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長篇影評
1 ) 娜拉出走之后
黑白默片《戀愛與義務(wù)》，在3D、4K、IMAX、藍(lán)光等多種技術(shù)轟炸下，很多觀眾覺得演員表演浮夸，形體姿態(tài)的夸張令人不能沒有馬景濤即視感，然而這是時代之局限，回到八十年前，必須幅度較大才能適應(yīng)觀眾的帶入體驗。《戀愛與義務(wù)》的故事，太過悲苦，然而在傳統(tǒng)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)折全面完成之前，也并非就不具有代表性。
阮玲玉飾演的楊乃凡是封建家庭的小姐，與金焰飾演的大學(xué)生李祖義相愛，但在封建禮教的壓力之下，她屈服了。奉父母之命她嫁給了“世家子弟”、作家兼《國強(qiáng)報》主編黃大任，并有了一對兒女。分別五年之后，楊乃凡偶與李祖義相遇，李祖義救了楊乃凡溺水之子，兩人仍沒忘舊情，重新燃起愛火，花前月下甚至在黃家都相互擁抱，李祖義強(qiáng)烈要求楊乃凡私奔，楊乃凡在內(nèi)心掙扎之后，與他一起私奔了。私奔之后，便是魯迅小說《傷逝》式的生活。過了一段幸福的鄉(xiāng)間生活后，兩人為生活所困只得又回到城里謀生。但社會已不接納這兩個人，李祖義在不斷碰壁之后找到一份卑微的抄寫工作，在沉重的生活壓力之下潦倒而死。從此，楊乃凡只能學(xué)做裁縫，與女兒平兒過著艱苦的生活。十五年后，平兒長大了，她與一富家子弟之間產(chǎn)生了愛情，并得知母親楊乃凡的身世。楊乃凡也見到黃大任很好的完成了教育子女的任務(wù)，本人不僅拋棄了小三迄今也未婚。為了女兒一生的幸福，寫下將平兒托付給黃大任的信后，自己投河自盡。
在影史評論中，左派電影人如此評價它——深刻展現(xiàn)了男女青年徘徊在戀愛與義務(wù)，欲望與理智，家庭與社會之間無法自拔的悲劇性沖突。 它提出了一個關(guān)于戀愛與義務(wù)的經(jīng)典悖論，“一個女子，在她的戀愛與義務(wù)不能兩全的時候，她是應(yīng)該不顧一切去追求精神和肉體的安慰呢，還是犧牲了畢生的幸福，做一個機(jī)械式的賢妻良母呢？”女主角楊乃凡的扮演者阮玲玉不僅“處處逼真”的在一部影片中擔(dān)任四個不同時期的女性角色，且每段表演均能找到內(nèi)在的心理依據(jù)。在《戀愛與義務(wù)》內(nèi)地重映之前，這是一部傳說中的電影?，F(xiàn)在看來，本片技術(shù)處理很見功力，景深造詣突出，特技場面不少，蒙太奇效果一流，阮玲玉飾演的兩個角色同處一畫面，在當(dāng)年觀眾們肯定感到中國電影的風(fēng)采不讓好萊塢專美。
《戀愛與義務(wù)》中的阮玲玉，可以說是大銀幕上的精靈，熠熠生輝的神演技，令觀眾大呼過癮，嘖嘖稱贊之聲時而想起。這個一生不得自由的女性，由在緋聞漩渦中自殺的阮玲玉演出，更是顯得性格、命運(yùn)與時代的悲劇三重奏，是多么的凄厲。阮玲玉的笑，甜美燦爛。阮玲玉的哭，悲愁無語。阮玲玉的身姿，嫵媚風(fēng)流?；蝓久迹蜷_眉，那眉眼，緊張和松弛，氣韻、節(jié)奏都可以說是教科書級別，否則本片長達(dá)150分鐘，信息量其實并不足以如此滿倉，某些段落的敘事在當(dāng)今看來重復(fù)有余，也就只有阮玲玉和金焰的精湛演出，觀眾才能被吸引住。
阮玲玉開場之后的水手服，青春少艾的靈動、活潑，風(fēng)情不與當(dāng)今同，尤其是那個背影遠(yuǎn)去的情景，如同春天的小獸，野性十足，散發(fā)著清純無敵的味道。那個年代的制服誘惑，顯然令大上海的男女老少拍案。之后，阮玲玉又演出熟女人妻的刻板、歡欣不禁的情人、形如枯槁的老年婦人、穩(wěn)重大方的大家閨秀等多個形象，細(xì)節(jié)處理很有技巧，本片幾乎就是阮玲玉演技最高峰的體現(xiàn)，竊以為可能要超出《神女》，阮玲玉出演《戀愛與義務(wù)》時年21歲。
她的悲劇一生，如其說是命運(yùn)坎坷，不如說是性格決定，反抗和追求也要趁早且注意方式方法，當(dāng)然這些都是事后諸葛亮。首先不能在當(dāng)初就選擇愛情，嫁為人婦之后才追求真愛，錯差了五年的真愛，讓她這一出《諾拉出走之后》的戲份，不能完全讓時代負(fù)責(zé)。前半段婚外戀沒有多少罪惡感，后半段的贖罪，很重要的原因是李祖義的病亡，假如他能夠活著，活著也發(fā)達(dá)起來，故事便不成立，為了這出悲劇的上演，我們便會看到宋元以來的民間世情小說的底蘊(yùn)，就是將一切的不幸變故疊加給主人公。人生的路越走越窄的人，他人可以評說，但不能替代他們重新來過。
戀愛與義務(wù)，家庭與社會，情感與理智，善良與墮落，復(fù)盤《戀愛與義務(wù)》，我們可以很輕易的便給出花樣繁多的對比，時代之罪，歸結(jié)為個人之罰，新女性之新，至今依然未完成。以道德殺人是任何社會都愿意去做的集體意識，本屆上海國際電影節(jié)金爵獎主競賽片《勝利》由黃海波主演，因為黃海波個人的牽連，便成為有一種勝利叫潛伏。魯迅曾經(jīng)為阮玲玉之死寫過文章，言語殺人，人言可畏，才是時代之最大悲哀。80年過去，言語有時還在殺人，有時殺人卻不再言語。
2 ) FIFF19丨DAY1《戀愛與義務(wù)》：面對愛情與生活的矛盾，她根本無法全身而退
第19屆#法羅島電影節(jié)#第1個放映日為大家?guī)怼稇賽叟c義務(wù)》，下面請看前線經(jīng)歷生活洗禮的戀愛中女子心態(tài)不一的評價了！
果樹：
切題很緊的命題作文。最大的價值點在于對當(dāng)時中國社會面貌的呈現(xiàn)。
Donnie：
即使出生富裕家庭，對女性而言也沒有多少選擇的余地。從少女時期到老年乃至自殺的敘事跨度，是永遠(yuǎn)的撕裂和拉扯，無論如何選擇都能背負(fù)罵名。學(xué)生時期的女性既要有知識教養(yǎng)也要清純?nèi)崛鹾?；父母只承認(rèn)服從而不敗壞家門的孩子；作為女人既要追求愛情不拜金又要是賢妻良母勤儉持家，為所愛之人守寡終生；在影片中仿佛只要是妻子就需要生養(yǎng)，為孩子犧牲至死……導(dǎo)演雖想呈現(xiàn)新舊時代交接時女性要面臨的問題，又時刻害怕女主被唾棄，讓其充滿了”女性的光輝” ，以至于女主美好而可憐，難以看到作為女性真實的想法和感受。
Pincent：
在上海電影襁褓時期誕生的這部作品顯得相當(dāng)新潮洋氣，一些段落像是直接對同時期歐美默片的直接戲訪，還有各種跟拍長鏡頭、雙重曝光、分屏等形式技巧。電影本身就挺有追求之余，阮玲玉的表演太關(guān)鍵了。
Morning：
天啊，好苦！電影的風(fēng)格調(diào)性并不那么統(tǒng)一，大概是由于篇章段落性敘事的原因，前半篇幅普普通通，到后后半段阮玲玉高能輸出，她的事是后來各類苦情劇都表現(xiàn)過的，但是許多演員都會在自己的表演中融入一分美感，苦，但是視覺上好看。阮玲玉不同，她不演美，她演苦難在折磨著她，她在用自己的小小身軀抵抗著，她的表情又多又碎，卻不混亂，就是痛苦的掙扎。結(jié)合阮玲玉自身的命運(yùn)，更加好哭，會覺得活著就是一個很辛苦的事情。很遺憾阮玲玉沒能“堅強(qiáng)”的活下去，不然她的成就恐怕會改寫表演藝術(shù)的歷史，這部電影楊乃凡活著，她含辛茹苦的養(yǎng)大孩子，然后放棄了自己的生命，最后在我看來是對于她的解脫和自贖一個正面的表現(xiàn)，她僅僅是走出畫面，輕輕松松的走出了畫面，而不是死亡場面。
一桶貓：
整體偏長，但故事還比較順暢。修復(fù)不易，阮玲玉的表演是驚喜。
松野空松：
男人還真沒一個好東西，無論是戀愛還是義務(wù)都是虛幻的，阮玲玉的角色在面對這兩份重量都是被迫的。
折射入網(wǎng)：
楊乃凡為了逃避婚姻的束縛逃入愛情，結(jié)果陷入更沉重的義務(wù)之中；李祖義兩次都作為拯救者出現(xiàn)，最后卻把楊拉入不幸。李跟蹤、破壞家庭，丈夫偷情，父親無情，他們都未曾承擔(dān)后果，唯一要承擔(dān)后果的只要楊乃凡，因為楊乃凡從來沒有選擇的權(quán)力。
FranzCamus：
雖然不是特別喜歡這部電影，覺得有些冗長陳舊，但還是會被阮玲玉那出乎其神的神演技所折服。不管是從少女時期到壯年時期再到老年時期，阮玲玉都會讓人有一種憐香惜玉之感。卜萬蒼導(dǎo)演的攝影也有一絕。
Her Majesty：
又冗長又有趣，又輕浮又沉重。
#FIFF19#DAY1的場刊將在稍后釋出，請大家拭目以待了！
3 ) 。
我終于看完全片了?。∫馔馑⒌降馁Y源??！快樂！！
但是說實話，劇情我覺得有點三觀不正了，《戀愛與義務(wù)》很全面概括了劇情了，楊乃凡為了和初戀在一起，拋棄丈夫拋棄自己的一雙兒女，最后和初戀過了幾年貧窮生活，生了孩子，初戀又死了。最后覺得應(yīng)該盡母親義務(wù)放棄尋死撫養(yǎng)孩子成人。后來為了孩子前程，就去尋死了。這個角色我覺得挺飽滿的，前期的花期少女，對愛情充滿了幻想，盡管嫁了人，終究還是沒有被社會污染的小女孩，對于初戀的糖衣炮彈也能拋棄自己的兒女離開追求愛的自由，最后生活教會做人，不過盡管如此，楊乃凡的確還是愛著初戀。多年后見到和前夫生的孩子，那種害怕期待小心翼翼和滿臉的愛意都表現(xiàn)出來了。
阮玲玉這部的角色跨度挺大的，從少女到老年，再到另外一個角色。
雖然今天看的話在角色中真的心疼黃大任了，被帶綠帽還要撫養(yǎng)綠帽結(jié)晶……真的一生以善啊。
金焰真的是韓國歐巴鼻祖了，很帥，但是角色我是真的不喜歡了。
4 ) 觀后淺感
要感謝電影修復(fù)技術(shù)，讓這個時代的我們有機(jī)會如此徹底的欣賞到阮玲玉的非凡演技！影片中，她一人分飾三角，從妙齡演至垂暮，淋漓盡致的展現(xiàn)了她高超細(xì)膩的表演才華。流暢自如、樸素自然，絲毫沒有雕鑿的痕跡。她對肢體語言和面部表情都有著驚人的掌控力！
沒有懸念，阮玲玉代表了中國早期電影表演的最高水準(zhǔn)！以往只是遺憾于他的悲劇人生，看完電影后，深深扼腕痛惜，她的過早離世，使中國電影史失去太多絢爛輝煌的篇章，更是中國電影不可估量的損失！
5 ) 那個年代的美貌
最早是在微博看到有人提及這部片子，遺失的膠片，修復(fù)版首映，聽著太有吸引力，所以開票之后第一場果斷就搶的這部。
到了現(xiàn)場，居然見到了92歲高齡的秦怡。因為這部戲的主演金焰為她的先夫，所以她在開場前也到了現(xiàn)場作為嘉賓。作為一個9旬老人，她依然耳聰目明，思路和表達(dá)能力清晰。穿著打扮一絲不茍，女神的老年依然是女神。
組委會安排了一個辯士（默片的講解），但是從開場起，就開始讓人有轟他下場的沖動。念的白字就不提了，剛開場這位仁兄異?？簥^的沉浸在自己的解讀中，為電影加入過多自己的看法和旁白和廢話（很多甚至較膚淺）。照我的理解，應(yīng)該是只需念電影中的對白和字幕，以及少量的總結(jié)即可。好在到中段及以后，他捎找到了點感覺，不會在插入太多個人見解。后段悲劇開場時候，一些的總結(jié)和升華，這個部分不可否認(rèn)還是對電影增色的。
鋼琴配樂...80%以上還是及格了，20%左右讓人覺得和電影相配有別扭的感覺。配樂并不算非常出彩，至少比較起去年新衡山看的希區(qū)柯克的《歡樂園》還是有差距，后者全場音樂與電影渾然一體，讓人會忘記現(xiàn)場還有個鋼琴這回事。P.S.個人也不是很喜歡馬里奧。
電影開場，是金焰演出的少爺起床的一幕。在大屏幕上被他的美貌驚呆了。。。當(dāng)時的化妝比較突出了眉骨到眼睛這一塊的陰影，看起來眼窩很深，眼神很深邃。另外也突出了嘴唇，看得出精心涂了口紅。配上那一口牙，讓人馬上想到了《夜訪吸血鬼》。男演員妖美至此，實在是太難得。
接下來，阮玲玉的出場，竟然是一身的水手服。。。之前從來沒見過動態(tài)的阮玲玉，想到舊上海，總是那種豐腴舞女的形象。真的沒有想到原來阮玲玉真人是那么纖細(xì)，水手服、白襪、雙馬尾，再加上羞澀的笑容。這樣的清純讓人無法抵擋。
很喜歡在馬路上頻頻回頭的阮玲玉那一段戲。80年前的電影，鏡頭語言已經(jīng)可以那么美。
后來的阮玲玉在劇中成為人妻后，打扮和氣質(zhì)馬上變成美少婦。雖然水手服時期也看得出骨子中的媚勁，但少婦階段更是把這種媚發(fā)揮到了極致。劇情推進(jìn)，阮玲玉還演到了落魄老嫗，這時候不禁讓人看著時間表想到，這時候的阮才21歲。。。但是神態(tài)、動作和扮相，簡直毫無破綻。
不得不提的是，里面的英文翻譯字幕簡直不能再雅致再用心。波蘭女作家的原作是中文寫的，不過翻譯都很到位，反觀現(xiàn)在都很馬虎粗糙。最讓人驚訝的是，中文中如果是一封信，英文字幕也不會生硬的只做翻譯，而是同樣信件背景的一封手寫信...包括報刊文章、標(biāo)語等等，全部做了神還原。作為一個觀眾，有種受寵若驚的感覺。
另外再補(bǔ)個題外，可能是當(dāng)時語言，但是按照現(xiàn)在的理解，Love and Duty,更接近《愛與責(zé)任》。從頭到尾的主線也是按照這個來講。具體就不劇透，但是也是讓人思考的主題。
對于現(xiàn)在來說，一些劇情設(shè)置可能是老電影的硬傷，比如太過純粹的壞的壞人老仆，還有太容易就掛的男主...包括有稍微夸張的演員表演。不過這些也構(gòu)成了老電影的風(fēng)味之一?；叵肫饋?，一氣呵成，沒有覺得冗長，且太多的鏡頭可以回味。
6 ) 《戀愛與義務(wù)》：38分鐘的版本亦以足夠
《戀愛與義務(wù)》：38分鐘的版本亦以足夠
沒能有幸去大光明看2014年上海國際電影節(jié)公映的完整版150分鐘的《戀愛與義務(wù)》，只得在網(wǎng)絡(luò)上看了38分鐘的短版，但在我心中，該有的都已經(jīng)有了。
影片最開始的男主李祖義（金焰飾）上學(xué)途中跟在女主楊乃凡（阮玲玉飾）后邊的鏡頭，深深地烙印在了我的心里，1931年啊，已經(jīng)能把愛情描述成這樣，能把愛情的小心翼翼、絲滑甜蜜拍成這樣，簡直是神作。還有的是，李祖義足足跟了楊乃凡一個多月，每天如此，一個很甜很暖的鏡頭是，李祖義每天跟著楊乃凡，直到有一天，楊乃凡出家門后，左右張望幾下，并沒有發(fā)現(xiàn)李祖義的身影，竟有些許失望與遺憾，慢慢地邁著步子走了幾步，在下個路口碰到了李祖義，男主跳出來，繼續(xù)跟著女主，女主立刻陰轉(zhuǎn)晴，竟然不自覺地高興起來，這段“偶像劇式”的展示，把愛情拍的太美好了，拍到了人的心里，暖暖的。
影片的這一部分以及女主摔倒，男主秒撕襯衫為女主包扎止血，應(yīng)該是偶像劇的鼻祖吧。
同樣是小鮮肉，是小生，怎么金焰歐巴（他真的是韓國人，后來改為中國國籍）的演技就這么贊呢！
38分鐘的版本只到李祖義與婚后育子的楊乃凡重逢，到她家拜訪這里，最后的鏡頭停在楊乃凡現(xiàn)在的丈夫黃大任接到情人的電話外出，兩人在楊乃凡家沙發(fā)上相視這一幕。
在我看來，不是要展現(xiàn)多么多么掙扎的心理斗爭以及多么多么曲折的劇情反轉(zhuǎn)，才能顯得一個電影有內(nèi)涵有意義，能表現(xiàn)出讓人喜歡跟人印象深刻的東西就足夠了，所以我覺得38分鐘版的也同樣精彩，亦足夠。
這次電影之外說說阮女生吧，很多人都說阮玲玉是中國默片的演技擔(dān)當(dāng)，是二三十年代中國女演員里最會演戲的，而這部電影又是她29部作品（存世9部）中的演技巔峰，我也贊同這種說法。再說一句，她的水手服造型真得太清純了！
不知道是哪位大師還是最近夢里出現(xiàn)的話語“我習(xí)慣性把聲音關(guān)了看電視/影像，更直觀的感受到滑稽/做作/惡心/油膩（類似的貶義形容詞）” 這個完全無聲的影片則給我一種非常感動幸福的感覺，雖然也不幸，但不批判、不審視，只是直率的表達(dá)。少年時的妝效很陰間，莫名想到了《初戀》。不遮掩一顰一笑動人極了，像是活生生的人要熱烈的活 （劇情感覺看過）（簡直是阮玲玉一生的毒奶
（7.5/10）2021北京碟影的最新修復(fù)版，可惜估計是不會再有更好的版本了。作為生活在2022年的中國內(nèi)地人，不免設(shè)想這片要是出現(xiàn)在今天會遭受到什么境遇。并非說百年前的中國一定會徹底包容其價值觀，但持有這種價值觀且這種級別的制作能于那時出現(xiàn)本身就說明了很多問題?，F(xiàn)在看流傳下來的民國電影似乎很鐘愛類似的個人史詩。初戀與私奔兩段現(xiàn)在看起來鋪墊稍顯欠缺，影響了后面故事是說服力。剪輯水平忽高忽低，比如勇士斗惡漢那段的平行剪輯一看就十分粗糙，但又有二阮同框的存在。
#SIFF2014#修復(fù)至此，真叫人驚喜；阮玲玉演技如入無人之境，幾個階段的表現(xiàn)極富層次、感染力，的確女神！題材通俗，頗有普世教化之意，結(jié)尾非以女性自殺謝罪來開啟下一代的happy ending，價值觀已非同日而語；現(xiàn)場辨士制造不少笑點，還讀了白字，可有可無；伴奏摻太多西洋樂，出戲。
那個年代，牽動女性生死的無非是這兩樣。少女到老婦，絕代阮玲玉。第一次影院看無伴奏默片，安靜得像另一個世界
畫面修復(fù)還不錯，盡管一半是凈黑白，另一半像濾鏡黃，但可以看清阮玲玉的一笑一顰，眉宇之間的喜悅和愁苦似要破“壁”而出?？茨暮锰幨?，觀眾可以自由配樂，試了幾種純音樂做背景，還是鋼琴曲最搭，看到學(xué)生時代的女主角身著水手服走在街上，男主角在后面追隨，路邊的行道樹在風(fēng)中輕快搖曳，音樂亦如風(fēng)，太棒，起一身雞皮疙瘩。如果單純看故事，劇本有些像易卜生的“娜拉的出走”和魯迅的“傷逝”，表現(xiàn)方式略狗血，像新派瓊瑤劇，想必很多今天的觀眾看了會罵有夫之婦跟人私奔“三觀不正”吧，在那個年代，卻是很大膽了。
一個一生都恪守義務(wù)的女人，唯一一次追求戀愛，就毀掉一生。雖然故事漏洞太多，但至少說明義務(wù)是相互的，拋棄了義務(wù)的人，自然也不能指望自己不被拋棄。阮玲玉學(xué)生裝太美，但還是演起母親來最手到擒來，除了她，還有誰能表現(xiàn)出這樣深沉而無助的愛?！皨寢屖莻€沒本事的人”。
卜萬蒼導(dǎo)演的家庭倫理劇，兩個半小時的聯(lián)華愛情巨制。一場不自由的婚姻，造成上下三代人的悲劇。楊乃凡是社會轉(zhuǎn)型期覺醒女性的縮影，面對人生做過失敗的抗?fàn)帯８S自己的內(nèi)心，反落得狼狽的下場。禁忌之愛開出的花朵，雖然艷麗卻也極易凋零。阮玲玉的角色年齡跨度極大，把青春與遲暮都演繹得極為傳神。
8，電影修復(fù)得是真的棒，不愧是臺北電影資料館鎮(zhèn)館之寶。電影整體還是偏苦情倫理，不過卜萬倉導(dǎo)演意識確實相當(dāng)不錯，疊化和景深的運(yùn)用相當(dāng)成熟，中間幻想段落還戲仿了范朋克和璧克馥的劍士冒險片，可以算是卜的代表作了。阮玲玉非常少的老年裝扮，雖然感覺化妝有點太老了，不過阮玲玉這一人兩角表演可比《姊妹花》的胡蝶強(qiáng)大太多了，劇場幾次搶鄰座望遠(yuǎn)鏡莫名萌。電影對自由婚姻的反思和批判算是一定亮點吧，但并沒有把這個主題反思延續(xù)，最后還是由家庭和良心來解決問題，有點遺憾。還是要說電影修復(fù)得真好，中國電影資料館也上點心吧。
#上海國際電影節(jié)# 1931年阮玲玉自殺前一年的作品。一人分飾蘿莉、熟女及老太；故事富戲劇性，本以為是女性追求自由戲，但結(jié)果政治并不正確（左翼男可以搞小三，阮出軌就下場悲慘），除了結(jié)尾稍有挽回。字幕字體漂亮！辨士感覺新穎（除了念了點白字）。ps. 屏射泛濫！
要自由不要束縛，楊乃凡的一生都沒能得到自由身。救人是英雄、履行義務(wù)的一笑抿恩仇也是英雄。上代人的恩怨不要帶給下代人。老實說，辯士貫穿始終的解說很干擾觀影情緒，而《梁?！贰禠ove Story》《超級馬里奧》的現(xiàn)場配樂也頻頻跳戲。
角色皆是可愛的，個中悲劇源于管家之流言蜚語。阮玲玉的老婦形象太驚人了，一是二十來歲便有如此演技，二是毫不抗拒扮丑！“異域斗劍”那段瞬間跳戲CB = =
今晚穿水手服的天使降臨了大光明！那個搖搖晃晃的少女的背影我一輩子都不會忘記，像野貓，像蒲公英，像云…如果說湯老師是世界的傷口，阮玲玉就是補(bǔ)天的女媧；湯老師向一切人討債，阮玲玉為一切人還債…連我犯了一周的頭痛都不見了，這不是神跡又是什么？？
4.0 49年後，第一次國內(nèi)膠片放映(2010.12)原卷來自於臺北電影資料館。以無聲的形勢去觀看，這還是我第一次嘗試。電影非常戲劇化，但有些兀長。這當(dāng)中不間斷有笑聲，原來表情的魅力可以如此妙趣有力。我身邊有人很小聲的說“阮玲玉醜”，我相信她一定笑不出阮玲玉的那種笑容來。(2021重看，為愛放棄家庭的女子，那個年代盡然是悽苦也得不到憐憫，更別奢望獲得原諒與家重圓）
可惜金焰只演了半部，其人物即已過世，然而去掉默片時代外化內(nèi)心世界的那些表情特寫，他的演技仍然真純動人。阮玲玉的老年戲似勝過青年部分，尤其是給自己成年的兒子量體裁衣的部分，那兩個無聲的偷偷的吻，使人心碎。電影在剪輯上似有不夠，因此部分場景顯得過多。李祖義的突然死亡也過于迅捷。很多感情的鋪墊和轉(zhuǎn)折上做得不好，比如楊乃凡已經(jīng)成為兩個孩子的母親后，見了李祖義即如膠似漆，很難使人真正同情她，或以為這就是愛情。
天啊，好苦！電影的風(fēng)格調(diào)性并不那么統(tǒng)一，大概是由于篇章段落性敘事的原因，前半篇幅普普通通，到后后半段阮玲玉高能輸出，她的事是后來各類苦情劇都表現(xiàn)過的，但是許多演員都會在自己的表演中融入一分美感，苦，但是視覺上好看。阮玲玉不同，她不演美，她演苦難在折磨著她，她在用自己的小小身軀抵抗著，她的表情又多又碎，卻不混亂，就是痛苦的掙扎。結(jié)合阮玲玉自身的命運(yùn)，更加好哭，會覺得活著就是一個很辛苦的事情。很遺憾阮玲玉沒能“堅強(qiáng)”的活下去，不然她的成就恐怕會改寫表演藝術(shù)的歷史，這部電影楊乃凡活著，她含辛茹苦的養(yǎng)大孩子，然后放棄了自己的生命，最后在我看來是對于她的解脫和自贖一個正面的表現(xiàn)，她僅僅是走出畫面，輕輕松松的走出了畫面，而不是死亡場面。
【中國電影資料館北京電影節(jié)展映】帶鋼琴配樂的修復(fù)版。阮玲玉從少女演到老年。少女的活潑和老嫗的衰弱都演得活靈活現(xiàn)，演技驚人。尤其是強(qiáng)大的老年妝，簡直判若兩人。想到阮玲玉永遠(yuǎn)不會老去，更覺悲哀。跟拍攝影很出色。 幻想中的劍客戲拍得很好。劇情偏狗血俗套了些。
不錯，朱石麟編劇不愧是你，31年的片子套路還在被現(xiàn)在模仿并且無法超越。又是一出標(biāo)準(zhǔn)的家庭倫理劇，全片討論戀愛與義務(wù)，即女子的個體意識與社會身份之間的矛盾。在表現(xiàn)對封建包辦婚姻的批判的同時，黃大任這一角色在后期承擔(dān)了更多的家庭責(zé)任，也表達(dá)出一定的規(guī)勸回歸家庭、中國傳統(tǒng)的人倫思想。喜歡的點在于節(jié)奏處理的干脆利落，但對于離別和重逢等情感處理又緩慢細(xì)膩。阮玲玉的演技太絕了，少女和老婦真就自由切換。最后段落中分飾女兒和母親，絕。(金焰好帥嗚嗚嗚就是開頭年輕的妝容太重了哈哈哈哈那個眉毛和眼影)燕燕也好可愛！演女兒真的清新自然！
一片把我生生掰成了阮玲玉粉，太可愛了。年紀(jì)輕輕就能在當(dāng)時夸張的表演風(fēng)格下展現(xiàn)出細(xì)膩的感情和對人物的深入理解，真了不起。千錯萬錯，都是李公子受了劍俠小說毒害的錯，沖動是魔鬼啊。開頭的移動攝影和后面的疊化展現(xiàn)母女重逢，給人印象深刻。
對前后景別、空間劃分上都挺有意識，故事基本上也比較流暢，阮玲玉、金焰的表演都很可稱道。但前半段乃凡和祖德的婚外情發(fā)展的非常順利歡快，沒有絲毫罪感，后半段中卻又要反復(fù)述說自己的罪過并暗示要因此而死，體現(xiàn)出一種價值觀上的斷裂。中英文字幕都挺雅致。
《戀愛與義務(wù)》中的楊乃凡為了李祖義拋夫棄子，《廊橋遺夢》中的弗朗西斯卡雖然愛上了羅伯特卻沒有放棄自己的家庭而選擇和他在一起，……，兩部電影里的女主人公做了不同的選擇，有了不同的命運(yùn)，可以對比觀影。