平淡地?cái)⑹?，情感卻很真摯，但故事倒是沒(méi)太多印象深刻的見(jiàn)解與新意，結(jié)尾不錯(cuò)。

資本主義下塑造的勞動(dòng)者（男主），工作的理由是因?yàn)橹挥泄ぷ鞑拍茏C明存在，而痛苦恰好也因?yàn)楣ぷ魇恰拔摇钡娜浚踔粱橐鲆仓荒茏鳛闋奚?。勞?dòng)者的結(jié)局也只可能是社會(huì)達(dá)爾文規(guī)則下的淘汰悲劇，毫無(wú)希望可言。而資本主義所塑造的資本家，片中由服用了吐真劑（酒）的失業(yè)老人說(shuō)出本質(zhì)，沒(méi)有聆聽(tīng)，無(wú)法溝通，卻不妨礙他們發(fā)號(hào)施令。在如此窒息的環(huán)境下，一步步將男主向黑暗的深淵推近。而正當(dāng)即將崩潰之時(shí)，忽然一切出現(xiàn)了轉(zhuǎn)機(jī)，罷工的堅(jiān)持獲得了勝利，被淘汰的老人也因年輕人的良心發(fā)現(xiàn)而重拾希望，年輕人主動(dòng)攬下老人的“腰痛”，分擔(dān)痛苦，讓希望還保有，甘露終將落下。

有些阿彼邦察的感覺(jué)了……印度電影真是進(jìn)步神速，從一律的歌舞片，到后來(lái)的向好萊塢和韓國(guó)電影看齊，再到現(xiàn)在的百花齊放，真是值得期待和學(xué)習(xí)。電影里那種略帶神秘的故事情節(jié)和淡淡憂傷的情緒，看起來(lái)很舒服……????????

片子不錯(cuò)就是有些悶，下午第一場(chǎng)實(shí)在太困了。一名卡車司機(jī)的不堪生活，印度底層勞動(dòng)人民寫(xiě)照：腰肌勞損，零工罷工，妻子去世家人索賠，警察收賄，匪徒打劫，實(shí)習(xí)生小伙努力靠譜卻對(duì)他的崗位產(chǎn)生威脅...“美國(guó)科學(xué)家居然研究一只蚊子的旅程？白人對(duì)什么都感興趣，所以領(lǐng)先我們幾十年，而我們只能過(guò)這樣痛苦殘破的生活。”

72/100。同樣作為遠(yuǎn)離了許多印度電影中毫無(wú)意義的歌舞片段的“另類”，為什么《學(xué)徒》能在主競(jìng)賽單元大放異彩并且獲獎(jiǎng)，而此片只能在地平線單元默默無(wú)聞，其實(shí)一看便知。此片雖然確實(shí)反映出了印度社會(huì)中普通人所承受的苦難與折磨，但呈現(xiàn)得非常殘破，圍繞著男主人公展開(kāi)的零星故事碎片完全不能形成一個(gè)整體，這樣的敘述手法加上無(wú)配樂(lè)的長(zhǎng)鏡頭疊加，只能讓觀眾不停陷入沉睡，其中某些過(guò)于失真的雞湯性話語(yǔ)和某種依然對(duì)女性帶著歧視眼光的細(xì)節(jié)更是讓人覺(jué)得奇怪。但偏偏就是這個(gè)結(jié)尾一下子抬高了整部電影，窗內(nèi)的人從傷痛中恢復(fù)過(guò)來(lái)卻意識(shí)到這種傷痛默默傳給了下一個(gè)他還留著希望的人，窗外的陰云則終于承受不住壓力，忽而破裂落下傾盆大雨。那些我們拼命想逃離卻又扼住人咽喉的東西，它看似隱形卻又無(wú)處不在，一代一代，永無(wú)止息。

導(dǎo)演的上一部《索妮》是第二屆的臥虎單元最佳影片，第二部長(zhǎng)片又來(lái)了，依舊是手持跟拍和形式主義題材，風(fēng)格更加?jì)故臁＿@部的情感的力量并不像上一部那么直接，那么容易讓中國(guó)的觀眾迅速帶入進(jìn)去，它變含蓄了，主題的抨擊力度也成了向內(nèi)收斂的。電影從頭到尾跟隨著一個(gè)大叔，因?yàn)樗_達(dá)姆·侯賽因，他從科威特來(lái)到印度，做了貨車司機(jī)。編劇就這樣去留白社會(huì)大環(huán)境，把各種社會(huì)問(wèn)題和矛盾做成故事的背景，不去直接交代，只是把這一切變成男主角遇到的重重問(wèn)題，問(wèn)題越積越多，但一直不給情緒的出口，最后那場(chǎng)大雨成了點(diǎn)睛之筆。

平遙節(jié)看的第二部，入圍“臥虎”競(jìng)賽單元的印度片。導(dǎo)演的第一部電影以前在平遙已獲過(guò)獎(jiǎng)，這次又入圍了。完全另類的印度寫(xiě)實(shí)文藝片，作者其實(shí)是個(gè)社會(huì)哲學(xué)家，頗多的形而上的思索想用簡(jiǎn)單的形而下人物情節(jié)表現(xiàn)，晦澀了些。影評(píng)人可能有一些解讀，我看著略覺(jué)乏味。全片照度過(guò)低，灰暗得過(guò)分，影響觀影感受。

僅僅從印度一名普通貨車司機(jī)身上采擷的生活碎片，讓人得以窺伺人生河流冰山下龐大陰影。在某個(gè)冰山溶點(diǎn)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)晦澀的未來(lái)，就寫(xiě)在立足之處，被時(shí)光里對(duì)工作及家庭的耕作侵蝕裹挾，繼續(xù)漂流。導(dǎo)演是悲憫又踏實(shí)的，他的社會(huì)性根植于對(duì)生命的觀察及哲思。

為啥在平遙那么不專心的刷手機(jī)??！幾次想收好后好好入戲，又總是失敗的拿出手機(jī)，也可見(jiàn)這個(gè)印巴卡車公路片沒(méi)有一下子抓到我的人物。哪怕鄉(xiāng)村宗法審判，本可以作為觸發(fā)焦慮劇情的事件，但重點(diǎn)又落回司機(jī)日常狀態(tài)的繪畫(huà)般細(xì)節(jié)描述，也就從此進(jìn)入不了了。

灰暗沉悶如工作狂的生活，而生活或許也有那么一場(chǎng)酣暢淋漓的大雨，可你也沒(méi)時(shí)間去感受。

他可以是懷疑妻子不忠，和妻子冷戰(zhàn)將她逼向絕路的丈夫。也可是破了紀(jì)錄獲得里程碑，卻腰肌勞損的卡車司機(jī)。一個(gè)喪妻的卡車司機(jī)，他的家就是在路上。他可以不要錢，只是需要這份工作，這種生活。他不會(huì)酒氣沖天去和老板動(dòng)手不留后路。卻發(fā)現(xiàn)資本之下自己并無(wú)路可走，只有異常疼痛的后背，提醒他的生活。

1星給底層視角，流水賬，節(jié)奏差，2倍速都嫌慢。2021.10.9 7.0/310 短評(píng)108/差評(píng)11%（差評(píng)%顯示何時(shí)關(guān)閉的？）

【平遙電影節(jié)展映】亞洲首映。關(guān)注個(gè)體的現(xiàn)實(shí)主義力作。構(gòu)建起資本主義體制的勞動(dòng)者是生產(chǎn)者，依存于這個(gè)制度的工資生存，同時(shí)也在被剝削、被索賄、被更年輕新人替代。生活、婚姻也承受著由此而來(lái)的壓力。巨大的失業(yè)危機(jī)困惑縈繞始終。同樣的故事在世界各個(gè)角落反復(fù)上演。

印度片，走現(xiàn)實(shí)路線，沉暗感太重了，不在電影院看我都快睡著了

始終認(rèn)為相比“悲憫”，“樂(lè)觀”才是新現(xiàn)實(shí)主義最寶貴的品質(zhì)，這一點(diǎn)上導(dǎo)演一直做得不錯(cuò)。不過(guò)相比前作，電影的語(yǔ)法形式已經(jīng)變得有些混亂了。

#4th PYIFF# 臥虎。77屆威尼斯地平線單元入圍。非典型印度電影，用導(dǎo)演的說(shuō)法，影片描述的是“被告知要給新一代人讓位的老一代人面對(duì)這種自然規(guī)律時(shí)的傷感”，雖然背部受傷的老司機(jī)要面臨纏身的一個(gè)又一個(gè)麻煩，更被雇主要求親自培養(yǎng)一個(gè)取代自己的學(xué)徒——看上去是個(gè)苦情戲或者社會(huì)情節(jié)劇的配置，但出乎意料地寫(xiě)得頗為思辨，“一個(gè)坐在卡車駕駛室里的司機(jī)反思自己人生的意義”（完全可以cue一下《寒枝雀靜》的片名直譯），而他的結(jié)論則是“我的痛苦就在于我的工作就是我的全部”。由于要盡可能地躲開(kāi)警察所以都選擇暗夜行路，影片對(duì)大量低照度的場(chǎng)景處理得相當(dāng)細(xì)膩；而有些奇幻色彩的結(jié)尾大轉(zhuǎn)折又讓影片在哲思之外陡然加上了一絲詩(shī)意。

有幾處相當(dāng)動(dòng)人，“廉價(jià)的酒太臭了”。

PYIFF/2020真的很好睡

大廠里年輕人996、中年人“輸送社會(huì)”，印度人幫忙拍了。但印度可是有罷工的哦！

有濃厚的現(xiàn)實(shí)關(guān)懷，但故事講得略沉悶。第一部的風(fēng)格在這里沒(méi)有進(jìn)一步更徹底地貫徹下去，還挺可惜的。2.5