電影繼承了法國電影的現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)，崇尚的是黑幫文化性值的反英雄主義價(jià)值觀，從而體現(xiàn)出來了小人物那種螻蟻般拼命掙扎的生存關(guān)系，在一對父女之間展現(xiàn)出來了父女情深的一段故事。電影選擇用梅爾.吉普森來演繹父親這個(gè)角色，就是看中了他身上所具有的英雄遲暮的滄桑，尤其是現(xiàn)實(shí)生活中所遭遇事業(yè)上的停滯，更能激發(fā)出角色本身對現(xiàn)實(shí)蒼白無力的解讀，再加上女兒帶來的麻煩，從而讓這個(gè)角色更為豐滿立體起來。在電影中可以看到，走的不再是英雄主義路線，而是反其道而行走逃亡路線，原本昔日熱血英雄一般的人物，被幾個(gè)黑幫流氓小混混逼的四處逃亡，這就和梅爾.吉普森以往的電影路線大相徑庭，充分的奠定了他在這部電影當(dāng)中的突破。在這部電影當(dāng)中不管是父親的角色還是女兒的角色，兩者都比較反叛，也就是說沒有一個(gè)正常點(diǎn)的人物，那種不做死就不會(huì)死的行為導(dǎo)致了這場逃亡的開始，也讓兩個(gè)人得不到觀眾們的同情，就是這種非正常的人物角色，活脫脫的代表著現(xiàn)實(shí)生活中的殘酷人生，電影想要讓我們感受到的是現(xiàn)實(shí)的可怕與人物的救贖，當(dāng)然不是我們想象中的那種英雄主義與快意恩仇，在整個(gè)過程當(dāng)中讓我們看到了人物關(guān)系隨著時(shí)間流逝的時(shí)過境遷，也在整個(gè)過程當(dāng)中重新找回了父女之間原本已經(jīng)疏遠(yuǎn)了的親情關(guān)系。用一段逃亡的旅程來挽回一段父女之間的關(guān)系，完成角色心靈上的救贖，這才是這部電影的目的。
 
 梅爾.吉普森一臉大胡子的形象徹底改變了我們對他的印象，雖然還是保持了他一貫的剛烈性格，但那種事故圓滑非?？词聲?huì)做人的形象也鮮明的展現(xiàn)在眼前，不再是以往無所畏懼不計(jì)后果的熱血青年了，而成了一個(gè)又老又滑的老油條形象，電影讓我們看到了他在角色上的轉(zhuǎn)變。不過電影當(dāng)中那種簡單粗暴的人物關(guān)系處理顯然要簡單直接的多，摒棄了一貫常用的隱晦手法，直接暴露人物關(guān)系的轉(zhuǎn)變，冰冷而又深刻，絲毫不念舊情，這表現(xiàn)出來了現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)變的冷酷和無奈，不要以為對別人有恩就可以索取自己應(yīng)該得到的東西，殊不知在生活的重壓下，背叛是分分秒秒的事情。當(dāng)然，電影最主要的是想要表現(xiàn)父女之間感情的修復(fù)，只可惜梅爾.吉普森一貫的個(gè)人主角特色的原因無法真正的表現(xiàn)出這段關(guān)系，尤其是在馬不停蹄的逃亡路線之上，兩個(gè)人的關(guān)系就像男人與男人之間的關(guān)系一樣，服從與被服從的關(guān)系，完全體現(xiàn)不出父親的慈愛與女兒的順從，于是兩者之間更像是搭檔而不是父女。另一方面作為女兒的女演員顯然也有強(qiáng)烈的角色性格，幾乎和梅爾.吉普森一樣難以駕馭，兩個(gè)人都在展現(xiàn)著各自角色的風(fēng)格，讓角色之間的聯(lián)系顯得更為冷漠，于是在父女感情的表現(xiàn)上就顯得大大咧咧，讓人感受不到角色感情起伏的變化，最后將兩者之間感情的寄托完全放在了生死離別上，但并不能挽回多少感情的戲份。

  這部充滿現(xiàn)代西部片風(fēng)格的B級片多少有點(diǎn)讓我們回憶起梅爾.吉普森早期的作品，同樣的暴力與野蠻，只是相對于以往的作品來說，這部電影的劇情更為簡單明了的多，沒有多少劇情在里面，只是一味的打打殺殺，相當(dāng)?shù)臎]有什么樂趣。從這部電影中我們也可以看出，梅爾.吉普森不怎么會(huì)當(dāng)一個(gè)合格的父親，而且他顯然也沒有能力去當(dāng)合格的父親，處在一個(gè)充滿暴力與犯罪的環(huán)境當(dāng)中，唯一能做到的就是拿起槍來保護(hù)自己，更像是一個(gè)野蠻的動(dòng)物世界一樣，弱肉強(qiáng)食。電影是一部典型的法式黑幫動(dòng)作片電影，只是他的內(nèi)涵包裹著一段非常人性值的父女情，能夠從劇情里面體會(huì)到不同于普通人溫情性值的感情，更多的還是夾雜在殘酷現(xiàn)實(shí)氛圍中的冷漠與血腥，就是這種冷漠隔斷了我們與電影中的聯(lián)系，對它也就顯得比較疏遠(yuǎn)起來，畢竟電影中發(fā)生的故事與現(xiàn)實(shí)生活相差太遠(yuǎn)，也就讓我們感受不到電影當(dāng)中的那種父女情深，最重要的是這個(gè)電影所講述的事情有點(diǎn)過于片面與偏激，這種放大化的處理劇情只是想要通過一系列的動(dòng)作戲份完成感情上的表現(xiàn)，太過片面與直接，所以讓我們無法對電影抱有同情就是因?yàn)楹碗娪爸g產(chǎn)生不了情感共鳴點(diǎn)。

  作為一個(gè)動(dòng)作片來講，稀里糊涂就和黑幫分子結(jié)仇，分分鐘就將自己的行程安排的滿滿當(dāng)當(dāng)?shù)?，又通過一場逃亡證明了朋友之間的不可靠，最后為了拯救女兒而獻(xiàn)身殞命，不得不說簡簡單單的一部黑幫動(dòng)作片里面夾雜了太多的東西，很直接也很簡單的就表現(xiàn)出來，就像真理一樣，短小精干又刺痛人心，只是并沒有什么卵用，既然電影已經(jīng)將類型定義為黑幫動(dòng)作片，緣何又要整這些亂七八糟的東西，我們只是想簡簡單單的享受一下火拼與報(bào)仇的樂趣，卻完完整整的制造了一場并不完美的悲劇，電影劇情有點(diǎn)扯的太遠(yuǎn)了吧？也許導(dǎo)演就是想要追求一種殘缺的美，但電影中父女感情表達(dá)的這一塊卻幾乎全部都是失敗的，兩個(gè)人物個(gè)性鮮明的同時(shí)卻難以匯集到一起，所產(chǎn)生的人物之間的隔閡就表現(xiàn)的非常大，就是連電影想要鋪墊出來的感情都難以匯聚起來，怎么能夠帶動(dòng)電影中的人物來表現(xiàn)出這一點(diǎn)呢？就是這種被動(dòng)作元素與社會(huì)元素所主導(dǎo)的電影，讓感情的存在感變得微乎其微，再加上在動(dòng)作戲份上的不鮮明不激烈不刺激，根本就沒有辦法來突出電影的特色，也看不出電影的看點(diǎn)在哪里，難道電影只是為了讓我們看梅爾.吉普森的大胡子嗎，我想不至于吧？

公路題材的電影并不少見，但很少會(huì)有反映父愛這個(gè)主題的。

失蹤多年后的女兒，向父親求救，是因?yàn)椴恍⌒拈_槍擊中了男友，一個(gè)黑幫家族的成員。男友想她去殺一個(gè)被綁的女人，于是走投無路的她，在男友逼迫的槍口下，在情急之下?lián)糁辛四杏训牟弊?，可見她本性還是善良的。犯了事的她跑了，她怕坐牢，怕男友所在黑幫組織的追殺，找到了她的父親。

在父親的小鐵皮屋里，在父親幫著女兒籌備逃亡的錢的過程中，父女兩度過了一段相對平和的日子，可黑幫組織還是找來了，于是父女兩只得開始了逃亡，在漫長的公路線上，這對父女經(jīng)歷了小旅館的追殺，荒涼的公路上的摩托車追殺，輾轉(zhuǎn)于不同的地方，也是為了暫時(shí)的安全。

有一個(gè)時(shí)刻，女兒說不想連累父親了，說自己也不想活了，因?yàn)檫@么逃下去，不會(huì)有一個(gè)頭。父親倒沒有很正面性的安慰，只是接著女兒的話說，你死了，然后拉幾個(gè)墊背的后，自己也會(huì)去死。在這個(gè)交流的過程中，父親也回憶了當(dāng)初為了死而殘忍自殺的幾個(gè)事情，在聽到這些后，女兒內(nèi)心深處求生的強(qiáng)烈欲望，尤其凸顯了出來，女兒說想活著。這就是父愛吧，一種粗狂但非常溫情的情感。

還有一處也能反映出這種父愛，那就是當(dāng)父親接著犯了事的女兒回家后，明知女兒肯定是做了什么不得了的事，但也并沒有逼著女兒去說出來，最后還是在黑幫頻繁追殺的公路上，必須知道事情原委才好繼續(xù)逃亡的前提下，父親才讓女兒和盤托出的，所謂父愛，就是能理解子女的感受，也給子女一個(gè)安穩(wěn)，相對寬松的環(huán)境。

在最終的決戰(zhàn)中，在用摩托車壓著地雷，消滅了來會(huì)面的幾乎全部的黑幫成員后，父親又與躲在暗地里的一個(gè)黑幫殺手在沙漠里開始了驚險(xiǎn)的槍戰(zhàn)。一番戰(zhàn)斗后，父親與殺手死了，女兒活了下來。在最后要緊的關(guān)頭，父親曾想掩護(hù)女兒離開，而女兒在這次兇險(xiǎn)的逃亡路上，第一次沒有聽父親的話，她愛上了這個(gè)以前聯(lián)系不多，但一路上對她無微不至照顧的父親。父愛的偉大，是會(huì)讓子女心疼的。

逃亡結(jié)束了，女兒也參加了戒酒的一個(gè)組織，多像代替走了的父親，繼續(xù)他未完的戒酒的事。父親走了，可父親留給女兒的精神財(cái)富也是巨大的，女兒說，要好好活著，如果生命是虧欠某人的。女兒愛他的父親，也因?yàn)楦赣H的付出，決心了去擁抱美好的生活。

這是一次新奇的電影嘗試，父親與女兒、漫長的公路線、黑幫、逃亡，這幾個(gè)元素組合在一起，給了電影特別的張力，不僅影片的耐看度高，而且兼具了深刻的內(nèi)涵，這也是間接的證明了，在電影的創(chuàng)作上，另辟蹊徑往往會(huì)帶來超乎想象的效果。