時(shí)刻》劇照

本片由保加利亞導(dǎo)演克里斯蒂娜·戈洛佐娃（Kristina Grozeva）和佩塔爾·瓦查諾夫（Petar Valchanov）共同執(zhí)導(dǎo)。兩位導(dǎo)演合作多年，在歐亞地區(qū)屢獲贊譽(yù)。

本片中，他們通過冷峻老到的敘事手法，質(zhì)樸貼切的現(xiàn)實(shí)主義攝影風(fēng)格，將主人公燦科孤獨(dú)但倔犟的內(nèi)心世界展開在觀眾面前。影片節(jié)奏張弛有度，在主人公燦科與公關(guān)主管尤莉婭的博弈中，構(gòu)建出良知與規(guī)則相互對(duì)抗的故事空間。片中的人性洞察深入且毒辣，具有很強(qiáng)的諷刺意味。

導(dǎo)演克里斯蒂娜·戈洛佐娃（Kristina Grozeva）

導(dǎo)演佩塔爾·瓦查諾夫（Petar Valchanov）

《榮耀時(shí)刻》憑借過硬的藝術(shù)水準(zhǔn)和深遠(yuǎn)的現(xiàn)實(shí)價(jià)值，入圍多項(xiàng)國際電影節(jié)，如第69屆洛迦諾電影節(jié)最佳影片金豹獎(jiǎng)提名、第69屆洛迦諾國際電影節(jié)唐吉訶德特別提名獎(jiǎng)等。同時(shí)，本片也曾在第7屆北京國際電影節(jié)北京展映單元與中國影迷見面。

《榮耀時(shí)刻》劇照

此次《榮耀時(shí)刻》將借由“2021年中東歐國家優(yōu)秀影片播映活動(dòng)”的契機(jī)登陸全國藝術(shù)電影放映聯(lián)盟專線，在中國的電影銀幕上與觀眾產(chǎn)生更深層次的連結(jié)。

鮮明的類型語言，極強(qiáng)的普世性共鳴

在電影中關(guān)照現(xiàn)實(shí)一直是中東歐電影的長項(xiàng)。《榮耀時(shí)刻》承襲現(xiàn)實(shí)主義基調(diào)，對(duì)主人公有非常立體的人物設(shè)定。片中的“老實(shí)人”燦科清貧卻正直，是周圍環(huán)境與社會(huì)現(xiàn)實(shí)下的局外人。同時(shí)，他患有嚴(yán)重的口吃癥。

《榮耀時(shí)刻》劇照：面對(duì)媒體的燦科幾度“失語”

同時(shí)，導(dǎo)演在標(biāo)準(zhǔn)的類型片人物設(shè)定之上，為我們營造了多層次的黑色喜劇氛圍，將深刻的矛盾內(nèi)核包裹在內(nèi)。影片節(jié)奏沉穩(wěn)有序，情節(jié)推進(jìn)張力十足：數(shù)個(gè)重要時(shí)刻來臨，燦科卻因?yàn)榭诔宰兂伞笆дZ者”，面對(duì)公關(guān)部負(fù)責(zé)人尤莉婭的步步緊逼，燦科盡顯窘迫。后續(xù)發(fā)生的一系列事件在此隱隱埋下線索。由此，觀眾可以完整感受到始料未及的連鎖反應(yīng)如何一層層產(chǎn)生，人物間撕扯的張力如何指向最終的結(jié)局。

華語影壇優(yōu)秀的現(xiàn)實(shí)主義代表作

從《黑炮事件》到《求求你表揚(yáng)我》，從《狗十三》到《暴裂無聲》，中國電影觀眾對(duì)現(xiàn)實(shí)主義諷刺電影的需求一直存在。人們期待看到生活中的兩難困境在極具戲劇性的處理中形成對(duì)現(xiàn)實(shí)的映照。

在這樣的語境下，《榮耀時(shí)刻》非常易于被中國觀眾理解和接受。電影是不需要翻譯的語言，相信中國的電影觀眾一定能從這樣的故事中感受到強(qiáng)烈的情感共鳴。

每個(gè)人都有自己的理由，但別再讓老實(shí)人受苦

著名導(dǎo)演讓·雷諾阿的作品《游戲規(guī)則》中有一句著名的臺(tái)詞：“這個(gè)世界糟糕的地方就在于，每個(gè)人都有自己的理由?！?/span> 在《榮耀時(shí)刻》鮮明的類型語言之外，道德困境的明顯張力能帶給觀眾很多思考。

《榮耀時(shí)刻》劇照：女主角尤莉婭，多面且生動(dòng)的角色

男主角燦科是一個(gè)被動(dòng)的弱者，強(qiáng)勢的尤莉婭自然站在對(duì)立的一面。她雷厲風(fēng)行，為了堵住燦科的嘴巴游走各方。來自公關(guān)主管的職業(yè)責(zé)任感成為她最強(qiáng)的行為驅(qū)動(dòng)力。但這個(gè)高效又無情的女性又有著非常令人同情的一面：她受困于不孕不育，跟丈夫的關(guān)系也由此出現(xiàn)危機(jī)。在這一點(diǎn)上，導(dǎo)演著墨豐富，也由人物清晰的心理變化動(dòng)向發(fā)問于觀眾：職業(yè)責(zé)任感和良知，到底應(yīng)該怎么選？

除此之外，片子其他人物的指代也是多元且豐富的：滿心只想到金錢與利益的“小市民”、滿眼只看得到新聞而忽視人的媒體、丑聞纏身時(shí)稍有運(yùn)作就能扭虧為盈的游戲規(guī)則本身...... 在“老實(shí)人受苦”的主線之余，由這些諷刺所拼湊成的極簡社會(huì)模型能夠在精彩的觀影體驗(yàn)之余帶給觀者非常多的思考。

《榮耀時(shí)刻》劇照：關(guān)照現(xiàn)實(shí)，也觀照現(xiàn)實(shí)

《榮耀時(shí)刻》是一部激烈又克制的影片，在現(xiàn)實(shí)主義的基礎(chǔ)上，對(duì)其新分支——自然主義的表達(dá)方式做出了探索。雖然兩位導(dǎo)演對(duì)于保加利亞深刻的社會(huì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行了如實(shí)描繪，但本片表達(dá)的核心著眼點(diǎn)并非是要激起人們對(duì)規(guī)則的憤恨。兩位導(dǎo)演意在細(xì)膩地刻畫人，將一個(gè)老實(shí)人如何一步步被利用、被裹挾的全程呈現(xiàn)出來。

盡管每個(gè)人都有自己的理由，但“老實(shí)人”燦科受苦的命運(yùn)是否本可以避免？歡迎各位觀眾去電影院尋找答案。

《榮耀時(shí)刻》劇照，別再讓老實(shí)人受苦

在影視上誕生了許多著名的雙人導(dǎo)演組合：羅素兄弟、達(dá)內(nèi)兄弟、科恩兄弟……《榮耀時(shí)刻》也是一部由雙人導(dǎo)演組合（克里斯蒂娜·戈洛佐娃與佩塔爾·瓦查諾夫）完成的佳作。

兩個(gè)電影人是如何合作共同協(xié)作，執(zhí)導(dǎo)一部電影的呢？他們?yōu)槭裁磿?huì)選擇合作拍攝的模式呢？他們又是如何決定電影的主題的呢？

信息來源：4:3電影

克里斯蒂娜·戈洛佐娃與佩塔爾·瓦查諾夫曾作為聯(lián)合導(dǎo)演一起合作了一系列短片，而后他們共同執(zhí)導(dǎo)了長片三部曲。其中，《榮耀時(shí)刻》是繼《教訓(xùn)》（2014）后的第二部長片。 這部電影是令人耳目一新的黑色喜劇，具有微妙的戲劇張力的同時(shí)，也不落于俗套。憑借獨(dú)特的視覺調(diào)色，兩位導(dǎo)演再次證明了他們的才華、杰出的政治洞察力與嫻熟的電影技巧。在洛迦諾電影節(jié)上，“4:3電影”采訪了戈洛佐娃與瓦查諾夫，就他們兩人是如何共同寫作執(zhí)導(dǎo)一部作品，以及如何決定電影主題進(jìn)行討論。

在開始前，我想先問一些關(guān)于你們上一部電影《教訓(xùn)》的問題。它（和《榮耀時(shí)刻》）有很相似的主題，微妙地圍繞階級(jí)、絕望和不平等這些問題展開。不過，我覺得《榮耀時(shí)刻》涉及的主題比這些更加廣泛。這部影片中有涉及社會(huì)現(xiàn)實(shí)的討論，但這并不是表達(dá)的核心。我想問一下，這些是你感興趣的特定主題，還是你電影中自然而然就談到的話題？

克里斯蒂娜·戈洛佐娃：

是的，我們對(duì)這些社會(huì)類議題，或是探討人際關(guān)系的主題感興趣。可以這么說，我們喜歡拍關(guān)于人類的電影，為人類拍電影，呈現(xiàn)這些人類如何在現(xiàn)實(shí)中生存。無論這是否與政治掛鉤，或是……

佩塔爾·瓦查諾夫：

關(guān)于社會(huì)問題。

克里斯蒂娜·戈洛佐娃：

對(duì)的，我們的電影聚焦于人類是如何應(yīng)對(duì)各種現(xiàn)實(shí)問題的。

佩塔爾·瓦查諾夫：

《教訓(xùn)》和《榮耀時(shí)刻》的創(chuàng)作來源是……《教訓(xùn)》是我們?nèi)壳牡谝徊?，《榮耀時(shí)刻》是第二部。這兩部的靈感都來自報(bào)紙標(biāo)題，這也是我們創(chuàng)作的基礎(chǔ)。前兩部影片都蘊(yùn)含社會(huì)元素，我們第三部影片也會(huì)有。

《教訓(xùn)》是基于真實(shí)故事改編，《榮耀時(shí)刻》也是這樣嗎？

佩塔爾·瓦查諾夫：

是的，也是真實(shí)事件改編。這件事發(fā)生在很多年前，真的有一個(gè)鐵路工人在鐵軌上發(fā)現(xiàn)了幾百萬，然后他把這筆錢上交給警察。后來，交通部......他們也確實(shí)給了他一塊新的手表。

兩周后手表就壞了，這就是我們的故事開始的地方。

我對(duì)燦科這個(gè)人物是如何被塑造的也很感興趣。我不確定這是否是故意的，但我覺得在觀影過程中，幾乎每個(gè)角色都盡可能地變現(xiàn)自我。我和我朋友都很喜歡這些人物形象的塑造。我很好奇這些人物都是基于現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)演繹，還是你們在劇本里設(shè)計(jì)的人設(shè)？

克里斯蒂娜·戈洛佐娃：

我們只是呈現(xiàn)出我們發(fā)現(xiàn)的故事，劇情非常淺顯，取材于現(xiàn)實(shí)生活。在真實(shí)故事的基礎(chǔ)上，我們再創(chuàng)造、再想象，增添了故事的細(xì)節(jié)。這些細(xì)節(jié)并不是源于故事原型，是來自于生活中許多故事。

佩塔爾·瓦查諾夫：

是的。比如有個(gè)關(guān)于保加利亞建筑師的故事就和我們的原型故事相似。在電影中，有一個(gè)場景是男主角向交通部長道歉。這個(gè)情節(jié)的設(shè)計(jì)靈感其實(shí)是來自于這個(gè)建筑師的故事。我們?nèi)诤狭肆硪粋€(gè)真實(shí)故事。

其實(shí)這個(gè)故事本來想放在第三部電影的，但我們后來把它放到了這部影片。影片中的每一個(gè)角色，背后都有參考的原型人物。比如記者這個(gè)角色，我們是根據(jù)真實(shí)事件寫的。當(dāng)然影片的劇情和結(jié)構(gòu)是我們虛構(gòu)出來的設(shè)計(jì)。我們根據(jù)金錢、假表這些元素的啟發(fā)，參考了許多資料，構(gòu)建了一個(gè)新的故事。和我們上一部電影《教訓(xùn)》一樣，學(xué)生和孩子們這些角色都是我們塑造出來的，可以說是我們自己的孩子。

克里斯蒂娜·戈洛佐娃：

是的，我們嘗試塑造一些復(fù)雜的人物。這對(duì)我們而言很重要，甚至大部分時(shí)間我們都在談?wù)?、演繹、試圖表現(xiàn)這些角色。演員們幫助我們做了許多調(diào)研，他們有足夠的自由和我們一起塑造故事角色。我們一起創(chuàng)造了這些人物，把現(xiàn)實(shí)生活中的真實(shí)元素一點(diǎn)點(diǎn)融入角色。

我想尤莉婭無疑是片中最有趣的一個(gè)角色。我很好奇，你們是如何與這樣一位了不起的女演員共事的？你們是在拍攝過程中塑造出了這樣一個(gè)角色，還是在開拍前就已經(jīng)寫好了固定的角色劇本？

克里斯蒂娜·戈洛佐娃：

正如我之前所說，我們給予了演員很大的表演自由度，尤莉婭這個(gè)角色也是一樣的。演員本人準(zhǔn)備非常充足，她甚至在開拍前去保加利亞時(shí)任總統(tǒng)羅森·普列夫內(nèi)利耶夫（Rosen Plevneliev）的辦公室工作了幾個(gè)星期。這段工作經(jīng)歷使得她很好地消化了這個(gè)角色所處的團(tuán)隊(duì)，這對(duì)我們的拍攝很有幫助。

我很好奇你們是如何作為聯(lián)合導(dǎo)演共事了這么長時(shí)間，一起拍了兩部劇情片、一部紀(jì)錄片還有一些短片。在你們的電影創(chuàng)作生涯中，這種關(guān)系是如何延續(xù)的？

佩塔爾·瓦查諾夫：

是的。我們喜歡這種合作模式，我們一起工作很開心，我們也準(zhǔn)備繼續(xù)這樣。如果我們已經(jīng)找到了第三部作品要拍的題材了，為什么不繼續(xù)合作呢？如果這對(duì)電影有幫助，為什么不呢？

克里斯蒂娜·戈洛佐娃：

是的，為什么不呢？

佩塔爾·瓦查諾夫：

是的，我們不會(huì)覺得導(dǎo)演是主角，他的作品是核心。當(dāng)我們與演員一起工作時(shí)，我們也很包容（歡迎不同的觀點(diǎn)）。包括我們這次《榮耀時(shí)刻》在寫劇本的時(shí)候，還有一個(gè)人加入了我們的劇本創(chuàng)作。

克里斯蒂娜·戈洛佐娃：

這次我們有聯(lián)合編劇。

佩塔爾·瓦查諾夫：

他在影片中扮演了一個(gè)小角色，飾演公關(guān)部的一個(gè)角色。是的，我們喜歡這樣的工作模式，因?yàn)檫@樣思想會(huì)更加開闊，并且有更多靈感。

當(dāng)然，有時(shí)我們各自也會(huì)有一些，像電視劇這樣的工作。我們可以各干各的，但感覺完全不一樣。

最后，我想知道，一旦三部曲完成，你們有想好故事的最終走向嗎？

克里斯蒂娜·戈洛佐娃：

我之前在新聞發(fā)布會(huì)上提到過這件事，我們現(xiàn)在還在尋找第三個(gè)故事......為了找到這個(gè)故事，我們一直在看很多文章、看報(bào)紙。我們有些初步的想法，但才剛開始做這個(gè)項(xiàng)目。

佩塔爾·瓦查諾夫：

因?yàn)楝F(xiàn)在我們手頭還有另一個(gè)項(xiàng)目，但它與這三部曲無關(guān)。這個(gè)項(xiàng)目和這三部曲的拍攝模式一樣，也是一部低成本電影，我們大概會(huì)在春天或秋天開拍，不過還在籌集資金。同時(shí)，我們也在考慮劇本，因?yàn)槟X子里想到了很多有趣的故事，正好可以借這段時(shí)間尋找更貼近我們時(shí)代的故事……畢竟《榮耀時(shí)刻》這個(gè)關(guān)于鐵路工作的新聞故事的年份是2002年還是2001年來著（時(shí)間過于久遠(yuǎn)了）。

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如果你們看過《低俗小說》，那一定會(huì)注意到里面引起一系列事件的金表。同樣是一塊手表，在《榮耀時(shí)刻》里卻引發(fā)了另一個(gè)出乎意料的連鎖反應(yīng)……一起來看看好萊塢時(shí)報(bào)是如何評(píng)論《榮耀時(shí)刻》這部電影的。

信息來源：好萊塢時(shí)報(bào)

保加利亞電影人克里斯蒂娜·戈洛佐娃與佩塔爾·瓦查諾夫在他們的第二部劇情片《榮耀時(shí)刻》中，繼續(xù)沿用了他們首部獲獎(jiǎng)作品《教訓(xùn)》（2014）中的主演。

《低俗小說》劇照

如果你注意到《低俗小說》中那塊臭名昭著的金表所引發(fā)的一系列問題，你應(yīng)該看一看《榮耀時(shí)刻》中的那塊金表又帶來了什么新的故事。這部完成度高、表演精湛的保加利亞悲喜劇圍繞一位見多識(shí)廣的女公關(guān)和孤身一人的鐵路工人展開，講述了兩人的生活是如何因一些極為不幸的原因交匯到一起的。

作為編劇兼導(dǎo)演克里斯蒂娜·戈洛佐娃與佩塔爾·瓦查諾夫的第二部劇情片，《榮耀時(shí)刻》這部同樣聚焦于人性弱點(diǎn)與社會(huì)經(jīng)濟(jì)失衡的電影在洛迦諾電影節(jié)上首映。他們在2014年的第一部作品《教訓(xùn)》在電影節(jié)獲得了許多獎(jiǎng)項(xiàng)。隨后，它在釜山、東京、安塔利亞和漢普頓（同時(shí)獲得了最高獎(jiǎng)項(xiàng)）多地的電影節(jié)上展映。

如果達(dá)內(nèi)兄弟嘗試拍這樣的喜劇，這樣的黑色喜劇，他們也許會(huì)構(gòu)想出和戈洛佐娃和瓦查諾夫（聯(lián)合編劇德綽·塔拉勒茲科夫）的電影中一樣的場景。在保加利亞的鄉(xiāng)間，口吃的燦科（斯特凡·德諾利博夫 飾）是一名鐵道線路工，終日為國家日益惡化的火車軌道系統(tǒng)擰緊螺栓。一天清晨，他在執(zhí)勤的過程中，意外發(fā)現(xiàn)灑落遍地的鈔票，忠厚老實(shí)的他把這筆錢還給了當(dāng)局，只偷偷留下了幾張零錢。

與此同時(shí)，在保加利亞首都索非亞，尤莉婭（瑪吉塔·戈施瓦 飾）是一個(gè)40歲的工作狂，負(fù)責(zé)保加利亞腐敗的交通運(yùn)輸部的公關(guān)工作。適逢弊案頻傳，更別提尤莉婭還在努力與她極為耐心的丈夫人工受孕。

她決定炒作燦科的英雄行為，以扳回政府的負(fù)面形象。于是邀請燦科前往首都接受表彰，在閃光燈下微笑。但尤莉婭的計(jì)劃出現(xiàn)了嚴(yán)重紕漏。因?yàn)楸碚脮?huì)上的獎(jiǎng)品是一塊全新的電子表，燦科被迫暫時(shí)取下他亡父送給他的俄羅斯“榮譽(yù)”（Slava）手表。

然而，尤莉婭意外弄丟了燦科心愛的舊表，這一錯(cuò)誤最終影響了兩人的生活，起初看起來這一切有一點(diǎn)啼笑皆非，就像是圍觀一出保加利亞的職場鬧劇，但最后這場鬧劇演變成揮之不去的陰霾籠罩在兩個(gè)人物身上……影片中有幾處戲劇性轉(zhuǎn)折與驚喜，令人哭笑不得。

詼諧幽默，結(jié)構(gòu)精巧是這兩位導(dǎo)演一貫的拍攝特色。這部影片中沒有一刻會(huì)讓人覺得是浪費(fèi)的，或者之后沒有交代清楚的?！稑s耀時(shí)刻》通過塑造兩個(gè)極端對(duì)立的人物（公關(guān)專家 vs. 沉默寡言的老實(shí)人）描繪了一個(gè)欺騙與殘酷泛濫的社會(huì)。比如影片中尤莉婭的公關(guān)團(tuán)隊(duì)一直在嘲笑燦科的口吃，又比如也許除了燦科這個(gè)單純的傻子以外，所有人都想著維護(hù)自己的臉面，包括一名調(diào)查記者——他似乎看上去很正義，但很快事實(shí)證明并非如此。 瑪吉塔·戈施瓦和佩塔爾·瓦查諾夫都曾在《教訓(xùn)》中出演。這次他們再次令觀眾深刻印象，他們飾演的兩個(gè)角色有著相互沖突的需求與地位，但他們都為了得到想要的東西不惜一切代價(jià)。

就某種層面而言，尤莉婭和燦科分別代表了一個(gè)更大問題的兩個(gè)側(cè)面——這個(gè)問題無關(guān)乎他們各自的身份，而是與他們生活的地方有關(guān)。他們在一個(gè)狗咬狗的世界里盡力生存，無力改變什么。男男女女都只為自己考慮，在《榮耀時(shí)刻》中有些地方讓人想起讓·雷諾阿在《游戲規(guī)則》中的那句著名的臺(tái)詞：“這個(gè)世界糟糕的地方就在于，每個(gè)人都有自己的理由?！?/span>

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遲到了兩分鐘，難得的觀影體驗(yàn)，上午9：30甚至取票機(jī)都沒開，包場，全是虛席，得益于縣城。

質(zhì)感和觀感都很棒（除了影片開頭巡道工在軌道上巡邏那段，太晃）。有幾個(gè)鏡頭是有沖動(dòng)扒下來做壁紙的，但是沒有尋到資源...

人物刻畫十分立體。巡道工代表一個(gè)社會(huì)中的基本人，雖然在影片中有弱勢群體的縮影（后文會(huì)涉及）；女人代表中層；部長代表高層。巡道工和他的同事共同組成了底層，每個(gè)人都是基本人。巡道工面對(duì)自己的同事只能算受欺負(fù)，面對(duì)中層和高層博弈才算弱勢群體（好像也面對(duì)不了高層，多少底層人有這樣的榮耀時(shí)刻呢）。女人代表的中層，生活工作繁忙，有手段，做事看結(jié)果。部長代表的高層正如他可憐的戲份，我們是很難接觸到的。

階層之間可以溝通嗎？影片好像給出了答案，但也提出了條件：可以，但是要像和口吃的人交流一樣，困難。原因是什么？一個(gè)角度是價(jià)值追求不一樣。對(duì)于巡道工重要的是那塊刻有“送給我的兒子，燦科”的榮耀手表和他的兔子；對(duì)于女人重要的是事業(yè)、順利的家庭和一點(diǎn)點(diǎn)良心；對(duì)于部長重要是的維穩(wěn)。港片里雙方對(duì)峙馬上就要打起來的時(shí)候，一個(gè)德高望重的人就要出來說一句：“大家求財(cái)，大家求財(cái)?！鼻筘?cái)就是共同的價(jià)值追求，這句話一說出來，就說明事情還有得商量，畢竟雙方就是為了求財(cái)，而不是求兩敗俱傷。但是如果沒有了共同的價(jià)值追求，階層之間是不是就雞同鴨講（女人在被巡道工惹急后，直接問：“你要多少錢？”），隨后產(chǎn)生不可調(diào)和的矛盾？

線索環(huán)環(huán)相扣，銜接很順暢。本身是故事片，卻會(huì)有看懸疑片的快感。胚胎這條副線沒有看懂，但是從女人打針不積極，事業(yè)的優(yōu)先級(jí)總是高于家庭來看，這孩子也不像是她的。

que了下新聞業(yè)，另一個(gè)電視臺(tái)也不只是表面上地對(duì)巡道工噓寒問暖，實(shí)際上還是要利用他爆出猛料，賺取流量。

燭光晚餐...婚姻的虛妄...

一個(gè)老實(shí)本分的人，做了件好事，被卷入了另一個(gè)圈層的社會(huì)，被欺騙、利用、要挾、恐嚇、毆打，簡直就是一出鬧劇。善惡到頭終有報(bào)，只爭來早與來遲。

大兔子很可愛。

作者：王霞

來源：幕味兒

2000年后隨著跨國合作電影在保加利亞的興起，新的產(chǎn)業(yè)環(huán)境下涌現(xiàn)出一波新導(dǎo)演。

特別是加入歐盟以后，歐洲合拍片數(shù)量增加，國家電影產(chǎn)業(yè)得到一定程度的復(fù)興，保加利亞新電影作為小國電影開始得到更多的國際關(guān)注。

克里斯蒂娜·戈洛佐娃與佩塔爾·瓦查諾夫這對(duì)電影人從2014年至今已創(chuàng)作完成《教訓(xùn)》（2014）、《榮耀時(shí)刻》（2016）、《父親》（2019）三部劇情長片，部部皆為保加利亞與希臘的合拍片。

從制片人到攝影、剪輯、設(shè)計(jì)、主演、音樂等一眾人均為固定班底，采取低成本、現(xiàn)實(shí)取材、手持?jǐn)z影、低照度、封閉視角、黑色風(fēng)格的悲喜劇形式。

《榮耀時(shí)刻》兩位導(dǎo)演

既習(xí)得了最近十多年流行的東歐社會(huì)電影的寫實(shí)拍法，又加之這對(duì)男女編導(dǎo)獨(dú)有的雙線戲劇結(jié)構(gòu)，在一次次觸抵國家無休止的社會(huì)過渡期里普遍存在的系統(tǒng)性腐敗、無知又無能的權(quán)力脅迫與無知而莫測的個(gè)體受辱時(shí)，本片比之羅馬尼亞新浪潮式的嚴(yán)肅批判又多了一層喜劇性的調(diào)和，從而對(duì)新興中產(chǎn)階層的道德焦慮給與了更多的理解。

全國藝術(shù)電影放映聯(lián)盟自剛剛在我國發(fā)行上映的《榮耀時(shí)刻》，作為戈洛佐娃與瓦查諾夫“剪報(bào)三部曲”（newspaper clippings trilogy）的第二部，僅耗資26萬歐元，贏得了32枚國際獎(jiǎng)項(xiàng)，并代表保加利亞參加了2018年奧斯卡獎(jiǎng)角逐。

這是二人電影創(chuàng)作中票房和聲譽(yù)最高的一部，也是主題與結(jié)構(gòu)相對(duì)嚴(yán)謹(jǐn)、悲喜交替最為均衡的一部作品。

雙線敘事的反配結(jié)構(gòu)

《教訓(xùn)》中腐敗的受害者與道德的焦慮者集一身于女教師（瑪吉塔·戈施瓦飾），到了《榮耀時(shí)刻》中分化為兩個(gè)人茱莉亞（瑪吉塔·戈施瓦飾）與特贊科（斯特凡·德諾利博夫飾），一個(gè)系統(tǒng)內(nèi)的兩個(gè)階層——前者是國家交通部的公關(guān)主管，后者是工薪階層里的最底層的鐵道線路工。

也因此生出一個(gè)新的主題：當(dāng)意外的個(gè)體遭遇被現(xiàn)代傳播媒介瘋狂吸收后，納入到兩股政治勢力的意識(shí)形態(tài)敘事爭奪中，作為反差巨大的兩個(gè)階層的個(gè)體，是否還有對(duì)話與交流的可能？

這個(gè)主題在敘事策略上被設(shè)計(jì)為經(jīng)典的反配式喜劇結(jié)構(gòu)，像極了法斯賓德在《卡斯特婆婆升天記》（1975）中的使用。

《榮耀時(shí)刻》中的第一個(gè)段落講述的是線路工特贊科是如何從底層空間（單調(diào)破落的郊外空間）經(jīng)視覺媒介平臺(tái)（攝影鏡頭、計(jì)算機(jī)與電視的屏幕）登堂入室，以將真人引入首都索菲亞政府大樓交通部的外事活動(dòng)發(fā)布廳，與（腳下墊了凳子的）交通部部長齊頭并肩地站在了臺(tái)前。

這個(gè)一路高開的段落占了三分之一片長，奠定和支撐了影片的主要喜劇構(gòu)成。

看上去是掌握視覺權(quán)力的茱莉亞在背后操控，借臺(tái)前一個(gè)小人物的“拾金不昧”， 如《大理石人》（1977）中一般試圖建構(gòu)一段東歐國家耳熟能詳?shù)摹坝⑿邸睌⑹?，轉(zhuǎn)移公眾注意力，以掩蓋交通部卷入的一場系統(tǒng)性竊取國有資源的丑聞。

但同時(shí)，這個(gè)過程也是樸素的底層邏輯直接切入腐敗的權(quán)力階層的一次荒誕的現(xiàn)場直播。

反配設(shè)計(jì)不要太工整啊。

特贊科的孤獨(dú)與結(jié)巴、簡單與誠實(shí)；茱莉亞的眾人圍著她轉(zhuǎn)、總是捧著電話滔滔不絕、肆意伸展各種權(quán)力觸角支配他人并且以不實(shí)的謊話為職業(yè)。

特贊科世界里有嗡嗡不斷的蒼蠅，茱莉亞世界里是鈴聲不斷的電話。特贊科的幸福時(shí)刻是按時(shí)擼兔子，茱莉亞的溫馨一幕是隨時(shí)虐老公。

進(jìn)入茱莉亞的世界，出現(xiàn)了兩個(gè)突出的喜劇段落：大街上接人與辦公室換褲子，都是將代表人物習(xí)性和階層的動(dòng)靜動(dòng)作置于一個(gè)固定機(jī)位的定焦長鏡頭里，夠成巨大反差，再配合喜劇的重復(fù)技巧，以豐富的動(dòng)作層次展示出來。

特贊科生活在自己的世界中，定時(shí)定點(diǎn)，雖然貧窮乏味，但平安自足。

一旦進(jìn)入茱莉亞的世界，就流露出無比的笨拙、遲鈍且霉運(yùn)不斷，如片頭采訪前突然暴露的嚴(yán)重口吃，接人時(shí)突然灑了一褲子飲料，換褲子時(shí)莫名出現(xiàn)掉不完的硬幣。

但同時(shí)這些笑料也揭示著權(quán)力頂層的謊言的社會(huì)常態(tài)化邏輯、不同階層間的視而不見、以及高效率的價(jià)值邏輯背后的非人性和對(duì)尊嚴(yán)的無視。

身體敘事的社會(huì)隱喻

權(quán)力系統(tǒng)對(duì)無知的個(gè)體的肆意蹂躪在電影《利維坦》（2014）中是通過海邊祖屋空間的物理式摧毀完成的一段家族寓言，在戈洛佐娃與瓦查諾夫的電影中，主要以身體敘事納入日常生活細(xì)節(jié)的各種權(quán)力隱喻完成。

《教訓(xùn)》里女教師被年輕繼母、被黑幫勢力身體羞辱，還僅僅停留在語言暴力上，在《父親》里也只是父親單線不斷遭遇騙人的預(yù)言家、腐敗的醫(yī)生和懶惰的警察的身體羞辱和威脅。

這一點(diǎn)在《榮耀時(shí)刻》中卻現(xiàn)得非常豐富。

由于身體于日常生活的自我主體認(rèn)知如此先在，往往被看作是社會(huì)交往的初始媒介。

個(gè)體的身體與外界互動(dòng)中的修飾與剝奪，展示與躲閃，在場與隱匿，看與被看，都是身體的社會(huì)化過程，都能從中診斷出不同權(quán)力關(guān)系下的社會(huì)問題。

這一點(diǎn)也可以在特贊科與茱莉亞的反配式對(duì)比中尋跡。

特贊科的身體呈現(xiàn)被置于傳統(tǒng)的空間倫理中：在家里的私人空間里可以裸露肢體、發(fā)須蓬亂、穿著破爛，工作場所收束身體毛發(fā)于色彩樣式鮮明、粗笨的訂制工服中，公共空間以正式的禮服、油光滑順的頭發(fā)體現(xiàn)自己人格上的正派、莊重與值得信任。

而茱莉亞的私人空間與公共空間是交叉的，或者說是界限模糊的。她與特贊科的出場，同為裸露肢體、衣著不整，不同的是茱莉亞是于醫(yī)院這個(gè)半公共空間中。并且全片里茱莉亞緊繃的著裝生怕不能展示被物化的身體的纖毫輪廓，也沒有介意過身體隱私的公開化。

如在開會(huì)時(shí)、在乘坐出租車時(shí)，都非常坦然地展示腋下浸著汗液的白色紙巾，不僅在醫(yī)院脫換衣物不在意偶然暴露，就是在會(huì)議室的工作場所里，也不過隨便地扯著歐盟旗的一角象征性地遮羞。

這其中的政治隱喻，同樣表現(xiàn)在交通部長身上。一定要在發(fā)布會(huì)現(xiàn)場，在眾媒體的凝視下脫掉鞋子，赤腳完成拍攝任務(wù)。用身體隱私于公共場所的暴露，來宣示權(quán)力的在場。

這是導(dǎo)演們對(duì)于權(quán)力泛濫的厚顏無恥的道德觀察。

發(fā)生在特贊科的身體上，從強(qiáng)迫在眾多陌生異性的圍觀下?lián)Q褲子，到衣衫不整地被幫派勢力勾結(jié)警察機(jī)關(guān)暴力執(zhí)法，以至于最終被直接暴力剃光了毛發(fā)。

系統(tǒng)對(duì)特贊科的權(quán)力壓榨就是從對(duì)身體的觀看、驅(qū)趕、沒收、改寫與剝奪上一點(diǎn)一點(diǎn)變本加厲實(shí)現(xiàn)的。

而整個(gè)過程中，身體的受辱只不過因?yàn)樗赖律系臉闼嘏c單純。

滾雪球式的道德焦慮

戈洛佐娃與瓦查諾夫的電影中最迷人的部分是將道德失控的焦慮置于滾雪球式的喜劇情節(jié)中，創(chuàng)造了一種集合驚悚、荒誕與社會(huì)批判于一起的壓迫性氣氛。

有人從中看到了科恩兄弟式的怪癖風(fēng)格：隨著一個(gè)簡單的物體或動(dòng)作不斷疊入更大的場景里，戲劇強(qiáng)度不斷提升，越來越多的角色被卷入混亂。

在《教訓(xùn)》中是一張十元紙幣，在《父親》中是一通未接到的電話，在《榮耀時(shí)刻》里是特贊科的老牌機(jī)械表。這個(gè)滾雪球的楔子，在前二者中還是局部性的，在《榮耀時(shí)刻》中則是結(jié)構(gòu)性的。

在雙線敘事中，它不僅是特贊科的無法取消的尋回動(dòng)作線不斷受阻后一次強(qiáng)過一次的傷害，它也提示著茱莉亞一線的不得不進(jìn)行的欺瞞行為在越來越難以包裹時(shí)，越發(fā)失控的道德焦慮。

茱莉亞終于必須面對(duì)這樣一個(gè)事實(shí)，作為權(quán)力系統(tǒng)機(jī)器里的一員，無視生命的尊嚴(yán)會(huì)遭到反噬——如果醫(yī)生也官僚主義起來，或者對(duì)她一向無視他人尊嚴(yán)的品性作出對(duì)等回應(yīng)，哪怕就那么一瞬間，就如她無數(shù)次對(duì)待別人那樣，那么已經(jīng)40歲的茱莉亞可能永遠(yuǎn)喪失了擁有孩子的機(jī)會(huì)。這一瞬間的人格清醒，猶如《親愛的同志》里女主在一場哭泣中得到的自我認(rèn)知。

本片原名“Glory ”指的就是特贊科的蘇聯(lián)手表，在中國被命名為光榮牌，曾經(jīng)是蘇聯(lián)最大的手表制造商，以價(jià)格合理的機(jī)械腕表聞名，現(xiàn)在業(yè)已停產(chǎn)。

但因?yàn)樗诺鋺雅f的歷史地位，仍有假貨冒名生產(chǎn)。所以影片中出現(xiàn)的三塊手表，無不隱喻著保加利亞當(dāng)下社會(huì)并存的幾種社會(huì)價(jià)值觀。

一塊作為被人恥笑和利用的“榮譽(yù)”獎(jiǎng)勵(lì)給特贊科的廉價(jià)電子表，總是跑慢；一塊作為欺瞞糊弄特贊科的造假的光榮牌手表，總是跑快；一塊被主流社會(huì)隨意丟棄的傳承自父輩的老舊手表，仍然守時(shí)。

在膚淺和腐敗橫行的災(zāi)難性的社會(huì)政治全景里，一塊重新尋回的手表，是否能挽回因階級(jí)和城鄉(xiāng)分化而走向支離破碎的人性呢？

戈洛佐娃與瓦查諾夫的電影一向重視聲音設(shè)計(jì)，特別是每部影片片頭與片尾的前置聲與后置聲的奇妙對(duì)應(yīng)。

《教訓(xùn)》中是女教師的板書聲，但經(jīng)歷過一場劫難，女教師課堂里的粉筆聲已經(jīng)不是最初的粉筆聲，雖然生活仍然繼續(xù)。

《榮耀時(shí)刻》的結(jié)尾，茱莉亞丈夫的車內(nèi)歡快的音樂結(jié)束，黑屏畫面中傳來一聲車門響，丈夫在畫外空間里看到了什么呢？他們的中產(chǎn)階層幸福生活將因片頭出現(xiàn)的那塊手表，被底層受害者喪失天真后的暴力顛覆了呢？還是他們終于懂得釋放善意，以平等對(duì)話的生命態(tài)度，贏得了仍不失天真的老實(shí)人的原諒呢？

導(dǎo)演瓦爾查諾夫說，愿意邀請每一位觀眾以自己的理解方式，成為此片共同的作者。其實(shí)不管是哪一種結(jié)局，都發(fā)揮著影像媒介釋放社會(huì)壓力的功能。

他看起來什么都不求，什么都沒有。但他卻什么都有，有父親的愛，有一只兔子陪著他。他原本看起來邋遢，滿臉胡子，十分骯臟。但當(dāng)他把胡子剃掉的時(shí)候，是他開始對(duì)這個(gè)骯臟的社會(huì)徹底失望了的時(shí)候。保加利亞是一個(gè)什么國家，是否真的如此腐朽？但當(dāng)這樣的電影能夠拍的出來，讓人看到，那說明這個(gè)國家還有救吧。