一定要看?？搭A(yù)告片的時候我剛醬的鏡頭就這么覺得。

然而日本影評反響不好上映影院也少，就一直這么拖下來了。這個月發(fā)現(xiàn)amazon prime能看了，就非常認真地看了這部電影。好像小眾到連國內(nèi)字幕組也沒做吧，上映超過半年，豆瓣評論數(shù)也寥寥無幾。

和一開始我想象的偶然和大明星住一個公寓的瑪麗蘇愛情故事完全不一樣的劇情，所以自己也感覺要仔細捋一捋。如果是想看偶像劇肯定是會失望，不明所以。全片展開很平淡，看完也沒有什么暢快感。但是有很多仔細想想令幾乎每個人都可以代入，也是不想承認的內(nèi)容。也許這就是女主說的哲學(xué)。

正文開始之前，剛醬老婆粉題外話一句，剛醬超級帥。時戶這個角色真的超級渣。然而卻奇妙地令人覺得剛醬非常適合這個角色，完全自然體，坐在女主門口吃花瓣那一幕簡直不能更心動。雖然我不同意這是我剛醬的真實人設(shè)。無解。

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本片因為有原著支持，又有三代目主題曲的潤色，有很多比較有深意的臺詞。如果只是看過當(dāng)然就這么過去了。如果正好哪句話擊中了你，就對這個故事有完全不同的感受了。

本片有幾個主線。以下全為個人見解。

第一，有落地窗的高級高層公寓和低層日式房屋改造的小出版社的對比。從高處可以一覽城市的風(fēng)貌，視線卻一直是在往下看。別人都很羨慕，但是看多了也會膩。那片天空并不屬于自己。

女主最后問時戶的問題，你的夢想是什么。他回答說，腳踏實地地生活。我覺得我的腳沒有著地。這是最明顯的主線，不僅僅是時戶，也代表了電影里幾乎所有角色，臺詞點題。

第二，除了女主直實以外的2個女配，后輩的愛子和叔母的明日子。愛子懷了已婚有娃作家的孩子，卻隱瞞事實和老公結(jié)婚，連孕期長短都拼死隱瞞直到破水都不想去醫(yī)院。明日子是家庭主婦富貴閑人，過分熱情無法保持距離感，但始終非?？仗?。擅自進入女主的房間（雖然是房主），沒事就在ins上傳一些美食美酒的照片。

第三，貓。女主直實唯一的朋友。黑貓haru因為搬進高級公寓而無法適應(yīng)，怕生的性格加上直實總是把時戶帶回家而心里積郁成疾，最終病死。父母去世都沒有哭的直實，明日子問，你為了haru哭了么？直實反駁，所以呢?？弈艽硎裁?？

haru死了以后，直實撫摸著它和它說了很多話，直到把它送去火化?；鹪釋櫸锏拇笫逭f，它不是消失了，它和我們只是距離的問題。

第四，謊言中代入的真實在真實中的謊言，也是時戶和直實生活方式的對比。

按照我寫廢話的水平，以上4點都可以分別寫出N字長文，所以不展開寫那么多了。這里只想寫一下第4點，因為我是沖著剛醬去看的，雖然他演了個渣男。加上沒看過原著的人去看估計一開始都以為是愛情劇，所以想寫寫他。當(dāng)然，篇幅有限，也不完全展開了。

流量大明星。住在同一個高層公寓里，在電梯里偶然遇到了女主，第二次見面就開口說要吃蛋包飯，進入了女主的房間。吃完飯抱了抱女主，說自己也沒有父母。要了電話，說有吃不掉的櫻桃分給女主，就有了第三次見面。就發(fā)生了關(guān)系（還好沒有床戲，我的玻璃心）。

直實也知道對他來說自己只是彌補一段空虛的存在，但是她沒有拒絕。可能是直實也需要一個這樣的人來彌補自己自從住到這里以來產(chǎn)生的內(nèi)心的違和感。

有需要就見面，每次都是在直實的房間。沒有太多的幻想和期待，只是互相需要，互相取暖。

對直實來說，一開始的確是這樣，但后來不是了。這個變化不是因為愛情，而是因為haru的死。她知道，haru的死有一部分原因是時戶的來訪。她說要為時戶出一本哲學(xué)的書，一開始是為了自己，但漸漸變成為了haru.

對此時戶說，我并不反感被人利用，至少比對別人沒用的好。

說到底，haru的死是因為無法適應(yīng)環(huán)境變化。直實知道它怕生，卻沒法阻攔叔父叔母的頻繁來訪和與時戶的關(guān)系。貓死了，可是人會活著。也許環(huán)境變化對人類的影響也很大，只是因為大多數(shù)人類不會因此病死，所以并不明顯，看不出來。

然后我們就以為我們沒事了。甚至不知道自己病了。

第4點寫的那個，謊言中代入的真實。時戶一直在說謊。從一開始他說想吃蛋包飯，到抱抱女主說自己沒有父母，全部都是謊言。他眼睛都不眨的說著沒有心的話，卻為了讓這些話變得真實，在里面參入了自己的感情，讓它們看起來像是真心。這是演技，卻已經(jīng)是他的生活。他說直實與自己相反，在真實中編織著謊言。

時戶回答直實的采訪的時候說，認真考慮了再回答，對我來說是第一次。因為我現(xiàn)在沒有特別顧慮你（気を使う我不知道怎么翻比較確切，就是照顧別人情緒而壓抑自己做事說話的感覺吧，日本人的社交常態(tài)）。我一直在努力不被對方發(fā)現(xiàn)我在顧慮他的程度上顧慮著對方。因為發(fā)現(xiàn)在被人顧慮的話是很寂寞的吧。

其實每個人多多少少都戴著面具，戴的時間久了，甚至忘記了自己真實的表情。我們每個人都是演員，都在小心翼翼扮演著社會和生活賦予我們的角色，并且努力不被人發(fā)現(xiàn)，努力自然地演出。

時戶說，為什么我們覺得寵物比人好，是因為它們的壽命短。十幾年，我們只會記得美好的回憶?？墒侨撕腿说年P(guān)系就不一樣了，你以為斷了，卻會一直持續(xù)到死。這簡直是地獄。這個長度不是一般人能忍受的，有好有壞，想到這個就起雞皮疙瘩?？倳Y(jié)束的，這個想法太天真了。我們只能忍。所以大多數(shù)的事情根本不是事。

哪怕沒有腳踩在地上的實感，哪怕不知道是否正確，我們都必須繼續(xù)前進。雖然背負的東西越來越多，雖然演的很累，但是都不能停下來。

在觀看青山真治的《住在空中》過程中，有兩處最令人想起濱口龍介的《駕駛我的 車》：一處是影片結(jié)束時女主伸向空中的胳膊，一處則是影片結(jié)束時男明星坐在車中閱讀《深愛》的結(jié)尾時交通外景，《車》好像在此處同樣經(jīng)過了。

真的不知如何開頭，就戲仿銜蟬（來自豆瓣）的影評兒來上一段，以上全是瞎說。

時隔三個月重看，有了完全不一樣的感覺。9月份看的時候感覺直實突然進入新的生活環(huán)境，她是空殼，是被動的，她缺乏感情，對父母的死亡冷漠，對黑貓照顧不周，她對男明星有著懵懂的感情，直至黑貓的死亡之后，她才開始明白男明星表演地感情，重新審視自己的生活和感情，復(fù)刻男明星的調(diào)情方式來報復(fù)，寫諷刺意義的“哲學(xué)”書?？赡苁菐еC實自己想法來進行第二次觀看，發(fā)現(xiàn)自己的想法是錯誤的，她始終都是有意識在探索新生活，與男明星邂逅的段落，都變得不那么真實，她可能是有意識地配合男明星進行表演。場景的銜接總是跳躍的，是否只是她為了寫書所做的想象？是不是為了寫“哲學(xué)”書和男明星接觸。

黑貓發(fā)出外星生物般叫聲，抵抗著她的新生活。

男演員的眼淚是一種炫耀，表演虛假通向真實;閨蜜的眼淚是不甘心地，對無法繼續(xù)表演的悔恨以及分娩的痛苦，只有海的眼淚是真實的，唯一一段弦樂奏響在送葬黑貓的段落，海浪聲喚醒了真正的眼淚，在宇宙深處相交的平行線。

PS：對不起，銜蟬老師，真的寫不出來了。。。抱歉說了大話，明年要多讀書，寫出一篇《住在空中》的影評來，

在觀看青山真治的《住在空中》過程中，有兩處最令人想起奧利維亞·阿薩亞斯的《私人采購員》：一處是影片一開頭就交代的失去（《住》中的父母死亡，《私》中的兄弟失蹤），一處則是影片中段的直觀意義上最為連貫的“主體敘事”（《住》中與明星戀愛，《私》中采購員的工作日常）。

在這一種意義上來說，《住在空中》與《私人采購員》有著十分相似的結(jié)構(gòu)，二者在情景構(gòu)筑的方式上卻略有不同，這種不同源自于導(dǎo)演的思路差異，并在最后形成了雖然相似但卻并不完全一致的語境，由此傳達給觀眾的情緒也有著顯著的變化。

一些歐洲導(dǎo)演常通過情景的構(gòu)筑來反推及內(nèi)部的人物，從中發(fā)展出一種“被動式”自反，例如阿薩亞斯、戴普勒尚、洛爾瓦徹，甚至于卡拉克斯，都或多或少，或有意或無意地使用了這樣一種使電影獲得內(nèi)驅(qū)力的方式；至于由單一內(nèi)部視角，借助情景的構(gòu)筑，使視角得以延伸，從中提煉出一種日常中的超驗，更是一種被鐘愛的手法：近的如《八月處子》、《幸福的拉扎羅》，遠的如《哨兵》。

而在《住在空中》的前半段，雖然也曾短暫地呈現(xiàn)出了一絲外驅(qū)力帶來的自反形式，但這種形式很快轉(zhuǎn)變成了一種以點帶面，散入全局的不同手法。與《私人采購員》中時刻跟隨主角的攝像機不同，愛拍照的叔嬸、有些神經(jīng)質(zhì)的出版社主編、與作家出軌卻奉子成婚的同事、怕人的小黑貓、高層公寓管理員、神秘的渣男明星——這些元素在成為情景構(gòu)筑的一部分的同時，亦被導(dǎo)演賦予了向外延伸的空間與可能性，攝像機短暫地脫離主視角，捕捉到情景之外的日常，這一點使得《住在空中》在情景的使用方法上被堅決地與《私人采購員》的邏輯劃分開來。

在《私人采購員》中，影片的內(nèi)動力在一開頭就已被點出——尋找失蹤的兄弟。而在《住在空中》開頭描繪的父母死亡與其說是驅(qū)動力，其實更像一種引力，它的作用并非推動不同節(jié)奏的場景躍進，而是為接下來的推動畫下一個圓心（或者說起點），而影片中反復(fù)出現(xiàn)的物象，如背景音中一直低沉嘈雜的風(fēng)聲，窗外佇立的巨星廣告牌，作家發(fā)表的新書，與不同人討論自己不掉眼淚的女主，乃至于黑貓，都是導(dǎo)演拋出用以串聯(lián)不同分支情景的道具，這些分支之間不斷交叉，互相補充，各自延伸的同時亦構(gòu)成了內(nèi)在視角所在的主線情景。

由引子開始，逐漸轉(zhuǎn)入主體的敘事結(jié)構(gòu)中，《私人采購員》卻在單向視角下的縱向日常延伸中提煉出了超驗的時刻，而《住在空中》發(fā)散式的日常中卻并未生成任何日常之外的結(jié)構(gòu)。相比于《私人采購員》中的情景裹挾人物，或者說建立情景由人物自由行走的方式來說，與其說是“日常中的超驗”，更像是“日常中的日常”，導(dǎo)演在每一個分支的節(jié)點處調(diào)轉(zhuǎn)攝像頭進行變奏，添加細節(jié)，由此拓展出全局，卻并不在意于縱向的上升，而是專注于橫向的刻畫和同一平面的敘事完整性，反而在內(nèi)核上更接近于某些帶有古典主義色彩的河瀨直美電影。

只是，在河瀨直美都已經(jīng)開始有意無意設(shè)置高于現(xiàn)實的橋段（《晨曦將至》）的今天，“反類型化”的日常延伸需要導(dǎo)演有著極好的節(jié)奏把握能力和全局掌控力，至少在《住在空中》中，青山真治并沒有展現(xiàn)出令人無可挑剔的實力，也使得這種發(fā)散式的日常延伸之間的連接和變奏時而會變得稍顯怪異。而因此，我愿意將女主角在夜里海邊火化貓咪時與工作人員對談的那一幕視作導(dǎo)演的一次試探——鏡頭停留在工作人員畫在礫石地上的兩條平行線時，是全片最無限接近于超驗誕生的時刻。