來源作者：Jay Weissberg / 翻譯：綠磚出版社 / 公眾號(hào)：拋開書本

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8月14日，第74屆洛迦諾國際電影節(jié)公布了獲獎(jiǎng)名單。印尼導(dǎo)演艾德溫執(zhí)導(dǎo)的《復(fù)仇后酬勞入賬》獲得國際競賽單元金豹獎(jiǎng)。

電影節(jié)?？桶聹兀‥dwin）通過他的《復(fù)仇后酬勞到賬》對(duì)男性氣概作出了尖刻的批評(píng)，影片或許過于直白，卻逼真得令人愉悅。

導(dǎo)演艾德溫（Edwin）《來自動(dòng)物園的明信片》曾獲第62屆柏林國際電影節(jié)金熊獎(jiǎng)最佳影片提名。

《失明的豬也想飛》獲第38屆鹿特丹國際電影節(jié)國際影評(píng)人聯(lián)盟獎(jiǎng)、13屆釜山國際電影節(jié)新浪潮獎(jiǎng)提名。

（圖為導(dǎo)演艾德溫）

復(fù)古八十年代動(dòng)作片，性無能作為社會(huì)批判

每當(dāng)涉及陽痿這個(gè)話題時(shí)，一般的電影要么表現(xiàn)得含糊其辭，要么是帶有些插科打諢的態(tài)度，然而這部片卻毫不拐彎抹角：勃起功能障礙，及其所意味著的一切——無助感，還有男子氣的剝奪——就是這里的主題。

作為暗喻，陽痿被用來廣泛地批判一種極度重視男子氣概的毒性文化，但這只是給了導(dǎo)演一個(gè)借口來大肆使用曲折離奇的劇情，然后使很多編排得還算可以的打斗戲（法提·阿金*一定會(huì)很喜歡的，他的制作公司 Bombero Int’l 參與本片聯(lián)合制片）變成一種顯擺。

考慮到影片中風(fēng)格化暴力的尺度，再加上有趣的類型片元素，還有一個(gè)必定會(huì)吸引眼球的話題，不難想象電影節(jié)的觀眾們會(huì)很有興致。*譯者注：Fatih Akin，土耳其裔德國電影導(dǎo)演、編劇、制片人。

（*譯者注：Fatih Akin，土耳其裔德國電影導(dǎo)演、編劇、制片人。）

在 Ajo Kawir（Marthino Lio飾）居住的西爪哇地區(qū)，所有人都知道他性無能的情況，因此，他將內(nèi)心的恥辱轉(zhuǎn)化為像卡通片里似的男子漢行為，以“證明”他在其他方面都很有能力。

他是一個(gè)廉價(jià)雇傭的暴徒，被派去毆打當(dāng)?shù)氐拇罄?，但他?duì)這家伙的女保鏢 Iteung（Ladya Cheryl 飾，這是她與艾德溫合作的第三部片）沒太大期望。很明顯，Ajo 的戰(zhàn)斗需求來自于他的性無能，但 Iteung 從毆打別人中獲得的樂趣幾乎沒有心理動(dòng)機(jī)，除非前提是女性必須要夠強(qiáng)悍才能在這個(gè)世界上生存。

隨著他們?cè)谝幌盗械拇蚨分卸返媚闼牢一?，這兩個(gè)人最終墜入了愛河。鑒于自己的身體狀況，Ajo 對(duì)這段關(guān)系是羞于啟齒的，然而 Iteung 心里明白（就像其他人一樣），仍然想要嫁給他。

另一個(gè)名叫 Budi（Reza Rahadian飾）的暴徒也喜歡 Iteung，遂開始阻撓 Ajo。為了羞辱 Ajo，他還成立了一家出售水蛭油的公司，還聲稱此油可治跛腳。Iteung 的需求最終引她跟 Budi 走上了歧途——她懷孕了。

Ajo 一怒之下離開，上了路，灌醉了自己，于此同時(shí)，對(duì)著他碰到的每一個(gè)人發(fā)飆。

借由一些零零碎碎的閃回畫面，影片解釋了 Ajo 性功能障礙的原因：年輕時(shí)，他被逼觀看并參與了兩名警察對(duì)一位女子殘忍的強(qiáng)奸，這次創(chuàng)傷導(dǎo)致他終生都硬不起來。

他陽痿的根源被歸結(jié)于針對(duì)女性的暴力行為，這一點(diǎn)使《復(fù)仇》獲得了擁女主義的認(rèn)可，盡管 Ajo 成年后攻擊的目標(biāo)不僅限于他自己的性別。

也許這里的本意是：只有當(dāng)女人有反擊能力時(shí)，他才愿意揍她一頓。

艾德溫和合著者?？āす拍岚潱‥ka Kurniawan）——本片就是根據(jù)他的小說改編的——往片中塞入了太多曲折的情節(jié)線，尤其是有關(guān)很遲露面的 Jelita（Ratu Felisha飾）的情節(jié)。她神秘的現(xiàn)身無論從哪方面來講都沒法讓人滿意。

還有些問題出在剪輯方面，尤其是倒敘的應(yīng)用，但顯然這部電影太努力想要在這兩方面做出平衡：酷炫的80年代風(fēng)動(dòng)作戲和對(duì)男性氣概展現(xiàn)的真實(shí)批判。

印度尼西亞的觀眾也會(huì)從中挖掘到一絲對(duì)印尼前總統(tǒng)蘇哈托，及其在80年代中后期政權(quán)鞏固之舉的含蓄批評(píng)。

電影原聲的擇選涵蓋了一系列風(fēng)格，常?？桃獾嘏c屏幕上的動(dòng)作相沖突，由此創(chuàng)造出了一種有意思的違和感。印在了卡車背后的搞笑動(dòng)畫標(biāo)志進(jìn)一步增添了樂趣，同時(shí)又讓人感覺電影沒有徹底實(shí)現(xiàn)其野心：將強(qiáng)硬的社會(huì)評(píng)論融合在一種可以說是失策的笑料當(dāng)中。

文章來源：//variety.com/2021/film/reviews/vengeance-is-mine-all-others-pay-cash-review-1235038538/

翻譯作者：綠磚出版社

一句話簡介：千年地瓜粉，何時(shí)羊毛襪

首發(fā)于深焦deepfocus

原文鏈接：

//asianmoviepulse.com/2021/09/interview-with-edwin

采訪人：Lukasz Mankowski

只有硬不起來的真男人才無畏出生入死...他曾親眼目睹，自己下面那玩意兒，像剛孵出的小鳥般依偎于自己的“巢穴”中——原形畢露般地蜷縮成團(tuán)，有氣無力。清晨，當(dāng)主人醒來，它寸有所長，圣水溢出，但就是難以重振雄風(fēng)，傲然挺立。

以上情節(jié)片段來自于?？āす拍岚潱?Eka Kurniawan）的印尼暢銷書《復(fù)仇后酬勞入帳》 （“Vengeance Is Mine, All Others Pay Cash”），繪聲繪色般地介紹出男主人公阿久·卡威爾的情況。作者一針見血地捕捉了印尼的大男子主義文化現(xiàn)象，用軟弱無力的陽器象征有毒的男子氣概直落深淵。古尼阿彎在塑造一個(gè)浪跡江湖的惡棍暴徒角色時(shí)，注入了浪漫的詩意，男主阿久經(jīng)歷過腥風(fēng)血雨而傷痕累累，也因情場失意而撕心裂肺。無論浪漫與否，原作《復(fù)仇后酬勞入帳》如施咒般吸引著讀者：這個(gè)愛情故事，既洋溢著撒糖的親吻，又揮舞著羞羞的鐵拳，以獨(dú)特的視角融入了性侵傷痛與父權(quán)制之惡等議題。

最近，同名電影《復(fù)仇后酬勞入帳》問世了。由印尼獨(dú)立邪典電影作者艾德溫（Edwin）所執(zhí)導(dǎo)，古尼阿彎本人也參與了編劇工作，這部精心杰作最終獲得了洛迦諾電影節(jié)評(píng)審團(tuán)的認(rèn)可，登頂主競賽最高獎(jiǎng)金豹獎(jiǎng)。艾德溫對(duì)故事的理解令人印象深刻，他想方設(shè)法尋找對(duì)味的語言，以貼近原著的氣質(zhì)，同時(shí)又能傳遞出自己創(chuàng)作的風(fēng)格。電影里既控訴著蘇哈托政權(quán)，又與90年代對(duì)話；場景上，江湖兒女們?cè)谏惩辽先蚰_踢，也于沙土中行風(fēng)流韻事。鮮血、汗水、淚水、憤怒、悲傷——導(dǎo)演以獨(dú)特的作者風(fēng)格映射印尼人的身份認(rèn)同，頗有成效地與觀眾產(chǎn)生共鳴，回應(yīng)著當(dāng)代的議題。

今年，我們?cè)诼寮又Z電影節(jié)上采訪到了艾德溫，期間他向我們透露了自己在改編古尼阿彎原著時(shí)所遇到的挑戰(zhàn)：如何用視聽的方式去呈現(xiàn)原作者敘述的文字故事；如何用恰當(dāng)?shù)姆绞饺ンw現(xiàn)陽痿的象征；如何諷刺挖苦陽剛之氣；以及如何銜接起人物故事的今時(shí)過往。

你的電影改編自?？āす拍岚澋脑≌f，她也是電影版的聯(lián)合編劇。我很好奇，當(dāng)你讀完原小說時(shí)，最開始的感受如何？

艾德溫：起初，書名就已立馬吸引了我。印尼版的書名微有不同，意思上有點(diǎn)像“如同復(fù)仇，雄心欲火需盡力燃燒”（“Like Revenge, Longing Must Be Paid in Full”）。不過兩種書名都很別具一格，聽起來像抖機(jī)靈、又很燃，而且如詩句般妙趣橫生。當(dāng)我讀完這本小說，我發(fā)現(xiàn)它非常適合視覺化地呈現(xiàn)在銀幕上，因?yàn)樗趦?nèi)容上娛樂性十足，令人沉浸其中。不過，最為可貴的是，你能從中感受到它在致敬流行文化，不僅反映了印尼的文化，還深受美國和香港電影文化的影響。雖然故事背景發(fā)生在80年代末的印尼，小說描繪了過往年代的特有圖景，但它并非圍繞著舊時(shí)光的情懷。我也深刻地感受到，整個(gè)故事極具有現(xiàn)代性，映射著我們國家如今的情形。它呈現(xiàn)著印尼的過去，讓我們尋找當(dāng)下的影子。當(dāng)然，它同樣趣味十足，這種娛樂性的手法更凸顯了故事的現(xiàn)代氣質(zhì)。

由于原作的敘事頻繁地打亂時(shí)間線性結(jié)構(gòu)，而你又與?？ü餐瑓⑴c電影劇情的改編，我很好奇，你們是如何將文字故事改編成電影語言，期間過程是怎樣的?

艾德溫：我可以說，改編的過程對(duì)我們倆來說得心應(yīng)手。從一開始，我們就在很多方面上達(dá)成一致。我們深知，電影版不能照搬原著?；谶@點(diǎn)共識(shí)，我們想方設(shè)法抓住原著的精髓，但我們都很清楚，因?yàn)殡娪昂托≌f媒介是不一樣的，電影版呈現(xiàn)出來必將是不同的。在用視聽語言去呈現(xiàn)改編故事的過程中，?？▽?duì)我信任有加。我們從根本上脫離了原著小說里大膽的非時(shí)間線性的敘事結(jié)構(gòu)。如果不這么做，電影改編就不會(huì)行之有效。改編的過程中，可能會(huì)有點(diǎn)主觀判斷先行，以及較為個(gè)人風(fēng)格地呈現(xiàn)，但這并不是我真正在意的。我們還一致認(rèn)為，電影版在敘事上，需要去轉(zhuǎn)變視角。你可否記得，在書中會(huì)有這樣的情節(jié)視角：男主阿久對(duì)他的小弟弟說話，他的小鳥兒還會(huì)回應(yīng)他。而電影版就不會(huì)去呈現(xiàn)這些，而是更多地關(guān)注到男主愛情故事的悲劇上。同樣地，我們也堅(jiān)持刪繁就簡，減少重復(fù)。因?yàn)樵骼锞陀泻芏嗥叫性兀嗷ビ骋r著，比如，年輕的阿久和齙牙莫諾有很多相似之處。大刀闊斧后，我們也對(duì)一些因素進(jìn)行重新創(chuàng)作——特別是重新定義潔麗塔這個(gè)角色——賦予了全新的意義。

談到潔麗塔，她確實(shí)和原著截然不同。那她在電影里是什么樣的?

艾德溫：無論是在書中，還是電影里，潔麗塔都是我最喜歡的角色。你可能已注意到，她是一包水蛭油的化身，原作里并沒有潔麗塔這一角色，她是我專門為電影創(chuàng)作的。電影里有一短暫的場景，那是在布迪的辦公室里，一張海報(bào)上有一女子的面孔，她就是潔麗塔。我天馬行空地把潔麗塔想象成解決所有問題的一劑良藥，同時(shí)也治愈了電影里人物角色的困苦掙扎。正如電影里人物難以割離他們所經(jīng)歷的創(chuàng)傷，潔麗塔也與他們形影不離。演員阿圖·費(fèi)麗薩（Ratu Felisha）也問過我同樣的問題:“潔麗利塔是誰？我該如何演她，怎么跟其他角色對(duì)戲？”我說服她，可以理解為潔麗塔是觀眾的化身，代表著我們所有印尼人一切難以言喻的感受。如果我們想要談?wù)撚∧岬臍v史背景，它的人權(quán)侵犯問題等，可能會(huì)有太多問題讓我們無言以對(duì)。在某種程度上，人們很難去相信印尼歷史的來龍去脈。所有這些歷史問題都需要重新設(shè)想。

故事中關(guān)于政治局勢(shì)的細(xì)節(jié)并不多，由于片中充斥著暴力場景，讓印尼看起來是一片無法無天之地，但我們又能從中看到蘇哈托獨(dú)裁統(tǒng)治的影子。正如你也提到，原作故事與印尼的現(xiàn)狀有著強(qiáng)烈的共鳴，那么這個(gè)故事究竟想傳達(dá)給觀眾一個(gè)什么樣的印尼現(xiàn)狀？

艾德溫：我不確定有多少觀眾能能把這些因素聯(lián)系起來。但我還是希望，這些線索會(huì)引發(fā)某種連結(jié)，觀眾最終會(huì)發(fā)現(xiàn)它們背后的政治表達(dá)意圖。例如，有一情節(jié)是，兩個(gè)小孩子一邊騎自行車一邊聊天，他們?cè)趯?duì)話中談到了神秘的狙擊手（來自于彼得魯斯系列殺人案）。這條線索電影里從未鋪墊解釋過，但它背后牽扯甚多疑云，觀眾們看到相關(guān)字眼可能會(huì)引發(fā)注意，留印于腦海，摸索出具體事宜。現(xiàn)在，這個(gè)疑情故事都快變成一個(gè)都市傳說了。但在我們印尼人眼中，它體現(xiàn)了政府運(yùn)行過程中，最為刺裸裸的暴行。它恰好告訴我們，一個(gè)人是可以輕而易舉地被消失或控制。所以，我只能寄托希望于這些隱喻線索，期望它能觸發(fā)人們?nèi)チ私飧嗾嫦唷?/p>

原作和電影都有一個(gè)重要的主題是，重新定義爪哇文化下的男子氣概。在你創(chuàng)作生涯中，你多次反思男性氣質(zhì)。但這次，它在電影中似乎格外重要。我猜，你在電影中描繪的八九十年代男子氣概危機(jī)，是否與獨(dú)裁政權(quán)有所聯(lián)系？

艾德溫：男子氣概和獨(dú)裁政權(quán)，這兩者必然聯(lián)系在一起的。我們身為男性如何被教養(yǎng)規(guī)范，與政府如何對(duì)待他人方式是緊密相連的，也與這套紀(jì)律規(guī)范背后的價(jià)值觀息息相關(guān)——男孩子不能哭，不能多愁善感等。取而代之的是，男性氣質(zhì)應(yīng)該總是陽剛的，強(qiáng)大有力的。這種男性氣質(zhì)價(jià)值觀潛移默化于八九十年代人們的日常點(diǎn)滴里。父權(quán)制的爪哇文化孕育出了男子氣概觀念，而后者又與我們殖民歷史融洽無間。目前，我們可以發(fā)現(xiàn)父權(quán)制文化繼續(xù)根深蒂固地傳播開來，但這次，它蔓延到了宗教領(lǐng)域。除此之外，大男子主義確實(shí)深深扎根于我們的文化，在整個(gè)國家——爪哇、蘇門答臘、蘇拉威西——掀風(fēng)播浪。而英雄主義的概念，本是保護(hù)他人的男性專有名詞，如今已發(fā)展到了洗白暴力的地步，成了殺害他人卻可能得以開脫的借口。

為了去質(zhì)疑男子氣概，?？ㄊ褂昧岁栶舻脑貋硗苿?dòng)主題。為什么這樣做?

艾德溫：我認(rèn)為這是一個(gè)卓有成效的創(chuàng)作手段。它審視了在這個(gè)頗為現(xiàn)實(shí)的男性世界，是如何接納人類女性的一面——比如敏感細(xì)膩。以及，陽痿可以舉重若輕地用來展現(xiàn)，在這個(gè)被稱之為大男子主義文化的殘酷世界里，個(gè)體是如何被壓抑的。

男主阿久和女主伊登過去都經(jīng)歷過性侵傷害，而這些創(chuàng)傷如今仍然縈繞著他們。作為銀幕里的受害者形象，他倆在多大程度上映射了當(dāng)下印尼年輕人的性侵現(xiàn)象呢？

艾德溫：我認(rèn)為，性別議題在印尼日常生活里并不會(huì)被大肆而談，即便在當(dāng)下也是。這也說明了從蘇哈托時(shí)代開始，性別議題一直被長年累月地壓制著，影響不可估量。這種長期的規(guī)訓(xùn)讓你麻木不仁，不敢站出來討論你身而為人是怎么樣，或者，在這語境下讓你談性色變。生活中有很多像阿久這樣的男性，對(duì)自己的私密痛處難以開口。阿久陽痿，但他難以開口坦白，也無法找到靈丹妙藥。對(duì)他來說，唯一的可行方法就是在這塊暴力惡土生存下來，這樣他就能彰自己有足夠的男子漢氣概。我認(rèn)為，這個(gè)故事是當(dāng)下印尼社會(huì)的寫照，今天仍然存在。最近，雅加達(dá)等大城市報(bào)道出許多家庭暴力新聞，這些案件都是以性侵或通婚性虐待為由，去大行暴力之惡。家庭暴力案件層出不窮，而受害者卻無法訴諸于法律，因?yàn)闆]有法律可以保護(hù)他們。一旦雙方結(jié)婚了，法律反而保護(hù)了施虐者。我們?nèi)匀辉谂θッ鎸?duì)現(xiàn)狀，想方設(shè)法讓法律去保護(hù)兒童免于性侵，免于包辦婚姻。歸根到底，這實(shí)際上是一個(gè)問題：要去制定一項(xiàng)法律來保護(hù)婦女和兒童免于遭受喪心病狂之事，為什么如此困難？我認(rèn)為，這仍然是因?yàn)?，我們無法擺脫大男子主義文化。

你認(rèn)為，這部電影是否會(huì)受困于印尼的審查制度嗎?

艾德溫：我也還不知道。也許吧，因?yàn)殡娪皼]有太多的暴力場景。不過我們也希望它能夠得以完整無缺地放映出來，而非臨時(shí)湊合地去刪減。當(dāng)然，我也想讓大家看到電影該有的內(nèi)容，但誰知道呢？

你把一些打斗場景設(shè)定在沙石堆上，這也是原作里沒有的，但你這一背景設(shè)定非常匠心獨(dú)具。請(qǐng)問為什么你打算要場景設(shè)定在沙石堆上？

艾德溫：其實(shí)，原作更多地是描寫動(dòng)作場面，而非它的背景地點(diǎn)。?？üP下的動(dòng)作場面似水柔情，富有意境。有的打斗描寫其文筆篇幅甚至長達(dá)20頁。這方面我很難在電影拍攝中做到，太燒錢了（笑）。所以我需要把打斗場面拍得快而緊湊，同時(shí)又得令人印象深刻。一開始，我就清楚，想要制造出效果的話，需要在選景上精挑細(xì)選。我和制片人都一致認(rèn)為，無需花數(shù)日去拍攝動(dòng)作場面。相反地，我們需要一個(gè)好的拍攝選址——我們希望它會(huì)是一個(gè)骯臟的惡劣環(huán)境，塵土飛揚(yáng)，散發(fā)出炎熱的氣息。它也是阿久和伊登第一次會(huì)見的地方。我希望觀眾看到這一場景時(shí)，會(huì)覺得這是一場浪漫的邂逅，而不僅是一場動(dòng)作戲。但由于沙石堆這樣的地方非常與眾不同，它也與我們對(duì)浪費(fèi)邂逅的期待大相徑庭。兩種環(huán)境——觀眾所設(shè)想的與電影呈現(xiàn)的具體場景——簡直天壤之別，挑戰(zhàn)了大眾對(duì)浪漫會(huì)面情形的固定印象。

這部電影在呈現(xiàn)20世紀(jì)90年代方面，刻畫出了一個(gè)富有視覺意境的時(shí)代，特別是在服裝設(shè)計(jì)和色彩處理上。所以我很好奇，你是如何把握住那個(gè)年代的風(fēng)貌氣質(zhì)？

艾德溫：絕對(duì)的！至今，我們?nèi)哉J(rèn)為90年代是色彩、時(shí)尚和妝發(fā)的實(shí)驗(yàn)巔峰?？傊趧?chuàng)作這一時(shí)期時(shí)——去尋找對(duì)味的點(diǎn)子，挖掘有創(chuàng)意的想法——整個(gè)過程令人樂趣十足?！稄?fù)仇后酬勞入帳》的劇組成員大多成長于90年代，所以我們可以從腦海里回憶出不同的時(shí)代細(xì)節(jié)，比如顏色或汽車。顯然，對(duì)于那個(gè)時(shí)代的圖景形象，我們?cè)谡J(rèn)知有很多相似之處。但真正重要的是，我們需要勇敢地去還原過去年代的地道真實(shí)。我們不想復(fù)刻舊片里的時(shí)代風(fēng)貌，或不加思考地借鑒影迷的參考建議。相反，我們決定相信自己的記憶。我想，更為重要的是，我們應(yīng)該清楚，電影可以把我們帶到過去，回到80或90年代；我們也應(yīng)該意識(shí)到，它也可以把過去和當(dāng)下連結(jié)起來。因?yàn)楣适碌挠跋裉幚硎歉灿谖覀冞^往的經(jīng)歷或記憶，所以電影也應(yīng)始于我們對(duì)過去和對(duì)當(dāng)下不同議題理解的對(duì)話中。如果我們僅僅是致敬借鑒其他電影，如今大銀幕上的《復(fù)仇后酬勞入帳》可能就面目全非了。

香港動(dòng)作片對(duì)全球娛樂業(yè)的影響有目共睹，不論是李小龍還是吳宇森、徐克，都給樹之不盡的后輩導(dǎo)演以及好萊塢電影帶來革命性的啟發(fā)。雖說如今的港產(chǎn)動(dòng)作片早已風(fēng)光不再，但仍然有不少導(dǎo)演嘗試從這個(gè)類型中挖掘出新鮮的表達(dá)與主題，有時(shí)候還能給觀眾留下驚艷的印象。印尼電影《我復(fù)仇，你付錢》相信就是一個(gè)有趣的示范，它更以黑馬姿態(tài)一舉奪下去年洛迦諾電影最高榮譽(yù)金豹獎(jiǎng)。

導(dǎo)演艾德溫建構(gòu)于港產(chǎn)動(dòng)作片的類型文本，透過一個(gè)爛俗的愛情混合復(fù)仇故事，將印尼底層社會(huì)百態(tài)與性別議題刻畫得活靈活現(xiàn)。首先是粗糙的動(dòng)作場面，讓人恍如回到八九十年代的港產(chǎn)動(dòng)作片現(xiàn)場。開頭采石場的一幕相當(dāng)契合港產(chǎn)動(dòng)作片過火癲狂的特色，而那些不加修飾的暴力鏡頭更是掩飾不住幾分詼諧感（男主角割下欠債者的耳朵，赤手空拳對(duì)戰(zhàn)后以愚蠢的方式結(jié)束），這些無非都是黃金時(shí)代港產(chǎn)動(dòng)作片的標(biāo)志。

不過，僅將此當(dāng)作是一部山寨版的港產(chǎn)模仿作品似乎低估了這位印尼作者導(dǎo)演的野心。事實(shí)上，艾德溫在借助這個(gè)類型故事挑明了印尼社會(huì)里嚴(yán)重的性別歧視以及有毒的大男子主義，更試圖顛覆該類型中的性別定位，從而引發(fā)觀眾對(duì)社會(huì)問題的思考。該片男女主角的定位相當(dāng)有趣，男人因不舉而用宣泄暴力作為掩飾，最終因魯莽出手而淪為階下囚。反觀，女人不再是忍辱負(fù)重的角色定型，功夫身手、頑強(qiáng)意志完全不遜色于男人，她更一意主宰腹中骨肉的命運(yùn)。

與其說女主角為了挽救丈夫顏面而主動(dòng)做出犧牲，倒不如說劇本暗中已置換了類型片中的性別定位：女人比男人更有智謀，更善用身體為武器，在情感與家庭關(guān)系中更游刃有余。她主動(dòng)找昔日的情人解決丈夫年幼時(shí)的仇人就是最突出的設(shè)計(jì)，而突兀而灑脫的結(jié)尾更證明了在性別關(guān)系中，不僅是丈夫應(yīng)該為家人承擔(dān)責(zé)任，妻子同樣可以有這種特權(quán)。

縱觀之下，影片后半段的處理有失水準(zhǔn)，一個(gè)鬼魂般的神秘女人的嵌入，令此前女主角為丈夫復(fù)仇的線索忽然中斷。盡管看得出導(dǎo)演想借助另一個(gè)女性的形象來展示女性不遜色于男人的地位，但是這條線索無法與此前的復(fù)仇線緊密結(jié)合而帶來混亂松散的拙劣感。