這部電影里演員的表演最突出，兩位主演都有極強(qiáng)的控場能力，用情緒大開大合的表演，時(shí)刻把控著節(jié)奏和觀眾的注意力，屬于表演在帶著戲走的類型。國內(nèi)很少見這樣的人物，有著戰(zhàn)斗民族特有的粗魯和強(qiáng)大生命力，看來這部電影，就會(huì)明白為什么尤里?鮑里索夫這兩年那么紅，接下來大家會(huì)看到他主演的現(xiàn)象級(jí)爆款《六號(hào)車廂》和《沃爾科諾戈夫隊(duì)長在逃亡》。

前半段感覺還是很好的，手持紀(jì)實(shí)感，小朋友的長鏡頭非常自然，還想歐洲人為什么人均影帝影后，對(duì)官僚主義的諷刺有點(diǎn)利維坦的感覺了。但是到了中間兒子突然回來了，后半段就一直一頭霧水中，最后才差不多明白是怎么回事。假兒子長得像一美，一直都是半裸秀肌肉的狀態(tài)，跟女主之間好像還要萌生點(diǎn)感情，這部分不是很能理解。

堅(jiān)韌和執(zhí)拗的個(gè)體精神以不同方式對(duì)抗國家機(jī)器，荒誕的是國家還給她一個(gè)兒子讓她閉嘴，同樣諷刺的是莫斯科高官的夏宮度假村的泡湯，這種對(duì)抗與反諷俄羅斯電影中并不少見。假兒子與母親在某一個(gè)節(jié)點(diǎn)上突然站在了統(tǒng)一戰(zhàn)線，對(duì)抗父權(quán)與公權(quán)，這其中的邏輯并沒有捋通順，就用柔情懷戀的片段來彌補(bǔ)。不過尤里這張陽剛過剩的臉真的好適合欲揚(yáng)先抑的角色啊同六號(hào)車廂。

尤里·鮑里索夫，不比你兒子好多了？？從“哦不，我手是滑雪摔傷的”開始，全片處處辱俄。片子是21年的，如今開戰(zhàn)快滿一周年了，現(xiàn)在看更有實(shí)感了。說回尤一美，關(guān)于有些人對(duì)他總是半裸的質(zhì)疑，我有兩個(gè)很合理的解釋！其中一個(gè)是，大鵝室內(nèi)暖氣，真的特 別 熱！感謝大鵝暖氣。

她的強(qiáng)大、柔弱身軀所爆發(fā)的力量以及執(zhí)拗，和許多為電影節(jié)偏愛的片子相同的；都借由女性的視角和經(jīng)歷出發(fā)，進(jìn)行更大的社會(huì)觀察。能夠幫助它們分出優(yōu)劣的，或許就是掌控角色的“舵手”所擁有的能量；本片無疑屬于前者。【Yuriy小哥今年真的太忙了…#2】

荒誕黑色幽默，母親與子女之間的關(guān)系也有些耐人尋味，劇本不錯(cuò)

你可以當(dāng)我的兒子嗎？不我要走上你兒子的戰(zhàn)場

3.5 << 軟禁，比較刻意。俄羅斯現(xiàn)在是不是只有鮑里索夫一個(gè)演員了，今年已經(jīng)看見他三次了！

索科洛夫《母與子》《父與子》的社會(huì)諷刺情節(jié)劇版（或許還有一點(diǎn)《不速之客》？），人物有些太真空。

前面一秒都不想錯(cuò)過，簡直在替簡中演出非人的荒誕，就是那種骨頭里的硬核社會(huì)主義。過半后怎么好像剪掉了一段似的突然泄氣了，還等著大戲展開呢，不夠看。

一位偏執(zhí)又瘋狂的母親無法接受兒子的陣亡，她一路“上訪”，企圖找到一個(gè)答案，但俄羅斯的“維穩(wěn)”方法是給她的家里指派了一個(gè)假兒子——實(shí)際上是一個(gè)監(jiān)視并操控她生活的士兵。當(dāng)普京的頭像出現(xiàn)在鏡頭里并凝視著鏡頭外的觀眾時(shí)，這位俄羅斯母親的恐懼與憤怒似乎也能被我們所感知。

Yuriy小哥還是萌萌噠。

表演遠(yuǎn)勝于邏輯的逆向斯德哥爾摩電影。但對(duì)于這些年常見的戰(zhàn)亂（政變）母尋子故事（安帕羅、離開的女人），算得上有所顛覆，即利維坦式的國家行政機(jī)器給你安排一個(gè)兒子。21世紀(jì)俄羅斯，南有《亞歷山娜》，北有《我回來了》。

#venezia78 地平線拓展。這是一個(gè)令人討厭的女性角色，貌似抗?fàn)?，貌似女?qiáng)人，但從頭至尾沒頭蒼蠅亂撞只不過是drama queen。她在片中是veteran，真難想象俄羅斯可以訓(xùn)練出這樣沒頭腦沒自控力的兵。Yuriy是一個(gè)站在那里就是角兒的演員，表現(xiàn)完美。如果沒有他，本片將被瘋女人搞得一塌糊涂。母親之心可以理解，但，銀幕上的歇斯底里無法令人理解。

5th PYIFF 第一部

向公車?yán)锿斗湃紵龔椬屌宋窇?，在公寓里分配新兒子讓母親膽寒。為了掩蓋私人武裝的非法行徑，可以在真相面前選擇性失語。摧毀一座舊時(shí)建筑，忽略含砷的溫泉。埋入一口衣冠棺材，無視母愛的氣力。當(dāng)更強(qiáng)壯更忠誠的兒子被捏造出來，當(dāng)親緣也被編造，抗衡強(qiáng)大機(jī)器的決心，尋找渺茫希望的信心能堅(jiān)持多久。

#第78屆威尼斯電影節(jié)# 另一個(gè)“兒子”的出現(xiàn)讓這個(gè)為尋子而不顧一切的母親終于有時(shí)間喘口氣。從最初見面的陌生與隔閡到最后以某種方式產(chǎn)生母子般的共情，雖然你還不知道我的名字，但這個(gè)家是我最后的歸宿。

@第五屆平遙電影節(jié)臥虎單元兩位主演表現(xiàn)太棒，生命力超強(qiáng)；后半部分的走向很意外，漸入佳境，最后的俄式告別很動(dòng)人。廢棄大樓任人打扮的命運(yùn)，“政治風(fēng)向朝哪兒吹，你知道嗎？”

平遙電影節(jié)上最喜歡的一部片子。媽媽得到噩耗，不相信兒子在敘利亞已死，敦促官方調(diào)查搜救，卻突然有人以其子身份大喇喇“回到”家中，一應(yīng)身份證件齊全！這樣一個(gè)充滿黑色幽默和諷刺意味的故事外面，還套了一個(gè)蘇聯(lián)時(shí)期高官度假老房子的象征，更顯得意味深長。“母子”二人演得都很好，兒子的轉(zhuǎn)變略顯不夠扎實(shí)，但還是能讓你感同身受，最終對(duì)其產(chǎn)生同情甚至喜愛上這小伙。影像風(fēng)格冷冽，敘事毫不拖泥帶水，看起來很流暢——除了一些手持鏡頭晃得眼暈。燒車一段真的有點(diǎn)科恩兄弟味道……對(duì)集團(tuán)勢(shì)力以及官僚的批判點(diǎn)到為止，含而不露，恐怕也有不得已。結(jié)尾戛然而止，引人沉思。

其實(shí)很喜歡這部片子，借一個(gè)兒子“失蹤”的母親，向俄羅斯政府發(fā)出挑釁，就是俄羅斯一美賣肉賣得很奇怪，人物的邏輯是不順的。