盡管豆瓣和大多數(shù)網(wǎng)站都把《莫斯科大事件》歸為驚悚片或動作片，但從頭到尾也感受不到多少緊張刺激的驚悚或有視聽張力的動作，給人的感覺充其量也就是警匪片或槍戰(zhàn)片。如果非要在動作和槍戰(zhàn)比的話，《莫斯科大事件》比同樣是俄羅斯電影的《殺手47》可差遠(yuǎn)了。

似曾相識的感覺是因為和港版警匪片太像了，不太像俄羅斯電影。槍戰(zhàn)勉勉強(qiáng)強(qiáng)過得去，劇情比香港警匪片就差遠(yuǎn)了。

尤其是影片的目標(biāo)指向性有些亂：究竟是在諷刺借事件作秀的美女上尉，還是在歌頌不怕犧牲的警察少校？劇本本身存在嚴(yán)重問題。

人物刻畫上，導(dǎo)演把大量鏡頭給了劫匪，卻又沒能搞出什么新意來。有美女有英雄，卻沒空表現(xiàn)哪怕一絲愛情或感情；有警察有百姓有劫匪有人質(zhì)，還是沒有一絲一毫能夠打動人的情感表達(dá)。

這部電影感覺是在模仿香港電影。但模仿得很蹩腳，在杜琪峰 和吳宇森面前，只能算小學(xué)生水平。講故事的水平實在是太差了。也許是和瑞典人合作的緣故，可能俄羅斯人自己拍會好得多。

香港電影在某一塊兒是富余極大魅力的。武俠片跟吳宇森的暴力美學(xué)，不僅被國人津津樂道，還漂洋過海，把昆汀等外國“迷弟”弄的五迷三道。香港武俠片有自己的一套美學(xué)體系，暴力美學(xué)更是獨當(dāng)一面，這些都是雖然毛躁但不粗糙的，于是外國大導(dǎo)要學(xué)他。之后，韓國人也發(fā)現(xiàn)了香港電影這塊新大陸，他們就翻拍了《無間道》，翻拍了《跟蹤》。起碼，這次是我們在與他者之間的一次共識，他們挑中了風(fēng)格化色彩最濃郁的——銀河映像。

后面俄羅斯也看中了“銀河映像”，翻拍了《大事件》。整體來講，《大事件》的可圈點之處在于：開場的長鏡頭，有趣的作秀概念，你來我往的警匪斗智，以及“資訊發(fā)達(dá)，有好有壞”的主題。依照“銀河映像”一貫的風(fēng)格來講，《大事件》全片反而沒有把槍戰(zhàn)戲作為重中之重。它更多的是在演示“警匪對峙的種種細(xì)節(jié)?！?/p>

事情怎么發(fā)生的？拍攝交通意外的記者拍到了警察下跪求饒。

直接導(dǎo)致了什么？政界以及民眾對警隊能力的不信任。

怎么辦？用媒體做一場show。

之后“危機(jī)公關(guān)”，show的不真實部分被匪徒揭穿，雙方靠媒體展示這部戲的娛樂性：對峙警匪漫長的中場休息。

結(jié)尾，大團(tuán)圓。

《莫斯科大事件》沒那么細(xì)膩。它的戲是斷的，是跳躍的，它是不重視人物邏輯產(chǎn)生過程的。較之《大事件》，它更直接展示人物的行為，而不鋪墊。投降警察再次上電視這件事兒，是有目的的，是產(chǎn)生結(jié)果的，但實際上就是前后都沒有。劫匪上傳逼退警察的畫面，上傳吃飯的畫面，這些動因也沒有。它更趨向是把這些簡單化。劫匪頭跟殺手頭的惺惺相惜關(guān)系是怎么建立的？在觀眾這是怎么建立的？一起切菜是絕對不夠的。《大事件》，劫匪是分兩撥進(jìn)屋；《莫斯科大事件》刪繁就簡，讓這容易下來。劫匪頭“任賢齊”被設(shè)計的有謀略，于是逼退警察時候會拍照，警隊利用媒體公關(guān)時候會反擊，中場休息做了飯會上傳視頻挑釁警察，重中之重是這個角色每到一處都想好退路。杜 sir善于在故事的間隙中增加人情味，《大事件》里面任賢齊跟尤勇做飯的戲，很有人情味?！赌箍拼笫录防锩?，以切菜一帶而過。看不見人情味，看不見惺惺相惜，起碼觀眾那不信任劫匪頭幫助殺手頭的理由。

不被喜愛，不被憎恨，自然也不被認(rèn)同。

女主角的戲份有些值得玩味。她是“陳慧琳”跟“邵美琪”兩個角色的結(jié)合體。而她在整部戲中做了幾件有趣的事情，接到任務(wù)跟人打電話報喜，請了一個幫不上忙的臭屁導(dǎo)演，定了一家日本料理，給show找了個瑞士買家。她作為總指揮的才能都不展示，也展示不出來。她更像是個商人，整合了警隊、媒體、餐飲、攝影器材等多方面的資源，給自己狠狠的撈了一筆。

張志恒是拼命的，是和瑞柏卡有交集的。到了最后觀眾也希望他們之間會有什么，盡管可以沒有。但是“張志恒”跟卡佳是什么都沒有的，這條線索被無限度的壓縮了。買地瓜變成買熱狗，腸胃不好變成簡單的的抱怨，人情味消失殆盡，何況神髓。

“張兆輝”的臺詞：資訊發(fā)達(dá)，有好有壞。在這場貓鼠游戲里面，直接點題。這也是《大事件》能鬧大的原因?！赌箍拼笫录废袷且黄魉~，說完就算了。

故事不故事，人物不人物，何必呢！