當(dāng)年的黃發(fā)小子已經(jīng)不做夢了。生活一直對他不怎么眷顧，當(dāng)年的往事時常歷歷在目，提醒著他在生活里是一個失敗者。他失去了幾乎擁有的一切，愛情，榮耀，他曾經(jīng)熱愛的東西卻在最重要的時刻給了他致命一擊。他曾經(jīng)的對手已然是一個赫赫有名的成功者。擁有著成功人士該擁有的一切，而他只能每日靠酒精和一份爛的不能再爛的工作維持生計，開著一輛自稱經(jīng)典款的車，住在一間閉塞的房間里度日。

也許失敗后的幸運者能再次看到有人像他們伸出援手，可是生活就是這樣，有的人只要經(jīng)歷一次失敗就會被直接打入谷底，再難回來。一次偶然的機會，他在便利店外搭救了一個他在青年時期最不喜歡的那種弱者，并開始教他空手道，經(jīng)過一系列的事情，他重新將眼鏡蛇凱這個沉寂多年的道館重新開張。于是故事便從此展開新篇章。

我覺得這部劇更多的是情懷，原班人馬演繹落日余暉中的故事，我們在少年時代觀影的時候經(jīng)常會被帶入劇情和角色中。角色的人物設(shè)定清晰且明顯。但是多年后再觀這部劇之后，忽然發(fā)現(xiàn)單方面的看待人和事情是多么的不成熟和偏執(zhí)，生活永遠(yuǎn)不會對你公平，我們在真實的生活中時常是步履維艱，稍不謹(jǐn)慎就會跌落至深淵，生活就是生活，但是我們不一定是我們。如果年少時期曾經(jīng)的白衣少年，鮮花怒馬佳人曾伴身邊，然后經(jīng)歷過跌落谷底的挫折或是人生后期時常不如意，可能會對這部劇更有感觸，如果以我自己的方式去表達(dá)，我想說我曾經(jīng)看見上帝像我展開雙臂，讓我看到了他溫慈的光，轉(zhuǎn)瞬間他就背離我，不再聽我的任何禱告與呼喚。我迷茫我彷徨，但是我知道也許我跌落谷底，只要我仍存一絲氣息，就有希望。

在現(xiàn)今肥皂劇、商業(yè)劇、流量劇、腦癱劇橫行的影視圈，能有這么一部重燃兒時功夫夢的懷舊影片來清掃一下是多么的可貴。有些劇也主打情懷，可惜沒有好編劇，越來越差，甚至毀童年，毀三觀?？催@部劇的感覺，有搞笑，有正確的人生價值觀，加上Birenberg的重金屬BGM，很有小時候看香港的武俠片、功夫片，玩街機格斗游戲的那種熱血勁啊。

《Cobra Kai》延續(xù)30年前丹尼爾作為弱雞踢翻強尼的續(xù)作，在復(fù)古的濾鏡畫風(fēng)下，再一次把觀眾帶回童年，相信80、90那個時候都是從小霸王、街機開始了自己的童年，也許有些人沒玩過《Cobra Kid》，但，街霸、拳皇應(yīng)該大部分都玩過。這里面的強尼和丹尼爾就像街霸里的KEN和RYU，一起拜師學(xué)藝，然后互比高下，兩個的師傅都是一個善良、正義，一個邪惡、不擇手段。而且都是用KARATE向世界呈現(xiàn)了這種日式格斗游戲、漫畫風(fēng)。

這部劇劇情雖然老套，發(fā)展、升級、打擊邪惡，但是咱們小時候還不是一樣，每個人小時候都有一個英雄夢，這就是那個年代功夫熱潮的起源。而強尼小肚雞腸的埋怨了丹尼爾30年，不就跟我們小時候和小朋友鬧別扭一樣么。這部劇政治正確，世界觀、價值觀都師從了80年代那個時候的一種老一輩的理念，功夫，是用來保護(hù)他人，伸張正義的。這不就是我們小時候喜歡功夫的理由嗎？

這兩家空手道館，簡直就是完全不同的教育方法。作為從小被壓迫嚇唬的我肯定是會選擇更加柔和善意的教練。每次，眼鏡蛇師傅一聲Quiet的怒吼都足以嚇?biāo)纻€人。攻擊性太強了，感覺心里面都是充滿了敵意。不給對手留情面，永遠(yuǎn)要主動攻擊，冷不防的就被來了一拳，看著都肉疼。

但和日本師傅學(xué)習(xí)的方法就完全不一樣了。要的是氣息和平衡，有點像打太極拳的感覺。而且我就喜歡丹尼爾老師這種念念叨叨絮絮的愛與慈悲像唐僧一樣的。學(xué)習(xí)招數(shù)的目的是保護(hù)好自己而不是發(fā)起戰(zhàn)爭。

話是這么說，但是電視里面還是希望看見他們打起來。因為看著爽呀！??

被踢一腳的人能在空中旋轉(zhuǎn)四五次再落地。真的是很精彩！

強尼和徒弟米格爾是主人公，按照主旋律早晚會走上主旋律，所以強尼的師傅克瑞斯就出來當(dāng)壞蛋了。

下一季：強尼進(jìn)一步成長，在No Mercy這點上與克瑞斯決裂，被踢出眼鏡蛇，被丹尼爾收留。米格爾沒能挽回薩曼莎，在克瑞斯誘導(dǎo)下離開了強尼轉(zhuǎn)入克瑞斯門下。于是乎，按照主旋律米格爾在下一屆比賽中輸給了羅比，被克瑞斯掃地出門，此時強尼和米格爾老媽出現(xiàn)，幫助米格爾重新站起來，大家一起歡歡喜喜來到丹尼爾的道館。（預(yù)知青少年的感情糾紛，請詳看下季，不出意外會有新的美少女出現(xiàn)，當(dāng)然不排除導(dǎo)演編寫三角戀劇情的可能性）

既然可以讓強尼變成主人公，為克瑞斯抱不平也不是不可以，但很遺憾，和很多劇一樣，必須要有壞蛋才能彰顯劇情的起伏，為了讓你看的過癮，我就不告訴你克瑞斯的遭遇了，當(dāng)然也不會把他洗白的。

注意：此文很長，涵蓋了全部劇集，為了方便，分了章節(jié)。

眼鏡蛇 第一季 (2018)

8.2

2018 / 美國 / 喜劇 動作 / 喬恩·赫維茲 海登·施拉茲伯格 / 拉爾夫·馬基奧 威廉.澤布卡

眼鏡蛇 第二季 (2019)

7.7

2019 / 美國 / 喜劇 動作 / 喬恩·赫維茲 / 威廉.澤布卡 拉爾夫·馬基奧

眼鏡蛇 第三季 (2021)

7.9

2021 / 美國 / 劇情 喜劇 動作 運動 / 克里斯·加恩 拉爾夫·馬基奧

眼鏡蛇 第四季 (2021)

8.0

2021 / 美國 / 劇情 喜劇 動作 運動 / 喬恩·赫維茲 海登·施拉茲伯格 / 拉爾夫·馬基奧 威廉.澤布卡

第一章 主題

第一節(jié) 價值

第二節(jié) 對抗

這部劇出彩的地方莫過于對抗關(guān)系的處理。劇情有卻并沒有設(shè)置從一而終的矛盾沖突。首先，整部劇從全局上看，是眼鏡蛇與宮城道的對抗，然而，勞倫斯和拉魯索的對抗卻時有時無，他們能成為很好的朋友，戰(zhàn)友，也能立馬翻臉不認(rèn)人。

第三節(jié) 救贖

第二章 情感

第一節(jié) 情感

情感是很難琢磨的東西，特別是影視作品要表達(dá)情感，既不能留流于表面，又不能直截了當(dāng)。眼鏡蛇中的情感紛繁復(fù)雜，親情、愛情、友情、師徒情、戰(zhàn)友情，有時兩個人之間的情感還不止一種，這對情感表現(xiàn)就有很高的要求。眼鏡蛇的情感我覺得大部分處理的很好，只是在青春期愛情方面能再完美一下就好了

第二節(jié) 親情

第三節(jié) 師徒情

第四節(jié) 愛情

第一部分 四人之間的愛情

這一部分肯定是全劇被吐槽最多的部分了，不得不說，四個人的愛情交織在一起，很狗血，但又能吸引人看下去。編劇用愛情的理由發(fā)動了最大的校園斗爭，太老掉牙了。不過，

第二部分 勞倫斯的尋愛

第三部分 男三男四的愛情

第五節(jié) 友情

第六節(jié) 戰(zhàn)友情

這里只有克里斯和希爾弗兩人算是真正的戰(zhàn)友（其實勞倫斯和拉魯索兩人之間貌似也萌發(fā)了惺惺相惜的感覺）。兩個人都參加了越戰(zhàn)，而且從一開始就是戰(zhàn)友，經(jīng)過空手道訓(xùn)練，又執(zhí)行了特別任務(wù)。在面對的死亡審判時，

第二章 世界觀

第一節(jié) 電影

龍威小子 (1984)

7.1

1984 / 美國 / 劇情 家庭 運動 / 約翰·G·艾維爾森 / 拉爾夫·馬基奧 森田則之

龍威小子2 (1986)

6.4

1986 / 美國 / 動作 愛情 家庭 運動 / 約翰·G·艾維爾森 / Ralph Macchio Noriyuki 'Pat' Morita

龍威小子3 (1989)

5.8

1989 / 美國 / 動作 家庭 運動 / 約翰·G·艾維爾森 / 拉爾夫·馬基奧 森田則之

第二節(jié) 空手道門派

第一部分 唐手道

第二部分 宮城道

第三節(jié) 空手道氛圍

第四節(jié) 空手道比賽

第三章 人物

第一節(jié) 人物關(guān)系

第二節(jié) 老年人物

第三節(jié) 中年人物

第一部分 約翰尼?勞倫斯

Lawrence可謂是本劇的中心人物，他出場最早，幾乎所有人物都與他有著密切關(guān)系，演員表現(xiàn)的很出彩，也能扛得起整部劇。關(guān)于他的定位，在電影中，他是小反派，在劇集中，他變?yōu)?/p>

第三節(jié) 丹尼爾?拉魯索

Daniel是本劇的副中心人物，他有著一條獨立的日本劇情支線。

第三節(jié) 青年人物

第一部分 米格爾?迪亞茲

第二部分

第三部分

第四部分 伊萊?莫斯科維茨

hawk是男三最霸氣的外號，作為少有的以外號稱呼其名的角色，hawk是全劇的小霸王。唯一讓人遺憾的是，就是演員本身缺少一份壯實，但我們?nèi)匀荒芸闯鲅輪T出彩的表演。劇中hawk的定位，是人氣擔(dān)當(dāng)，是男主的好兄弟，也是一個由弱變強的勵志斗士。但他

第五部分

第四節(jié) 少年人物

第四章 武打

第一節(jié) 武打總評

眼鏡蛇的賣點，也可以直接說成燃點就是武打，每一集都有武打，每一季結(jié)尾都是大場面，而且全劇沒有特效的加持，武打場面之豐富，武打招式之繁雜，都可以算得上近幾年電視劇的天花板了。劇中的打斗既可以是比賽場上，也可以是封閉室內(nèi)，還可以是開放室外，甚至野外；

第二節(jié) 一對一打戲

第二節(jié) 一對多打戲

第三節(jié) 雙人配合打戲

第四節(jié) 群打戲

第五節(jié) 日常訓(xùn)練

第六節(jié) 持械打斗

第五章 視聽

第一節(jié) 觀感總評

第二節(jié) 回憶

提到回憶，不免想到火影忍者中又臭又長的回憶，眼鏡蛇中當(dāng)然也有少不了回憶，但這些回憶恰到分寸，首先，回憶片段截取自電影三部曲，其次它把電影的打戲和劇情中的片段結(jié)合起來，這樣既能豐富劇情，又能不失觀感。這些回憶更重要的是豐富人物形象，也不斷推動劇情向后發(fā)展。

第三節(jié) 鏡頭語言

第一部分 長鏡頭

第二部分 空中鏡頭

第四節(jié) 音樂

第六章 分集劇情

第七章 反響

作為當(dāng)下的影視結(jié)構(gòu)的變革者和挑戰(zhàn)者，流媒體憑借其低門檻和靈活性，成為了傳統(tǒng)發(fā)行平臺的強大競爭對手。而就原創(chuàng)產(chǎn)品而言，流媒體更適合電視產(chǎn)品，而非電影制作：從大銀幕走向小熒屏，是電影藝術(shù)流行化和商業(yè)化的必然選擇，但從來都不是充分條件——在流媒體入場之前，也有大批無法通過院線上映，直接通過磁帶和碟片發(fā)行的電影，這些作品通常是無法獲得商業(yè)成功和主流市場追捧的家庭電影和B級電影。Netflix出品的獨家電影，也不過是用錢砸出來的升級版。流媒體并不是電影的未來，只是電影在漫長發(fā)展道路上的一小部分而已。

但流媒體對電視產(chǎn)品有著截然不同的作用。與電影相比，電視對觀眾試聽體驗的標(biāo)準(zhǔn)更低，更長的時長，使得電視作品對人物的塑造可以更加成熟和深刻，也更容易引起觀眾的同理心。近年來在引入電影化敘事手段后，整個電視領(lǐng)域也變得更加豐富多樣化。其中一個典型現(xiàn)象，就是電影IP的下沉。雖然好萊塢在重啟的大坑已經(jīng)蹲了十幾年，但懷舊nostalgia這碗情懷飯離坐吃山空還早得很。當(dāng)公共臺和有線臺為了保住收視率而死吃老本不敢創(chuàng)新的時候，流媒體可以依靠互聯(lián)網(wǎng)的天然吸引力，抓住那些老齡化傳統(tǒng)電視觀眾不感興趣，但對于“早衰”的互聯(lián)網(wǎng)用戶有著奇效的興趣點。Netflix的《怪奇物語》如此，YouTube Red的《眼鏡蛇 Cobra Kai》更是如此。

作為上世紀(jì)80年代最熱門的青少年電影系列，《龍威小子》和同時代的《星球大戰(zhàn)》一樣，是定義了一整代人的標(biāo)志性作品。在杜夫·龍格爾，史蒂文·西格爾和尚格·云頓登場之前，正是拉爾夫·馬奇奧和憑借本片拿到奧斯卡男配提名的森田則之，打開了好萊塢功夫片的黃金年代。而這背后的大功臣，就是曾經(jīng)聯(lián)手西爾維斯特·史泰龍共同締造了《洛奇》神話，拿到奧斯卡最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳剪輯的已故導(dǎo)演約翰·G·艾維爾森，以及寫就了諸多經(jīng)典動作電影劇本的編劇羅伯特·馬克·卡門。

講到這里，我們很自然地就會發(fā)現(xiàn)《洛奇》和《龍威小子》之間在母本上的高度相似性，以及針對不同觀眾群體采取的不同敘事策略。同樣的是LOSER通過自我奮斗實現(xiàn)價值，不同的是后者在動機和人物設(shè)定上更簡單，情節(jié)也更套路（或者是成為套路的鼻祖）。也正是如此，《龍威小子》才能成為一代青少年眼中的時代經(jīng)典，其中的每一個角色和每個橋段，都成了張口即來的好梗：而反應(yīng)這一年齡段群體的《老爸老媽浪漫史》，甚至把當(dāng)年的兩位正反一號，威廉·扎布卡和拉爾夫·馬奇奧拉來共演懷舊大戲。

這一群眾基礎(chǔ)，讓《眼鏡蛇》的誕生成了自然而然的事情。

一部打著情懷旗號的影視作品想要獲得真正的成功，就需要捕捉原始作品的魅力——至少捕捉最重要的那一部分，并且用現(xiàn)代化的方法去解讀它?！吨旅淦鳌吩诂F(xiàn)代化的道路上走的很成功，而《眼鏡蛇》在復(fù)古氣質(zhì)的方向上也走得很遠(yuǎn)?！堆坨R蛇》的身上，我們能看到一些設(shè)計和制作精良的角色開發(fā)，良好并且合理的喜劇段子，以及完美調(diào)動觀眾的懷舊情緒。而最重要的是，《眼鏡蛇》對其原始素材非常熟悉和忠實，所有參與制作的人們，也都顯而易見地對《龍威小子》充滿十分的熱情。

從某種角度上，《眼鏡蛇》與2006年的《洛奇6》之間有著異曲同工之處——在另一個時空探索同一個角色的成長，并在此過程中引發(fā)觀眾的同理心。在《眼鏡蛇》中，威廉·扎布卡就起到了這一核心作用，也是整套節(jié)目的最大亮點：如何從一個完全的反面角色，180度調(diào)轉(zhuǎn)成為正面形象，是一次絕妙的嘗試，也收獲了相當(dāng)?shù)某晒?。他就像是一個從過去穿越到現(xiàn)在的怪人，不知道該做什么，也不知道該怎么做。34年前流行的金發(fā)碧眼混賬小子，以一種富有幽默感地形式，將過去的種族主義和霸凌行為與當(dāng)下環(huán)境結(jié)合起來，并將眼鏡蛇會這一空手道道館的宿命螺旋上升，最終成為了兩代人如何對抗自身命運的經(jīng)典命題，這也是本劇的核心主旨。在絕大多數(shù)時間里，《眼鏡蛇》就是這樣處理和解讀《龍威小子》遺留下來的扁平化問題，為曾經(jīng)那些扁平化的單調(diào)角色賦予更深層的動機和意義，讓他們變得更有生氣，并且試圖去通過相同角色的再次碰撞，從不同角度去挖掘可能的潛力和方向。

是人改變環(huán)境，還是環(huán)境改變了人？《眼鏡蛇》給出了一個有趣的答案。 盡管“致青春”的旗號打得很響，但《眼鏡蛇》有一種獨特的現(xiàn)實感。作為電視劇而不是電影作品，《眼鏡蛇》雖然沒有什么特別出彩的內(nèi)容或野心（這也是絕大多數(shù)喜劇的位置），但每集半小時，第一季共10集的長度，讓故事和角色的發(fā)展空間遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了任何一部兩小時電影——甚至就10集的長度來說，也有一些角色和故事弧光沒有得到充分探索。就劇作水平來看，《眼鏡蛇》并沒有在情節(jié)設(shè)計上帶來太大的新意，甚至在新一代三角戀的處理上顯得太敷衍，但就其為了正當(dāng)化《龍威小子》的作用來看，也不算過于單調(diào)。但考慮到基本板上釘釘?shù)牡诙荆@一點似乎也沒有那么令人抓狂，更多的應(yīng)該是欲求不滿了。

如果你是一名80年代電影的愛好者的話，《眼鏡蛇》會讓你有一種兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，時光穿梭三十年的奇妙感覺，而這種感覺，甚至是超越《龍威小子》本體的。無論是否看過原作，《眼鏡蛇》都是一部令人愉悅的流媒體劇作。