電影版并沒(méi)有驚喜，如同三季的電視劇，所不同的是，這一次是加長(zhǎng)版的電視劇，由三個(gè)小故事組成，由一個(gè)撿到的骨灰罐貫穿始終。

我最喜歡的細(xì)節(jié)有兩個(gè)，第一個(gè)是關(guān)于老板的。眾所周知，在電視劇版里，很少變現(xiàn)老板的白天，甚至我一度懷疑老板白天不需要休息嗎？晚上開(kāi)了一晚上的店，白天出現(xiàn)似乎也還是工作。老板似乎永不知疲倦，老板像一個(gè)哲人又像一個(gè)溫暖港灣的大家長(zhǎng)。電影版中，老板的手似乎受傷了，客人的醫(yī)生男友說(shuō)，似乎是脊椎的問(wèn)題導(dǎo)致了手不好使。這個(gè)細(xì)節(jié)將老板拉回到了尋常人的人生中，這樣的老板，其實(shí)也就是一個(gè)老者，騎著車(chē)子會(huì)爬不上坡。他雖然經(jīng)營(yíng)著一家類(lèi)似深夜孤獨(dú)靈魂收容所的飯店，但是他也在時(shí)光中行進(jìn)，他也會(huì)老，深夜食堂總有一天不是易主就是消失。這是多么悲哀的一件事啊，然而，這也是人生的真相。

第二個(gè)是地震受災(zāi)的大叔，千里迢迢來(lái)東京向一名志愿者求婚。他臨走，叫明美的志愿者追過(guò)去，問(wèn)他：我還能給你們做咖哩飯了嗎？我會(huì)更加努力的。大叔深鞠躬，說(shuō)，有很多很多人需要明美。在中國(guó)，近些年來(lái)也經(jīng)歷過(guò)幾場(chǎng)大的地震?？赡軐⒆约旱母星閹氲絼≈?，會(huì)更能理解主人公。大叔其實(shí)未必那么愛(ài)明美，在地震中他失去了自己相濡以沫的妻子，卻連尸首也沒(méi)有找到。在情感極度脆弱的時(shí)候，明美出現(xiàn)了。在他看來(lái)，，明美有著圖騰般的意義，只要抓住明美，似乎就能抓住生命中的美好，以此來(lái)對(duì)抗現(xiàn)實(shí)，那些自己萬(wàn)般不愿直視的現(xiàn)實(shí)。從某種意義上講，大叔其實(shí)是患了心理疾病的。很多人在大災(zāi)難面前都需要用一種行動(dòng)或者抓住另一個(gè)人逃遁出自己面對(duì)的現(xiàn)實(shí)，明美是大叔自以為的解藥，雖然他自己清醒的意識(shí)到——這樣未必就能獲得幸福。另一方面，明美也在用災(zāi)難、難民逃遁自己的現(xiàn)實(shí)——出軌并且被甩了。當(dāng)她意識(shí)到自己未必是在行善更可能是一種利用他人的悲哀來(lái)化解自己內(nèi)心的傷悲的時(shí)候，明美也充滿(mǎn)了負(fù)疚感。所以，即便是拒絕了大叔，也十分痛苦。從本質(zhì)上來(lái)說(shuō)，兩個(gè)人都是在利用別人的同情心，并且還深知這一點(diǎn)，當(dāng)大叔意識(shí)到自己的自私帶給別人的痛苦時(shí)，他放手了，他解脫了；當(dāng)明美知道自己還被很多需要，意識(shí)到自己從利用他人悲哀的境地中走出來(lái)時(shí)，她的行為就變成了自覺(jué)主動(dòng)的行善。他們都和自己握手言和了，所以，在告別的車(chē)站，兩個(gè)人才能變得如此坦然。

第一個(gè)故事中的玉子不知道是下海了還是去放高利貸，觀眾大概和老板一樣，都知道他們不合適吧。熟女和小弟在一起，小弟的成長(zhǎng)速度永遠(yuǎn)也趕不上熟女，小初是不成熟的，錢(qián)只是玉子的一個(gè)借口，有些東西不用說(shuō)的很明白，但是，玉子說(shuō)的極具哲理，你只能選一樣。人生在世，其實(shí)也是一樣，你不能太貪婪，對(duì)任何事物都是一樣的。又想愛(ài)又不想負(fù)責(zé)任，怎么可能呢？

《深夜食堂》就這么結(jié)束了。第一次是看它的美食，卻愛(ài)上了故事；后來(lái)是看故事，再后來(lái)就看的是人生了。因?yàn)樵僖矝](méi)有了，所以總覺(jué)得是還好的。寂靜深夜里，哪怕是一碗茶泡飯也足以慰藉孤單的靈魂。只是，我們并不一定有幸會(huì)遇到這樣的一家食堂。加班回來(lái)的一份炒飯，大概也可以溫暖你很久很久，這是屬于我們尋常人家自己的深夜食堂。

      你愛(ài)吃嗎?我就是個(gè)終極的吃貨，生活在廣州，如果不是吃貨，也難逃變成吃貨大軍中的一枚。



       我小的時(shí)候生活在柳州，柳州最讓人垂涎三尺的就一碗粉，名叫螺螄粉！不知道的可以去google一下，我每逢回去，就一天三餐都離不開(kāi)螺螄粉，其他的美食都不想，就想吃螺螄粉，那時(shí)候記得有一次下大雨，實(shí)在肚子餓了，出不了家門(mén)，待在朋友家里，于是乎就自己瞎弄起吃的來(lái)，當(dāng)然那時(shí)候好像是12歲左右吧，記不清了，我們差點(diǎn)把廚房都燒了，于是乎只好拿著鍋下樓下鄰居的花園，跟他們“討飯”吃，鄰居幾個(gè)大男人聚在一塊，各負(fù)責(zé)個(gè)的環(huán)節(jié)，切蔥，炒菜，飛面的。。

掌勺的人是個(gè)老爺爺：?jiǎn)栁覀兿氤允裁矗?br> 
 我們說(shuō)：原本打算吃螺螄粉的，可是下雨沒(méi)法子出門(mén)買(mǎi)
 
他說(shuō)：樓下到處都是螺螄粉啊。

 我們回答：不是哪一家都好吃的。。。。

他說(shuō)：等等


      一會(huì)奇跡就發(fā)生了，端上來(lái)一碗清湯蔥面，貌似還加了肉末冬菇蘿卜絲很多材料的面，我們倆很餓很餓，整個(gè)餓狼一會(huì)就干盡了大碗面，湯也不剩。。。女漢子在那時(shí)候已經(jīng)暴露了啊，哈哈~

      之后我經(jīng)常就去蹭飯了，那里并不是食堂，只是廚房的后部，廚子們的大家庭，可是經(jīng)常有不同的廚子大家相互交流生活在一起，他們的一日三餐可有趣多了，對(duì)于他們來(lái)說(shuō)，每一餐都是應(yīng)該認(rèn)真對(duì)待的，我一個(gè)黃毛丫頭，就這么跟他們度過(guò)了3年啊，斷斷續(xù)續(xù)。直到去了廣州生活十多年，老爺爺早已經(jīng)不在，那個(gè)地方也早就拆了，，。

      到了廣州，才真正打開(kāi)了味蕾，廣州是個(gè)有趣的城市，只要有街道，有人的地方，交易無(wú)處不在，衣食住行方便到極致，越要好吃的，就越要深入小巷子，有時(shí)候如果你發(fā)覺(jué)迷失在小巷子里，你應(yīng)該興奮才對(duì)，因?yàn)槌３＿@樣，我們會(huì)遇見(jiàn)很多意想不到的收獲！
  
      廣州這的人好吃宵夜，不管任何時(shí)間任何地點(diǎn)，宵夜才是永恒話題，走進(jìn)陋巷，可能看起來(lái)還是骯臟漏水的地方，但是進(jìn)去后，發(fā)現(xiàn)燈光通亮，人頭涌涌就是大排檔，宵夜檔了，各種吵雜的聲音，一下子讓你精神起來(lái)~我不愛(ài)吃宵夜，可是也常常去這樣的場(chǎng)合，至今難忘的是在石牌村的一家麻辣燙，是一對(duì)湖南夫婦開(kāi)的小店，我光顧了他們7年，也還是在上個(gè)月他們決定關(guān)門(mén)，回家養(yǎng)老了呢，對(duì)啊，我那刻有點(diǎn)震驚，更多的是有點(diǎn)難過(guò)吧，居然想哭，再也吃不到好吃的麻辣燙了，是的，幾乎每個(gè)月都去1~2次，也許只是一個(gè)習(xí)慣了落腳的地方，坐在殘舊的板凳上，每次熟悉的跟阿叔說(shuō)：隨意來(lái)一份， 然后每次上來(lái)的就不一樣，我們已經(jīng)相處那么多年了，根本不用一一去挑選，我只需告訴他們我今天要很辣狠辣的就對(duì)了，最后營(yíng)業(yè)那一天，叔叔阿姨給我做了個(gè)芙蓉三鮮鍋，好吃得我鼻涕直流，嗚嗚~~~

      吃乃人類(lèi)本能，好吃呢，我不知道，有吃的地方就會(huì)有故事，開(kāi)個(gè)店也許是想要掙錢(qián)，有些店呢，不管是那一碗蔥面，還是那家麻辣燙，還有小時(shí)候你的嬤嬤，外婆，鄰居，媽媽?zhuān)诤o我們做出熱湯湯的古早味的美食，他們是來(lái)治愈我們這些在外隱姓埋名刻苦打工的子弟，讓我們的心口多一絲溫暖來(lái)的，不多說(shuō)了，我又要去廚房瞎弄了。。哈哈

更新于2016-07-26

黃磊《深夜食堂》的定妝照，大家自己感受一下。

<圖片1>
有些角色是挑演員的，“文青”和“煮夫”，都很適合“黃小廚”，但要說(shuō)一個(gè)有故事的日料店老板，還是看小林薰吧，再說(shuō)中國(guó)特色的深夜食堂不應(yīng)該是大排檔、烤串和小龍蝦么？既然“翩翩君子”趙文瑄都挽救不了華語(yǔ)版《孤獨(dú)的美食家》撲街的命運(yùn)，華語(yǔ)版《深夜食堂》，只能呵呵了。

<圖片2>
是漫畫(huà)、是電視劇、也是電影，“可能因?yàn)樽约菏且粋€(gè)簡(jiǎn)單的人，所以也喜歡簡(jiǎn)單的人和事”，這是我與《深夜食堂》的初次邂逅，生活有時(shí)很奇怪，那個(gè)人明明不見(jiàn)了，但因?yàn)樗?，你卻看到了不一樣的風(fēng)景。因?yàn)橐环N顏色愛(ài)上一支球隊(duì)，也因?yàn)橐痪湓拹?ài)上一個(gè)地方。十二本漫畫(huà)，畫(huà)風(fēng)簡(jiǎn)單，故事平淡，卻具有打動(dòng)人心的力量。你看，原著里的老板是醬紫的，簡(jiǎn)直就是二次元里的小林薰，還原度高達(dá)99%。

<圖片3>
我喜歡“偶遇”這個(gè)詞，因?yàn)榕加鲆馕吨壏郑沂窍嘈啪壏值?。我不喜歡旅行，但我喜歡在陌生的城市一個(gè)人看電視里隨機(jī)播出的電影，盡管cctv被大家嘲笑，但相信很多人的電影啟蒙都在電影頻道。因?yàn)椴荒馨醋约旱南敕ㄟx擇要看什么，反而多了幾分期待，也正是因?yàn)橛辛似诖?，明天才顯得更加美好。

如果真有深夜食堂，我一定會(huì)請(qǐng)老板做一碗泡飯。對(duì)于泡飯的喜愛(ài)，源于童年的記憶，第二碗米飯，一定要用白開(kāi)水泡著吃。后來(lái)離家在外，泡飯就成了對(duì)故鄉(xiāng)的懷念。雖然現(xiàn)在泡飯的材料不再局限于白開(kāi)水，但只要是泡著吃米飯，依然是最中意的。

為何會(huì)如此喜歡《深夜食堂》，我想可能是因?yàn)楸绕鹁瓢?、ktv、電影院，我更喜歡在結(jié)束忙碌一天的深夜，在這樣一個(gè)食堂，吃著簡(jiǎn)單的食物，安靜的聽(tīng)別人的故事，讓不再純凈的心靈找到片刻的寧?kù)o。就像自己對(duì)泡飯的喜愛(ài)，只需一杯白開(kāi)水和一碗米飯即可。而食物有時(shí)是可以承載記憶的，當(dāng)我吃泡飯的時(shí)候，我會(huì)想到很多以前的回憶，相信每個(gè)在深夜食堂吃飯的人都會(huì)如此，與其說(shuō)是吃飯，不如說(shuō)是品嚼自己的故事，比如小壽壽先生與厚蛋燒、比如阿龍與章魚(yú)紅香腸、比如茶泡飯三姐妹。

電視版每一集的故事都很短，只有二十多分鐘，卻很夠味。出場(chǎng)人物大多是社會(huì)上所謂的邊緣人，有黑道小哥、有脫衣舞娘、有同性戀、有應(yīng)召女郎，是啊，朝九晚五工作的人誰(shuí)會(huì)天天夜不歸宿？但這些社會(huì)邊緣人，他們的故事才更加有趣，笑中帶淚的生活不會(huì)喂你喝雞湯，卻總會(huì)有意向不到的驚喜，就像平安夜的龍蝦大餐，幸福有時(shí)很簡(jiǎn)單。

漫畫(huà)版和電視版都很經(jīng)典，至于電影版，有些平淡了，就像泡飯，或許只有當(dāng)夜宵吃才最美味?？傊?，這是一部適合一個(gè)人看的佳作，當(dāng)你累的時(shí)候，不妨來(lái)到“深夜食堂”，相信你會(huì)發(fā)現(xiàn)不少有意思的東西。因?yàn)檫@里有一群可愛(ài)的人，因?yàn)檫@里有一些有趣的故事，因?yàn)檫@里有一個(gè)臉上有傷疤卻總是面帶微笑的老板。

今年十月，《深夜食堂》第四季，歡迎回來(lái)！
我開(kāi)動(dòng)啦！


（圖片均來(lái)自網(wǎng)絡(luò)）

上海電影節(jié)。在能容納一千多人的上海影城一號(hào)大廳里看《深夜食堂》是件詭異的事情。黑暗中，以往用來(lái)看這部日劇的電腦屏幕仿佛被放大了一百倍，懸在半空中，偌大的大廳里鴉雀無(wú)聲，就像一個(gè)人在空曠的臥室里獨(dú)自面對(duì)電腦。但當(dāng)銀幕亮起，你會(huì)發(fā)現(xiàn)黑暗中均勻分布著一千多顆人頭呈45°角面向前方，大家的發(fā)型和頭型各有不同，但大家的目光都和你一樣，雙眼閃閃發(fā)光。于是你明白，那個(gè)放大的電腦屏幕是你的，也是一千多人的，在這個(gè)大廳里，坐著你和放大了一千倍的你們。
電影版的《深夜食堂》，死亡的氣息貫穿始終，從片頭便出現(xiàn)的骨灰盒到那個(gè)因福島海嘯而喪妻的男子，甚至一度我以為小林薰試驗(yàn)的老板也患上了絕癥，但在這種死亡陰影的籠罩下，它依然讓我感覺(jué)溫暖，這種溫暖主要來(lái)自于多部未華子飾演的美智子的那段獨(dú)白：外婆處于彌留之際，她不好意思表達(dá)自己的情感，只是用心做了好吃的便當(dāng)給外婆，外婆夸獎(jiǎng)了美智子，美智子很高興，雖然很快外婆逝去，但她難掩喜悅，被媽媽責(zé)罵。時(shí)隔多年，現(xiàn)在想起那段往事，性格內(nèi)向的美智子能想起的，還是因?yàn)樽隽撕贸缘氖澄锒煌馄趴洫?jiǎng)。
美智子的這段獨(dú)白深深打動(dòng)了我，我認(rèn)為它也是對(duì)《深夜食堂》的終極解讀：食物就代表和傳遞著人們之間的感情。甚至我覺(jué)得，這種解讀也適合于很多美食類(lèi)的電影，比如《濃情巧克力》、《飲食男女》等。《深夜食堂》在這種情感的表達(dá)上更高了一層境界：因?yàn)橐粋€(gè)人的死而感到高興，似乎很荒謬，但外婆死前最后一件事就是吃到了美智子做的好吃的食物，我分外能體會(huì)到這個(gè)細(xì)節(jié)中所蘊(yùn)藏的辛酸而又溫暖的東方式情感。
我一個(gè)人在深夜用電腦看某部大片或日劇時(shí)，偶爾會(huì)想：會(huì)不會(huì)有人也和我一樣， 在此刻干著同樣的事情？其實(shí)自己也知道，就算有很多人在這一刻和自己一樣寂寞，一樣獨(dú)自面對(duì)電腦屏幕，一樣為著同一句對(duì)白而感慨，也并不具有什么實(shí)際的意義，用通俗的說(shuō)法就是“然并卵”?！渡钜故程谩方Y(jié)束前，我一直以為是這樣，放映廳里絕大部分時(shí)間是沉寂的，很多時(shí)候我甚至覺(jué)得，我還是坐在自己的電腦屏幕前。我不知道是電影讓我投入，還是大家真那樣安靜。日本人對(duì)于情感的拿捏恰到好處，在淚點(diǎn)和笑點(diǎn)之間游走，讓我不勝唏噓又倍感溫暖，電影最后一個(gè)鏡頭結(jié)束，字幕出現(xiàn)，我下意識(shí)開(kāi)始拼命鼓掌，然后影院中同時(shí)響起極熱烈的掌聲，在黑暗中經(jīng)久不息。那一刻，我忽然明白了，我們一起坐在黑暗中，是有意義的。

我個(gè)人不怎么講究吃，因?yàn)榧词故敲牢都央?，也分不出自己在吃什么，只要不難入口，填飽肚子的程度就滿(mǎn)足了。但如果跟朋友去吃大餐，我會(huì)很樂(lè)意加入，一圍桌上聚首一堂無(wú)論口感風(fēng)味都能讓我印象深刻，或許我在乎的是“和什么人”，至于“吃什么”只是一個(gè)契機(jī)。

看《深夜食堂》給我的也是這種感覺(jué)。寧?kù)o深夜讓人暫時(shí)抽離壓力，位于繁華街道后巷一角，勞碌一天的人們?cè)谶@個(gè)簡(jiǎn)陋食堂落腳；菜單上只有五道菜，又允許客人隨意點(diǎn)菜，只要老板能做的都可以料理。影片對(duì)烹飪過(guò)程僅幾十秒帶過(guò)，成品也看不出飄香濃郁的鮮美，完全就是普普通通家常菜式；那么，在這里吃和別處吃有什么不一樣？心情不一樣！與溫柔的食堂老板或者陌生鄰座間悄悄聊起自己的心結(jié)…...這才是滋味。

很多關(guān)于美食的影視動(dòng)漫，常用把廚師做菜的心意透過(guò)食物傳遞給食客，然而這系列僅用美食作為回憶記號(hào)，讓食客自言自語(yǔ)般敞開(kāi)心扉敘說(shuō)故事，向觀眾慢慢展現(xiàn)人生中的各種得與失?！渡钜故程?電影版》同樣延續(xù)了深夜劇的模式，它是由三個(gè)獨(dú)立故事組成，形式相當(dāng)于連續(xù)放送了三集加長(zhǎng)版，又以系列常規(guī)角色前來(lái)客串歡樂(lè)。

雖然三個(gè)故事是三種雞湯，可作為電影搬上銀幕而言，題材泛濫得接近俗套，而且制作上沒(méi)有太明顯的提升，也就是3星的水準(zhǔn)吧。又從故事內(nèi)容來(lái)說(shuō)，就第一個(gè)故事有一句話：“說(shuō)是心頭好，就不要想一得二”，觸動(dòng)了我。成熟漂亮的玉子遇上平凡無(wú)奇的上班族西田，他們能情投意合在一起是緣分，但他們最后還是分開(kāi)了。玉子的心境如何變化作為男性的我不好理解，但是西田覺(jué)得已經(jīng)得到了穩(wěn)定的愛(ài)情，便理所當(dāng)然地把精力投入到自己的模型愛(ài)好中，人生可以貪婪地追求各種想要的，可是在抓到心頭好之后，這種貪婪是否該收斂呢？
第二個(gè)故事，新瀉女孩來(lái)到東京是人生挫折的啟程，她以香芋飯回想家鄉(xiāng)的味道，重拾起做料理的自信做出屬于自己的美食：“如果覺(jué)得好，就應(yīng)該做給大家看看”。第三個(gè)故事，借用311背景，描述關(guān)于舍棄與重生的故事：“人人都有重新做人的權(quán)力”。投入感一般，個(gè)人感觸都不大。

看完這部電影，比起聊電影本身，個(gè)人感觸會(huì)流露更多些，平常心靜靜觀影得到心靈洗滌，這就是治愈系的魅力。
（2015.06.4 HK 百老匯-The ONE）

夜晚是一天中最為神祕(mì)的時(shí)段，尤其是深夜，路上車(chē)潮漸歇，人們多半已進(jìn)入夢(mèng)鄉(xiāng)，白日裡的嘈雜彷彿隨著夜色隱沒(méi)入黑暗之中，無(wú)論是再怎麼繁忙的城市，一旦到了深夜，都顯得寂靜。此時(shí)，一間位於小巷弄裡的無(wú)名食堂才正要熱鬧起來(lái)，聚集在這裡的人們形形色色，或是寂寞、或是傷痕累累，他們都有一個(gè)屬於自己的故事，一個(gè)只有在深夜裡才敢尖銳地自我剖白的故事。

如同日劇，電影版的《深夜食堂》一樣由老闆（小林薰飾）略顯滄桑的聲音拉開(kāi)序幕，帶領(lǐng)觀眾走進(jìn)這間從半夜12點(diǎn)開(kāi)始營(yíng)業(yè)的食堂裡。牆上的菜單十分單調(diào)，但是老闆可以讓客人隨意點(diǎn)菜，只要做得出來(lái)就可以料理。他端出來(lái)的料理雖然不是什麼精雕細(xì)琢的功夫大菜，多是雞蛋捲、章魚(yú)紅香腸和咖哩飯這類(lèi)樸實(shí)無(wú)華的家常菜，卻正好襯托出每位客人的人生況味。而臉上帶有傷疤的老闆宛若早已嘗盡人生百態(tài)，只是以旁觀者的角度靜靜地引領(lǐng)客人傾吐心事，不去評(píng)判，也不給答案，畢竟人生哲理只能倚靠自己去體會(huì)。

隱身於都會(huì)角落暗處的「深夜食堂」，正如其特性，吸引的客群絕對(duì)不會(huì)是那些生活順?biāo)?、光鮮亮麗的人，他們的人生必然留有缺憾、不甚完滿(mǎn)，諸如：情夫過(guò)世後變得一無(wú)所有的川島玉子（高岡早紀(jì)飾）、身上毫無(wú)分文的栗山美知留（多部未華子飾）、在東日本大地震中痛失愛(ài)妻的大石謙三（筒井道隆飾），以及對(duì)愛(ài)情感到迷惘的杉田明美（菊池亞希子飾）。除此之外，還有那些因身分或職業(yè)而被排除於主流群體以外的人，就像常客裡的同性戀小壽壽桑（綾田俊樹(shù)飾）、脫衣舞孃麻里玲（安藤玉惠飾）和黑道大哥阿龍（松重豐飾）。小小的食堂固然空間不大，卻能包容各色的人，以及多元的人生故事。

雖然名為《深夜食堂》，但是導(dǎo)演松岡錠司沒(méi)有刻意將料理拍得香氣逼人、令人垂涎欲滴，因?yàn)槊朗辰^非故事的重點(diǎn)。不管是原著漫畫(huà)、改編的日劇，抑或現(xiàn)在的電影版，《深夜食堂》之所以引人入勝，是因?yàn)槠渲袧夂竦纳顩r味。這間食堂猶如載體，承載的是人生，你無(wú)法預(yù)期下個(gè)打開(kāi)店門(mén)，走進(jìn)來(lái)用餐的顧客會(huì)是誰(shuí)，所以老闆不先預(yù)設(shè)菜單，畢竟每個(gè)人的口味不盡相同，嘗到的人生滋味也各異其趣，是苦是甜只有自己知道。唯一可以肯定的是，劇中每個(gè)角色背後的故事其實(shí)距離你我並不遙遠(yuǎn)，不難從中找共鳴。

觀影時(shí)，我不時(shí)想起三島有紀(jì)子所拍攝的電影《幸福的麵包》（しあわせのパン，2012），兩者同樣藉由吃食帶出人生，且突顯了東日本大地震對(duì)日本人的影響。玉子在拋棄新男友時(shí)曾說(shuō)：「再珍貴的回憶都會(huì)褪色?！箍墒怯行┯洃泤s難以抹滅，就像謙三對(duì)志工明美的用情，難道不是對(duì)災(zāi)難與喪妻之痛的彌補(bǔ)嗎？有生即有滅，這是無(wú)法避免的定律，但是死亡終究不能帶走記憶，無(wú)論是好是壞，在時(shí)間的化學(xué)變化下，相信都會(huì)轉(zhuǎn)化成值得回味的回憶。

電影的敘事步調(diào)悠悠淡淡，劇情也沒(méi)有什麼大起大落，一切都在食堂老闆閑靜到看似冷淡的語(yǔ)調(diào)中娓娓道來(lái)。不過(guò)這樣的情緒恰好適合深夜，慢慢卻深深地融入夜的黑暗之中，然後心也跟著暖和起來(lái)。