出軌偏執(zhí)假借身份親情片。一個(gè)女子因?yàn)檎疹櫭梅?，因?yàn)樾『⒌囊蕾?，妹夫的困頓，竟然與妹夫發(fā)展了虐戀。周旋于兩個(gè)家庭之間，謊話連篇。但是謊言總有被揭穿的一天，雖然做了假的身份證，還是被發(fā)現(xiàn)，還被警察查。最后她依然決然離開(kāi)丈夫，要去妹夫那里，但是妹夫又不愿意接納她，搶走女孩，女孩又說(shuō)她不是媽媽，絕望里，她把女孩送回，不過(guò)繼續(xù)做了一個(gè)假身份證繼續(xù)生活。是不是假冒身份成了癮啊，老是不愿做自己。這么好的丈夫和兩個(gè)兒子不要，非要當(dāng)一個(gè)名不正言不順的后媽、情婦，真是不明白。不過(guò)確實(shí)蠻可悲，蠻卑微的，有點(diǎn)同情她對(duì)妹夫和女兒的情感。

一開(kāi)始是女主不停往返于兩個(gè)家庭，老是以開(kāi)會(huì)、出差為由，周旋于兩個(gè)家庭之間。在法國(guó)是一個(gè)演奏家丈夫，很有名氣，家里也很有錢。有兩個(gè)兒子。在瑞士的是自己的妹夫（一開(kāi)始真沒(méi)看出來(lái)，以為是情夫，看了影評(píng)才知道，才知道自己父母見(jiàn)到女主為什么這么意外和尷尬）和妹夫的女兒。法國(guó)的正牌丈夫應(yīng)該也很忙，根本顧及不了自己的妻子，她來(lái)去自由，丈夫什么都沒(méi)有發(fā)現(xiàn)，而大兒子比較敏感，也比較懂事一些，發(fā)現(xiàn)了一些端倪，不停質(zhì)問(wèn)母親，讓母親悵然若失。正牌丈夫只知道女主經(jīng)常去妹夫那里看望，但是不知道兩個(gè)人姘居關(guān)系。妹夫應(yīng)該是知道正牌丈夫，很喜歡女主陪在他身邊，但是女主也不想放棄法國(guó)的家庭和工作。妹夫一怒之下找了一個(gè)女人來(lái)氣女主，女主一開(kāi)始表示并不在意，但是一天父母突然來(lái)訪，讓女主措手不及，父母對(duì)于女孩反常的反應(yīng)看出了妹夫和女主關(guān)系不一般，所以催促女主趕快回家，讓女主有點(diǎn)崩潰。在駕駛汽車超速后竟然向警察提供了運(yùn)用假名的借書證，被逮個(gè)正著，在警察的逼問(wèn)下，她不得不說(shuō)出自己的真名，還要父親來(lái)?yè)?dān)保她，很是丟臉。雖然被父母親勸回了家，但是女主一直放不下妹夫和女兒，竟然甩下正牌丈夫和兒子，跑去找妹夫。但是妹夫已經(jīng)不愿意接受她了，連女兒都不給碰。她只能偷偷搶走了女兒，妹夫追趕沒(méi)追上。但是搶來(lái)的女兒卻突然變得不像以前那么親熱，還說(shuō)女主不是自己的媽媽（這個(gè)變化太突兀，女兒怎么會(huì)變成這樣，有點(diǎn)看不懂），女主將妹夫的女兒還了回去，很是絕望地走了。妹夫想要挽留，但是女主還是毅然決然地走了，但是她也沒(méi)有回家，卻跑去為她辦假身份證件，還對(duì)她有意思的造假之人那里又弄了一張假身份證，繼續(xù)生活，讓人不禁感覺(jué)她有假冒他人的嗜好。

一開(kāi)始以為女主就是一個(gè)周旋于兩個(gè)家庭的渣女，但是就是不明白她怎么可以為兩個(gè)家庭生下孩子，慢慢地通過(guò)回憶，才知道這個(gè)女孩不是他親生的。后來(lái)通過(guò)影評(píng)才知道出軌的那個(gè)男的是他的妹夫，才慢慢把情節(jié)理順。有點(diǎn)不明白女主為了妹夫和不是親生的女兒放棄了優(yōu)渥的家庭、成功的丈夫，還有兩個(gè)兒子，最后才知道她應(yīng)該就是喜歡這樣的假冒人生，喜歡角色扮演而已，應(yīng)該是個(gè)癖好吧！女兒不認(rèn)她媽媽有點(diǎn)突兀，不過(guò)真的蠻悲的，真情付出，卻無(wú)人能懂，被人辜負(fù)。妹夫也是個(gè)渣男，既然要了人家，還始亂終棄，不是個(gè)玩意兒，也許可以解釋為心情太亂，有點(diǎn)不知所措，但是也不能這么隨意亂表情?。∨饕羌倜吧矸萑?fù)仇就擺了，留了一個(gè)開(kāi)放的結(jié)尾。

傳說(shuō)，有一些人，一生只愛(ài)一次，愛(ài)過(guò)，就是一世。

傳說(shuō)，真的很美！

但，真正的現(xiàn)實(shí)生活，卻恰好相反：紅杏枝頭俏，心猿意馬多。

情愛(ài)里的悲歡，往往是兩個(gè)人有了相遇，相戀，卻難以相知，相依。

幾日前無(wú)意中看了一部《 馬德琳·柯林斯 》，卻發(fā)現(xiàn)是離經(jīng)叛道的《圣母》主演維爾日妮·埃菲拉 Virginie Efira 飾演了這個(gè)令人窒息的角色?！妒ツ浮防锬莻€(gè)擁有日漸高漲權(quán)欲和情欲的修女貝內(nèi)黛塔、那個(gè)靠說(shuō)謊控制一座城的女人，已經(jīng)是驚世駭俗了。而《 馬德琳·柯林斯 》把一個(gè)出軌故事演繹得如此懸疑，也著實(shí)讓我瞠目結(jié)舌了一把。

故事大意是走火入魔的女主（大姨姐）一意孤行地往返于丈夫與妹夫情人之間，周旋于兩個(gè)家庭之中。在我看來(lái)不啻于玩火自焚。尤其是，關(guān)系已經(jīng)“越界”，女主卻忽然間發(fā)現(xiàn)：原來(lái)，她愛(ài)的人，其實(shí)并沒(méi)有那么愛(ài)她，她只不過(guò)是他的備胎而已。

影片開(kāi)始其實(shí)是她妹妹意外去世，直到最后才有交代。女主姐姐心疼年幼的外甥女，于是不斷地施以援手。

你的陪伴對(duì)我很有幫助，一臉絡(luò)腮胡子妹夫如是說(shuō)。

尤其外甥女還是個(gè)嬰兒，妹夫手足無(wú)措，虧了大姨姐往返兩地，既當(dāng)姨又當(dāng)媽，解了妹夫的燃眉之急。當(dāng)然解的不僅僅是妹夫培養(yǎng)外甥女成長(zhǎng)的燃眉之急，還有妹夫自己下半身的燃眉之急。

因?yàn)橛辛送馍牧b絆，她認(rèn)為彼此各自真心，而不只是一場(chǎng)風(fēng)花雪月的逢場(chǎng)作戲。就這樣讓這種親密關(guān)系順其自然的發(fā)展吧，就如同春雨般，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲地改變了兩個(gè)家庭。

可隨著外甥女的長(zhǎng)大，雖然大姨姐徐娘半老，風(fēng)韻猶存，但是朱顏辭鏡花辭樹(shù)……

我不是一個(gè)人，早晚會(huì)有這一天的。妹夫決絕地對(duì)她說(shuō)。

妹夫的女朋友（這個(gè)演員太老了）忐忑不安地不愿意進(jìn)來(lái)，問(wèn)道她是誰(shuí)？

誰(shuí)都不是，這是我家！妹夫置多年陪伴的大姨姐的尊嚴(yán)于不顧，這讓她情何以堪?。?/p>

如果此時(shí)發(fā)現(xiàn)有一方并不是拿出真心來(lái)對(duì)你，那么，你要是會(huì)保護(hù)自己，就應(yīng)該做到進(jìn)退有度，適可而止。無(wú)論過(guò)往，發(fā)生過(guò)什么，學(xué)會(huì)放下，回歸自己的家庭就是對(duì)自己最好的交代。

可是我們的主人公早已把自己的內(nèi)心扔到一邊，根本聽(tīng)不到其它的聲音。忘了自己幸福的家庭，疏離了自己的孩子，依然沉迷于自己編織的危險(xiǎn)的第三者（對(duì)于妹夫來(lái)說(shuō)）游戲之中而不能自拔。

其實(shí)出軌這種感情本身就帶著缺憾的原罪，日益滋生的占有欲，需要不斷地求證真心才能維持安全感，一旦脫離預(yù)期，出現(xiàn)怠慢疏忽，就容易胡思亂想，開(kāi)始自我否定或攻擊對(duì)方，這種負(fù)面情緒，對(duì)雙方都是內(nèi)耗和折磨，于是在反復(fù)糾結(jié)中，心態(tài)愈加失衡，甚至?xí)萑胄沟桌锏膼盒匝h(huán)，直至彼此厭倦。

我想這也許是自以為是的母愛(ài)泛濫吧。

倒是大兒子看出了一些端倪，看著滿嘴跑火車的媽媽，他一定是義憤填膺的。因?yàn)樗?tīng)到了他媽媽打電話對(duì)別人說(shuō):親親，我愛(ài)你?？墒?，他媽媽所有的親親，應(yīng)該都正在看新房子啊。

丈夫知道她曾經(jīng)去找過(guò)妹夫，只不過(guò)沒(méi)有想過(guò)這種畸戀會(huì)發(fā)生。當(dāng)她樂(lè)此不疲地往返與兩個(gè)家庭之間，不斷變換著自己所扮演的生活角色時(shí)，她是真的忘乎所以地樂(lè)在其中了。

世界上沒(méi)有天衣無(wú)縫的謊言，誰(shuí)都有百密一疏的時(shí)候，我是覺(jué)得這其實(shí)是一種自私自利占有欲強(qiáng)的心里在作怪，總會(huì)有水落石出的一天的。

看到影片中間，她左右逢源，搖擺不定的焦慮不安，總覺(jué)得會(huì)有一天雞飛蛋打的。我很難想到如果親人離她遠(yuǎn)去，她一無(wú)所有的時(shí)候，她會(huì)不會(huì)悔不當(dāng)初，會(huì)不會(huì)生不如死。

終于有一天，她的父母在妹夫家驚詫地看到她。

母親說(shuō):像往常一樣，你讓我們都不舒服。

在父母的眼里她原來(lái)可能就是一個(gè)另類的女兒。

她總是以女主人自居，她母親不滿意地說(shuō):別在那邊指揮，你又不是她媽媽！

妮妮的姥姥很生氣:我想多看看我的外孫女，你為什么要干涉？

姥姥姥爺聽(tīng)到妮妮叫她（大姨）為媽媽時(shí)，驚得目瞪口呆！瞬間二老就明白了為什么在二姑爺家見(jiàn)到了大閨女。

爸爸說(shuō):沒(méi)有人像你為亞伯杜和小家伙做的那么多。但是你現(xiàn)在該停了！

但是走火入魔的大姨姐一意孤行，置之不理，直到她爸爸拆穿了她的謊言:你并不是一年來(lái)個(gè)一兩次，而是你有亞伯杜家的鑰匙，還有許許多多的衣物在那里。

相對(duì)于她母親的橫眉冷對(duì)，她父親還是寬容大度了許多，父愛(ài)如山可見(jiàn)一斑。

她挽起發(fā)髻，帶著耳環(huán)，穿著黑色絲襪，踩著細(xì)高跟鞋的樣子才是雍容華貴優(yōu)雅知性的維爾日妮·埃菲拉，直到她大兒子喬瑞斥責(zé)她是一個(gè)徹徹底底的騙子后，她，失態(tài)了……

強(qiáng)烈的自我攻擊或道德譴責(zé)，使她既無(wú)法安然享受當(dāng)下的美好，又無(wú)法完全遠(yuǎn)離這段關(guān)系。隨著付出越來(lái)越多，關(guān)系越來(lái)越失衡，而不甘和自我犧牲感也越強(qiáng)。最后愈來(lái)愈重的患得患失感，會(huì)很容易演變成深深的背叛感和遺棄。

她丈夫看到她要離開(kāi)他，說(shuō)，這一次又是什么招數(shù)？

我想你會(huì)在某個(gè)時(shí)刻回來(lái)的，

我正在經(jīng)歷你無(wú)法了解的事情。這一刻離開(kāi)家庭時(shí)歇斯底里的樣子也許是這部電影她最后的寫照。

最后妹夫徹底拋棄了她，也許是利用價(jià)值都沒(méi)有了，也許其實(shí)一直是她自己自欺欺人:

你對(duì)每個(gè)人一直在撒謊，

換句話說(shuō)妹夫也就是一個(gè)偽君子，孩子長(zhǎng)大了，大姨姐年老色衰了，原來(lái)填補(bǔ)空虛寂寞和保姆的價(jià)值灰飛煙滅了。

她徹底失敗了，敗得體無(wú)完膚，敗得撕心裂肺，敗得不可理喻，她已經(jīng)喪失了所有理智，什么優(yōu)雅，什么知性都飛到爪哇島去了。

可憐的是，她的一意孤行并沒(méi)有換來(lái)妮妮的真情，孩子需要自己的親媽，她知道她不是媽媽，這個(gè)現(xiàn)實(shí)成了壓倒駱駝的最后一根稻草:你不是我媽媽，我要自己的媽媽！

崩潰了的她清醒地和大兒子懺悔：

我變成了怪物，

我并不害怕……

你以為回頭是岸了？影片最后她卻又做了一個(gè)馬德琳柯林斯的證件，這是……愛(ài)上了這個(gè)游戲嗎？還要再一次糾結(jié)秘密與謊言之中嗎？還要再過(guò)一次支離破碎的生活嗎？

記得她離家后，解雇她的老板名字就是菲利普柯林斯，這與本片名字《 馬德琳·柯林斯 》有何關(guān)聯(lián)？是報(bào)復(fù)還是再一次玩火自焚？是繼續(xù)冒名頂替的游戲？還是玩的就是心跳？我不得而知。只知道她要么缺愛(ài)，要么活得自私。

所以，在不對(duì)等的愛(ài)里，你永遠(yuǎn)都把控不了對(duì)方的心，唯有轉(zhuǎn)身離開(kāi)，才是對(duì)自己最好的交代。很顯然，主人公并不能做到這一點(diǎn)，于是帶給兩個(gè)家庭顯而易見(jiàn)的傷害。

也許是這個(gè)世界，充滿了許多的挑戰(zhàn)。今日，你和她把酒看花，明天，很可能她就讓你看到人性的黑暗。

記得有一句耳熟能詳?shù)脑挘簭那败囻R慢，一生只夠愛(ài)一個(gè)人。

當(dāng)下里，飛機(jī)，火車，自駕，隨時(shí)就能飛奔到愛(ài)人身邊。就像主人公，頻繁往返于法國(guó)與瑞士之間，輕而易舉活在兩個(gè)家庭之間。

其實(shí)沒(méi)有人希望對(duì)方把自己當(dāng)作一個(gè)替代品，她卻成了她妹妹！因?yàn)闆](méi)有柴米油鹽的磨合，這樣的感情并不能在現(xiàn)實(shí)中得到驗(yàn)證。絕大部分情況，你于對(duì)方?jīng)]有多特別，只是恰好遇到，互相取個(gè)暖。

這世上“一生一世一雙人”，太難。

看過(guò)一個(gè)對(duì)維爾日妮·埃菲拉的評(píng)論：不管角色如何，在她的演繹下都不可避免地沾上了幾分也食人間煙火的生活感。

瑞士margot，這個(gè)身份并沒(méi)有更多實(shí)際意義，為姐妹及家庭心理投射。故事源起也投射到Judith的過(guò)去。影片完全不提她的過(guò)去，懸疑的根本，隱藏了全部的答案。

法國(guó)Judith。在貧困的貨車司機(jī)家里，母愛(ài)和舊愛(ài)（些許暗示來(lái)自過(guò)去）得到充分釋放。她在這里活得更開(kāi)心。貧窮現(xiàn)真情放諸世界。

Judith。明星丈夫和社會(huì)精英生活圈也帶來(lái)巨大的滿足。但每逢高光場(chǎng)景，她就會(huì)因和margot同樣的身體不適而退場(chǎng)。她內(nèi)心的歸宿可能并不在此。 影片暗示其母貪慕虛榮。

Judith。作為生母，對(duì)兩個(gè)男孩的陪伴缺席只是輕度愧疚，估計(jì)會(huì)遭到觀眾猛烈批判。孤獨(dú)和自由是相生相伴？

身份懸疑。作為社會(huì)人，身份混淆是決不容許的。又暗示答案藏于過(guò)去。

唯有這個(gè)來(lái)自過(guò)去的男人知曉全部的答案，影片表現(xiàn)他對(duì)Judith了解和感情頗深，在遠(yuǎn)處?kù)o靜地見(jiàn)證她的身份游戲。

Judith最新的瑞士身份Madeleine Collins 。暗示她羨慕朋友的事業(yè)成功。影片最大的懸疑解開(kāi)。新的循環(huán)已經(jīng)開(kāi)啟。

《兩生花》1991，Veronique 面對(duì)另一個(gè)自己。

兩生花，兩個(gè)同樣的女人，同時(shí)生活在不同空間。 本片的三面女人是僅一個(gè)人纏斗于必然缺席一方的兩個(gè)現(xiàn)實(shí)空間中。兩生花：兩個(gè)女人同一人格，本片三生花：一個(gè)女人兩種人格。 影片不作任何層面的批判，人物關(guān)系逐層向觀眾剝開(kāi)。全員為了拼貼完整的自己而維系謊言，包括3歲的bb。其實(shí)敘事已產(chǎn)生冗余，處理高明處在于心理驚悚不留痕，驚悚氛圍在攜bb狂奔中達(dá)到高峰。如果更多留白會(huì)產(chǎn)生更多懸疑。