出軌偏執(zhí)假借身份親情片。一個女子因為照顧妹夫，因為小孩的依賴，妹夫的困頓，竟然與妹夫發(fā)展了虐戀。周旋于兩個家庭之間，謊話連篇。但是謊言總有被揭穿的一天，雖然做了假的身份證，還是被發(fā)現(xiàn)，還被警察查。最后她依然決然離開丈夫，要去妹夫那里，但是妹夫又不愿意接納她，搶走女孩，女孩又說她不是媽媽，絕望里，她把女孩送回，不過繼續(xù)做了一個假身份證繼續(xù)生活。是不是假冒身份成了癮啊，老是不愿做自己。這么好的丈夫和兩個兒子不要，非要當一個名不正言不順的后媽、情婦，真是不明白。不過確實蠻可悲，蠻卑微的，有點同情她對妹夫和女兒的情感。

一開始是女主不停往返于兩個家庭，老是以開會、出差為由，周旋于兩個家庭之間。在法國是一個演奏家丈夫，很有名氣，家里也很有錢。有兩個兒子。在瑞士的是自己的妹夫（一開始真沒看出來，以為是情夫，看了影評才知道，才知道自己父母見到女主為什么這么意外和尷尬）和妹夫的女兒。法國的正牌丈夫應該也很忙，根本顧及不了自己的妻子，她來去自由，丈夫什么都沒有發(fā)現(xiàn)，而大兒子比較敏感，也比較懂事一些，發(fā)現(xiàn)了一些端倪，不停質(zhì)問母親，讓母親悵然若失。正牌丈夫只知道女主經(jīng)常去妹夫那里看望，但是不知道兩個人姘居關系。妹夫應該是知道正牌丈夫，很喜歡女主陪在他身邊，但是女主也不想放棄法國的家庭和工作。妹夫一怒之下找了一個女人來氣女主，女主一開始表示并不在意，但是一天父母突然來訪，讓女主措手不及，父母對于女孩反常的反應看出了妹夫和女主關系不一般，所以催促女主趕快回家，讓女主有點崩潰。在駕駛汽車超速后竟然向警察提供了運用假名的借書證，被逮個正著，在警察的逼問下，她不得不說出自己的真名，還要父親來擔保她，很是丟臉。雖然被父母親勸回了家，但是女主一直放不下妹夫和女兒，竟然甩下正牌丈夫和兒子，跑去找妹夫。但是妹夫已經(jīng)不愿意接受她了，連女兒都不給碰。她只能偷偷搶走了女兒，妹夫追趕沒追上。但是搶來的女兒卻突然變得不像以前那么親熱，還說女主不是自己的媽媽（這個變化太突兀，女兒怎么會變成這樣，有點看不懂），女主將妹夫的女兒還了回去，很是絕望地走了。妹夫想要挽留，但是女主還是毅然決然地走了，但是她也沒有回家，卻跑去為她辦假身份證件，還對她有意思的造假之人那里又弄了一張假身份證，繼續(xù)生活，讓人不禁感覺她有假冒他人的嗜好。

一開始以為女主就是一個周旋于兩個家庭的渣女，但是就是不明白她怎么可以為兩個家庭生下孩子，慢慢地通過回憶，才知道這個女孩不是他親生的。后來通過影評才知道出軌的那個男的是他的妹夫，才慢慢把情節(jié)理順。有點不明白女主為了妹夫和不是親生的女兒放棄了優(yōu)渥的家庭、成功的丈夫，還有兩個兒子，最后才知道她應該就是喜歡這樣的假冒人生，喜歡角色扮演而已，應該是個癖好吧！女兒不認她媽媽有點突兀，不過真的蠻悲的，真情付出，卻無人能懂，被人辜負。妹夫也是個渣男，既然要了人家，還始亂終棄，不是個玩意兒，也許可以解釋為心情太亂，有點不知所措，但是也不能這么隨意亂表情??！女主要是假冒身份去復仇就擺了，留了一個開放的結(jié)尾。

傳說，有一些人，一生只愛一次，愛過，就是一世。

傳說，真的很美！

但，真正的現(xiàn)實生活，卻恰好相反：紅杏枝頭俏，心猿意馬多。

情愛里的悲歡，往往是兩個人有了相遇，相戀，卻難以相知，相依。

幾日前無意中看了一部《 馬德琳·柯林斯 》，卻發(fā)現(xiàn)是離經(jīng)叛道的《圣母》主演維爾日妮·埃菲拉 Virginie Efira 飾演了這個令人窒息的角色?！妒ツ浮防锬莻€擁有日漸高漲權(quán)欲和情欲的修女貝內(nèi)黛塔、那個靠說謊控制一座城的女人，已經(jīng)是驚世駭俗了。而《 馬德琳·柯林斯 》把一個出軌故事演繹得如此懸疑，也著實讓我瞠目結(jié)舌了一把。

故事大意是走火入魔的女主（大姨姐）一意孤行地往返于丈夫與妹夫情人之間，周旋于兩個家庭之中。在我看來不啻于玩火自焚。尤其是，關系已經(jīng)“越界”，女主卻忽然間發(fā)現(xiàn)：原來，她愛的人，其實并沒有那么愛她，她只不過是他的備胎而已。

影片開始其實是她妹妹意外去世，直到最后才有交代。女主姐姐心疼年幼的外甥女，于是不斷地施以援手。

你的陪伴對我很有幫助，一臉絡腮胡子妹夫如是說。

尤其外甥女還是個嬰兒，妹夫手足無措，虧了大姨姐往返兩地，既當姨又當媽，解了妹夫的燃眉之急。當然解的不僅僅是妹夫培養(yǎng)外甥女成長的燃眉之急，還有妹夫自己下半身的燃眉之急。

因為有了外甥女的羈絆，她認為彼此各自真心，而不只是一場風花雪月的逢場作戲。就這樣讓這種親密關系順其自然的發(fā)展吧，就如同春雨般，潤物細無聲地改變了兩個家庭。

可隨著外甥女的長大，雖然大姨姐徐娘半老，風韻猶存，但是朱顏辭鏡花辭樹……

我不是一個人，早晚會有這一天的。妹夫決絕地對她說。

妹夫的女朋友（這個演員太老了）忐忑不安地不愿意進來，問道她是誰？

誰都不是，這是我家！妹夫置多年陪伴的大姨姐的尊嚴于不顧，這讓她情何以堪?。?/p>

如果此時發(fā)現(xiàn)有一方并不是拿出真心來對你，那么，你要是會保護自己，就應該做到進退有度，適可而止。無論過往，發(fā)生過什么，學會放下，回歸自己的家庭就是對自己最好的交代。

可是我們的主人公早已把自己的內(nèi)心扔到一邊，根本聽不到其它的聲音。忘了自己幸福的家庭，疏離了自己的孩子，依然沉迷于自己編織的危險的第三者（對于妹夫來說）游戲之中而不能自拔。

其實出軌這種感情本身就帶著缺憾的原罪，日益滋生的占有欲，需要不斷地求證真心才能維持安全感，一旦脫離預期，出現(xiàn)怠慢疏忽，就容易胡思亂想，開始自我否定或攻擊對方，這種負面情緒，對雙方都是內(nèi)耗和折磨，于是在反復糾結(jié)中，心態(tài)愈加失衡，甚至會陷入歇斯底里的惡性循環(huán)，直至彼此厭倦。

我想這也許是自以為是的母愛泛濫吧。

倒是大兒子看出了一些端倪，看著滿嘴跑火車的媽媽，他一定是義憤填膺的。因為他聽到了他媽媽打電話對別人說:親親，我愛你?？墒?，他媽媽所有的親親，應該都正在看新房子啊。

丈夫知道她曾經(jīng)去找過妹夫，只不過沒有想過這種畸戀會發(fā)生。當她樂此不疲地往返與兩個家庭之間，不斷變換著自己所扮演的生活角色時，她是真的忘乎所以地樂在其中了。

世界上沒有天衣無縫的謊言，誰都有百密一疏的時候，我是覺得這其實是一種自私自利占有欲強的心里在作怪，總會有水落石出的一天的。

看到影片中間，她左右逢源，搖擺不定的焦慮不安，總覺得會有一天雞飛蛋打的。我很難想到如果親人離她遠去，她一無所有的時候，她會不會悔不當初，會不會生不如死。

終于有一天，她的父母在妹夫家驚詫地看到她。

母親說:像往常一樣，你讓我們都不舒服。

在父母的眼里她原來可能就是一個另類的女兒。

她總是以女主人自居，她母親不滿意地說:別在那邊指揮，你又不是她媽媽！

妮妮的姥姥很生氣:我想多看看我的外孫女，你為什么要干涉？

姥姥姥爺聽到妮妮叫她（大姨）為媽媽時，驚得目瞪口呆！瞬間二老就明白了為什么在二姑爺家見到了大閨女。

爸爸說:沒有人像你為亞伯杜和小家伙做的那么多。但是你現(xiàn)在該停了！

但是走火入魔的大姨姐一意孤行，置之不理，直到她爸爸拆穿了她的謊言:你并不是一年來個一兩次，而是你有亞伯杜家的鑰匙，還有許許多多的衣物在那里。

相對于她母親的橫眉冷對，她父親還是寬容大度了許多，父愛如山可見一斑。

她挽起發(fā)髻，帶著耳環(huán)，穿著黑色絲襪，踩著細高跟鞋的樣子才是雍容華貴優(yōu)雅知性的維爾日妮·埃菲拉，直到她大兒子喬瑞斥責她是一個徹徹底底的騙子后，她，失態(tài)了……

強烈的自我攻擊或道德譴責，使她既無法安然享受當下的美好，又無法完全遠離這段關系。隨著付出越來越多，關系越來越失衡，而不甘和自我犧牲感也越強。最后愈來愈重的患得患失感，會很容易演變成深深的背叛感和遺棄。

她丈夫看到她要離開他，說，這一次又是什么招數(shù)？

我想你會在某個時刻回來的，

我正在經(jīng)歷你無法了解的事情。這一刻離開家庭時歇斯底里的樣子也許是這部電影她最后的寫照。

最后妹夫徹底拋棄了她，也許是利用價值都沒有了，也許其實一直是她自己自欺欺人:

你對每個人一直在撒謊，

換句話說妹夫也就是一個偽君子，孩子長大了，大姨姐年老色衰了，原來填補空虛寂寞和保姆的價值灰飛煙滅了。

她徹底失敗了，敗得體無完膚，敗得撕心裂肺，敗得不可理喻，她已經(jīng)喪失了所有理智，什么優(yōu)雅，什么知性都飛到爪哇島去了。

可憐的是，她的一意孤行并沒有換來妮妮的真情，孩子需要自己的親媽，她知道她不是媽媽，這個現(xiàn)實成了壓倒駱駝的最后一根稻草:你不是我媽媽，我要自己的媽媽！

崩潰了的她清醒地和大兒子懺悔：

我變成了怪物，

我并不害怕……

你以為回頭是岸了？影片最后她卻又做了一個馬德琳柯林斯的證件，這是……愛上了這個游戲嗎？還要再一次糾結(jié)秘密與謊言之中嗎？還要再過一次支離破碎的生活嗎？

記得她離家后，解雇她的老板名字就是菲利普柯林斯，這與本片名字《 馬德琳·柯林斯 》有何關聯(lián)？是報復還是再一次玩火自焚？是繼續(xù)冒名頂替的游戲？還是玩的就是心跳？我不得而知。只知道她要么缺愛，要么活得自私。

所以，在不對等的愛里，你永遠都把控不了對方的心，唯有轉(zhuǎn)身離開，才是對自己最好的交代。很顯然，主人公并不能做到這一點，于是帶給兩個家庭顯而易見的傷害。

也許是這個世界，充滿了許多的挑戰(zhàn)。今日，你和她把酒看花，明天，很可能她就讓你看到人性的黑暗。

記得有一句耳熟能詳?shù)脑挘簭那败囻R慢，一生只夠愛一個人。

當下里，飛機，火車，自駕，隨時就能飛奔到愛人身邊。就像主人公，頻繁往返于法國與瑞士之間，輕而易舉活在兩個家庭之間。

其實沒有人希望對方把自己當作一個替代品，她卻成了她妹妹！因為沒有柴米油鹽的磨合，這樣的感情并不能在現(xiàn)實中得到驗證。絕大部分情況，你于對方?jīng)]有多特別，只是恰好遇到，互相取個暖。

這世上“一生一世一雙人”，太難。

看過一個對維爾日妮·埃菲拉的評論：不管角色如何，在她的演繹下都不可避免地沾上了幾分也食人間煙火的生活感。

瑞士margot，這個身份并沒有更多實際意義，為姐妹及家庭心理投射。故事源起也投射到Judith的過去。影片完全不提她的過去，懸疑的根本，隱藏了全部的答案。

法國Judith。在貧困的貨車司機家里，母愛和舊愛（些許暗示來自過去）得到充分釋放。她在這里活得更開心。貧窮現(xiàn)真情放諸世界。

Judith。明星丈夫和社會精英生活圈也帶來巨大的滿足。但每逢高光場景，她就會因和margot同樣的身體不適而退場。她內(nèi)心的歸宿可能并不在此。 影片暗示其母貪慕虛榮。

Judith。作為生母，對兩個男孩的陪伴缺席只是輕度愧疚，估計會遭到觀眾猛烈批判。孤獨和自由是相生相伴？

身份懸疑。作為社會人，身份混淆是決不容許的。又暗示答案藏于過去。

唯有這個來自過去的男人知曉全部的答案，影片表現(xiàn)他對Judith了解和感情頗深，在遠處靜靜地見證她的身份游戲。

Judith最新的瑞士身份Madeleine Collins 。暗示她羨慕朋友的事業(yè)成功。影片最大的懸疑解開。新的循環(huán)已經(jīng)開啟。

《兩生花》1991，Veronique 面對另一個自己。

兩生花，兩個同樣的女人，同時生活在不同空間。 本片的三面女人是僅一個人纏斗于必然缺席一方的兩個現(xiàn)實空間中。兩生花：兩個女人同一人格，本片三生花：一個女人兩種人格。 影片不作任何層面的批判，人物關系逐層向觀眾剝開。全員為了拼貼完整的自己而維系謊言，包括3歲的bb。其實敘事已產(chǎn)生冗余，處理高明處在于心理驚悚不留痕，驚悚氛圍在攜bb狂奔中達到高峰。如果更多留白會產(chǎn)生更多懸疑。