貼給恐怖片的標(biāo)簽之一是廉價和套路?？催^一些報道，說是恐怖片一般都不會賠錢，而最大的原因是制作成本低廉。基于此，我猜大部分的恐怖片主創(chuàng)們懶得花時間去研究劇情的合理性、角色的飽滿程度和拍攝手法的電影美學(xué)。作為一名歐美恐怖片愛好者，我對它們的模式比較熟悉。通常就是帥哥和美女去野外探險，總會遭遇各種意外：汽車總是會發(fā)生故障，手機關(guān)鍵時刻總會沒信號或是沒電，可能會遇到面目可憎的人，總會死幾個醬油男女，男女主總會在前期被壞蛋各種虐，結(jié)尾的時候一般會頂著主角光環(huán)干掉反派，諸如此類不勝枚舉。大部分和我一樣有著百部左右觀影量讀者估計要會心一笑表示認(rèn)可了。但是這并不代表我對這些所謂的套路深惡痛絕，恰恰相反，我認(rèn)為它們對于恐怖片來說不可或缺。能夠長久存在的事物必然有其存在的合理性。不過老是千篇一律的劇情也會讓人厭倦，于是我期待著在套路基礎(chǔ)上的創(chuàng)新。而這部電影《噩夢娃娃屋》做到了。

這部電影的出眾之處在于講故事的手法很新穎。題材上很老套，就是變態(tài)虐待美女的故事。但是導(dǎo)演切入了兩種視角，一個是受害者身體上實實在在受到的虐待，另一個則是基于絕望而臆想的世界。兩個視角的切換沒有怎么炫技，一般的觀眾很快能理解這種切換，分得清哪些是想象，哪些是真實。這種虛實的結(jié)合沒必要故作高深，以至于讓觀眾理解起來很困難。比如最近的《燃燒》，我看完完全沒有再看大神的千字影評中所體會到的復(fù)雜表達(dá)。所以我很喜歡這種樸素的虛實結(jié)合，很感謝導(dǎo)演的體貼周到。

按照我的理解，這個故事是這樣的。少女貝絲和姐姐、媽媽搬家到一個很古老的大房子。這所古宅里有許多布娃娃，很嚇人的布娃娃。媽媽對于乖巧的貝絲非常疼愛，招致了姐姐的不滿，而貝絲也心有愧疚。晚上，兩個變態(tài)襲擊了這一家三口，媽媽被殺，倆女孩被囚禁。被毆打，被虐待。在這地獄般處境下，姐姐和妹妹只得彼此依靠。妹妹目睹媽媽被殘忍殺死，姐姐被虐待，而自己卻無能為力，精神恍惚中，幻想出媽媽殺死壞人，自己長大后成為著名小說作家的情景。但夢境最終要醒。受盡折磨的姐姐喚醒了貝絲，告訴她遇到壞人的折磨不要動，更不要哭泣，否則會更慘。貝絲在壞人面前抓住機會，最終和姐姐逃出了恐怖的娃娃屋。但是壞蛋們追了上來，劫走了正要被警察救走的倆姐妹。一想到又要墜入煉獄，貝絲又進(jìn)入幻想的世界，在那里她得到了媽媽的鼓勵，終于獲得了勇氣。在遭受變態(tài)施虐的過程中，奮力抗?fàn)?。隨著變態(tài)被及時趕到的警察擊斃，倆人終于獲救。貝絲在救護(hù)車上仿佛看到母親在老宅的窗戶旁向她慈愛地招手，只是她知道她再也見不到那么愛她的媽媽了！

好的恐怖片必須要能讓觀眾有情感共鳴。姐姐與貝絲的姐妹情，母親的護(hù)犢深情都讓人很有感觸。尤其是貝絲和媽媽在幻想世界的互動，再聯(lián)系到悲慘是現(xiàn)實世界，讓人不禁唏噓。同時，許多劇情中的不合理之處也暗示了此時貝絲身處幻想的世界而不是現(xiàn)實世界。盡管最后的結(jié)局仍然是女主光環(huán)的使然，但對于追求正義和光明的人來說，沒有必要對此求全責(zé)備。

巴斯卡·勞吉哈 （Pascal Laugier）又開始虐人了。

他被稱為肉體折磨類影片中的“手藝人”，其對象大多是玉體美好的小女生，他對溶解，撕裂，切割，有著瘋狂的喜好。

他對身體的迷戀，以毀滅性的方式，觸目驚心的呈現(xiàn)在人們面前。

《殉難者》（Martyrs）中，用摧殘肉體的方式表現(xiàn)了宗教的“饑餓”，精神錯亂后的用力反噬。

該片讓巴斯卡·勞吉哈名聲大噪，躋身為影迷心目中的恐怖類型片怪咖之一。

最近，他的新片《噩夢娃娃屋》 （Ghostland）再次驚悚來襲。

我得承認(rèn)，

這是整個上半年，最讓我感到刺骨驚恐的影片之一。

因為，它讓人異常的絕望，

是那種無力反抗后，甘愿窒息而死的深度絕望。

是在承受如凌遲般折磨后，一心求速死的心灰意冷。

故事講述，一家三口，母親和13、14歲的兩姐妹到鄉(xiāng)下奶奶的屋子度假，

半路上被殘暴的虐待狂盯上。

單親母親需要撐起整個家，

姐姐處于叛逆期，對母親偏愛妹妹的行為大為光火；

而妹妹缺乏安全感，長期沉溺于自己的文學(xué)想象世界里，她的夢想是成為出色的恐怖小說作家。

原本平靜的夜晚被一對折磨狂打破，

畸形低能，但力大無窮的男人負(fù)責(zé)破壞，

性別模糊，穿著怪異的家長負(fù)責(zé)心狠手辣。

一家人頓時陷入恐怖的死亡危機。

密室禁閉，鄉(xiāng)下老屋，虐待狂和懵懂少女，這是類似《千尸屋》等好萊塢邪典影片中慣用的電影元素，沖突結(jié)構(gòu)。

劇情的發(fā)展也是以不斷的低落走勢引發(fā)觀眾的情緒起伏，讓焦慮控制理性，直到放棄抵抗，用麻木回應(yīng)恐懼。

《噩夢娃娃屋》在恐怖中加入了懸疑，把封閉的屋子設(shè)計成了心理學(xué)上，自我封閉的內(nèi)心囚牢。

為此，影片在喜歡寫作的妹妹身上大做文章。

為了減少劇透，胖哥只能浮于表面的進(jìn)行淺嘗即止的解讀，那份高濃度的恐懼藥液還是留給大家獨自去品嘗。

在遭受如此的恐怖威脅，身體重創(chuàng)之后，兩位姐妹都經(jīng)受精神和身體的雙重壓抑。

片中，畸形的巨漢和其家人，幾乎不把她們當(dāng)做人來看待，而是可供觀賞、玩弄、宣泄的布娃娃。

這種不可控制和不可預(yù)測的應(yīng)激經(jīng)歷對人的腦和身體都有嚴(yán)重影響，會造成不可逆的創(chuàng)傷后應(yīng)激障礙（PTSD），會影響到我們對自我的認(rèn)識，即自我認(rèn)同感。

而頭腦深處的記憶閃回是一種PTSD特有的癥狀。對于大部分人來說，一段記憶照亮的是腦中負(fù)責(zé)“想”的部分；

而對于PTSD患者來說，記憶照亮的是感覺區(qū)域，因此過去的事不光是被回想起來，而是相當(dāng)于再次經(jīng)歷。

于是人會真真切切地看到經(jīng)歷創(chuàng)傷時所看的一切，也許還會聽到當(dāng)時所聽到的一切。

造成對于現(xiàn)實和回憶認(rèn)知空間的模糊，記憶和現(xiàn)實變得混淆不清，難以分辨。

影片以此為切入點，通過妹妹的角色建構(gòu)了三個空間。

首先是A世界，兩姐妹在屋子里的遭遇，究竟是妹妹筆下的小說、她的想象還是真實；

然后是與A對照的B世界，妹妹長大成人，變成了受人追捧的作家，家庭美滿，而姐姐因為PTSD，只能終日生活于老屋之中，由媽媽照料；

在A和B世界中來回穿插的C空間，則集中于妹妹的記憶閃回，那一晚的遭遇，非人的折磨如夢魘般困擾著她，

令她時刻提心吊膽，未知的聲響，莫名的威脅都會立刻勾起她潛意識深處的自我防衛(wèi)機制。

《噩夢娃娃屋》 的前半段著重懸疑，利用三個空間的模糊為反轉(zhuǎn)提供敘事落差。但真相引爆的一刻，觀眾反而會不知所措。

在長期處于高度警覺狀態(tài)后，神經(jīng)系統(tǒng)就會受到毒害，本能的警報系統(tǒng)被持續(xù)激活，而這會在意識層面之下引起痛苦焦慮，

而這套警報系統(tǒng)位于腦干深處，它激活的區(qū)域讓人抽離自我。人會進(jìn)入一種情緒封閉的反應(yīng)，這種情況下感知不到任何感覺，本質(zhì)上是人脫離了自己的身體。

《噩夢娃娃屋》 里，無論是記憶的閃回，還是文學(xué)的想象，亦或遭受精神世界重構(gòu)的現(xiàn)實，都是一種自我主動抽離的想象，

目的都是為了逃避痛苦，當(dāng)下的痛苦，或者殘忍的回憶。

《噩夢娃娃屋》后半段，懸疑被打破，觀眾被逼的直面恐懼，全片的高潮轟然而來。

影片中有一個非常具有符號性的場景設(shè)計，

鏡子成為了兩個世界的分離點，一面是美好的，一面是殘忍的，

妹妹必須選擇是留在屋子里，還是沖破玻璃，進(jìn)入到現(xiàn)實之中。

《噩夢娃娃屋》依然有令人難以直視的殘暴血腥畫面，加上對象是年幼清純的小女孩，更加重了心理負(fù)擔(dān)，恐懼砝碼。

特別是影片中彌漫不散的絕望氣息讓人如坐針氈，隔著屏幕都能感受到刺骨疼痛。

《噩夢娃娃屋》講述的是女性，特別少女在遭受極端暴力和侵犯后的狀態(tài)。

片尾的最后一幕極為值得玩味，

對于女性，特別是少女來說，其實騷擾和威脅無處不在，那怕對方看起來是一個好人模樣。

這才是延伸到影片之外，更加讓人絕望的恐怖存在。

看了其他影評，尤其是熱度最高的那個，發(fā)現(xiàn)下面有不少討論最終被營救的結(jié)局到底是幻想還是現(xiàn)實。畢竟是剛看完電影就來翻評論，情節(jié)還是沒忘了，個人感覺是現(xiàn)實。但見那些持反對意見的，主要是以打印機和窗戶沒破來佐證的。

本著實事求是的精神，立馬又回去看了幾個重點鏡頭。

首先，看下最后結(jié)局，即女主母親的幻象在窗邊指著打印機的鏡頭

玻璃是好的，沒毛病

這里可見脖子上的傷口和血跡，但母親的表情并不詭異，而是慈祥

以及地上的打字機

多半是廢了

然后我們再回到女主扔打字機來聲東擊西的鏡頭

這時候還是95新的打字機

女裝大佬中計后，扒窗口聞聲尋人

居然敢高空拋物，看我不逮著你就地正法

窗戶的玻璃的確破碎了

這里就開始我們的討論了，首先要確認(rèn)一個前提條件，即按照一般思維，假如我是女裝大佬（不可能的），有人砸窗逃跑，我肯定要在被砸破的窗跟前看對方往哪跑。上圖也印證了女裝大佬探頭的窗戶就是打字機飛出去的窗戶。

然后我們再細(xì)看探頭的那個畫面，窗戶是靠墻角的位置，墻面光禿禿的，窗前有顆光桿的灌木，窗外右下角有個瓦片房頂?shù)钠旅?/p>

這里用紅框著重標(biāo)識

然后，我們再回過來看結(jié)局母親幻象的畫面

沒錯，窗戶的確是完整的，因為跟前文討論的不是一個窗戶啊。這個畫面里，窗戶在二樓的位置就不對，窗前也沒有光桿灌木，而是墻上類似爬山虎的植物，右下位置也沒有瓦片房頂。

我又找了更多此建筑正面（假設(shè)此面是南面）的鏡頭

開頭一家三口剛到新家的畫面

成功調(diào)虎離山后，姐妹逃出的鏡頭

這個畫面窗簾都是閉的，旁邊另一個窗戶連燈都不亮，總不能說女裝大佬有隨手關(guān)燈勤儉節(jié)約的好習(xí)慣吧。

到這里，就已經(jīng)可以確定，結(jié)尾母親幻象站的那個窗戶并不是打字機飛出去的窗戶，幻象在的窗戶完好而打字機在外面不是劇情bug，也不是什么邏輯矛盾點能證明最后獲救場景是幻想的，所謂的BAD ENDING的那些證據(jù)是不成立的。

但女裝大佬那個探頭的窗戶到底在哪呢.......找了半天細(xì)節(jié)，又問了天貓精靈，終于找到那個窗戶的位置了

再次回到電影前期，剛到新家的畫面

這張畫面，其實就是那個高空拋物的窗戶。上圖亮度調(diào)高，就能看到在一層瓦片房頂上有個完全符合的窗戶。

用線條描邊后

這張就能看到有兩個淺藍(lán)色窗戶之中靠右的那個窗戶，在位置上就跟女裝大佬探頭的窗戶相吻合，都是靠墻角的窗戶，窗外右下方有個瓦片房頂?shù)钠旅?。只不過全片都沒此視角白天的畫面，所以光桿灌木這點就沒辦法驗證了，不過也不影響證明此窗就是女裝大佬探頭的窗戶。

（女裝大佬探頭的窗戶是打字機飛出去的窗戶，打字機飛出去的窗戶右側(cè)就是房屋的墻角，而且窗戶下面有瓦片房頂?shù)钠旅妫?/p>

但是，結(jié)尾打字機的確落在了房子的正面，因為最后上救護(hù)車的場景都在房子的正面（南面）發(fā)生的。而探頭的窗戶是在西面，那這樣一看，女主當(dāng)初扔打字機的角度的確有點刁鉆。。。。。。

其實這部電影并沒啥太深的劇情，里面的伏筆都有印證，基本一遍就清晰明了，節(jié)奏還可以，就是感覺不算恐怖，只是氛圍感覺壓抑。

唯一看不懂的地方是，電影開頭，三人還在開車趕路，姐姐在后座往外看到一個小男孩。前面還有這個小男孩奔跑的畫面，但后面再沒有能跟這小男孩扯上關(guān)系的細(xì)節(jié)了。思來想去也不知道這個小男孩出境的意義是啥。

所以其實她的成年是幻覺？成年虛假的證據(jù)是丈夫和孩子，他們和畫里有相似，所以是幻覺，最后虛幻世界已經(jīng)完全虛幻了，在那個姐姐求救的磨砂玻璃窗。 少年虛假的證據(jù)是她們這樣度過了一夜不止，為什么妹妹就精神失常了??媽媽說，不要相信姐姐說的話，媽媽可能是本我的潛意識。逃避記憶中的恐懼或者恐怖現(xiàn)實。

她在虛幻的世界漂流游行

我很在意的點：

1、為什么姐姐妹妹和最后的怪叔叔（像那個男犯）都是腫了右邊的眼睛，是不是姐姐也是自己幻想出來的另一個人格。2、最后那個重復(fù)出現(xiàn)的胖黑警。如果是這樣的話真實的妹妹處境如何？這個就沒有提到了，可能被救出來是真的，現(xiàn)在重頭到尾都只是病人的精神世界。3、也有說警車像糖果車，最后的詢問很怪異。4、那個窗戶（有說窗戶在房子背面，那么打字機從哪里來？那個時候確實有碎玻璃的聲音。）

以下是特意查詢，結(jié)果是暫時沒有疑點，就是說現(xiàn)實的虛幻不太成立。

1、左邊的眼睛（存疑）

2、兩個胖黑五官不一樣（不成立）

3、三個車沒有相似（不成立）

4-1、案發(fā)在三樓房頂三角小閣樓上，偽娘的窗口有樹干（不成立且漏洞）

4-2、這是房子的左邊，打字機也在左邊發(fā)現(xiàn)，但是樹干窗在右邊

4的總結(jié)：導(dǎo)演拍的時候打字機放錯窗戶了??

我覺得后期的證據(jù)沒有很好的展現(xiàn)，甚至漏洞，后期的故事確實沒有再展開了，但是就是說，是不是有點普通了對比起質(zhì)疑暗含的期望，或者需要把現(xiàn)實拍得更可信一點。

有不少人看這部電影覺得極為混亂，其實我覺得，所謂的混亂，主要是因為里面穿插了妹妹的幻想世界。

最開始，母親獨自帶著兩個女兒，搬去表姑的家里，然后因為疏忽大意，歹徒輕松潛入家中，首先襲擊母親，胖子拖著兩姐妹下地下室，到母親反轉(zhuǎn)想擊倒那個長發(fā)歹徒的時候。這里出現(xiàn)了第一個分支點，沿著電影的角度來說，就是母親成功擊敗了兩歹徒，拯救了整個家。

而妹妹長大后，甚至因此寫了一本小說，大獲名聲，嫁了個好丈夫，還生了一個兒子。而以前那個相處得不好的姐姐，反而因著過去的困擾，得了精神病，只能躲在地下室里面，身上滿是自己造成的傷痕。

直到有一天姐姐把自己反鎖在房間里，更奇怪的事情發(fā)生了以后，那些本該已經(jīng)死去的歹徒，仿佛被召喚一樣，重新出現(xiàn)在家里。妹妹一再的質(zhì)問姐姐時，卻被姐姐的耳光給打醒了。

原來，現(xiàn)實是，第一個分支點的時候，她們的母親并沒有成功擊倒任何一個歹徒，在餐廳互毆的那一部分，已經(jīng)被歹徒殺害了。接下來的所有的一切，都只不過是妹妹腦海中的幻想，逃避現(xiàn)實。

這個時候，距離母親被殺，應(yīng)該最少過去了5、6天，因為妹妹沒有被那個胖子傷害，是因為她的初潮到來。而姐姐知道接下來妹妹會被帶上去，她不得不喚醒這個沉迷幻想的妹妹。大概，她害怕，如果妹妹一直在幻想中，突然被胖子的傷害驚醒以后，恐怕那個反應(yīng)會觸怒對方吧。

畢竟，她是這樣教妹妹的，不論他做什么事情，不能反抗，也不能哭泣。而這些血的教訓(xùn)，是用她被打的變形的臉上，還有身上看不到的傷換回來的。

然后回到主題，清醒過來的妹妹，終于知道自己的幻想是從哪里來的，墻壁上的舊海報，那是她的丈夫，小丑的圖片，那是她兒子，連角落處擺著的動物標(biāo)本，都成為她幻想中的一只小狗，甚至那個采訪她的主持人，在這個凌亂的地下室里，所有能見到的，都能放到她的幻想世界里面。

接著，就是妹妹被帶到樓上去，一路經(jīng)歷的，包括被化妝、被手扣束縛、姐姐的慘叫聲，這些在她的幻想世界里面，仿似不經(jīng)意間看到過，又觸目驚心的東西，原來都是她在現(xiàn)實世界中，無意識間接收到的真實投影。

只是當(dāng)時她沉浸在幻想中，不愿意去的正視而已。但某種程度來說，她確實比姐姐更有計謀，從她藏起來的發(fā)簪，和扔出窗外的打字機，到她故意藏在鏡子后的舉動，都能看出來。但是畢竟她還是年紀(jì)小，又慌亂，想不起來鏡子只要被打開那個娃娃，就會大聲作響的事情。

接著，就跳到兩姐妹成功逃出去，然后遇上警察，又被抓回去的時候了。那個時候應(yīng)該是那個長發(fā)歹徒開著車子來追她們兩的，所以回去的路上，也是開著那輛糖果車的。路上，妹妹精神崩潰，又一次陷入幻想世界，這一次，姐姐的呼叫并沒有起任何作用。

姐姐回到幻想的世界，她在一個酒會上，她的母親安好的在那里，和她慶祝自己的新書大賣。甚至，她最崇拜的作者，也給她一個極高的評價，你的書不能再改一字一句。

但是，關(guān)于姐姐的投影，再一次出現(xiàn)在她的幻想世界了。隔著一扇玻璃門，姐姐在那頭尖叫呼喊，母親在她身后說，那個世界充滿罪惡和恐懼，你還要去嗎？

這個時候，無論她是否清醒，她還是對她的母親說，不論如何，那都是我的姐姐啊。

于是，她再一次一頭扎向現(xiàn)實世界。確確實實的撞破玻璃，這一次，她真的鼓起勇氣，去反抗，用盡所有力氣，去對抗那些她恐懼的魔鬼。

當(dāng)然，最后擊敗兩個歹徒的，還是警察手上的武器。但是如果沒有妹妹之前的殊死拼搏，我相信，她們兩姐妹，根本等不及警察的到來。

以上就主線劇情的部分，下面說一些細(xì)節(jié)吧。

其實這部電影整個過程都是蠻有條理的，一開頭妹妹在雜貨店里面看到的報紙，就說出有入室殺人的變態(tài)兇徒了，他們不光殺人，并且特意只殺成人，不殺家中未成年的少女。甚至，妹妹當(dāng)時就對著報紙讀出，他們就是針對你（姐姐）那樣年紀(jì)的少女。

然后再回想，她們一家人開著車子在路上，那輛糖果車從后面開過來，經(jīng)過她們的時候，估計就是那個時候已經(jīng)盯上她們，作為新目標(biāo)，從公路到雜貨店，他們一直跟著。

到最后她們被警方救出，在屋外看到母親鬼魂指著的，屋外地上的打字機，到站在警察身邊，對兩姐妹慘重傷勢驚呆的，那個雜貨店的老板娘。導(dǎo)演把所有能想到的細(xì)節(jié)，都一 一填上，基本沒有什么多余、無謂的鏡頭。

最后，關(guān)于兩個兇徒，胖子非常明顯的，智商有問題，但是他也同時有成人的欲望。所以才會有嗅聞少女下體，這樣的舉動。當(dāng)然，他的處理方式也是變態(tài)的，通過灼燒對方來獲得快感。。。。。。

而另一個長發(fā)兇徒，在評論區(qū)居然有人說那是個女的，大哥，拜托，你們看看他的手臂、肩膀什么的，那個怎么可能是女性啊。說是胖子的父親什么的，還比較可能，當(dāng)然，也可能是兩個心理變態(tài)剛好混一起而已。

這位導(dǎo)演擅長拍攝血腥虐待的題材，具有“新法國極端主義”的風(fēng)格，其代表作《殉難者》講述一名無辜女孩淪為地下邪教組織的獵物，常年被虐待折磨，最終以極端形式獻(xiàn)祭而亡的故事。相信當(dāng)年看過此片的觀眾一定會對其中的虐待場面與陰暗壓抑的結(jié)局深感震驚，這部新作依然具備此類血腥暴力的畫面。不過最出色的仍然要數(shù)現(xiàn)實與幻想場景的置換，巧妙呈現(xiàn)出主人公的意識流變化，給敘事制造出種種意外的反轉(zhuǎn)，再加上美式恐怖劇里常見的jump scare手法，令情節(jié)變得緊湊刺激，恐怖氣氛十足。跟《殉難者》相似的是主人公用幻想去對抗殘酷的現(xiàn)實世界，結(jié)果依然擺脫不了悲慘遭遇（母親被殺、姐妹逃出后被抓回）。然而，這部作品也許為了迎合主流觀眾口味，安排了一個老套的“最后營救”結(jié)局，頓時令故事的悲劇意味有所削弱。另外，反派的刻畫較為模糊，無法讓觀眾了解到他們變態(tài)行為的動機，算得上是一大遺憾。