剛剛又重溫了一遍白夜，還是覺(jué)得很好看，同志就是活得比較艱難，看著讓人很心疼，本來(lái)是一夜情，但共過(guò)患難后，兩人都有了不一樣的感覺(jué)，或者同志的感情不值錢，但難得遇到一個(gè)懂你的，那么就給彼此一個(gè)機(jī)會(huì)吧，也是給自己一個(gè)機(jī)會(huì)，未來(lái)沒(méi)人知道，但這一刻，兩人都動(dòng)情了，最后的一炮，臨別的依依不舍，兩人眼里的淚花，無(wú)一不讓人動(dòng)容，社會(huì)和親人的不理解，此刻已經(jīng)不再重要，就讓我們一起擁抱白夜，見(jiàn)證所有同志不平凡的愛(ài)情吧

看完了，看得我揪心?。?/p>

這么好的電影，卻這么冷門。

喜歡導(dǎo)演所有的電影，從不后悔到夜間飛行。

這幾部，最早看的是夜間飛行，被導(dǎo)演的風(fēng)格抓住，然后去看了絕不后悔，再是“兩天一夜”。

忽然之間，去年夏天，這部和白夜給我感覺(jué)很像，全程看得壓抑和難受。

導(dǎo)演的配樂(lè)每次都是神來(lái)之筆?！逗鋈恢g，去年夏天》里游輪上的音樂(lè)，夕陽(yáng)下的音樂(lè)，啊啊啊，詞窮，太美了！

白夜，騎摩托那里的音樂(lè)，最后廁所飄雪的窗戶，心絞痛。

空少的眼神全是戲啊，每次的特寫(xiě)，都覺(jué)得心疼，心疼這樣的角色。特別是嚼口香糖的時(shí)候。

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韓國(guó)導(dǎo)演李宋喜一已整整五年沒(méi)有新的作品問(wèn)世了，這不禁讓我有些為他擔(dān)心。我不清楚在他身上發(fā)生了什么。網(wǎng)上搜尋他的信息未果。想想也是，看他的作品就該知道，他在生活中應(yīng)該是一個(gè)很低調(diào)的人。如果有懂韓語(yǔ)的朋友喜歡這篇文字，請(qǐng)幫我翻譯成韓文送給他吧。告訴他，在中國(guó)大陸，也有很多如我這般想念他的人。謝謝。——序

李宋喜一的酷兒系列電影（《不后悔》、《白夜》、《南行》、《夜間飛行》等）傾注著他對(duì)同性強(qiáng)烈的感情。他的鏡頭書(shū)寫(xiě)具體到男人的愛(ài)欲、感覺(jué)、思想、疼痛，與同性交合的快樂(lè)、滿足，自我認(rèn)同的艱辛，迷途的悲傷與孤立無(wú)援。但即便是后者，壓抑后的爆發(fā)依然高昂著雄性動(dòng)物的驕傲，至死的那刻也不忘捍衛(wèi)同志人格的獨(dú)立與尊嚴(yán)。

李宋喜一的獲獎(jiǎng)記錄空白，但他毫無(wú)疑問(wèn)是韓國(guó)最具影響力的同志電影人。李宋喜一繼承了韓國(guó)具有開(kāi)創(chuàng)性意義的同性題材《公路電影》寫(xiě)實(shí)性風(fēng)格特質(zhì)，并在此基礎(chǔ)上進(jìn)一步拓展了對(duì)同志生存境況的認(rèn)知。李宋喜一塑造的男主人公形象多具緘默、質(zhì)樸、拙于表達(dá)的特質(zhì)，但又獨(dú)具東方男性內(nèi)斂的氣質(zhì)與神韻。我們不難在一些華語(yǔ)同志電影如《女朋友，男朋友》之陳忠良（張孝全飾）、《17號(hào)出入口》之趙學(xué)平（吳中天飾）等男性身上找到某種與李宋喜一神似的風(fēng)格脈絡(luò)。

李宋喜一

不僅如此，李宋喜一的作品經(jīng)由對(duì)男同志議題的深入進(jìn)一步引領(lǐng)了觀眾對(duì)更普遍意義上的男性困境的關(guān)注。與中國(guó)大陸類似，韓國(guó)主流影視中的男性形象常與理性、榮譽(yù)感、事業(yè)感相聯(lián)系，而女性形象則與情感、身體及感性思維緊密掛鉤?！囆g(shù)工作者雖已意識(shí)到需要以原始的性愛(ài)本能來(lái)拯救日益機(jī)械化的現(xiàn)代文明，但這種貌似肯定的價(jià)值訴求實(shí)際上強(qiáng)化的是異性戀父權(quán)的性別二元機(jī)制，即：男性——非日常性公共領(lǐng)域，女性——日常性私人領(lǐng)域；男性——精神、意志，女性——肉體、情感。譬如韓國(guó)導(dǎo)演樸贊郁改編的女同電影《小姐》。樸贊郁在片中借女性身體表達(dá)對(duì)男權(quán)的反抗。與原作不同，樸贊郁并未強(qiáng)調(diào)同性戀作為性取向的身份意義，女性視角因此被消解。同時(shí)，片中經(jīng)由女性床戲表演所營(yíng)造的情色氛圍似乎又在暗示對(duì)異性戀“男性凝視”的某種肯定?！澳行砸暯恰笨床灰?jiàn)“男性身體”，是不是也意味著以主體自居的男性卻看不到自己呢。

顯然，異性戀父權(quán)視角存在盲區(qū)，盲區(qū)來(lái)自自大，自大源于不自知。如果創(chuàng)作者對(duì)構(gòu)成集體愚昧的社會(huì)心理層面缺乏反思，藝術(shù)作品的現(xiàn)實(shí)批判就只能停留于表層，難以真正喚起觀眾意識(shí)深層的自我反省。

另一位具有經(jīng)典意義的韓國(guó)導(dǎo)演金基德生前因“性騷擾”罪名備受詬病。事實(shí)上，金基德作品值得父權(quán)批判者觀看并反思。相較于樸贊郁，金基德所創(chuàng)作的男性人物可能更具現(xiàn)實(shí)力度?！逗粑贰ⅰ犊辗块g》等多部作品的男主人公均失去語(yǔ)言表達(dá)的能力。并非生理的殘疾，男性的失語(yǔ)源于自我內(nèi)心的封閉。電影《呼吸》中由張震飾演的男主人公與同性囚犯在緊緊擁抱中被拉入巨大無(wú)形的黑暗，沒(méi)有一句話，觀眾仍可從男主角極具表現(xiàn)力與爆發(fā)力的身體語(yǔ)言中聽(tīng)到男性無(wú)聲的吶喊。

《呼吸》劇照

金基德作品中的男性往往只能以自虐甚或自殘的方式來(lái)表達(dá)自我。從此角度來(lái)講，金基德對(duì)男性困境有著比大多數(shù)韓國(guó)導(dǎo)演更清醒的認(rèn)知。但與李宋喜一導(dǎo)演相比較，金基德依然欠缺一些對(duì)男性更全面的認(rèn)知以及建立在此基礎(chǔ)之上的理解。

日本著名男星高倉(cāng)健曾被中國(guó)媒體譽(yù)為時(shí)代“男神”。高倉(cāng)健以其塑造的冷峻堅(jiān)硬的大男人形象引發(fā)一代中國(guó)人對(duì)“男子漢”的熱烈崇拜。但鮮為人知的是，他所主演的《追捕》在引進(jìn)中國(guó)之后所做的重新修剪。共剪去多達(dá)39分鐘的片長(zhǎng)，15處場(chǎng)景。包括主人公杜丘偷寺廟香客鞋子及與妓女相關(guān)的情節(jié)等。修剪之后的杜丘看上去不以物喜不以己悲，但這樣的完美也意味著男主人公失去了做為一個(gè)人所應(yīng)有的豐富內(nèi)涵。

暮年的高倉(cāng)健過(guò)著離群索居、深入簡(jiǎn)出的生活，有時(shí)寫(xiě)一些關(guān)于佛法修行體悟及青年教育的文章。高倉(cāng)健有關(guān)教育的文字從不觸及社會(huì)所標(biāo)榜的男子漢。不僅如此，對(duì)于媒體采訪的請(qǐng)求，他的態(tài)度也是婉言謝絕，且決口不提曾經(jīng)創(chuàng)造的銀幕輝煌。當(dāng)觀眾沉醉于高倉(cāng)健從北海道茫茫風(fēng)雪中殺出來(lái)的魁梧形象之際，還有多少人記得他在《鐵道員》中愈行愈遠(yuǎn)的寂寥背影呢。

日本男星高倉(cāng)健

我相信，如果由李宋喜一導(dǎo)演來(lái)拍攝高倉(cāng)健的人物傳記，觀眾一定能看到一個(gè)具有顛覆性的同時(shí)更具人性魅力的高倉(cāng)健。在李宋喜一的作品里，我們不僅能夠發(fā)現(xiàn)其他導(dǎo)演看不到的男性的另一面，還可以體會(huì)男性內(nèi)心更真實(shí)更具沖擊力的情感。李宋喜一也是韓國(guó)唯一一位能夠真正做到以男性視角質(zhì)疑父權(quán)，敢于呈現(xiàn)被遮蔽的男性邊緣一角，同時(shí)讓我們感知到男性人格魅力的創(chuàng)作者。

下面就以李宋喜一的四部中長(zhǎng)片作品《不后悔》、《白夜》、《南行》、《夜間飛行》為例，具體探討李宋喜一作為一名同志導(dǎo)演的意義何在。需要補(bǔ)充說(shuō)明的是，以上四部作品排名不分高低，僅以拍攝時(shí)間為序。

一、《不后悔》（06年）

喜歡《北京故事》（《藍(lán)宇》）的朋友不難在《不后悔》男主角李永勛身上發(fā)現(xiàn)屬于藍(lán)宇的那雙清澈明凈的眼眸。有著同樣的身世坎坷，男性性工作者的社會(huì)身份，在異性戀的社會(huì)大舞臺(tái)上迷失方向，但憑借著倔強(qiáng)的自尊和單純的信念，他們硬是在不見(jiàn)光明的時(shí)代帷幕上燃燒出一朵璀璨的生命之火。

李宋喜一導(dǎo)演深愛(ài)著這些被污名被邊緣化的男性，他相信希望的種子就深埋在洙民（李永勛）如泉水般清澈的笑容里。GAY是好顏如好德的一群人，《不后悔》中的李永勛（也包括《南行》之金基泰、《夜間飛行》的兩個(gè)少年等），都有一種出眾的靈秀之氣、少年氣和風(fēng)流倜儻，這種卓然獨(dú)立的清新脫俗打動(dòng)了另一位男主角李漢。在尚未遭遇李永勛之前，已婚的男人原以為他的生命就此凋謝。李永勛像是黑暗中的一團(tuán)火，瞬間照亮了他的生活。從此，被囚禁的困獸發(fā)出了尋求自由的吶喊，向著生命中的愛(ài)人，邁出了自我印證的關(guān)鍵一步。

韓國(guó)電影《不后悔》劇照

男人從來(lái)是拙于表達(dá)情感的，更何況是同樣不善措辭的同性之間。李漢和李永勛之間的情感在彼此的沖撞、撕扯和傷害中輾轉(zhuǎn)起伏。然而，兩位男主對(duì)于感情的執(zhí)著也是單純的，一旦認(rèn)準(zhǔn)了生命的另一半，便會(huì)拼盡全力去追尋，即使要為此承受眾叛親離的代價(jià)。電影的片尾，男主角受傷后的第一反應(yīng)就是把手伸向愛(ài)人的襠部，握住愛(ài)人的寶貝，便是握住了彼此的生命。這種無(wú)懼非議的勇氣和無(wú)言的默契勝過(guò)華麗章彩的千言萬(wàn)語(yǔ)。

二、《白夜》（12年）

李宋喜一導(dǎo)演熱愛(ài)男人，也熱愛(ài)雪花，無(wú)論是《不后悔》還是《白夜》，漫天的雪花均成為男人之間相愛(ài)的見(jiàn)證?！栋滓埂分胁槐槐娙死斫獾目丈?，同志這一身份的曝光令他失去家人的認(rèn)可與親情的理解，社會(huì)的污名浸染到他的內(nèi)心深處，強(qiáng)烈的自卑感吞噬著他的熱血與活力。唯一能夠支撐自尊心的也只有高高昂起的頭與拒人于千里之外的一點(diǎn)可憐的驕傲了。

有點(diǎn)愣頭愣腦的快遞男未必真能切身體會(huì)空少冷傲面具之后的孤獨(dú)與脆弱。萍水相逢的兩個(gè)男人，因著生命本能帶來(lái)的強(qiáng)大磁力，向著彼此不斷的試探、靠近、碰撞。高傲的心卻又像尚未長(zhǎng)大的少年，依舊保留著青春期的好斗和逆反心理。你越覺(jué)得我該做什么，我就偏不照你想的做。

《白夜》劇照

男人還有無(wú)數(shù)沒(méi)處發(fā)泄的能量，不甘平淡，似乎只有解決麻煩才能證明自己的存在。所以有麻煩要解決，沒(méi)有麻煩也要制造麻煩來(lái)解決。——快遞男終究被空少激發(fā)起來(lái)的生命之火，如火山噴發(fā)般綿延不絕，將雪花漫天的冬夜照耀地如同白晝。身體的熱能，慢慢融化了彼此被傷害的驕傲，也為無(wú)法溝通的兩顆孤獨(dú)的心，架起了一座絢麗的彩虹。

三、《南行》（13年）

李宋喜一片中男同志對(duì)男人的愛(ài)，不僅是愛(ài)上自身性別的個(gè)性與帥氣，也不回避他被世俗污染的另一面。但這樣的愛(ài)絕非濫情，而是包含著深沉的理解和悲憫。這一點(diǎn)，在13年的《南行》中尤為突出。

長(zhǎng)官俊英和士兵基泰在軍隊(duì)服役時(shí)曾是一對(duì)戀人。俊英提前退伍后開(kāi)始嘗試融入主流社會(huì)，并在家人的說(shuō)服下結(jié)婚成家。他和基泰的通信也從熾熱到平淡如水?；├梅鄣淖詈笠淮渭倨诔鰜?lái)尋找俊英，希望履行兩人當(dāng)年的誓言：一起結(jié)伴去南方。為了帶俊英上路，他偷偷將安眠藥下在飲料中。于是汽車載著脫隊(duì)的逃兵和熟睡的愛(ài)人，在接天的蓮葉、炎夏的蟬鳴和沿途更迭的新綠陪伴下靜靜向南開(kāi)去......

《南行》劇照

基泰對(duì)俊英懷抱的希望終究抵不過(guò)對(duì)方想要融入主流社會(huì)的期望，李宋喜一導(dǎo)演在這里直書(shū)已婚男人被體制異化的心靈，被戴上的方框眼鏡固然象征著丑陋的束縛，但也代表著已婚男人循規(guī)蹈矩的生活。

在這里，李宋喜一導(dǎo)演對(duì)已婚同志表達(dá)的情緒，與其說(shuō)是憤恨的鄙視，不如說(shuō)是一種感傷的憐憫。而基泰身上迸發(fā)的同志個(gè)性與體制之間所發(fā)生的沖撞，在《南行》中也激烈到令人窒息。赤身裸體的兩個(gè)男人在泥潭中搏斗的場(chǎng)景，雖然是如利刃在心的疼痛，但也是一種酣暢淋漓的痛快。片尾那個(gè)莊重的軍姿和告別禮，更是對(duì)自由生命和獨(dú)立人格的捍衛(wèi)。李宋喜一導(dǎo)演將一個(gè)孤獨(dú)但是高貴的屬于男人的尊嚴(yán)賜給了以基泰為代表的同志。

四、《夜間飛行》（2014年）

西班牙名導(dǎo)阿莫多瓦在談及《痛苦與榮耀》時(shí)曾說(shuō)，我覺(jué)得女性可以給我提供喜劇素材，而男性卻常常只能讓我寫(xiě)出悲劇。這句話隱含著作者對(duì)男性世界寄予的深切同情，亦讓我想起李宋喜一14年執(zhí)導(dǎo)的《夜間飛行》。

《夜間飛行》揭示了留在同志男性青春記憶深處的傷疤。傷疤之所以銘心刻骨，是因?yàn)榕c之相關(guān)的某個(gè)男性。那個(gè)讓你心甘情愿付出所有的男人/男孩。在他身上，可以體味到生命最深的眷戀。

《夜間飛行》劇照

與永俊對(duì)自身性向有著早熟清晰的認(rèn)知不同，志雄的情感世界是充滿隱秘色彩的。志雄愛(ài)永俊嗎，答案是肯定的。是不是愛(ài)情意義上的“愛(ài)”呢，導(dǎo)演卻有意留下答案模糊的空間。

相較于女性，男性之間的親密接觸似乎更能觸動(dòng)社會(huì)敏感的神經(jīng)。美國(guó)男性研究學(xué)者M(jìn)ichael S. Kimmel等人的調(diào)查發(fā)現(xiàn)，自認(rèn)雙性戀/異性戀的一些男性真實(shí)的性向其實(shí)是同性戀。Marc Feigen-Fasteau探討了現(xiàn)代男性如何成長(zhǎng)為社會(huì)學(xué)意義的“男人”的過(guò)程。顯然，成為現(xiàn)代語(yǔ)境下的“男子漢”需要付出一些相應(yīng)的代價(jià)。同性戀男人為了迎合主流輿論制造的“男性氣概”標(biāo)準(zhǔn)或者為了打造一個(gè)得到社會(huì)認(rèn)可的男人形象，就需要犧牲真實(shí)的性向及情感認(rèn)同。Kimmel指出，男性不但受性別定型限制，更受到傷害，男性的成長(zhǎng)環(huán)境相對(duì)于女性來(lái)講是疏離且缺少溫情的，不健康及充滿暴力的。

《夜間飛行》為觀眾呈現(xiàn)了同性戀男性成長(zhǎng)于斯的男性環(huán)境樣貌。青春校園并非獨(dú)立于社會(huì)的存在，事實(shí)上，校園環(huán)境是社會(huì)環(huán)境的某種濃縮。由于青春少年缺少成熟的社會(huì)認(rèn)知，成人世界的愚昧與偏見(jiàn)在少年身上往往以更為直接的暴力得以折射。

《夜間飛行》劇照

志雄對(duì)永俊的求愛(ài)以拳腳方式回應(yīng)。顯然，在志雄看來(lái)，成為同性求愛(ài)的對(duì)象意味著身為男人主體身份尊嚴(yán)的丟失。志雄渴望成為一個(gè)男子漢。他的沉默木訥固然與其自身個(gè)性相關(guān)，但也必然受到其所在的環(huán)境影響。男性的自我表達(dá)在現(xiàn)代文化語(yǔ)境中是遭受壓制的，因?yàn)榇蜷_(kāi)心扉可能意味著示弱，有損男子氣概。多數(shù)情形下，男性之間的交流也極少到心靈層面。如果是涉及到一些比較敏感的與男子氣概相關(guān)聯(lián)的話題，男性往往是失語(yǔ)的。

然而志雄畢竟與其他“直男”不同。在他看似剛硬的外表之下隱藏著一顆柔情的心。李宋喜一導(dǎo)演以充滿悲憫的視角揭示了志雄的自我矛盾與掙扎：面對(duì)永俊嘴角揚(yáng)起的微笑，志雄有多無(wú)視孤獨(dú)就有多靠近孤獨(dú)；面對(duì)永俊淚珠閃爍的光亮，志雄有多恐懼情感就有多渴望情感；面對(duì)永俊目光中熱切的凝視，志雄有多感到同性的可恥就會(huì)有多淪陷于同性；在發(fā)現(xiàn)永俊遭受暴力侵犯的一剎那，志雄內(nèi)心一點(diǎn)點(diǎn)積壓的情感如地下巖漿般噴涌而出了。

在看《痛苦與榮耀》時(shí)，我也幻想過(guò)志雄與永俊長(zhǎng)途人生跋涉之后的重逢。大概情形也是這樣的吧。在阿莫多瓦帶有自傳色彩的描摹中，曾經(jīng)相愛(ài)的人彷佛牛郎織女終于渡過(guò)了浩浩銀河，面對(duì)那個(gè)早已為人夫?yàn)槿烁傅哪腥耍舱f(shuō)不清該歡欣還是該落淚。離別的時(shí)刻到了。其中一個(gè)問(wèn)：需要我留下來(lái)嗎？另一個(gè)強(qiáng)忍疼痛：不要啦。

與阿莫多瓦之前的作品不同，《痛苦與榮耀》在這里帶上了一點(diǎn)東方水墨的詩(shī)意與留白。往事恍若青煙，一個(gè)擁抱一個(gè)吻足以讓人瞑目；《夜間飛行》的片尾，兩個(gè)少年相顧無(wú)言，志雄為永俊買了兩張?zhí)优艿能嚻?，永俊的頭默默靠在志雄肩上。那一幕，男孩好像脫胎換骨般長(zhǎng)成了男人。他們之間是世俗定義的愛(ài)情嗎。一切似乎都不重要了。

《夜間飛行》之志雄與永俊

MAN派推薦 | 一個(gè)被社會(huì)和家庭放逐的靈魂，何以回歸

本片講述的是漢莎航空的空少姜宇奎（元泰熙 飾）慣于做空中飛人，首爾速遞員李泰俊（李利景 飾）終日在街頭奔波送件。時(shí)隔兩年，空少元奎傷心城市-首爾，兩年前他因恐同暴力而受傷、失去家庭的溫暖，讓他無(wú)法在社會(huì)上立足，如今因?yàn)楣ぷ麝P(guān)系必須在故地重留一晚。寒風(fēng)凜冽的街頭，冬夜里一片寂靜。宇奎通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)成功的搭訕到泰俊，他打算將后者發(fā)展成為一夜情對(duì)象。

在首爾的一晚上，元奎跟前男友告別，在網(wǎng)上認(rèn)識(shí)了速遞員泰俊，兩個(gè)寂寞的人在街上演了你追我趕戲碼，彼此在試探、碰撞、摩擦的過(guò)程中情愫暗生、元奎的過(guò)往逐漸浮出水面。

經(jīng)過(guò)一晚上的折騰，他們之間的感情已經(jīng)升華，只是他們的愛(ài)不是那么的沖動(dòng)，而是成熟克制的愛(ài)，表面看似風(fēng)平浪靜，內(nèi)心實(shí)則已經(jīng)波濤洶涌。最后泰俊寫(xiě)下自己的手機(jī)號(hào)碼塞進(jìn)元奎的口袋，這一瞬間他才知道元奎的名字，也是他一輩子要記住的名字，空無(wú)一人的街道上，兩個(gè)人在相反方向的騎行中拉遠(yuǎn)距離，泰俊不死心地回頭，元奎在十字路口停滯的眼神，我想電話應(yīng)該會(huì)撥出去吧。

這部電影拍得很細(xì)節(jié)，需要慢慢地品味才能感受得到，比如：衣著對(duì)照、咀嚼口香糖和開(kāi)關(guān)打火機(jī)的動(dòng)作、擠掉潤(rùn)滑劑、飄雪、回頭、電話等畫(huà)面。

還有點(diǎn)睛的臺(tái)詞設(shè)定：泰俊：現(xiàn)在有男朋友嗎？元奎：有一個(gè)，在德國(guó)，三十五六歲。泰?。含F(xiàn)在有男朋友嗎？元奎：有一個(gè)，在德國(guó)，24、25歲的樣子。描述的都是眼前人，那一刻是真愛(ài)對(duì)方。

兩人整部電影共有三次激情戲，每次所要表現(xiàn)的意義又完全不同，第一次是在廁所，那時(shí)的宇奎只想來(lái)一次一夜情，完全想通過(guò)一次愛(ài)來(lái)驅(qū)散自己的孤獨(dú)。第二次是在酒店，剛進(jìn)酒店的兩人立刻將衣服脫光在床上纏綿，但是在泰俊想吻宇奎的時(shí)候卻被避開(kāi)了，這個(gè)時(shí)候說(shuō)明宇奎還沒(méi)完全打開(kāi)自己的心扉，去接納一個(gè)人。后來(lái)，兩人一起去報(bào)復(fù)了當(dāng)年傷害過(guò)他們的人，而泰俊沒(méi)有和當(dāng)年的人一樣，冷眼旁觀，雖然自己害怕到發(fā)抖，但是依然勇敢站了出來(lái)，經(jīng)過(guò)了這一件事情后，宇奎才算接納了泰俊，所以才會(huì)有最后一次在廁所的激情戲，兩個(gè)人激吻，感情是那么的熱烈，宇奎也不像之前那么克制自己……

自《不后悔》后，李宋熙日已成為韓國(guó)獨(dú)立電影界頗受爭(zhēng)議的話題人物。他的取材無(wú)不涉及同性愛(ài)，他鏡頭下的男人充滿了愛(ài)欲糾纏和奇妙的情感構(gòu)架?！栋滓埂肥抢钏挝跞盏淖钚露际邪狄乖?shī)，導(dǎo)演想告訴人們，不是所有人都能過(guò)上夢(mèng)想的生活和擁抱愛(ài)，但在轉(zhuǎn)瞬即逝前也許兩個(gè)人可以相處得簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單?！栋滓埂放c《忽然之間，去年夏天》、《南行》一同構(gòu)成李宋熙日的“兩天一夜”三部曲。本片入選第63屆柏林電影節(jié)全景單元。

跟家里人聯(lián)系過(guò)嗎？

男主默默離開(kāi)，在公共電話亭里，試圖撥打那個(gè)撥過(guò)無(wú)數(shù)次卻從未接通過(guò)的電話。我的父親到現(xiàn)在一聽(tīng)到是我的電話就直接掛斷，公共電話沒(méi)有來(lái)電顯示是否能夠接通，只是男主心里的一個(gè)期待。

我的行李永遠(yuǎn)都打包好在包里（你能體會(huì)那種無(wú)家可歸孤獨(dú)無(wú)依到處漂泊的感覺(jué)嗎）？

你回過(guò)家嗎？

男主默默看著前方，眼里濃到化不開(kāi)的憂郁。我的家就在那里，我現(xiàn)在都還保留著家里的鑰匙（想回去卻永遠(yuǎn)回不去）

最后離開(kāi)的時(shí)候，男主在車?yán)锟粗澳莻€(gè)電話亭，那種都快要溢出來(lái)了的孤獨(dú)感看著都讓人心碎。想著那個(gè)電話能否為我響一次，哪怕只一次。

你還會(huì)回來(lái)嗎？我不會(huì)回來(lái)！如果心里還有牽掛（家人或是男二）又怎么會(huì)不回來(lái)。

愿每一個(gè)心里有故事的人都能夠和自己的過(guò)去和解