今年韓國(guó)一部大熱電視劇《太陽(yáng)的後裔》橫掃亞洲，泰國(guó)總理巴育與韓國(guó)總統(tǒng)樸謹(jǐn)惠都大力推薦劇集，認(rèn)為有助國(guó)民增加對(duì)自身國(guó)家的歸屬感與榮譽(yù)感。在亞洲國(guó)家，韓國(guó)與新加坡都是強(qiáng)行男性國(guó)民服兵役的，而臺(tái)灣改為實(shí)行募兵制但新政策下九四年出生後的男性仍要學(xué)習(xí)四個(gè)月的軍事訓(xùn)練，大大縮短了原先要服役兩年的計(jì)劃。韓國(guó)明星每每服役就引來(lái)粉絲的悲鳴，當(dāng)年紅極一時(shí)的RAIN役滿後不復(fù)當(dāng)年勇，現(xiàn)在服役的金秀賢將來(lái)的星途就更加沒(méi)人知。《太陽(yáng)的後裔》的主角宋仲基一完兵役就接拍了這部劇集，結(jié)果風(fēng)靡亞洲，人氣急升。電視劇的其中一個(gè)目的就是消除年青人對(duì)服役的恐懼，成就民族英雄、國(guó)家英雄的觀感。這些年香港有獨(dú)立的聲音，但獨(dú)立的背後要有外交與國(guó)防，一向嬌生慣養(yǎng)的港孩或者是怪獸家長(zhǎng)又是否願(yuàn)意讓子女充軍？講獨(dú)立的人又是否願(yuàn)意身先事卒？這是要考量的問(wèn)題，到底自己可不可以為一個(gè)地方而死？在韓劇裡宋慧喬演的姜暮煙醫(yī)生也不明白軍人為何要奉獻(xiàn)自己的生命給國(guó)家，到底國(guó)家又是一個(gè)怎樣的個(gè)體？香港人從來(lái)也沒(méi)有「國(guó)家」的概念又如何明白這一切的意義，建國(guó)到頭來(lái)是在乎犧牲的意義，戰(zhàn)爭(zhēng)的意義是為了和平，背後牽涉更多的利益與關(guān)係，也牽涉一個(gè)地區(qū)的人的根性，如何與國(guó)際社會(huì)交涉，香港建國(guó)、獨(dú)立只是在剛開(kāi)始的階段，往後要怎樣還需看人民的意願(yuàn)與討論，雖然不盡認(rèn)同但不至於不容討論吧。奈何香港政府與中央只在處處打壓，隨時(shí)擦槍走火。

沒(méi)有根性的香港人
  2015年新加坡建國(guó)五十週年前夕，前總理李光耀逝世。在六十年代因?yàn)轳R來(lái)西亞的回教徒與華人常常發(fā)生衝突，故此新加坡被迫脫離馬來(lái)亞聯(lián)邦。短短五十年新加坡發(fā)展為亞洲四小龍之一，新加坡政府利用淡馬錫基金儲(chǔ)備與投資，又大力興建工業(yè)園提供就業(yè)。香港人羨慕新加坡人的「組屋」，百多萬(wàn)元就有自己的房子，但背後又笑新加坡沒(méi)有民主是個(gè)獨(dú)裁政權(quán)，可是卻一心想離開(kāi)香港步進(jìn)這個(gè)社會(huì)。九七後就有不少港人就去了這個(gè)國(guó)度，但不到幾年移民的人又開(kāi)始回流，持著雙重的護(hù)照掏兩地的資源。對(duì)於香港人來(lái)說(shuō)真正的意義是那裡有錢(qián)就那裡是家，這可想起陳可辛的《甜蜜蜜》。香港只是一個(gè)過(guò)客逗留的地方，最終的目的地還是一路向西。新加坡是一個(gè)有很多華人的地方，香港人就易融入社區(qū)，看看某大學(xué)教授寫(xiě)下鴻文離開(kāi)香港就知他的根性還是很「香港」的，就算多有國(guó)際觸覺(jué)的人也要低頭，到底香港在香港人的心目中是什麼？實(shí)在不敢想像。什麼叫做愛(ài)香港，最好不要問(wèn)不要說(shuō)。但如果問(wèn)新加坡人Amos Yee的所作所為，他們一定會(huì)認(rèn)為他罪有應(yīng)得。所以盡量戒除表面化，新加坡有更多被壓制的比香港還差。

  在《新兵正傳3:蛙人傳》就有一個(gè)新角色Hei Long是港人的後代，說(shuō)粵語(yǔ)、或者在外地人眼中香港人的形象不就是李小龍、不就是古惑仔，所以角色的設(shè)定上選擇了後者。港人移居到新加坡但嫌棄要當(dāng)兵，本在香港是個(gè)小混混，但又是取得新加坡的國(guó)民身份。然而，香港就是容許雙重國(guó)籍的地方，所以年中有不少人要回流、根本是沒(méi)有根的。如果不當(dāng)兵就等於放棄新加坡的國(guó)藉，所以Hei Long的角色算得上是用香港人的角度去看新加坡，他不算得上融入當(dāng)?shù)氐纳?，與同儕的相處亦不見(jiàn)得特別好。這個(gè)角色的定位挺尷尬的，一個(gè)古惑仔因不滿父母的決定而走上歪路，卻在當(dāng)兵的過(guò)程改邪歸正。就是典型浪子回頭的設(shè)置。對(duì)香港人來(lái)說(shuō)是否當(dāng)兵固然是艱難的決定，也有香港人因?yàn)椴粡?qiáng)行服役而選擇放棄星籍。當(dāng)兵只是一種手段，兩年時(shí)間說(shuō)長(zhǎng)不長(zhǎng)，短亦不短，但要離開(kāi)家人為國(guó)家服務(wù)，到底香港移民所愛(ài)的「國(guó)」又是什麼？新加坡將國(guó)民歸納成同一個(gè)民族，但同樣多元文化下的香港，卻不能自稱是一個(gè)民族。就因?yàn)樾录悠率浅鞘袊?guó)家，所以適齡男子必定要當(dāng)兵，一聽(tīng)到這點(diǎn)就已經(jīng)令人卻步。當(dāng)電影裡的本土新加坡家長(zhǎng)也深怕孩子受到欺凌要為他們出頭時(shí)，本身「坡孩」也懼怕NS(National Service)，但只有無(wú)奈接受。如果命運(yùn)能選擇……？

「梁智強(qiáng)式」的新加坡電影
  梁智強(qiáng)貴為新加坡的國(guó)民導(dǎo)演，繼2002年先後拍過(guò)膾炙人口的《小孩不笨》系列後將目光繼續(xù)聚焦在「坡孩」的成長(zhǎng)。香港人認(rèn)識(shí)梁智強(qiáng)也是在於《小孩不笨》系列，這幾年香港家長(zhǎng)開(kāi)始追求模仿學(xué)習(xí)新加坡的教育，書(shū)展上新加坡的教科書(shū)大行其道，要為子女買(mǎi)當(dāng)?shù)氐难a(bǔ)充練習(xí)。有一點(diǎn)香港與新加坡很像的就是從小學(xué)開(kāi)始就實(shí)行分班，將學(xué)生分為幾個(gè)等級(jí)，要將他們送進(jìn)什麼學(xué)校。學(xué)校裡也有「階級(jí)觀念」之分。正因兩地的共通，影片得到香港的推祟。新加坡的電影格局也相對(duì)比較小，而且當(dāng)?shù)卣畨褐苿?chuàng)作空間?？梢宰叱鰢?guó)門(mén)的或多或少都是經(jīng)過(guò)審查的作品，所以新加坡電影多數(shù)是政治正確，例如是金馬獎(jiǎng)最佳影片《爸媽不在家》只是聚焦一個(gè)家庭的種種情況，梁智強(qiáng)的電影雖然在說(shuō)一些已存在的社會(huì)問(wèn)題但不志在批評(píng)政府，因此他根本不能批評(píng)。所以某程度上他的電影以喜劇為主就唯有把諷刺與不滿化為自嘲吧。假如有任何不滿政府的聲音，當(dāng)?shù)氐碾娪熬质强梢詣h剪的，新加坡不容許有宗教、同性戀、政治電影，所以並不會(huì)看到批評(píng)政府的作品，並不像香港電影可以在《迷離夜》裡打梁震鷹。然而看看Amos Yee批評(píng)李光耀的下場(chǎng)。

  與梁智強(qiáng)同代的陳子謙曾經(jīng)拍過(guò)一部描寫(xiě)街童的紀(jì)實(shí)電影，竟然得罪了政府被禁。事實(shí)上梁智強(qiáng)的電影也很安份守己，他創(chuàng)辦的J Team Productions也有拍過(guò)些類(lèi)似政府宣傳片的電影，例如是喚醒公眾衛(wèi)生、要提醒市民沖廁的《人人有份》，不沖廁就要罰錢(qián)。想想在香港絕不會(huì)有這樣具「教訓(xùn)意義」的電影與政策，在一個(gè)文明的大城市連沖廁也要拍部電影警惕當(dāng)真是「老土當(dāng)好笑」。奈何新加坡是一個(gè)家長(zhǎng)式的社會(huì)，政府要你YES就是YES。新加坡國(guó)會(huì)選舉不去投票的市民也要有充份理由向政府交代，不然就是罰款。香港人認(rèn)為不去投票是「沉默的表態(tài)」，不去投票也是一種自由。以上陳子謙的事件與香港的《十年》相比就可見(jiàn)兩地對(duì)自由的尊重，香港政府與中央政府再怎樣討厭《十年》也阻止不到在戲院上映，阻止不到討論。然而，新加坡不準(zhǔn)不通過(guò)審查的電影上映就是千萬(wàn)個(gè)不準(zhǔn)。其中新加坡就禁止過(guò)林澤秋的《無(wú)涯:杜琪峯的電影世界》在當(dāng)?shù)氐娜A語(yǔ)電影節(jié)上映，事關(guān)有粗口。

  還有的是方言的問(wèn)題，新加坡的官方電視臺(tái)是不允許方言的，即使當(dāng)?shù)厝藭?huì)說(shuō)英語(yǔ)、華語(yǔ)、閩南語(yǔ)、潮州話與粵語(yǔ)，而在電影則不鼓勵(lì)方言，但最主要仍是以英語(yǔ)溝通為主。新加坡電影創(chuàng)立了獨(dú)有的語(yǔ)言系統(tǒng)Singlish，當(dāng)?shù)氐钠率娇谝?、間中在電影對(duì)白加上各式的方言，有時(shí)是馬來(lái)語(yǔ)、閩南語(yǔ)、甚至有粵語(yǔ)，比較的雜亂。

  而什麼是「梁智強(qiáng)式」的電影，就是他的電影就如電視劇般，也許他是藝人出身吧。先在當(dāng)?shù)氐碾娨暼Τ蔀槭軞g迎的藝人，他的《小孩》系列一拍再拍，然後是兩部的《獅神決戰(zhàn)》，再加上現(xiàn)在的《新兵》系列。而在今年初因應(yīng)SG50(新加坡國(guó)慶)而交出了新作《我們的故事》，描寫(xiě)新加坡建國(guó)以來(lái)的滄桑與發(fā)展。梁智強(qiáng)是當(dāng)?shù)匾晃皇苓^(guò)總統(tǒng)勛章的藝人，之所以有國(guó)民導(dǎo)演的美譽(yù)也是因?yàn)樵诰虐四昱摹跺X(qián)不夠用》而打破新加坡的票房(584萬(wàn)新幣票房)。而往後，特別是這幾年他的電影均定檔在賀歲檔期?！缎卤齻鳌肪痛蚱屏怂鶆?chuàng)下的記錄。而事實(shí)上梁智強(qiáng)曾經(jīng)在新加坡部隊(duì)當(dāng)過(guò)八年軍官，當(dāng)兵是當(dāng)?shù)厝死现星啾仨毥?jīng)歷的事，故《新兵正傳》從12年到15年拍了共三部片可足見(jiàn)它的市場(chǎng)價(jià)值，而更特別的是見(jiàn)證到戲中主角們的成長(zhǎng)與打打鬧鬧，軍中生活與男孩們的熱血是這個(gè)系列最引人入勝的地方。本身新加坡電影就是資源匱乏的，但他可以在有限的環(huán)境寫(xiě)出無(wú)限的東西，他的電影的確存在可刪減與拖延的部份，但這些部份與Singlish從瑕疵成為了坡片中不可缺的不成熟部份。這點(diǎn)與我們接受港產(chǎn)片有犯駁一樣，已經(jīng)是標(biāo)誌。

 如無(wú)意外《新兵正傳3:蛙人傳》會(huì)是「新兵」系列的最後一部，梁智強(qiáng)曾經(jīng)是軍官、而且是國(guó)民導(dǎo)演自不然負(fù)起對(duì)國(guó)家的責(zé)任。先前寫(xiě)過(guò)他的製作公司不乏政治宣傳片的製作，故從軍題材也可視為是宣傳片的一種。八十年代美國(guó)的《壯志凌雲(yún)》(Top Gun)、最近韓劇《太陽(yáng)的後裔》都樹(shù)立了軍人專業(yè)、有型的形象，不但鼓勵(lì)當(dāng)兵以增強(qiáng)男子氣概，更告訴女生當(dāng)兵的男朋友是如此的有層次、視為國(guó)家的英雄，對(duì)英雄形象加以祟拜與仰慕。這可解讀為對(duì)制服誘惑，是對(duì)權(quán)力與責(zé)任的追求。整個(gè)「新兵」系列有這樣的用意，就希望青年人為國(guó)家做點(diǎn)事，培養(yǎng)歸屬感與民族精神，徵兵的作用是要富國(guó)強(qiáng)兵，新加坡作為城市國(guó)家就只有靠男子漢保家衛(wèi)國(guó)。從第一集的《新兵正傳》開(kāi)始就反映出新一代人心底上是不想服役，他們暫時(shí)放棄讀大學(xué)的機(jī)會(huì)、放棄打機(jī)、也暫時(shí)沒(méi)辦法見(jiàn)到女朋友與家人。故事從KEN CHOW想辦法逃避兵役、各種的詐病開(kāi)始，然後帶出軍營(yíng)各人的心事與經(jīng)歷。第一集與第二集有連貫性的，最主要是青年們初到貴境成為陸軍，不打不相識(shí)。而第三集雖然是原班人馬，但軍人的場(chǎng)景轉(zhuǎn)移到海軍，一切從零開(kāi)始。梁智強(qiáng)的電影出名是喜劇與誇張，或者真正當(dāng)兵的人嫌太誇張，但他更較為懂得觀眾的心理與節(jié)奏，通過(guò)一些的笑話與演繹打開(kāi)觀眾對(duì)新加坡軍人的世界。對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)製作雖然像肥皂劇，但這些年看著男孩們「成長(zhǎng)」別有另一番的滋味。

  要認(rèn)識(shí)新加坡的軍人可以去看《國(guó)家地理頻道》的紀(jì)錄片，第一季的受訪者從最底層的軍事訓(xùn)練開(kāi)始，在營(yíng)中鍛鍊體能、學(xué)習(xí)使用步槍、還有是野外遠(yuǎn)征。第二季就訪問(wèn)進(jìn)軍官學(xué)校的青年人，紀(jì)錄他們?cè)诤Ｍ馐苡?xùn)的過(guò)程。新加坡政府與海外國(guó)家有合作，例如陸軍前往德國(guó)學(xué)習(xí)操作坦克、拆彈組學(xué)習(xí)使用機(jī)械人與爆破技巧。所謂軍官學(xué)校也只有精英中的精英才可考上，而這些軍人與軍官未來(lái)會(huì)派往警察、消防的特別部門(mén)任職。別以為新兵捱過(guò)兩年役期就可倖免，在未來(lái)十年自動(dòng)成為國(guó)家的後備軍人，每年需要接受體能測(cè)驗(yàn)，務(wù)求養(yǎng)兵千日用在一時(shí)。故新加坡在東南亞目前麻雀雖小，但具有先進(jìn)軍備的國(guó)家，而美國(guó)也向新加坡售武，有地緣政治的優(yōu)勢(shì)。

新加坡的精英階層在電影的體現(xiàn)
  新加坡與香港都有共通點(diǎn)，就是社會(huì)祟尚精英階層，高薪養(yǎng)廉、鼓勵(lì)社會(huì)向上流。在梁智強(qiáng)的電影亦有相關(guān)的體現(xiàn)，從《小孩不笨》裡EM3的孩子輸在起跑線讓他們的家人無(wú)法掏光、成為「負(fù)累」。華語(yǔ)學(xué)校與英語(yǔ)為主學(xué)校的「起跑線」之分同樣應(yīng)用在香港的教育制度，升中派位家長(zhǎng)都希望子女進(jìn)英中，進(jìn)了第三組別的學(xué)校猶如是被判了死刑被定型。第一組別的學(xué)生升讀大學(xué)的機(jī)會(huì)比第三組別的學(xué)生高很多倍。香港人與新加坡人從小就背負(fù)著競(jìng)爭(zhēng)、要當(dāng)班長(zhǎng)、要擁有權(quán)力，只有精英階層也可過(guò)著衣食無(wú)憂的理想生活。在《我在政府部門(mén)的日子》(2007)高層公務(wù)員與低層公務(wù)員的身份互換，在互換身體後接手各自的工作才明白不同崗位的難處。高層公務(wù)員表面上只是決策，但在職場(chǎng)上要守很多的規(guī)矩。而低層的不理解往往要挑戰(zhàn)高層的指示，低層根本沒(méi)有話語(yǔ)權(quán)，他們只可以選擇服從。低學(xué)歷人士只可以通過(guò)自身的努力向上流動(dòng)，雖然說(shuō)人人平等的概念，但精英階層的確會(huì)令到萬(wàn)人的尊重。梁智強(qiáng)過(guò)去也有這裡作品被認(rèn)為是向基層的勞工發(fā)聲。

  在《新兵正傳》自然也有這種價(jià)值，要嬴在起跑線首先要嬴在父母身上，有什麼人脈上的攻略與教導(dǎo)。新兵們對(duì)未來(lái)的渴望，有些人要當(dāng)上軍官、有些人只想做普通的工薪族、在《新兵一》時(shí)很多的青年人起初都沒(méi)有什麼當(dāng)兵的希望，對(duì)他們來(lái)說(shuō)這是極權(quán)的制度，Ken Chow本想出國(guó)讀書(shū)以避兵役，但始終也避不過(guò)，他的家景絕對(duì)可以付出更多，然而像Lobang這個(gè)閩南話的窮小子家庭並沒(méi)有選擇。他們有些人的夢(mèng)想就是做軍官，所以一開(kāi)始當(dāng)兵就特別的發(fā)奮，新兵們的背景也是新加坡家庭的投射，父母對(duì)子女的期望，有些家長(zhǎng)怕子女受傷害所以整天要投訴，也有些家庭世代都有著抱負(fù)對(duì)孩子有要求。要成為軍官某程度上就是榮譽(yù)的象徵，得到國(guó)家的推祟與尊重。在片中Aloysius就是一個(gè)自命聰明與凡事主動(dòng)的小伙子，也是精英階層出身的孩子。在軍營(yíng)裡各人因背景的問(wèn)題而分成不同的小組，理念不一但無(wú)論如何在營(yíng)裡大家都是兄弟，必須磨合與互相照顧。其實(shí)他們的心底都明白競(jìng)爭(zhēng)的概念，精英主義的社會(huì)就是要人以群分，只有最高者才有話語(yǔ)權(quán)。在《蛙人傳》裡也有這樣的概念，在這個(gè)海軍的專業(yè)部門(mén)也是精英的特種部隊(duì)，而與前兩部不同的是重點(diǎn)不再是基本的軍事訓(xùn)練闡述，而是針對(duì)潛水、海上的訓(xùn)練。故此第三集是明顯比兄弟的爭(zhēng)執(zhí)、女朋友在外面被搶走更為亮眼。

  然而第三集的故事也是複製第一集的內(nèi)容，Ken Chow這個(gè)角色又一次「被女友」飛了，而他又希望離開(kāi)所屬的軍隊(duì)轉(zhuǎn)到別的部隊(duì)。劇情難掩重覆的部份，看這個(gè)系列也是因?yàn)檫@個(gè)題材實(shí)在太稀有，即使第三集有新角色的加入也仍然是換湯不換藥。

家庭缺失．依然是命題
  在梁智強(qiáng)的電影裡或者比較拖拉一點(diǎn)，但他的電影世界最主要離不開(kāi)家庭、倫理，電影除了展示軍人的日常生活還帶到他們的家庭。本身《小孩不笨》、《我在政府部門(mén)的日子》也是與家庭缺失有關(guān)的，《小》片裡打算輕生的孩子、被家人的壓力催谷，《我》片裡要失去後才學(xué)懂家人的愛(ài)，以致當(dāng)兵的缺失。第一、二集的男主角避不開(kāi)分手的命運(yùn)，新加坡也有「怪獸家長(zhǎng)」的描寫(xiě)。而這一季也有不善與子女溝通的父母，Lobang在破碎家庭的抉擇，每一個(gè)軍人也有自身的家庭問(wèn)題。描寫(xiě)家庭的主要因素莫過(guò)於帶出這些孩子的成長(zhǎng)，怎樣成為一個(gè)成熟而懂得處事的人，面對(duì)不滿時(shí)又如何的妥協(xié)與接受，這是步向社會(huì)化的試驗(yàn)場(chǎng)。

  在軍營(yíng)裡大家就是一家，有難一齊當(dāng)。而除了兄弟外，新的家人是訓(xùn)練場(chǎng)的軍官，軍隊(duì)講求團(tuán)體精神。只有成為真正的軍人才是對(duì)父母最好的交代。正如片名一樣Ah Boys To Men。事實(shí)上在梁智強(qiáng)的電影在講述新加坡家庭的部份並不會(huì)特別的陌生，新加坡家庭的特性就是功利主義為先、或者香港的小家庭觀念與新加坡的確差不多，都離不開(kāi)望子成龍而成為怪獸家長(zhǎng)、千依百順。又會(huì)帶自己的仔女、男友互相的比較，這已經(jīng)是常態(tài)。新加坡人與香港人一樣擁有怕輸?shù)男愿?。說(shuō)到底新加坡還是華人佔(zhàn)大多數(shù)，看待事物的態(tài)度差不多。

  在新加坡可以選擇的片種或者出國(guó)門(mén)的作品為數(shù)不多，更何況是一部講軍事的電影，雖不像國(guó)外的槍林彈雨的製作，但在小品的層面就有不錯(cuò)的成績(jī)。從12年開(kāi)始是新加坡的賀歲片。縱觀梁智強(qiáng)的電影《錢(qián)不夠用》、《我在政府部門(mén)的日子》、《新兵正傳》都離不開(kāi)公務(wù)員的生活態(tài)度、職場(chǎng)的態(tài)度，這也反映出他是當(dāng)?shù)乇容^「中產(chǎn)觀」的導(dǎo)演，拍的電影也比較主旋律、甚至帶有官方的立場(chǎng)，《新兵正傳》的拍攝目的就是為了紀(jì)念新加坡國(guó)民服役45週年而拍。

  此外，《新兵》可以跟他的《小孩》系列與《跑吧，孩子》放在一起解讀，他的電影離不開(kāi)看男孩們的成長(zhǎng)、他們會(huì)搗蛋、不被注視、沒(méi)有希望，隨著成長(zhǎng)走進(jìn)社會(huì)開(kāi)始碰釘、開(kāi)始理解自己的義務(wù)與責(zé)任。從少年到青年再到成人，這種的成長(zhǎng)也許是新加坡新一代的寫(xiě)照。老一輩的人經(jīng)歷大風(fēng)大雨，新一代的人安定感太濃厚，只有磨練才會(huì)成長(zhǎng)。

  看著男孩們被軍官虐待，影片還是很熱血的。而且在小品的角度收放自如，帶上教育意義。什麼是本土電影？就是需要將人民的生活、想法寫(xiě)出來(lái)，或者新加坡電影未算得上是成熟，梁智強(qiáng)的確有些作品是強(qiáng)差人意，但《新兵》絕對(duì)是《小孩》後被銘記的電影，團(tuán)結(jié)就是力量，真誠(chéng)感動(dòng)。《蛙人傳》的存在意義大概是讓劇中人來(lái)一次命運(yùn)的選擇，把頭兩集的劇情推倒重來(lái)，陸軍還是海軍？相信不會(huì)再有空軍了(畢竟拍攝成本複雜得多)。在梁智強(qiáng)的電影也有明顯的缺點(diǎn)，笑點(diǎn)的設(shè)置、對(duì)特技的使用都是有不足的，劇情不見(jiàn)得特別驚喜。唯獨(dú)勵(lì)志取勝，唱唱軍歌，一鼓作氣，一路向前。