有賈木許式的搞笑。比如以上。

也有賈木許式的思考，這里面某些寓意，復(fù)活的僵尸，代表了那些只追求自己欲望和享樂(lè)的人類，這種大環(huán)境下，有的人就自然而然被殺死。有的人受不了自己墜入，比如女警官。有的人奮力反抗比如兩個(gè)男警察。還有人有足夠的背景庇護(hù)可以被接走或者玩不來(lái)就能輕松脫離這樣的世界，比如澤爾達(dá)。有一種可以用機(jī)會(huì)和智謀躲過(guò)，比如三個(gè)孩子。還有一種是邊緣的旁觀者，并不參與其中，比如流浪者。

你又是哪種人呢？

Oh, the dead don't die

Any more than you or I

They're just ghosts inside a dream

Of a life that we don't own

They walk around sometimes

Never payin' any mind

To the silly lives we lead

Or the reaping we've all sown

...

---Sturgill Simpson<The Dead Don't Die>

美國(guó)電影《喪尸未逝》

作品類型：喜劇

主要演員：Bill Murray、Adam Driver

故事概述：寂靜小鎮(zhèn)遭遇喪尸圍城

上映時(shí)間：2019年7月12日在英國(guó)上映

作品提名一覽：

一部風(fēng)格迥異的喪尸片

有那么一絲好笑；有那么一絲冷峻；

有那么一絲恐怖；有那么一絲溫暖；

有那么一絲批判；有那么一絲嘲諷。

這就是水瓶男Jim Jarmusch帶來(lái)的（自編自導(dǎo)）新作《喪尸未逝》。

身體關(guān)系（累成狗、想睡覺(jué)），這篇影評(píng)就不詳解了，簡(jiǎn)單談一下個(gè)人感受。

1，Jim Jarmusch新作，延續(xù)了一貫的格調(diào)---“不著調(diào)”

不要誤會(huì)，這個(gè)詞擱在這不是“貶義”，而是“中性”。就筆者看來(lái)，所謂的“著調(diào)”，就是走“大眾路線”，迎合觀眾口味，沒(méi)有自己的特色、觀點(diǎn)、思想。

反觀“不著調(diào)”，即走“小眾路線”，狹義理解：看得人少，被邊緣化；廣義解釋：有個(gè)人印記、偏人文思考。

簡(jiǎn)而言之，兩者的受眾群不同，就內(nèi)容實(shí)質(zhì)而言，各有千秋。

2，演員演得很高興，是不是要笑場(chǎng)了...

Bill Murray越老越像意大利老帥拉涅利，劇中飾演一名特淡定、忒懷舊的小鎮(zhèn)警長(zhǎng)

Tilda Swinton拿起太刀成了“星戰(zhàn)”+“漫威”結(jié)合版古一法師，劇中飾演劍術(shù)秉義的停尸房看守人（不是地球人）

流行歌手Selena Gomez+Austin Butler，這組搭配確定不是在重溫“Selena Gomez+Justin Bieber”的昨日情緣？

朋克教父Iggy Pop繼續(xù)不務(wù)正業(yè)，出演留戀咖啡的僵尸

3，劇情古靈精怪，給你們瞧一瞧什么是“文藝腔”的喪尸劇

a，文學(xué)辭藻

比如：ashes to ashes，and dust to dust（塵歸塵，土歸土）

b，畫(huà)面影像

比如：黑夜里、喪尸中，一襲白衣、手持太刀的月下傳奇Zelda（這名字游戲迷不會(huì)陌生，老任旗下的超級(jí)游戲明星“塞爾達(dá)”）

c，音樂(lè)回響

一部作品，至始至終，一曲鄉(xiāng)村民謠控節(jié)奏，不帶換的，什么情況？Jim Jarmusch如此迷戀這首同名歌曲？有可能，但仔細(xì)觀察，還存在另一種情形，那就是導(dǎo)演有意識(shí)地將歌詞融進(jìn)故事，換句話說(shuō)：加長(zhǎng)版MV，懂了沒(méi)有？

4，故事的弦外之音，含沙射影了啥？

a，虛空的虛空，凡事都是虛空。世間之人，追名逐利，可到頭來(lái)，歸為塵土，隨風(fēng)而逝。

b，人，常常留戀的，不是生命本身，而是身外之物（金錢、物質(zhì)），這些東西，能不能帶走？又能不能帶來(lái)？想一想，豈不可笑。

c，世界的走向。隨著環(huán)境的日益苛刻，人類未來(lái)的生存空間越來(lái)越窄，說(shuō)不準(zhǔn)末日之時(shí)，人們真的會(huì)像行尸走肉一般，互相侵蝕、相互吞噬。

終。

編劇★★★☆☆（故事留于形式，最后是“難圓其說(shuō)”，還是編劇故意而為之？不解亦）

導(dǎo)演★★★★☆（自編自導(dǎo)，思想性值得借鑒）

演員★★★★☆（演得隨性，不做作）

劇情★★☆☆☆（故事過(guò)于單一，挑剔的人會(huì)看不下去）

視效★★☆☆☆（簡(jiǎn)樸美）

音效★★★☆☆（主題曲有意境，其他就一般了）

推薦度★★★☆☆（不一樣的“喪尸劇”）

這不是一部傳統(tǒng)的喪尸片。

很有意思的一些點(diǎn)，諸如喪尸會(huì)念叨著生前最愛(ài)的東西，若是只憑這一個(gè)現(xiàn)象，則對(duì)此可以有很多種解釋，比如可以單單只做一個(gè)搞笑的點(diǎn)，或者是襯得喪尸比較有人情味之類。再然后喪尸被砍頭之后，代替體內(nèi)血的東西，居然變成了沙和土，可以用他們是埋在土里來(lái)解釋，但似乎有些牽強(qiáng)。

看到最后的時(shí)候，之前可以做很多種解釋的東西，似乎都剩下一個(gè)解釋。

每個(gè)人都有很多想要的東西，他們會(huì)去追逐，不斷的追逐，就像是人的欲望，某種最原始的欲望，不會(huì)停下追逐的腳步，也無(wú)法熄滅自己的欲望。而且這不單單是自己的行為，無(wú)數(shù)個(gè)自認(rèn)為的自己的行為，最后都將引得更多的人加入。這不是一個(gè)人的選擇，是一群人的舞臺(tái)。對(duì)于欲望的追逐，唯有最后的死亡（塵歸塵，土歸土）才可以終結(jié)。

這部片子大概有六種類型的人，第一種就是喪尸———被欲望支配的人；第二種就是那兩個(gè)男警察———為控制欲望而戰(zhàn)斗，雖敗猶榮；第三種就是女警察———無(wú)法忍受認(rèn)真生活的苦，從而懟欲望屈服的人；第四種就是躲在森林里人，姑且可以把他認(rèn)為是旁觀者？大抵是因?yàn)樗麡O低，并且就算在森林當(dāng)野人，也要讀書(shū)。（hhh）所以才能在風(fēng)暴外；第五種就是跑出來(lái)的小孩，沒(méi)有被世俗污染？第六種是那個(gè)神奇的女人，難道是傳說(shuō)中玩弄欲望于無(wú)物的人？十分超凡脫俗，地球上很少有人能夠達(dá)到這樣的標(biāo)準(zhǔn)，所以只能是外星人。最后三種我不大理解。就隨口說(shuō)說(shuō)。

我之前以為作者是在向我們傳遞一個(gè)觀點(diǎn)（帶有某種批判性質(zhì)的），結(jié)果發(fā)現(xiàn)好像不是，作者只是在用一種詼諧、一種稍顯美式刻薄的語(yǔ)氣，并且含有樂(lè)趣的，向我們傳遞一個(gè)客觀存在的東西，不帶有任何批判性質(zhì)。（因?yàn)椋吘箾](méi)有欲望的人，地球上大抵是不存在的）這樣我覺(jué)得很有意思，無(wú)論是要表達(dá)的東西，還是東西呈現(xiàn)時(shí)得那種狀態(tài)。真的蠻有趣，所以有時(shí)間可以再看一遍。

畢贛曾是個(gè)詩(shī)人，因此他的作品，時(shí)常被拿來(lái)解讀。

吉姆·賈木許也是個(gè)詩(shī)人，但他的電影，卻幾乎沒(méi)什么解讀的余地。

殺姐看過(guò)賈木許的片子并不多。

可他的電影，只要你看過(guò)一部，絕對(duì)就能認(rèn)出來(lái)下一部。

因?yàn)樗鼈冋Э粗隆?/p>

對(duì)話很尷尬，人物很疏離，正片劇情怪異到基本沒(méi)啥故事性。

換句話說(shuō)，就是：

這很賈木許。

但拿畢贛與他做對(duì)比，顯然折煞了這位美國(guó)獨(dú)立電影教父。

畢竟他豆瓣評(píng)分最低的電影，都能放到戛納做開(kāi)幕影片——

《喪尸未逝》

故事發(fā)生在一個(gè)叫森特維爾的美國(guó)小鎮(zhèn)。

這里人煙稀少，窮山惡水。

鎮(zhèn)中心只有一家餐廳，就連富人階層的代表，都只是個(gè)養(yǎng)了一群雞和幾頭牛的老光棍。

而作為主人公的三位警察，就是這里的全部警力了。

影片以一老一少，兩位警員的視角為索引，講述了一個(gè)世界末日，喪尸在鎮(zhèn)上大開(kāi)殺戒的奇事。

神奇的是，這部喪尸片并不玩血漿，也沒(méi)有什么特別恐怖的情節(jié)。

甚至于，在老年警員（比爾·默瑞 飾）質(zhì)疑青年警員（亞當(dāng)·德萊弗 飾），為什么面對(duì)末日如此淡定時(shí)。

對(duì)方給出的回應(yīng)是“吉姆（導(dǎo)演）給我讀了完整的劇本?！?/span>

《喪尸未逝》里，不僅有喪尸，還有隱居者、喪尸迷、小文青、外星人......

如果不是賈木許在結(jié)尾時(shí)，用旁白點(diǎn)名了主旨，你甚至都不知道這片兒到底想干什么。

也難怪，一些好萊塢大腕寧愿自降片酬，也要接賈木許的電影，因?yàn)檫@一切實(shí)在太神奇了。

你沒(méi)看錯(cuò)，真的是賈斯汀·比伯的前女友瑟琳娜

鑒于很大一部分人，應(yīng)該都不會(huì)看它。

殺姐索性給大家透?jìng)€(gè)底：

《喪尸未逝》雖然對(duì)隱喻構(gòu)置的并不精心，但它本身只是在諷刺消費(fèi)主義。

影片中的喪尸，都在重復(fù)自己生前離不開(kāi)的東西。

有的喜歡咖啡，

有的沉迷時(shí)尚，

有的到處找WIFI，

有的死捧著自己的Iphone不放。

就像喪尸咬了人會(huì)傳染，現(xiàn)實(shí)中的消費(fèi)主義也會(huì)同化身邊的人。

賈木許對(duì)大眾的跟風(fēng)，非常嗤之以鼻。

哪怕將這些人，拍成失去思考能力的行尸走肉。

電影中多次出現(xiàn)了，時(shí)間錯(cuò)位的提示。

但緊接著它又會(huì)告訴你，這是源于人為造成的地球自轉(zhuǎn)軸偏移。

也就是說(shuō)，所有的災(zāi)難和厄運(yùn)，都是人們自己鑄就的。

大部分人簡(jiǎn)單淺薄的欲望，就是末日來(lái)臨的最大征兆。

雖說(shuō)片中的三位警察，都在對(duì)抗喪尸的過(guò)程中被“同化”了。

但故事里還是有逃出生天的三類人：

①躲在森林里的隱士，因?yàn)樗缇土鍍袅?/p>

②保持童真的孩子，因?yàn)樗麄儗?duì)一切依然充滿好奇

③給奇異博士當(dāng)過(guò)老師，現(xiàn)在終于現(xiàn)了真身的外星人

尷尬里充滿了絕望，調(diào)侃間還留下一線生機(jī)。

這就是賈木許，從不表明立場(chǎng)，卻時(shí)刻充滿情緒。

他的這部作品，雖說(shuō)借用了B級(jí)元素，但歸根結(jié)底，喪尸還是完全融入了賈木許獨(dú)有的體系里。

你可以說(shuō)，他這叫自我重復(fù)，暴露了創(chuàng)作上的惰性。

但另一方面，賈木許在商業(yè)電影勾連宇宙、占據(jù)主流的大時(shí)代，卻仍舊能堅(jiān)持自我，這本身就很難得。

在他的前作上映時(shí)，有媒體問(wèn)過(guò)他對(duì)于好萊塢的看法。

賈木許這樣回答：

“好萊塢片方的問(wèn)題就是膽小，他們害怕任何無(wú)法評(píng)估其市場(chǎng)表現(xiàn)的作品。在這樣的好萊塢片場(chǎng)制度下，任何創(chuàng)新之作都是個(gè)奇跡。他們害怕任何他們不知道如何營(yíng)銷的影片，害怕在藝術(shù)上有大膽嘗試的作品?！?/span>

有這樣的想法做支撐，賈木許的一切反傳統(tǒng)、反類型、反美國(guó)主流文化的做法，也就不足為奇了。

如果這篇文章，讓你對(duì)賈木許產(chǎn)生了興趣。

那殺姐更推薦你，去看看他的處女長(zhǎng)片《長(zhǎng)假漫漫》，或者最為人稱道的《天堂陌影》。

如果可以接受，那你絕壁會(huì)愛(ài)上賈木許。

不過(guò)，就算絲毫無(wú)感也沒(méi)關(guān)系。

因?yàn)檫@位美國(guó)詩(shī)人始終在那里，用不斷地自我堅(jiān)持或者說(shuō)重復(fù)在高喊：

只要好萊塢固步自封一天，我就一天這么劍拔弩張地耗下去。

現(xiàn)實(shí)世界里，為了物質(zhì)欲望地球都被改變了，隨波逐流順從欲望的變成僵尸，嬉皮士根本無(wú)處可逃，從城市逃來(lái)小村沒(méi)改變命運(yùn)。主動(dòng)對(duì)抗僵尸的人扛不住辛苦也放棄了，剩下堅(jiān)持抵抗也全部犧牲。 只有看透一切放棄一切的虛無(wú)主義者、沒(méi)占有過(guò)財(cái)物也沒(méi)嘗過(guò)生活苦的小孩逃出來(lái)了。能風(fēng)光全身而退的只有一個(gè)有背景的外星人??

譯者 濕度

一個(gè)追求無(wú)聊的人

豆瓣 @濕度

原文：Film Comment 2019.7-8月刊

采訪：艾米·托賓 Amy Taubin

吉姆·賈木許的喪尸電影《喪尸未逝》的背景是極地冰蓋的破裂破壞了地球的磁場(chǎng)，從而使時(shí)間混亂和一些糟糕的事情接連發(fā)生，如死人們從他們的墳?zāi)怪信懒顺鰜?lái)。

故事發(fā)生在紐約州北部的城鎮(zhèn)森特維爾市中，城里有三個(gè)警察（亞當(dāng)·德賴弗、科洛·塞維尼飾 ）；一群奇怪的居民（飾演者有湯姆·威茲、丹尼·格洛佛、史蒂夫·布密西、拉瑞·凡斯登、羅伯特·菲茨杰拉德·迪格斯、卡賴伯·蘭德里·瓊斯以及埃斯利·巴林特）；一些觀光客，如賽琳娜·戈麥斯、盧卡·薩巴以及奧斯汀·巴特勒飾演的嬉皮士；一個(gè)在夜晚兼職小鎮(zhèn)殯儀員的蘇格蘭女武士（蒂爾達(dá)·斯文頓飾演）；以及一些看似非常饑餓的僵尸（伊基·波普、薩拉·戴維、卡羅爾·凱恩飾），而正是他們讓這個(gè)狂歡開(kāi)始了。

《喪尸未逝》戛納首映

雖然這部電影（在今年的戛納電影節(jié)上進(jìn)行了首映）的一大亮點(diǎn)是其演員陣容，但是更為重要的是賈木許啟示錄般的視點(diǎn)，即我們一起將災(zāi)難帶給了我們自己——盡管我們可能是好人——而這也使得這部電影在變成一部慘烈的悲劇前既諷刺又有趣。

艾米·托賓：你小時(shí)候玩過(guò)僵尸游戲嗎？

吉姆·賈木許：不經(jīng)常玩，我并不是一個(gè)狂熱的僵尸迷。我喜歡一些經(jīng)典的事物。不過(guò)喬治·羅梅羅（George Romero）是我后現(xiàn)代的僵尸偶像。

在羅梅羅之前，僵尸都是被排除在社會(huì)秩序之外的。在海地的伏都教中，你可以控制一個(gè)僵尸，讓他聽(tīng)你的命令，并且那個(gè)“白色僵尸”是被他們僵尸化的一個(gè)小女孩。怪物通常來(lái)自于社會(huì)秩序的外部，像弗蘭肯斯坦、德古拉和哥斯拉，但是在羅梅羅制作的《活死人之夜》中（Night of the Living Dead，1968），他讓僵尸來(lái)出現(xiàn)在了一個(gè)惡性的社會(huì)秩序的內(nèi)部。這種來(lái)自于內(nèi)部的危機(jī)，從而使一切都分崩離析的手法是他第一個(gè)運(yùn)用的。所以，我非常喜歡《活死人之夜》和《喪失出籠》（Day of the Dead，1985）。

《活死人之夜》劇照

我是一個(gè)吸血鬼，我非常喜歡吸血鬼，他們都很老練，他們是變種人、生存主義者，他們不是真正的不死人，他們無(wú)法復(fù)活，他們只是因?yàn)樗麄兊奶厥馇闆r而永生。

艾米·托賓：那么是什么讓你決定拍攝《喪尸未逝》的呢？

吉姆·賈木許：我不知道。我并不知道我為什么做了這些決定。我感覺(jué)應(yīng)該是僵尸與生俱來(lái)的隱喻能力，尤其是針對(duì)當(dāng)下盲目跟風(fēng)的人們。羅梅羅關(guān)注的重點(diǎn)是惡毒的消費(fèi)主義。因此，僵尸是對(duì)當(dāng)今社會(huì)的一種非常好的隱喻。僵尸是我們現(xiàn)代神話的一部分。

《喪尸未逝》劇照

艾米·托賓：我并不認(rèn)為你的僵尸是來(lái)自于內(nèi)部或者外部的，但是他們被召喚出來(lái)，居然是因?yàn)槲覀兤茐牧说厍颍?/span>

吉姆·賈木許：對(duì)《喪尸未逝》來(lái)說(shuō)，就是這樣的。不過(guò)即使如此，他們復(fù)活的原因也是來(lái)自于內(nèi)部的。你知道嗎？這并不像是來(lái)自于其它星球并且想要入侵我們的外星人，這更像是由于我們自己的破壞所造成的。就像那個(gè)藏在叢林中的鮑勃在結(jié)尾時(shí)所說(shuō)的一樣“這是一個(gè)多么糟糕的世界啊”。這是我們自己搞糟的。

艾米·托賓：說(shuō)到隱喻，在電影的前半段，我完全終止了我的懷疑，開(kāi)始相信僵尸將占領(lǐng)這個(gè)沉睡小鎮(zhèn)的黑暗童話了，此外演員也非常完美的平衡了他們的角色處于故事內(nèi)外部之間的關(guān)系。但是此后克里夫質(zhì)問(wèn)皮特森為什么一直重復(fù)那句“我們會(huì)有一個(gè)很糟的結(jié)局”時(shí)，皮特森卻回答道這是吉姆造成的。不過(guò)此后我發(fā)現(xiàn)你需要通過(guò)這種方式才能夠繼續(xù)前進(jìn)，因此在故事的結(jié)尾我意識(shí)到了，這不僅是這些虛構(gòu)人物的隱喻，而且還是我們每一個(gè)人的隱喻——演員自身以及觀眾——對(duì)于他們來(lái)說(shuō)，這將是一個(gè)很糟糕的結(jié)局。

《喪尸未逝》劇照

吉姆·賈木許：早期就有一些元語(yǔ)言在暗示這是一部電影了，我們?cè)谄^聽(tīng)到了主題曲《喪尸未逝》，并且此后在警車的收音機(jī)里我們也聽(tīng)到了，在那里我們第一次看見(jiàn)了比爾和亞當(dāng)，并且比爾的角色還問(wèn)道“為什么這首歌這么熟悉”以及亞當(dāng)?shù)慕巧卮鸬馈耙驗(yàn)檫@是主題曲啊”。這里有一些暗示，但是希望你在看完整部電影之前，你不會(huì)意識(shí)到它們。

艾米·托賓：對(duì)于我來(lái)說(shuō)，最令人激動(dòng)的時(shí)刻就是，因?yàn)槟阒姥輪T和角色來(lái)自不同的宇宙，所以蒂爾達(dá)·斯文頓在看星戰(zhàn)鑰匙鏈時(shí)說(shuō)了那句“非常棒的科幻片”。但是，如果你不想讓人們注意到這些元線索的話，那么你想讓他們注意到什么呢？

吉姆·賈木許：我非常喜歡他們的表演。我為蒂爾達(dá)、比爾、亞當(dāng)、科洛、史蒂夫·布密西等很多這樣的人寫(xiě)了很多東西，并且我非常高興能夠與他們一起合作。我想做什么？我不想做什么？我甚至都不知道我對(duì)這部電影的意義有什么看法！

《喪尸未逝》劇照

我之前從來(lái)沒(méi)有這樣的做過(guò)，這并不是我真正的工作。我想做一些娛樂(lè)的事情，而這些事情似乎又有一點(diǎn)傷感。不過(guò)一個(gè)我非常清楚的事情是沒(méi)有被僵尸化以及沒(méi)有被殺死（為了防止他們僵尸化）的幸存者是湯姆·維茲的角色、幾十年前脫離了社會(huì)階層的隱士鮑勃，還有哪些從看守所逃走的少年。因?yàn)樗麄兪菃?wèn)題少年，所以他們無(wú)法在社會(huì)秩序中表現(xiàn)得很好。

艾米·托賓：他們身上發(fā)生了什么呢？我看見(jiàn)他們說(shuō)了一些關(guān)于安全屋的事情。

吉姆·賈木許：我們并沒(méi)有看見(jiàn)他們最終成為了僵尸，因?yàn)槲业男氖呛退麄冊(cè)谝黄鸬?，因此他們最終會(huì)以某種方式活下去。我愛(ài)青少年們。他們來(lái)自我們對(duì)風(fēng)格、音樂(lè)以及時(shí)尚的審美之中。你是否能想到歷史長(zhǎng)河中那些給予我們很多事物的青少年呢，從瑪麗·雪萊到卡羅爾·金，后者在她十幾歲的時(shí)候就寫(xiě)出了其人生中最偉大的幾首歌曲。

我曾經(jīng)列過(guò)一份清單：托馬斯·查爾頓、莫扎特、圣女貞德、鮑比·費(fèi)舍爾（15歲時(shí)就成為國(guó)際象棋大師）、S·E·辛頓、安妮·弗蘭克、圖騰卡蒙。同樣地，艾米麗·迪金斯在她十幾歲時(shí)就開(kāi)始寫(xiě)詩(shī)了。盡管青少年有很多的問(wèn)題，但我依然愛(ài)他們。每個(gè)人都告訴他們“好的，你還沒(méi)有成年，你不要像個(gè)孩子一樣”。

可是你知道嗎，他們確實(shí)不是成年人，但他們也不是孩子了。他們有各種各樣的荷爾蒙要去發(fā)泄，可是每個(gè)人卻告訴他們“你必須這么做，你必須那么做”?，F(xiàn)在，我們擁有不可思議的流行歌手比莉·艾麗茜。她的歌詞非常的昏暗。她15歲的時(shí)候?qū)戇^(guò)一首叫《Bellyache》的歌曲。并且我十分喜愛(ài)在我的電影中扮演青少年的演員們。像薩琳娜·戈麥斯，她在十幾歲的時(shí)候就成為流行歌手和演員了。在電影中她飾演了一個(gè)外來(lái)的嬉皮士。他們開(kāi)著一輛姥爺車在公路上旅行，這正是《活死人之夜》中那輛車的原型。

《喪尸未逝》工作劇照

艾米·托賓：當(dāng)你說(shuō)你要為這些特定的演員寫(xiě)角色的時(shí)候，你是否有聽(tīng)到他們按照你所寫(xiě)的臺(tái)詞對(duì)話呢？我非常喜歡這部電影中的臺(tái)詞。其就像一首合唱歌曲。比如亞當(dāng)一直重復(fù)的那句“我認(rèn)為是僵尸、食尸鬼、不死人。”

吉姆·賈木許：我經(jīng)常進(jìn)入到一種無(wú)法寫(xiě)臺(tái)詞的特定的區(qū)域之中：他們和我說(shuō)話，而我只能抄寫(xiě)我所聽(tīng)到的東西。特別是當(dāng)我聽(tīng)到比爾和亞當(dāng)在一起的時(shí)候，這對(duì)于我來(lái)說(shuō)是一種夢(mèng)。我喜歡為克洛伊寫(xiě)東西。但是我卻經(jīng)常這么做：我為主要的演員寫(xiě)作，并且希望我能夠在電影中騙到他們。不過(guò)不只是主要的演員。我可以制作一部完整的并且涉及任何一個(gè)角色的電影。

我之前有一個(gè)非常棒的演員陣容，卡羅爾·凱恩和史蒂夫·布密西都在其中。史蒂夫是我的老朋友了。我們一起回到了70年代末，而且史蒂夫是我認(rèn)識(shí)的人中最沒(méi)有種族主義色彩，且最慷慨、善良、開(kāi)放的人。所以從一開(kāi)始我就想“讓史蒂夫成為一個(gè)真正的種族主義者，因?yàn)樗麜?huì)這么做的?！边€有湯姆·維茲，我們很長(zhǎng)一段時(shí)間沒(méi)有合作了，不過(guò)只有在有機(jī)會(huì)時(shí)我才喜歡和他們?cè)谝黄稹?/p>

艾米·托賓：可是此后幾乎所有人都死了。他們當(dāng)中的大部分人都是些非常不錯(cuò)的人啊，并且他們的死也只是因?yàn)槲覀儼训厍蚋愕靡粓F(tuán)糟。

吉姆·賈木許：問(wèn)題是這個(gè)世界充滿了好人，他們并不想看見(jiàn)這個(gè)已經(jīng)崩壞的運(yùn)行系統(tǒng)，不過(guò)他們也有易忘癥，他們被控制著，所以他們也開(kāi)始僵尸化了。他們只不過(guò)是盲目地跟風(fēng)。雖然大部分人本質(zhì)上并不壞，但是那些想要得到權(quán)力的人是很壞的。這不是什么新鮮的事情了，因?yàn)檫@就是人類的歷史。此外這還涉及到了靈魂的喪失。僵尸是沒(méi)有靈魂的，也沒(méi)有身份。這些人正在從擁有身份走向沒(méi)有身份。對(duì)于那些沒(méi)有意識(shí)到他們已經(jīng)失去意識(shí)的人們來(lái)說(shuō)，僵尸是一種隱喻。

《喪尸未逝》海報(bào)

我們?cè)陔娪爸杏猩婕耙稽c(diǎn)“手機(jī)僵尸”。他們就是電影中那些走在街上的僵尸，他們一邊走一邊看著他們的手機(jī)。他們甚至無(wú)所不在。我發(fā)現(xiàn)這真的很讓人煩惱。雖然手機(jī)這東西是及其愚蠢的，但是也是十分神奇的，如果你在1989年告訴我你在2019年將會(huì)擁有一個(gè)集電影、音樂(lè)和相機(jī)于一身的手機(jī)，并且你可以用它在圖書(shū)館查閱任何資料，你可以用它收聽(tīng)全世界各地的廣播，這顯然是非常不可思議的。但是當(dāng)人們深陷于其中時(shí)，這卻成了一種阻礙。所以我并不知道該做什么！我一直努力讓自己記住約翰·凱奇的那句話（對(duì)了他是個(gè)佛教徒）：不要嘗試改變?nèi)魏问虑?，你只?huì)讓事情變得更糟。

我并不想談?wù)撜?。我們正處于第六次大滅絕的中期。我們每個(gè)人都應(yīng)該去關(guān)注試圖立即實(shí)施的“綠色新政”，但相反的是，好像每個(gè)人都在關(guān)注“特朗普今天在推特上發(fā)了什么？。”這就像是一個(gè)肥皂劇，并且是一個(gè)只能用來(lái)分心的肥皂劇，不過(guò)在分心方面這確實(shí)很成功。我非常關(guān)注西海岸年輕人發(fā)起的“日出運(yùn)動(dòng)”以及英國(guó)倫敦的“反抗滅絕”組織，他們?cè)诋?dāng)?shù)赝ㄟ^(guò)非暴力不合作的方式引起了人們對(duì)于氣候危機(jī)的關(guān)注。

艾米·托賓：在你這部關(guān)于地球毀滅的啟示錄般的電影中，最奇怪的地方就是整個(gè)電影的燈光處理。你是如何做到的并且為什么這么做？

吉姆·賈木許：為了回到《活死人之夜》，羅梅羅所做的就是通過(guò)極低的預(yù)算限制來(lái)創(chuàng)作了一種蓄意的尷尬，而這種尷尬又以某種方式深入到了這部電影的信息之中。他通過(guò)拙劣的表演和廉價(jià)的效果創(chuàng)作出了一些非常有趣的東西。我們同樣也被預(yù)算和時(shí)間所限制——七周，并且亞當(dāng)只有三周。

我們當(dāng)時(shí)在夏天進(jìn)行拍攝，那時(shí)的夜晚很短，所以我們立即就意識(shí)到了，我們必須在白天拍攝晚上。這就是我們所設(shè)計(jì)的。此外，另一個(gè)技巧是所有汽車內(nèi)部的拍攝都是在紐約金士頓的一個(gè)倉(cāng)庫(kù)中進(jìn)行的。演員只是坐在倉(cāng)庫(kù)中的車?yán)镅b腔作勢(shì)，然后我們把盤(pán)子放了進(jìn)去。這就是所謂的窮人的拍攝過(guò)程。因此這是非常虛假的，它甚至還影響到了電影的外觀。

《喪尸未逝》工作劇照

不過(guò)弗雷德·埃爾梅斯（攝影師）通過(guò)一些巧妙的方法做了一件漂亮的事情，從而使整部電影的外觀看起來(lái)就不那么假了。電影中的很多外觀設(shè)計(jì)都來(lái)自于那些我之前已經(jīng)合作過(guò)的人。比如弗雷德，當(dāng)然還有我們的美工師亞歷克斯·迪格蘭多、服裝設(shè)計(jì)凱瑟琳·喬治，以及不要忘了我們的剪輯師阿方索·岡卡維茨。

雖然我也作為剪輯每天和他待在同一個(gè)房間里，但是他擁有一雙更佳出色的手。這是我第一次這么大規(guī)模的使用視覺(jué)效果。我們所擁有的的這些杰出的人士都來(lái)自于煙囪公司（Chimney），他們?cè)诩~約、瑞典以及其它地方。他們之前制作過(guò)很多有趣的作品。其中之一就是我最愛(ài)的查理茲·塞隆的動(dòng)作片《極寒之城》（Atomic Blonde，2017）。你知道嗎？查理茲·塞隆是我的女性主義偶像。雖然我受不了《神奇女俠》，但是《極寒之城》真的太棒了。

當(dāng)我在做類型片的時(shí)候，我喜歡把一些之前沒(méi)有人在類型片中使用過(guò)的東西放進(jìn)去。所以在《唯愛(ài)永生》（Only Lovers Left Alive，2013）中，吸血鬼（斯文頓飾）在觸摸東西時(shí)會(huì)帶著手套，然后知道這些東西有多老了。此外在《喪尸未逝》中，我其實(shí)并不知道其他僵尸電影中的僵尸是灰塵。我想讓他們變成粉末主要有兩個(gè)原因：首先，我并不想讓電影充滿暴力；其次我不想讓僵尸流血。因?yàn)樗麄冏兏闪?，并且他們沒(méi)有靈魂。