杰克原來不止是帥，飾演的盧真是惟妙惟肖。
一開始就感覺盧這個人詭異，后來越看越讓人感覺徹骨的寒冷。他的確是個quick learner、巧舌如簧、膽子超大、心思縝密且實施力超強，用流行語形容：“他也是蠻拼的”。但是現實當中控制欲超強的抖S讓人感覺很糟。他利用自己也利用別人，他是個壞老板，壞合作人，冷血無情。他故意雇傭一個難以找到工作的有色人種員工，方便控制利用，他對雇員百般刻薄和刁難；他利用女編輯得不到好新聞會失業(yè)來威脅女編輯人做性交易；他面對同行的災禍現場無動于衷并拍攝下來企圖換取利益；他利用入室搶劫（后來證明不是入室搶劫）且有三名受害人的現場視頻要挾他人做金錢交易、權力交易；觀看自己拍攝的殺人慘案現場視頻在電視上播出面露微笑；如果說到這里盧只是觸摸人性底線的邊緣，那么更進一步，他的所作所為已經泯滅了人性。他開始安排“新聞”的發(fā)生，他隱瞞自己知道兇手的實情，他故意等待持槍兇徒到人多的餐廳才報警，造成大量平民和警察的傷亡。最后他故意利用兇徒殺掉雇員，卻是因為他和雇員之前那場利益之爭。仔細想想他是個睚眥必報的人，不管對同行車禍面部特寫的拍攝或安排雇員被槍殺都是出于報復和擋我者死的動機。
結尾設計的很有深意：
一是盧和雇員的對話：
盧面對瀕死的雇員說：你以后還會威脅我。（盧這樣說是因為自己就是一而再再而三的威脅女編輯）
雇員想了想說：我不知道，我不知道。（其實應該是知道的）
盧說：我知道。（盧了解人性的暗影）
二是盧和女編輯的對話：
女編輯說：那是你的同伴。（女編輯猜的了雇員死和盧有必然的關系或者至少盧對雇員死亡前無情的拍攝）
盧說：是的。
女編輯說：太瘋狂了，我的意思是，太棒了。（女編輯的人性也走向黑化。后來對同事匯報的真實情況不夠引人眼球而不予理睬再次證明這點）
結尾，警察并未能成功抓到盧犯罪的證據，盧雇用了一批新人繼續(xù)他的無德無法行當，他將導致更多人受害或是培養(yǎng)更多人性泯滅的無良記者。這讓我聯想到很多，比如記者難道真是這樣的職業(yè)？比如新聞難道真是這樣產生和歪曲的？
黑化的結局或者就是我們生存的社會；黑化的人格或者就存在于我們的周圍甚至是自己身上。

奧斯卡提名看了幾部，《消失的愛人》《爆裂鼓手》，還有這部《夜行者》，然后我就發(fā)現了宇宙真理：它們講的都是變態(tài)的故事?！断У膼廴恕肥莻€變態(tài)媳婦，《爆裂鼓手》是個變態(tài)老師，《夜行者》則是個變態(tài)“記者”。
恰好，前幾天剛看了最新一期的《人物》，其中除了那篇驚艷的《驚惶龐麥郎》之外，就是那篇《江湖爆料人》的文章最吸引人。那篇文章的主人公和本片一樣，都是一個以突發(fā)性都市新聞為銷售內容的自由記者，那篇文章的重點集中在江湖爆料人的江湖上，他們的生活多么艱辛、競爭多么激烈。《夜行者》也提到這些東西，但重點不在于此，而在于吉倫哈爾是個多么獨特而變態(tài)的存在。
這個職業(yè)，做著記者的工作，卻沒有記者的待遇，也可以說是分工細化的結果。它是360行之外的新興產業(yè)，替記者深入最殘酷的現場，讓觀眾滿足最陰暗的欲望。在這個故事中，傳統(tǒng)意義上的好人多數死了或失敗了，比如那個尊重職業(yè)道德的電視臺工作人員，那些盡職的警察，以及想找個工作好好干的印度阿三；而那些壞人都成功了，比如男主、女主。所以說，這是一個黑暗的故事，是一個夜行而見不得光的成功故事。
把它和另外那兩部電影相比較，會有一些很好玩的對比。變態(tài)媳婦、變態(tài)老師、變態(tài)記者，都是偏執(zhí)狂，在這個只有偏執(zhí)狂才能生存的世界，他們都在某種意義上成功了：成功地殺了人，成功地毀了又成就了一個樂手，成功地成了“企業(yè)家”。他們身上都體現了成功的原罪的一個側面，都是一將功成萬骨枯的變態(tài)演繹版本，他們的變態(tài)與成功都可以類推到企業(yè)家、政治家、藝術家身上，具有某種共同的特性。
在這個夜景占據主導的電影中，蕭條的洛杉磯顯得迷離而魅惑，在吉倫哈爾的臉上，同樣彌漫著這種感覺。在電視臺，吉倫哈爾對著背景墻說：“它在電視上看著如此真實?！钡鋵嵥皇且环?。我們透過屏幕看到的內容，都不是真實的，而是經過剪輯、取舍、處理的，是可以被觀賞的藝術，而那些沒有經過剪輯、取舍、處理的真實，則顯得如此殘酷血腥，如男主的出生入死，如女主的曲意逢迎。
這是一個街頭小混混變成企業(yè)大咖的神奇故事，他舍棄的道德，正是成功路上的墊腳石。在每一個毛孔都充滿血腥的原始積累階段，越過道德逼近法律之間的獨木橋是所有努力拼搏的人必須經歷的過程，有人墜落，有人迷失，有人成功走過。
這部電影的情節(jié)推進不太符合類型片的標準設置，但起承轉合都自有邏輯。這個劇本的牛逼之處在于男主的轉變源于自身性格和周圍環(huán)境的相互促進，他一開始就不是個好人，但絕不是變態(tài)，是他自己和周圍的人一起把他變成了變態(tài)。他可以自我辯解是社會將他變成了這個樣子，他絕不認為自己是個十惡不赦的壞蛋，反而是一個歷盡艱難走上成功的勵志典型。
這個主人公，讓我數次想起自己經歷過的老板們，他們都擅長畫餅與激情，并堅信自己很牛逼并將繼續(xù)牛逼下去，他們的偏執(zhí)與任性是其個人魅力最大的光環(huán)，也是一葉障目的最大悲劇之源。
當然，沒人希望自己也攤上一個這樣的老板。

片子很精彩，至始至終保持節(jié)奏，其中的追車片段拍得比很多專門的賽車電影都更加扣人心弦。
Jake Gyllenhaal奉獻出了精確的表演，無論是神態(tài)還是外形都傳遞出了一股濃濃的“我是變態(tài)，但我裝成是正常人”的感覺。這種微妙的感覺，我在現實中跟某些人接觸的時候也有過，但無法精準地描述。直到某一天，一個好友描述她的前男友是“偽裝成有機物的無機物”時，我才恍然大悟——就是這樣！

曾經讀到一則新聞，某個新聞主播為了收視率，自己親手犯下了幾十樁謀殺罪以博得獨家新聞。這算是愛崗敬業(yè)的極端例子嗎......在看"Nightcrawler"的過程中,這則新聞一直縈繞在我腦海。我想到那個主播是否也有著片子中Lou一樣狂熱而空洞的眼神。

在片子開頭，Lou試圖在收購他廢鐵的人那里贏得一份工作。他像復讀機一般背誦著網上商業(yè)課程中學到的自我介紹，浮夸的用詞和表情在深夜收購站里顯得異常滑稽格格不入。Lou的邏輯和思維能力完全沒有問題，有問題的是他的情感能力。他缺乏情感，也無法體察別人的情感反應。所以他和他人的互動完全像我們初中做數學題套公式般，有時候免不了笨拙地用錯公式。他完全沒有注意到收購員對他的鄙夷和不屑，夸夸其談。同樣的情況屢次發(fā)生，他第一次遇到那個自由記者，和Nina的幾次對話，和他的助手Rick。Rick有時候會用很恐懼的眼光看著Lou,那是他的直覺在警告他自己有什么東西很不對勁。很可惜他沒有意識到這種“不對勁”會對他造成什么毀滅性的影響。

情感缺失的成因很復雜，先天的后天的。如果說Lou像一個先天的情感缺失者，那么Nina則是一個被環(huán)境和職業(yè)壓榨掉了最后一絲同情心的例子。當她看到屏幕上人們倒在血泊里，她眼里壓抑不住的興奮讓人不寒而栗。

我經常想，定義人類的底線是什么？是凌駕于其他物種之上的智商，還是人類之間的共情？當一個人喪失所有的情感，只依照邏輯和目的去行為的時候，他是否還具備身為人的資格。曾經看一部科幻片，太空站超出負荷，要扔一部分人出去就能繼續(xù)運行。兩個決策人為此爭論。其中一個說："我們有義務讓人類生存下去。"另一個說："我們有義務讓人類配生存下去。"

有意思的是，歷史上很多經濟政治領域的大名字，他們的行為模式都像是情感缺失者。情感缺失者在日常人際關系上也許有嚴重的障礙，但是并不妨礙他們在事業(yè)企圖上一帆風順。因為他們心無旁騖目光堅定，掃除障礙的時候毫無道德包袱。他們也最容易成為暴君和獨裁者。所以很多國家的選舉越來越關注參選人的家庭意識，其實是很有道理的。一個有著豐沛普世情感的人，是很難成為獨裁者的。

最近美國虐待Al Qaeda囚俘的新聞引起他們國內的廣泛譴責。有人說，這種譴責簡直是婦人之仁，非常時期非常手段，對待恐怖襲擊就該用恐怖手段——我不能認同。我尊敬他們對自己的反省，我一直相信，如果對付魔鬼的代價是把自己也變成魔鬼的話，那么這場戰(zhàn)役一開始就輸了。一個民族的底線代表了身為其中的每一個人的底線。面對最邪惡最冷血的敵人，依然以人類的普世情感去同情，去尊重對方身為一個人的基本權利——這使美國守住了一個大國的人格。

至于我們，如果在現實中遇到一個情感缺失的野心家，別像Rick一樣還傻傻地要談判利益，趕緊走——可以的話，用跑的。

別和無機物糾纏，他不會痛，但你會。

原文載于今日看點
　　http://www.todayfocus.cn/plus/view.php?aid=993
　　
　　這個題目可能有些誤導影迷，先澄清下，《夜行者》可不是部惡搞、雷人的電影，說它毀三觀是真毀。美國電影雖然沒有廣電總局管理，但他們大部分電影還都是有一個主流價值觀的，比如家庭最重要，個人奮斗的美國夢，自由民主什么的……別看《刺殺金正日》那么惡搞，它是符合美國主流價值觀的，黑朝鮮和金正日是因為他們不符合那些價值觀。
　　《夜行者》毀三觀是處處挑戰(zhàn)或者說顛覆美國的主流價值觀，從頭到尾徹底黑美國自己。
　　開始由于主角路易斯是杰克·吉倫哈爾扮演，他又把自己瘦的像鬼一樣，我以為他會是像《達拉斯買家俱樂部》中的馬修一樣，是個讓人同情的角色。結果開場三分鐘，路易斯的行為便打消了我這念頭，這是個小偷，看上保安手表就順便搶個劫，各種跡象表明，他完全不需要同情。按說拍一個無惡不作的惡人，對于美國電影來說沒什么稀奇的，但這里毀三觀是勵志，一個無底線的勵志故事，他的所有行為都是個人奮斗的美國夢。
　　如果按照主流美國影視習慣，那一定要交代他為什么會變成這個樣子的，比如《絕命毒師》，老白人到中年，危機重重，為了家庭鋌而走險，觀眾會同情罪犯?！兑剐姓摺吠耆荛_了這個套路，不管是導演還是主演杰克，都沒準備告訴你他為什么要這樣做。只是冷冷的展現給你，他怎樣一步一步挑戰(zhàn)美國社會的各種底線。
　　路易斯沒有家庭，沒有朋友，沒有表情，沒有底線，完全是一個現代社會的局外人，整天游蕩在城市黑夜，冷冷的看。但很快他發(fā)現了最適合他這種人的職業(yè)，拍車禍現場，拍犯罪現場。這時《夜行者》又開始毀美國三觀了，黑美國媒體，美國媒體的言論自由，是他們民主自由的保障之一?？纯茨莻€電視臺女主管跟路易斯要求：“暴力的、流血的，想想一個尖叫的女人跑上街道，脖子被劃開的景象?！泵襟w以報道真相之名展現暴力，只是為了滿足人們尋求刺激的心理，提高自己的收視率。報道兇殺案那段，真相來了，女主管卻要把真相按下不報，因為真相不符合他想呈現的故事，真相是被殺的是毒販，她想呈現給觀眾的是——住在富人區(qū)的白人滅門慘案，這樣原本以為自己安全的白人才會更加關心這個新聞。
　　到這里《夜行者》黑的已經不止是美國媒體了，稍帶上了作為觀眾的美國大眾，媒體為什么要給他們放血腥暴力，因為血腥暴力收視率高，為什么要為他們編富人區(qū)白人滅門慘案，因為這樣關注度更高。這樣反推——一個冷血而又自私的大眾和社會，需要他們的媒體冷血、撒謊，一個這樣的媒體才會需要冷血自私的路易斯去拍那些血腥暴力的新聞。所以不需要解釋路易斯是怎么變成這樣的，他就是美國這個社會造出來的。
　　《夜行者》是一部劇情故事片，卻是按恐怖片的結構拍的。影片事先告訴觀眾路易斯是個無底線又行事詭異的怪胎。而影片中的其他人可不知道，他的同行、搭檔去招惹他時，另觀眾替他們提心吊膽，路易斯越成功觀眾越為更多的人提心吊膽。
　　《夜行者》黑的最狠的是美國夢，或者更準確的說是只求目的的“成功學”，路易斯再三宣稱他學東西很快，他在網絡上學習了怎么建立起一個成功的企業(yè)，過上有性生活的風光生活。這些商業(yè)課程包括——無論遇到什么阻礙都堅持目標是很重要的，在開始前，先有一個計劃……無底線的路易斯執(zhí)行起這些商業(yè)課程就成了，為了掃除障礙害死競爭對手……他害死那個單純的年輕助手時理由更令人發(fā)指——我不能把公司的未來交到不能信任的搭檔手上。更黑的是，在各種不擇手段后，他的美國夢實現了。
　　 這種只看重目的和結果的“成功學”在美國是不是主流我不清楚，總之在我們中國大行其道火了很久，不知大家看時有沒有什么聯想。

    有時候記者真的很像蒼蠅，總能最先嗅到死亡的味道，并以此為生。

   《夜行者》中杰克吉倫哈爾所飾演的記者可以作為媒體負面形象的一個夸張的縮影來看待，在市場化如此發(fā)達的當代經濟社會，新聞的信息價值是可以用真金白銀所衡量，但是新聞信息又不太同于其他的商品，相比其他商品，新聞信息有道德規(guī)范的約束，而道德構建于倫理上，是不成文的社會意識，在這場市場化的博弈之中，道德與利益（代表話語權與經濟利益）分屬在天平兩端了，兩者價值的高低起伏，在電影《夜行者》中呈現出了一個非常諷刺的答案。

   從市場化的供需關系上來講，新聞媒體屬供方，而普通觀眾屬于需求方，在新聞信息這個門檻越來越低的充分競爭市場中，觀眾給媒體帶來的龐大市場利益決定這是一個買方市場，觀眾的收視趨向代表著需求，在這種情況下，需求決定了供給，新聞媒體在這樣的買方市場，很容易在道德與利益的博弈下失去自身的行業(yè)道德，淪為市場的奴隸。

   這些色情、血腥、暴力相關的新聞在新聞學中被稱為“黃色新聞”，黃色新聞這一概念最早出現在美國新聞史上，源自19世紀末美國兩位著名報業(yè)大亨威廉?赫斯特與約瑟夫?普利策的競爭。特指新聞報道與編導的一種取向，指用夸張及捏造的手段來渲染新聞事件，尤其是關于色情、暴力、犯罪的信息，并以此達到聳人聽聞的目的，從而獲得話語權及經濟利益，那么就要問了，為什么人們會熱衷于這些色情、暴力、犯罪的新聞信息呢，按弗洛伊德精神分析的理論來說，人具有生與死的本能，在黃色新聞中，色情的性元素與生所掛鉤，而暴力與犯罪的毀滅性與死所掛鉤，人本能的破壞性和毀滅性在文明社會中一直被壓制，但是卻一直存在，反應在社會生活中便表現在對此類黃色新聞的熱衷上。

   而說到底，以上這些概念性的東西不過是《夜行者》的一個眾所皆知的背景而已，刨除這些背景的東西，《夜行者》表現出一部優(yōu)質好萊塢電影應有的質感，劇本工整、精確，承接起伏非常圓潤，整體表現非常干凈利落，觀感很好，但同時這種工整圓潤的匠意并沒有讓人看到太多出彩的亮色，沒有太大的驚喜，整部電影為數不多耀眼的部分當屬吉倫哈爾的表演和一黑到底的電影勁頭了。吉倫哈爾扮演的角色表現出一種偏執(zhí)狂和控制狂的姿態(tài)，他對事業(yè)具有篤定的目標，意志堅定，手段強硬，行事高效，具備很強的學習能力，這些是顯而易見的外在表現，但個人感覺其實這個人物最為核心的地方在于他的價值取向，不得不說他的這種價值取向的適應性讓他非常適合在道德逐漸淪喪的新聞世界中打出一片天地，而吉倫哈爾幾乎120%的表達了這個角色，兩眼放光的吉倫哈爾近乎完美的為大家呈現出了這個狂徒，在《夜行者》中的表演，或許將成為吉倫哈爾演繹生涯的一個轉折點，今年的奧斯卡最佳男演員，他必將成為一位強有力的爭奪者。再說電影的風格，電影對新聞道德進行了絕佳的諷刺，這種諷刺表現為劇情上的一黑到底，片中的新聞道德不斷嘗試突破底線，伴隨著吉倫哈爾越來越強大的控制力，媒體最終徹底淪喪，成為了一位像魔鬼出賣靈魂的幫兇，喂飽了黑夜里的食腐動物。電影的結尾部分，在電視臺女編導與“蒼蠅先生”含情脈脈的對視中，演繹了浮士德中的經典一幕。

   在在黑夜里行走的食腐動物，可以最快的嗅到死亡的味道，并以此為生，電影中的吉倫哈爾起初只是讓人感覺是個學習能力很強的偏執(zhí)型人才，到后來成為了魔鬼一樣的道德淪喪者，這一切都得益于市場導向對他的影響，當然也不能忽略他個人性格特征的作用，兩者結合所以才會有了最后精心利用罪案獲得新聞利益的黑色故事，現代資本主義社會下，社會競爭和叢林法則類似，話語權與金錢利益的作用容易讓人忽略道德，淡漠人性，而本該作為社會守望者的媒體，如果也喪失了自己本該有的底線，那么便很容易成為罪惡的幫兇，當然出于本能熱衷黃色新聞的我們，也都是罪惡間接的參與者，真的很不幸，因為我們身邊時時刻刻在上演著這樣丑惡的故事。

   本片最讓我覺得遺憾的是對吉倫哈爾所飾演角色的挖掘略有缺失，雖然這樣加快了電影的節(jié)奏，但是也讓電影失去了一個能夠突破的機會，它或許能夠捧出一個奧斯卡影帝，但是電影自身或許只能停留在優(yōu)秀，而不是優(yōu)異。

所謂夜行者，指的便是自由記者與攝影師們，他們自行采編拍攝各種社會新聞事件，以暴力犯罪影像為主，然后將其事件視頻賣給電視臺相關節(jié)目組。

如何表達我對電影《夜行者》的初印象呢？看在眼里，原本是有模有樣的故事加畫面，是具象的。但我決定用一個抽象的“感受”來描述，我之所以要這么說，是因為這部電影自身主動提供了那樣奇妙的東西。

若好奇，不妨打開電影，仔細聆聽2分20秒的片頭編曲，無所謂樂理知識，旋律就像會說話的精靈，能清晰地引領你的感受。這段配樂跟站在面試官前的應征者似的，撞擊耳膜時，流露出抑揚頓挫的不安，繼而被反復回旋的行云流水覆蓋，時而改弦更張，注入飄渺之緒，再用拼殺搏命的危險氣勢接近尾聲，戛然而止時，仿佛雨過天晴。

我想要劇透的是，電影沒有利用杰克.吉倫哈爾飾演的角色“盧”這個人物進行赤裸裸血淋淋地暴行與傷害，觀影時可以完全卸下這方面的憂慮。但不能否認，取而代之，展現出的是有長久恫嚇作用的恐怖人物形象。他會縈繞在你的腦際，變成一張張臭名昭著的臉。之所以法之外，有第三類法庭的懲罰，有道德的審判，這些針對的就是那些殺人不見血的恐怖人物。

再次撇開嚴肅的精神病理問題，既然隱藏起病態(tài)仍在正常的社會生活中掠奪著生存資源，那么也就以正常人待之吧。對于穩(wěn)步爬向金字塔塔尖的野心家們，對其中成功者的“惡意”標注里一定有這么一句話：“所有資本原始積累的過程都是一部血淚史，他們的手上沾滿了鮮血”。

對正義的世界而言，很不幸，《夜行者》里的盧就是這樣的成功者，是還在一步一步往上爬的成功者。擋什么都可以，但不能擋他的財道，不能擋他的名利之道，不擇手段地滿足他自己的“欲望”這便是“道德”。我突然想到了美國文學家杜魯門.卡波特，及令他飛黃騰達的《冷血》，又想到北島的那句話“卑鄙是卑鄙者的通行證，高尚是高尚者的墓志銘?！?br>
然而回到電影《夜行者》的人物刻畫上，不難發(fā)現一開始“盧”便被刻畫成了有人格缺陷的社會底層人，善惡不能一概而論，盧的角色要層層剖析。靠偷鋼條、撬鎖、打劫糊口過日子，他有一室陋居，有個破車，還有臺電視，這說明他在底層還不是墊底的，他雇用的副手是個無家可歸的盲流，他采訪過一個家里沒有電視的目擊證人，與他們比較，盧有絕對的優(yōu)越感。

能夠產生戲劇沖突的是，盧還有另外一個面目，口才一流，學習能力極強，頭腦清晰，有縝密的邏輯性，有高遠的規(guī)劃能力，還有反偵察的犯罪高智商，最重要的是他像叢林里疾行或匍匐的游蛇，編劇賜予了他高度敏銳的新聞嗅覺。他會因此而成為他想要成為的人。他駕著私人采訪車，穿行于燈紅酒綠的洛杉磯夜城，人物所散發(fā)的不安定的氣質，讓黢黑的蒼穹看起來神秘莫測。

80%的夜景，80%車內場景，80%在路上?；野咨钠婆f豐田，到紅色的野馬，再到配備齊全的兩輛超級采訪車。一個人，到雇傭助手，再到四人組的工作室團隊。電影在工整有序的框架內按部就班地行進，并用類似“戲中戲”的表現方式調劑故事的枯燥氛圍。這電影看起來一點都不瘋狂，然而過于平緩內斂的敘事節(jié)奏，反襯出的則是男主人公盧所言所行里令人不安的躁動。

不得不提電影開始的前20分鐘，有一種低調的喜感根本不能忽略。減重20磅的杰克看不出頹到喋血街頭的樣子，但在重重的黑眼圈里的確能感受到一個神經兮兮被失眠癥困擾的男人，精神與肉體都很饑餓的癲狂狀態(tài)。杰克也展現了不俗的表演功力。從一開始戴著墨鏡，斜視偷竊鎖定的目標，到后來梳著搞笑霸氣的大背頭、穿上不相稱的白襯衫灰夾克、開著油腔滑調的玩笑，走在電視臺里像個十足的電視臺老板。。。。。。不如就用一個哇字來表達吧。

除了主人公盧，他的助手及電視臺晚間新聞的負責人妮娜，這兩個配角在電影里也占有相當重的分量，盧與助手的對手戲把劇情推向了高潮。最后一次采訪行動中，在采訪車里演練的“討價還價”戲碼。這一段是值得琢磨的，不管前因是什么，最終助手被盧影響，也走進了正邪不分的模糊地帶，由最初的人與怪物的差別，變成了怪物之間五十步笑百步的同流合污。但是一旦反目，也能分出勝負。早已從內到外蛻變成怪物的盧，他的惡毒是極致的，勝，志在必得。盧的助手則是半路出家的菜鳥，經驗不足，還留有人性的弱點，注定是個墊背的。

如果把盧最后說給助手的那一段告誡的話拿來認真分析，他性格特征的形成，似乎是有社會無法脫掉干系的理由，再考慮進去盧比別人勤懇比別人賣力的做事態(tài)度，絕對論斷便顯得草率了。這恰好是導演升華主題，故意設計的Bug，需要觀者通過思考找出漏洞并補上。

造一個神或一個魔，要他們成為絕對的英雄或絕對的敗類，羽化人性差別的現實，“主旋律”的強悍姿態(tài)在令人血脈僨張的荷爾蒙里徹底糊成了“救世主”的無量神力，這種套路在上個世紀七八十年代的好萊塢大片里備受推崇。所謂的流行，與其所屬的時代是有關系的，低迷、頹廢、彷徨大行其道時，緩解過分憂思的方法便是打上一針雞血。

九十年代之后進入新經濟時代，好萊塢的各種商業(yè)電影又開始心儀“懷疑主義”所表現出的高大上的內涵了，在希斯萊杰的小丑角色之前，早有了像V怪客這類的經典形象，他們把模糊的概念具體成了一個符號，就像被推倒的正反界限的墻，它可以倒在正的一面，也可以倒在反的一面。

但這類電影主要還是集中表現了救世救難的大主題，設定出病入膏肓的不能再糟糕的社會、體制、環(huán)境、人文背景等，然后用另類的方式來否定、重整、維護。編劇出身的丹.吉爾羅伊，他自編自導的新電影《夜行者》也有這樣的野心，但他把懷疑的地基搭在了“存在主義”的土壤上，所以，接地氣的小人物，加上自身便是話題中心的新聞行業(yè)這一背景，故事便有了復制現實生活的高清效果，劇情里的是非曲直仿佛都與普通人息息相關了。

想來，不僅要一分為二地看，這個世界是需要一分為N地看待的。紅里透紫的寡姐斯嘉麗因裸照風波對某些“狗仔隊”豎中指，并不代表那些拿著長焦鏡頭把她捧成女神的娛樂記者都不招她待見，做她護花使者的準夫婿羅曼.達瑞克普通記者一枚，這足以說明一個問題存在的多種解讀性。

在戲劇世界，從不缺少對準“無冕之王”復雜身份的鏡頭，過去是以若有若無的陪襯方式存在。近些年則有明顯的“喧賓奪主”之勢，信息時代驚人的發(fā)展速度，自媒體的異軍突起，各種信息的傳播再不是單項的輸出行為了。因為民眾吸收了信息，通過各種平臺又會悉數發(fā)射回他們的各種感受，媒體獨斷、武斷的自由時代終結，隨之，必須接納承受的是洶涌奔來的參與討論、信息回饋，甚至會控制媒體的話語方向，起到搖桿作用。

《消失的愛人》里有關由媒體牽頭造成的輿論導向，是點火煽風添柴，是從3級吹至8級10級的臺風，圍著欄桿對一場陰謀指手畫腳，它的野心是把“配角”提升到不可低估的位置。而韓劇《匹諾曹》干脆駐扎新聞中心大樓，用新聞媒體做載體，不僅要探討道德與法律，要煽情渲染，要冷酷無情，還要見證一場愛情，屬于現實題材的Drama?！兑剐姓摺穭t是屬于電影縮短版的新聞紀錄片，與新聞媒體有關的各種問題在電影里都有所提及。

很多年過去，提起普利策新聞獎得主凱文.卡特，人們都會記得由他的攝影圖片《饑餓的蘇丹》造成連鎖反應的著名新聞事件。“老鷹抓走小女孩”的話題被世界各地的輿論風暴卷成災難之后，他的人生從職業(yè)生涯的最高點跌落進萬劫不復的最低谷，又因逃離不了道德綁架的困惑，無法從精神枷鎖里找到解脫的鑰匙，3個月后，凱文.卡特選擇結束生命。他的遺言“真的,真的對不起大家,生活的痛苦遠遠超過了歡樂的程度”，他的自殺結果，這一切把一件拷問行業(yè)操守與人性道德的小事件徹底激化成了不可收拾的大事件，場面如戰(zhàn)爭廢墟，不堪回首。

凱文.卡特自然與《夜行者》中的新聞記者盧非同類，他們對生命與價值有本質的分歧。凱文正視內心煉獄的折磨時的所思所想是寶貴的資料，他曾對人講，“當我把鏡頭對準這一切時，我心里在說“上帝！”我必須先工作，如果我不能照常工作的話，我就不該來這里。凱文守住了職業(yè)道德，但在世俗的鞭責面前他繳械投降了，我理解為凱文做人的“底線”崩塌了。

同樣的境況到了“盧”這里就不是問題了，因為盧不受道德的約束，道德之下任他馳騁，他也沒有“底線”的障礙物要跨越，相反，秀下限恰恰是能讓他把握住機會找到自我，飛黃騰達的最好路徑。若不做中庸的觀察者，一定要做出一個態(tài)度，以上就是我對電影《夜行者》中人物與事件的認識。