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類型：劇情片地區(qū)：俄羅斯年份：2021
主演：克謝尼婭·拉波波爾特 尤里·鮑里索夫 亞歷山大·戈爾奇林 Natalya Pavlenkova Ekaterina Shumakova
導演：弗拉基米爾·比托科夫
簡介： 2021威尼斯電影節(jié)地平線拓展單元。 詳細 >
這部電影里演員的表演最突出，兩位主演都有極強的控場能力，用情緒大開大合的表演，時刻把控著節(jié)奏和觀眾的注意力，屬于表演在帶著戲走的類型。國內很少見這樣的人物，有著戰(zhàn)斗民族特有的粗魯和強大生命力，看來這部電影，就會明白為什么尤里?鮑里索夫這兩年那么紅，接下來大家會看到他主演的現象級爆款《六號車廂》和《沃爾科諾戈夫隊長在逃亡》。
前半段感覺還是很好的，手持紀實感，小朋友的長鏡頭非常自然，還想歐洲人為什么人均影帝影后，對官僚主義的諷刺有點利維坦的感覺了。但是到了中間兒子突然回來了，后半段就一直一頭霧水中，最后才差不多明白是怎么回事。假兒子長得像一美，一直都是半裸秀肌肉的狀態(tài)，跟女主之間好像還要萌生點感情，這部分不是很能理解。
堅韌和執(zhí)拗的個體精神以不同方式對抗國家機器，荒誕的是國家還給她一個兒子讓她閉嘴，同樣諷刺的是莫斯科高官的夏宮度假村的泡湯，這種對抗與反諷俄羅斯電影中并不少見。假兒子與母親在某一個節(jié)點上突然站在了統一戰(zhàn)線，對抗父權與公權，這其中的邏輯并沒有捋通順，就用柔情懷戀的片段來彌補。不過尤里這張陽剛過剩的臉真的好適合欲揚先抑的角色啊同六號車廂。
尤里·鮑里索夫，不比你兒子好多了？？從“哦不，我手是滑雪摔傷的”開始，全片處處辱俄。片子是21年的，如今開戰(zhàn)快滿一周年了，現在看更有實感了。說回尤一美，關于有些人對他總是半裸的質疑，我有兩個很合理的解釋！其中一個是，大鵝室內暖氣，真的特 別 熱！感謝大鵝暖氣。
她的強大、柔弱身軀所爆發(fā)的力量以及執(zhí)拗，和許多為電影節(jié)偏愛的片子相同的；都借由女性的視角和經歷出發(fā)，進行更大的社會觀察。能夠幫助它們分出優(yōu)劣的，或許就是掌控角色的“舵手”所擁有的能量；本片無疑屬于前者。【Yuriy小哥今年真的太忙了…#2】
荒誕黑色幽默，母親與子女之間的關系也有些耐人尋味，劇本不錯
你可以當我的兒子嗎？不我要走上你兒子的戰(zhàn)場
3.5 << 軟禁，比較刻意。俄羅斯現在是不是只有鮑里索夫一個演員了，今年已經看見他三次了！
索科洛夫《母與子》《父與子》的社會諷刺情節(jié)劇版（或許還有一點《不速之客》？），人物有些太真空。
前面一秒都不想錯過，簡直在替簡中演出非人的荒誕，就是那種骨頭里的硬核社會主義。過半后怎么好像剪掉了一段似的突然泄氣了，還等著大戲展開呢，不夠看。
一位偏執(zhí)又瘋狂的母親無法接受兒子的陣亡，她一路“上訪”，企圖找到一個答案，但俄羅斯的“維穩(wěn)”方法是給她的家里指派了一個假兒子——實際上是一個監(jiān)視并操控她生活的士兵。當普京的頭像出現在鏡頭里并凝視著鏡頭外的觀眾時，這位俄羅斯母親的恐懼與憤怒似乎也能被我們所感知。
Yuriy小哥還是萌萌噠。
表演遠勝于邏輯的逆向斯德哥爾摩電影。但對于這些年常見的戰(zhàn)亂（政變）母尋子故事（安帕羅、離開的女人），算得上有所顛覆，即利維坦式的國家行政機器給你安排一個兒子。21世紀俄羅斯，南有《亞歷山娜》，北有《我回來了》。
#venezia78 地平線拓展。這是一個令人討厭的女性角色，貌似抗爭，貌似女強人，但從頭至尾沒頭蒼蠅亂撞只不過是drama queen。她在片中是veteran，真難想象俄羅斯可以訓練出這樣沒頭腦沒自控力的兵。Yuriy是一個站在那里就是角兒的演員，表現完美。如果沒有他，本片將被瘋女人搞得一塌糊涂。母親之心可以理解，但，銀幕上的歇斯底里無法令人理解。
5th PYIFF 第一部
向公車里投放燃燒彈讓女人畏懼，在公寓里分配新兒子讓母親膽寒。為了掩蓋私人武裝的非法行徑，可以在真相面前選擇性失語。摧毀一座舊時建筑，忽略含砷的溫泉。埋入一口衣冠棺材，無視母愛的氣力。當更強壯更忠誠的兒子被捏造出來，當親緣也被編造，抗衡強大機器的決心，尋找渺茫希望的信心能堅持多久。
#第78屆威尼斯電影節(jié)# 另一個“兒子”的出現讓這個為尋子而不顧一切的母親終于有時間喘口氣。從最初見面的陌生與隔閡到最后以某種方式產生母子般的共情，雖然你還不知道我的名字，但這個家是我最后的歸宿。
@第五屆平遙電影節(jié)臥虎單元兩位主演表現太棒，生命力超強；后半部分的走向很意外，漸入佳境，最后的俄式告別很動人。廢棄大樓任人打扮的命運，“政治風向朝哪兒吹，你知道嗎？”
平遙電影節(jié)上最喜歡的一部片子。媽媽得到噩耗，不相信兒子在敘利亞已死，敦促官方調查搜救，卻突然有人以其子身份大喇喇“回到”家中，一應身份證件齊全！這樣一個充滿黑色幽默和諷刺意味的故事外面，還套了一個蘇聯時期高官度假老房子的象征，更顯得意味深長?！澳缸印倍搜莸枚己芎?，兒子的轉變略顯不夠扎實，但還是能讓你感同身受，最終對其產生同情甚至喜愛上這小伙。影像風格冷冽，敘事毫不拖泥帶水，看起來很流暢——除了一些手持鏡頭晃得眼暈。燒車一段真的有點科恩兄弟味道……對集團勢力以及官僚的批判點到為止，含而不露，恐怕也有不得已。結尾戛然而止，引人沉思。
其實很喜歡這部片子，借一個兒子“失蹤”的母親，向俄羅斯政府發(fā)出挑釁，就是俄羅斯一美賣肉賣得很奇怪，人物的邏輯是不順的。
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這部電影里演員的表演最突出，兩位主演都有極強的控場能力，用情緒大開大合的表演，時刻把控著節(jié)奏和觀眾的注意力，屬于表演在帶著戲走的類型。國內很少見這樣的人物，有著戰(zhàn)斗民族特有的粗魯和強大生命力，看來這部電影，就會明白為什么尤里?鮑里索夫這兩年那么紅，接下來大家會看到他主演的現象級爆款《六號車廂》和《沃爾科諾戈夫隊長在逃亡》。
前半段感覺還是很好的，手持紀實感，小朋友的長鏡頭非常自然，還想歐洲人為什么人均影帝影后，對官僚主義的諷刺有點利維坦的感覺了。但是到了中間兒子突然回來了，后半段就一直一頭霧水中，最后才差不多明白是怎么回事。假兒子長得像一美，一直都是半裸秀肌肉的狀態(tài)，跟女主之間好像還要萌生點感情，這部分不是很能理解。
堅韌和執(zhí)拗的個體精神以不同方式對抗國家機器，荒誕的是國家還給她一個兒子讓她閉嘴，同樣諷刺的是莫斯科高官的夏宮度假村的泡湯，這種對抗與反諷俄羅斯電影中并不少見。假兒子與母親在某一個節(jié)點上突然站在了統一戰(zhàn)線，對抗父權與公權，這其中的邏輯并沒有捋通順，就用柔情懷戀的片段來彌補。不過尤里這張陽剛過剩的臉真的好適合欲揚先抑的角色啊同六號車廂。
尤里·鮑里索夫，不比你兒子好多了？？從“哦不，我手是滑雪摔傷的”開始，全片處處辱俄。片子是21年的，如今開戰(zhàn)快滿一周年了，現在看更有實感了。說回尤一美，關于有些人對他總是半裸的質疑，我有兩個很合理的解釋！其中一個是，大鵝室內暖氣，真的特 別 熱！感謝大鵝暖氣。
她的強大、柔弱身軀所爆發(fā)的力量以及執(zhí)拗，和許多為電影節(jié)偏愛的片子相同的；都借由女性的視角和經歷出發(fā)，進行更大的社會觀察。能夠幫助它們分出優(yōu)劣的，或許就是掌控角色的“舵手”所擁有的能量；本片無疑屬于前者。【Yuriy小哥今年真的太忙了…#2】
荒誕黑色幽默，母親與子女之間的關系也有些耐人尋味，劇本不錯
你可以當我的兒子嗎？不我要走上你兒子的戰(zhàn)場
3.5 << 軟禁，比較刻意。俄羅斯現在是不是只有鮑里索夫一個演員了，今年已經看見他三次了！
索科洛夫《母與子》《父與子》的社會諷刺情節(jié)劇版（或許還有一點《不速之客》？），人物有些太真空。
前面一秒都不想錯過，簡直在替簡中演出非人的荒誕，就是那種骨頭里的硬核社會主義。過半后怎么好像剪掉了一段似的突然泄氣了，還等著大戲展開呢，不夠看。
一位偏執(zhí)又瘋狂的母親無法接受兒子的陣亡，她一路“上訪”，企圖找到一個答案，但俄羅斯的“維穩(wěn)”方法是給她的家里指派了一個假兒子——實際上是一個監(jiān)視并操控她生活的士兵。當普京的頭像出現在鏡頭里并凝視著鏡頭外的觀眾時，這位俄羅斯母親的恐懼與憤怒似乎也能被我們所感知。
Yuriy小哥還是萌萌噠。
表演遠勝于邏輯的逆向斯德哥爾摩電影。但對于這些年常見的戰(zhàn)亂（政變）母尋子故事（安帕羅、離開的女人），算得上有所顛覆，即利維坦式的國家行政機器給你安排一個兒子。21世紀俄羅斯，南有《亞歷山娜》，北有《我回來了》。
#venezia78 地平線拓展。這是一個令人討厭的女性角色，貌似抗爭，貌似女強人，但從頭至尾沒頭蒼蠅亂撞只不過是drama queen。她在片中是veteran，真難想象俄羅斯可以訓練出這樣沒頭腦沒自控力的兵。Yuriy是一個站在那里就是角兒的演員，表現完美。如果沒有他，本片將被瘋女人搞得一塌糊涂。母親之心可以理解，但，銀幕上的歇斯底里無法令人理解。
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#第78屆威尼斯電影節(jié)# 另一個“兒子”的出現讓這個為尋子而不顧一切的母親終于有時間喘口氣。從最初見面的陌生與隔閡到最后以某種方式產生母子般的共情，雖然你還不知道我的名字，但這個家是我最后的歸宿。
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平遙電影節(jié)上最喜歡的一部片子。媽媽得到噩耗，不相信兒子在敘利亞已死，敦促官方調查搜救，卻突然有人以其子身份大喇喇“回到”家中，一應身份證件齊全！這樣一個充滿黑色幽默和諷刺意味的故事外面，還套了一個蘇聯時期高官度假老房子的象征，更顯得意味深長?！澳缸印倍搜莸枚己芎?，兒子的轉變略顯不夠扎實，但還是能讓你感同身受，最終對其產生同情甚至喜愛上這小伙。影像風格冷冽，敘事毫不拖泥帶水，看起來很流暢——除了一些手持鏡頭晃得眼暈。燒車一段真的有點科恩兄弟味道……對集團勢力以及官僚的批判點到為止，含而不露，恐怕也有不得已。結尾戛然而止，引人沉思。
其實很喜歡這部片子，借一個兒子“失蹤”的母親，向俄羅斯政府發(fā)出挑釁，就是俄羅斯一美賣肉賣得很奇怪，人物的邏輯是不順的。