有賈木許式的搞笑。比如以上。

也有賈木許式的思考，這里面某些寓意，復(fù)活的僵尸，代表了那些只追求自己欲望和享樂的人類，這種大環(huán)境下，有的人就自然而然被殺死。有的人受不了自己墜入，比如女警官。有的人奮力反抗比如兩個男警察。還有人有足夠的背景庇護可以被接走或者玩不來就能輕松脫離這樣的世界，比如澤爾達。有一種可以用機會和智謀躲過，比如三個孩子。還有一種是邊緣的旁觀者，并不參與其中，比如流浪者。

你又是哪種人呢？

Oh, the dead don't die

Any more than you or I

They're just ghosts inside a dream

Of a life that we don't own

They walk around sometimes

Never payin' any mind

To the silly lives we lead

Or the reaping we've all sown

...

---Sturgill Simpson<The Dead Don't Die>

美國電影《喪尸未逝》

作品類型：喜劇

主要演員：Bill Murray、Adam Driver

故事概述：寂靜小鎮(zhèn)遭遇喪尸圍城

上映時間：2019年7月12日在英國上映

作品提名一覽：

一部風(fēng)格迥異的喪尸片

有那么一絲好笑；有那么一絲冷峻；

有那么一絲恐怖；有那么一絲溫暖；

有那么一絲批判；有那么一絲嘲諷。

這就是水瓶男Jim Jarmusch帶來的（自編自導(dǎo)）新作《喪尸未逝》。

身體關(guān)系（累成狗、想睡覺），這篇影評就不詳解了，簡單談一下個人感受。

1，Jim Jarmusch新作，延續(xù)了一貫的格調(diào)---“不著調(diào)”

不要誤會，這個詞擱在這不是“貶義”，而是“中性”。就筆者看來，所謂的“著調(diào)”，就是走“大眾路線”，迎合觀眾口味，沒有自己的特色、觀點、思想。

反觀“不著調(diào)”，即走“小眾路線”，狹義理解：看得人少，被邊緣化；廣義解釋：有個人印記、偏人文思考。

簡而言之，兩者的受眾群不同，就內(nèi)容實質(zhì)而言，各有千秋。

2，演員演得很高興，是不是要笑場了...

Bill Murray越老越像意大利老帥拉涅利，劇中飾演一名特淡定、忒懷舊的小鎮(zhèn)警長

Tilda Swinton拿起太刀成了“星戰(zhàn)”+“漫威”結(jié)合版古一法師，劇中飾演劍術(shù)秉義的停尸房看守人（不是地球人）

流行歌手Selena Gomez+Austin Butler，這組搭配確定不是在重溫“Selena Gomez+Justin Bieber”的昨日情緣？

朋克教父Iggy Pop繼續(xù)不務(wù)正業(yè)，出演留戀咖啡的僵尸

3，劇情古靈精怪，給你們瞧一瞧什么是“文藝腔”的喪尸劇

a，文學(xué)辭藻

比如：ashes to ashes，and dust to dust（塵歸塵，土歸土）

b，畫面影像

比如：黑夜里、喪尸中，一襲白衣、手持太刀的月下傳奇Zelda（這名字游戲迷不會陌生，老任旗下的超級游戲明星“塞爾達”）

c，音樂回響

一部作品，至始至終，一曲鄉(xiāng)村民謠控節(jié)奏，不帶換的，什么情況？Jim Jarmusch如此迷戀這首同名歌曲？有可能，但仔細觀察，還存在另一種情形，那就是導(dǎo)演有意識地將歌詞融進故事，換句話說：加長版MV，懂了沒有？

4，故事的弦外之音，含沙射影了啥？

a，虛空的虛空，凡事都是虛空。世間之人，追名逐利，可到頭來，歸為塵土，隨風(fēng)而逝。

b，人，常常留戀的，不是生命本身，而是身外之物（金錢、物質(zhì)），這些東西，能不能帶走？又能不能帶來？想一想，豈不可笑。

c，世界的走向。隨著環(huán)境的日益苛刻，人類未來的生存空間越來越窄，說不準末日之時，人們真的會像行尸走肉一般，互相侵蝕、相互吞噬。

終。

編劇★★★☆☆（故事留于形式，最后是“難圓其說”，還是編劇故意而為之？不解亦）

導(dǎo)演★★★★☆（自編自導(dǎo)，思想性值得借鑒）

演員★★★★☆（演得隨性，不做作）

劇情★★☆☆☆（故事過于單一，挑剔的人會看不下去）

視效★★☆☆☆（簡樸美）

音效★★★☆☆（主題曲有意境，其他就一般了）

推薦度★★★☆☆（不一樣的“喪尸劇”）

這不是一部傳統(tǒng)的喪尸片。

很有意思的一些點，諸如喪尸會念叨著生前最愛的東西，若是只憑這一個現(xiàn)象，則對此可以有很多種解釋，比如可以單單只做一個搞笑的點，或者是襯得喪尸比較有人情味之類。再然后喪尸被砍頭之后，代替體內(nèi)血的東西，居然變成了沙和土，可以用他們是埋在土里來解釋，但似乎有些牽強。

看到最后的時候，之前可以做很多種解釋的東西，似乎都剩下一個解釋。

每個人都有很多想要的東西，他們會去追逐，不斷的追逐，就像是人的欲望，某種最原始的欲望，不會停下追逐的腳步，也無法熄滅自己的欲望。而且這不單單是自己的行為，無數(shù)個自認為的自己的行為，最后都將引得更多的人加入。這不是一個人的選擇，是一群人的舞臺。對于欲望的追逐，唯有最后的死亡（塵歸塵，土歸土）才可以終結(jié)。

這部片子大概有六種類型的人，第一種就是喪尸———被欲望支配的人；第二種就是那兩個男警察———為控制欲望而戰(zhàn)斗，雖敗猶榮；第三種就是女警察———無法忍受認真生活的苦，從而懟欲望屈服的人；第四種就是躲在森林里人，姑且可以把他認為是旁觀者？大抵是因為他欲望極低，并且就算在森林當(dāng)野人，也要讀書。（hhh）所以才能在風(fēng)暴外；第五種就是跑出來的小孩，沒有被世俗污染？第六種是那個神奇的女人，難道是傳說中玩弄欲望于無物的人？十分超凡脫俗，地球上很少有人能夠達到這樣的標(biāo)準，所以只能是外星人。最后三種我不大理解。就隨口說說。

我之前以為作者是在向我們傳遞一個觀點（帶有某種批判性質(zhì)的），結(jié)果發(fā)現(xiàn)好像不是，作者只是在用一種詼諧、一種稍顯美式刻薄的語氣，并且含有樂趣的，向我們傳遞一個客觀存在的東西，不帶有任何批判性質(zhì)。（因為，畢竟沒有欲望的人，地球上大抵是不存在的）這樣我覺得很有意思，無論是要表達的東西，還是東西呈現(xiàn)時得那種狀態(tài)。真的蠻有趣，所以有時間可以再看一遍。

畢贛曾是個詩人，因此他的作品，時常被拿來解讀。

吉姆·賈木許也是個詩人，但他的電影，卻幾乎沒什么解讀的余地。

殺姐看過賈木許的片子并不多。

可他的電影，只要你看過一部，絕對就能認出來下一部。

因為它們乍看之下——

對話很尷尬，人物很疏離，正片劇情怪異到基本沒啥故事性。

換句話說，就是：

這很賈木許。

但拿畢贛與他做對比，顯然折煞了這位美國獨立電影教父。

畢竟他豆瓣評分最低的電影，都能放到戛納做開幕影片——

《喪尸未逝》

故事發(fā)生在一個叫森特維爾的美國小鎮(zhèn)。

這里人煙稀少，窮山惡水。

鎮(zhèn)中心只有一家餐廳，就連富人階層的代表，都只是個養(yǎng)了一群雞和幾頭牛的老光棍。

而作為主人公的三位警察，就是這里的全部警力了。

影片以一老一少，兩位警員的視角為索引，講述了一個世界末日，喪尸在鎮(zhèn)上大開殺戒的奇事。

神奇的是，這部喪尸片并不玩血漿，也沒有什么特別恐怖的情節(jié)。

甚至于，在老年警員（比爾·默瑞 飾）質(zhì)疑青年警員（亞當(dāng)·德萊弗 飾），為什么面對末日如此淡定時。

對方給出的回應(yīng)是“吉姆（導(dǎo)演）給我讀了完整的劇本?！?/span>

《喪尸未逝》里，不僅有喪尸，還有隱居者、喪尸迷、小文青、外星人......

如果不是賈木許在結(jié)尾時，用旁白點名了主旨，你甚至都不知道這片兒到底想干什么。

也難怪，一些好萊塢大腕寧愿自降片酬，也要接賈木許的電影，因為這一切實在太神奇了。

你沒看錯，真的是賈斯汀·比伯的前女友瑟琳娜

鑒于很大一部分人，應(yīng)該都不會看它。

殺姐索性給大家透個底：

《喪尸未逝》雖然對隱喻構(gòu)置的并不精心，但它本身只是在諷刺消費主義。

影片中的喪尸，都在重復(fù)自己生前離不開的東西。

有的喜歡咖啡，

有的沉迷時尚，

有的到處找WIFI，

有的死捧著自己的Iphone不放。

就像喪尸咬了人會傳染，現(xiàn)實中的消費主義也會同化身邊的人。

賈木許對大眾的跟風(fēng)，非常嗤之以鼻。

哪怕將這些人，拍成失去思考能力的行尸走肉。

電影中多次出現(xiàn)了，時間錯位的提示。

但緊接著它又會告訴你，這是源于人為造成的地球自轉(zhuǎn)軸偏移。

也就是說，所有的災(zāi)難和厄運，都是人們自己鑄就的。

大部分人簡單淺薄的欲望，就是末日來臨的最大征兆。

雖說片中的三位警察，都在對抗喪尸的過程中被“同化”了。

但故事里還是有逃出生天的三類人：

①躲在森林里的隱士，因為他早就六根清凈了

②保持童真的孩子，因為他們對一切依然充滿好奇

③給奇異博士當(dāng)過老師，現(xiàn)在終于現(xiàn)了真身的外星人

尷尬里充滿了絕望，調(diào)侃間還留下一線生機。

這就是賈木許，從不表明立場，卻時刻充滿情緒。

他的這部作品，雖說借用了B級元素，但歸根結(jié)底，喪尸還是完全融入了賈木許獨有的體系里。

你可以說，他這叫自我重復(fù)，暴露了創(chuàng)作上的惰性。

但另一方面，賈木許在商業(yè)電影勾連宇宙、占據(jù)主流的大時代，卻仍舊能堅持自我，這本身就很難得。

在他的前作上映時，有媒體問過他對于好萊塢的看法。

賈木許這樣回答：

“好萊塢片方的問題就是膽小，他們害怕任何無法評估其市場表現(xiàn)的作品。在這樣的好萊塢片場制度下，任何創(chuàng)新之作都是個奇跡。他們害怕任何他們不知道如何營銷的影片，害怕在藝術(shù)上有大膽嘗試的作品?！?/span>

有這樣的想法做支撐，賈木許的一切反傳統(tǒng)、反類型、反美國主流文化的做法，也就不足為奇了。

如果這篇文章，讓你對賈木許產(chǎn)生了興趣。

那殺姐更推薦你，去看看他的處女長片《長假漫漫》，或者最為人稱道的《天堂陌影》。

如果可以接受，那你絕壁會愛上賈木許。

不過，就算絲毫無感也沒關(guān)系。

因為這位美國詩人始終在那里，用不斷地自我堅持或者說重復(fù)在高喊：

只要好萊塢固步自封一天，我就一天這么劍拔弩張地耗下去。

現(xiàn)實世界里，為了物質(zhì)欲望地球都被改變了，隨波逐流順從欲望的變成僵尸，嬉皮士根本無處可逃，從城市逃來小村沒改變命運。主動對抗僵尸的人扛不住辛苦也放棄了，剩下堅持抵抗也全部犧牲。 只有看透一切放棄一切的虛無主義者、沒占有過財物也沒嘗過生活苦的小孩逃出來了。能風(fēng)光全身而退的只有一個有背景的外星人??

譯者 濕度

一個追求無聊的人

豆瓣 @濕度

原文：Film Comment 2019.7-8月刊

采訪：艾米·托賓 Amy Taubin

吉姆·賈木許的喪尸電影《喪尸未逝》的背景是極地冰蓋的破裂破壞了地球的磁場，從而使時間混亂和一些糟糕的事情接連發(fā)生，如死人們從他們的墳?zāi)怪信懒顺鰜怼?/p>

故事發(fā)生在紐約州北部的城鎮(zhèn)森特維爾市中，城里有三個警察（亞當(dāng)·德賴弗、科洛·塞維尼飾 ）；一群奇怪的居民（飾演者有湯姆·威茲、丹尼·格洛佛、史蒂夫·布密西、拉瑞·凡斯登、羅伯特·菲茨杰拉德·迪格斯、卡賴伯·蘭德里·瓊斯以及埃斯利·巴林特）；一些觀光客，如賽琳娜·戈麥斯、盧卡·薩巴以及奧斯汀·巴特勒飾演的嬉皮士；一個在夜晚兼職小鎮(zhèn)殯儀員的蘇格蘭女武士（蒂爾達·斯文頓飾演）；以及一些看似非常饑餓的僵尸（伊基·波普、薩拉·戴維、卡羅爾·凱恩飾），而正是他們讓這個狂歡開始了。

《喪尸未逝》戛納首映

雖然這部電影（在今年的戛納電影節(jié)上進行了首映）的一大亮點是其演員陣容，但是更為重要的是賈木許啟示錄般的視點，即我們一起將災(zāi)難帶給了我們自己——盡管我們可能是好人——而這也使得這部電影在變成一部慘烈的悲劇前既諷刺又有趣。

艾米·托賓：你小時候玩過僵尸游戲嗎？

吉姆·賈木許：不經(jīng)常玩，我并不是一個狂熱的僵尸迷。我喜歡一些經(jīng)典的事物。不過喬治·羅梅羅（George Romero）是我后現(xiàn)代的僵尸偶像。

在羅梅羅之前，僵尸都是被排除在社會秩序之外的。在海地的伏都教中，你可以控制一個僵尸，讓他聽你的命令，并且那個“白色僵尸”是被他們僵尸化的一個小女孩。怪物通常來自于社會秩序的外部，像弗蘭肯斯坦、德古拉和哥斯拉，但是在羅梅羅制作的《活死人之夜》中（Night of the Living Dead，1968），他讓僵尸來出現(xiàn)在了一個惡性的社會秩序的內(nèi)部。這種來自于內(nèi)部的危機，從而使一切都分崩離析的手法是他第一個運用的。所以，我非常喜歡《活死人之夜》和《喪失出籠》（Day of the Dead，1985）。

《活死人之夜》劇照

我是一個吸血鬼，我非常喜歡吸血鬼，他們都很老練，他們是變種人、生存主義者，他們不是真正的不死人，他們無法復(fù)活，他們只是因為他們的特殊情況而永生。

艾米·托賓：那么是什么讓你決定拍攝《喪尸未逝》的呢？

吉姆·賈木許：我不知道。我并不知道我為什么做了這些決定。我感覺應(yīng)該是僵尸與生俱來的隱喻能力，尤其是針對當(dāng)下盲目跟風(fēng)的人們。羅梅羅關(guān)注的重點是惡毒的消費主義。因此，僵尸是對當(dāng)今社會的一種非常好的隱喻。僵尸是我們現(xiàn)代神話的一部分。

《喪尸未逝》劇照

艾米·托賓：我并不認為你的僵尸是來自于內(nèi)部或者外部的，但是他們被召喚出來，居然是因為我們破壞了地球！

吉姆·賈木許：對《喪尸未逝》來說，就是這樣的。不過即使如此，他們復(fù)活的原因也是來自于內(nèi)部的。你知道嗎？這并不像是來自于其它星球并且想要入侵我們的外星人，這更像是由于我們自己的破壞所造成的。就像那個藏在叢林中的鮑勃在結(jié)尾時所說的一樣“這是一個多么糟糕的世界啊”。這是我們自己搞糟的。

艾米·托賓：說到隱喻，在電影的前半段，我完全終止了我的懷疑，開始相信僵尸將占領(lǐng)這個沉睡小鎮(zhèn)的黑暗童話了，此外演員也非常完美的平衡了他們的角色處于故事內(nèi)外部之間的關(guān)系。但是此后克里夫質(zhì)問皮特森為什么一直重復(fù)那句“我們會有一個很糟的結(jié)局”時，皮特森卻回答道這是吉姆造成的。不過此后我發(fā)現(xiàn)你需要通過這種方式才能夠繼續(xù)前進，因此在故事的結(jié)尾我意識到了，這不僅是這些虛構(gòu)人物的隱喻，而且還是我們每一個人的隱喻——演員自身以及觀眾——對于他們來說，這將是一個很糟糕的結(jié)局。

《喪尸未逝》劇照

吉姆·賈木許：早期就有一些元語言在暗示這是一部電影了，我們在片頭聽到了主題曲《喪尸未逝》，并且此后在警車的收音機里我們也聽到了，在那里我們第一次看見了比爾和亞當(dāng)，并且比爾的角色還問道“為什么這首歌這么熟悉”以及亞當(dāng)?shù)慕巧卮鸬馈耙驗檫@是主題曲啊”。這里有一些暗示，但是希望你在看完整部電影之前，你不會意識到它們。

艾米·托賓：對于我來說，最令人激動的時刻就是，因為你知道演員和角色來自不同的宇宙，所以蒂爾達·斯文頓在看星戰(zhàn)鑰匙鏈時說了那句“非常棒的科幻片”。但是，如果你不想讓人們注意到這些元線索的話，那么你想讓他們注意到什么呢？

吉姆·賈木許：我非常喜歡他們的表演。我為蒂爾達、比爾、亞當(dāng)、科洛、史蒂夫·布密西等很多這樣的人寫了很多東西，并且我非常高興能夠與他們一起合作。我想做什么？我不想做什么？我甚至都不知道我對這部電影的意義有什么看法！

《喪尸未逝》劇照

我之前從來沒有這樣的做過，這并不是我真正的工作。我想做一些娛樂的事情，而這些事情似乎又有一點傷感。不過一個我非常清楚的事情是沒有被僵尸化以及沒有被殺死（為了防止他們僵尸化）的幸存者是湯姆·維茲的角色、幾十年前脫離了社會階層的隱士鮑勃，還有哪些從看守所逃走的少年。因為他們是問題少年，所以他們無法在社會秩序中表現(xiàn)得很好。

艾米·托賓：他們身上發(fā)生了什么呢？我看見他們說了一些關(guān)于安全屋的事情。

吉姆·賈木許：我們并沒有看見他們最終成為了僵尸，因為我的心是和他們在一起的，因此他們最終會以某種方式活下去。我愛青少年們。他們來自我們對風(fēng)格、音樂以及時尚的審美之中。你是否能想到歷史長河中那些給予我們很多事物的青少年呢，從瑪麗·雪萊到卡羅爾·金，后者在她十幾歲的時候就寫出了其人生中最偉大的幾首歌曲。

我曾經(jīng)列過一份清單：托馬斯·查爾頓、莫扎特、圣女貞德、鮑比·費舍爾（15歲時就成為國際象棋大師）、S·E·辛頓、安妮·弗蘭克、圖騰卡蒙。同樣地，艾米麗·迪金斯在她十幾歲時就開始寫詩了。盡管青少年有很多的問題，但我依然愛他們。每個人都告訴他們“好的，你還沒有成年，你不要像個孩子一樣”。

可是你知道嗎，他們確實不是成年人，但他們也不是孩子了。他們有各種各樣的荷爾蒙要去發(fā)泄，可是每個人卻告訴他們“你必須這么做，你必須那么做”。現(xiàn)在，我們擁有不可思議的流行歌手比莉·艾麗茜。她的歌詞非常的昏暗。她15歲的時候?qū)戇^一首叫《Bellyache》的歌曲。并且我十分喜愛在我的電影中扮演青少年的演員們。像薩琳娜·戈麥斯，她在十幾歲的時候就成為流行歌手和演員了。在電影中她飾演了一個外來的嬉皮士。他們開著一輛姥爺車在公路上旅行，這正是《活死人之夜》中那輛車的原型。

《喪尸未逝》工作劇照

艾米·托賓：當(dāng)你說你要為這些特定的演員寫角色的時候，你是否有聽到他們按照你所寫的臺詞對話呢？我非常喜歡這部電影中的臺詞。其就像一首合唱歌曲。比如亞當(dāng)一直重復(fù)的那句“我認為是僵尸、食尸鬼、不死人?！?/span>

吉姆·賈木許：我經(jīng)常進入到一種無法寫臺詞的特定的區(qū)域之中：他們和我說話，而我只能抄寫我所聽到的東西。特別是當(dāng)我聽到比爾和亞當(dāng)在一起的時候，這對于我來說是一種夢。我喜歡為克洛伊寫東西。但是我卻經(jīng)常這么做：我為主要的演員寫作，并且希望我能夠在電影中騙到他們。不過不只是主要的演員。我可以制作一部完整的并且涉及任何一個角色的電影。

我之前有一個非常棒的演員陣容，卡羅爾·凱恩和史蒂夫·布密西都在其中。史蒂夫是我的老朋友了。我們一起回到了70年代末，而且史蒂夫是我認識的人中最沒有種族主義色彩，且最慷慨、善良、開放的人。所以從一開始我就想“讓史蒂夫成為一個真正的種族主義者，因為他會這么做的?！边€有湯姆·維茲，我們很長一段時間沒有合作了，不過只有在有機會時我才喜歡和他們在一起。

艾米·托賓：可是此后幾乎所有人都死了。他們當(dāng)中的大部分人都是些非常不錯的人啊，并且他們的死也只是因為我們把地球搞得一團糟。

吉姆·賈木許：問題是這個世界充滿了好人，他們并不想看見這個已經(jīng)崩壞的運行系統(tǒng)，不過他們也有易忘癥，他們被控制著，所以他們也開始僵尸化了。他們只不過是盲目地跟風(fēng)。雖然大部分人本質(zhì)上并不壞，但是那些想要得到權(quán)力的人是很壞的。這不是什么新鮮的事情了，因為這就是人類的歷史。此外這還涉及到了靈魂的喪失。僵尸是沒有靈魂的，也沒有身份。這些人正在從擁有身份走向沒有身份。對于那些沒有意識到他們已經(jīng)失去意識的人們來說，僵尸是一種隱喻。

《喪尸未逝》海報

我們在電影中有涉及一點“手機僵尸”。他們就是電影中那些走在街上的僵尸，他們一邊走一邊看著他們的手機。他們甚至無所不在。我發(fā)現(xiàn)這真的很讓人煩惱。雖然手機這東西是及其愚蠢的，但是也是十分神奇的，如果你在1989年告訴我你在2019年將會擁有一個集電影、音樂和相機于一身的手機，并且你可以用它在圖書館查閱任何資料，你可以用它收聽全世界各地的廣播，這顯然是非常不可思議的。但是當(dāng)人們深陷于其中時，這卻成了一種阻礙。所以我并不知道該做什么！我一直努力讓自己記住約翰·凱奇的那句話（對了他是個佛教徒）：不要嘗試改變?nèi)魏问虑?，你只會讓事情變得更糟?/p>

我并不想談?wù)撜?。我們正處于第六次大滅絕的中期。我們每個人都應(yīng)該去關(guān)注試圖立即實施的“綠色新政”，但相反的是，好像每個人都在關(guān)注“特朗普今天在推特上發(fā)了什么？。”這就像是一個肥皂劇，并且是一個只能用來分心的肥皂劇，不過在分心方面這確實很成功。我非常關(guān)注西海岸年輕人發(fā)起的“日出運動”以及英國倫敦的“反抗滅絕”組織，他們在當(dāng)?shù)赝ㄟ^非暴力不合作的方式引起了人們對于氣候危機的關(guān)注。

艾米·托賓：在你這部關(guān)于地球毀滅的啟示錄般的電影中，最奇怪的地方就是整個電影的燈光處理。你是如何做到的并且為什么這么做？

吉姆·賈木許：為了回到《活死人之夜》，羅梅羅所做的就是通過極低的預(yù)算限制來創(chuàng)作了一種蓄意的尷尬，而這種尷尬又以某種方式深入到了這部電影的信息之中。他通過拙劣的表演和廉價的效果創(chuàng)作出了一些非常有趣的東西。我們同樣也被預(yù)算和時間所限制——七周，并且亞當(dāng)只有三周。

我們當(dāng)時在夏天進行拍攝，那時的夜晚很短，所以我們立即就意識到了，我們必須在白天拍攝晚上。這就是我們所設(shè)計的。此外，另一個技巧是所有汽車內(nèi)部的拍攝都是在紐約金士頓的一個倉庫中進行的。演員只是坐在倉庫中的車里裝腔作勢，然后我們把盤子放了進去。這就是所謂的窮人的拍攝過程。因此這是非常虛假的，它甚至還影響到了電影的外觀。

《喪尸未逝》工作劇照

不過弗雷德·埃爾梅斯（攝影師）通過一些巧妙的方法做了一件漂亮的事情，從而使整部電影的外觀看起來就不那么假了。電影中的很多外觀設(shè)計都來自于那些我之前已經(jīng)合作過的人。比如弗雷德，當(dāng)然還有我們的美工師亞歷克斯·迪格蘭多、服裝設(shè)計凱瑟琳·喬治，以及不要忘了我們的剪輯師阿方索·岡卡維茨。

雖然我也作為剪輯每天和他待在同一個房間里，但是他擁有一雙更佳出色的手。這是我第一次這么大規(guī)模的使用視覺效果。我們所擁有的的這些杰出的人士都來自于煙囪公司（Chimney），他們在紐約、瑞典以及其它地方。他們之前制作過很多有趣的作品。其中之一就是我最愛的查理茲·塞隆的動作片《極寒之城》（Atomic Blonde，2017）。你知道嗎？查理茲·塞隆是我的女性主義偶像。雖然我受不了《神奇女俠》，但是《極寒之城》真的太棒了。

當(dāng)我在做類型片的時候，我喜歡把一些之前沒有人在類型片中使用過的東西放進去。所以在《唯愛永生》（Only Lovers Left Alive，2013）中，吸血鬼（斯文頓飾）在觸摸東西時會帶著手套，然后知道這些東西有多老了。此外在《喪尸未逝》中，我其實并不知道其他僵尸電影中的僵尸是灰塵。我想讓他們變成粉末主要有兩個原因：首先，我并不想讓電影充滿暴力；其次我不想讓僵尸流血。因為他們變干了，并且他們沒有靈魂。