貼給恐怖片的標(biāo)簽之一是廉價(jià)和套路。看過一些報(bào)道，說是恐怖片一般都不會(huì)賠錢，而最大的原因是制作成本低廉?；诖?，我猜大部分的恐怖片主創(chuàng)們懶得花時(shí)間去研究劇情的合理性、角色的飽滿程度和拍攝手法的電影美學(xué)。作為一名歐美恐怖片愛好者，我對(duì)它們的模式比較熟悉。通常就是帥哥和美女去野外探險(xiǎn)，總會(huì)遭遇各種意外：汽車總是會(huì)發(fā)生故障，手機(jī)關(guān)鍵時(shí)刻總會(huì)沒信號(hào)或是沒電，可能會(huì)遇到面目可憎的人，總會(huì)死幾個(gè)醬油男女，男女主總會(huì)在前期被壞蛋各種虐，結(jié)尾的時(shí)候一般會(huì)頂著主角光環(huán)干掉反派，諸如此類不勝枚舉。大部分和我一樣有著百部左右觀影量讀者估計(jì)要會(huì)心一笑表示認(rèn)可了。但是這并不代表我對(duì)這些所謂的套路深惡痛絕，恰恰相反，我認(rèn)為它們對(duì)于恐怖片來說不可或缺。能夠長(zhǎng)久存在的事物必然有其存在的合理性。不過老是千篇一律的劇情也會(huì)讓人厭倦，于是我期待著在套路基礎(chǔ)上的創(chuàng)新。而這部電影《噩夢(mèng)娃娃屋》做到了。

這部電影的出眾之處在于講故事的手法很新穎。題材上很老套，就是變態(tài)虐待美女的故事。但是導(dǎo)演切入了兩種視角，一個(gè)是受害者身體上實(shí)實(shí)在在受到的虐待，另一個(gè)則是基于絕望而臆想的世界。兩個(gè)視角的切換沒有怎么炫技，一般的觀眾很快能理解這種切換，分得清哪些是想象，哪些是真實(shí)。這種虛實(shí)的結(jié)合沒必要故作高深，以至于讓觀眾理解起來很困難。比如最近的《燃燒》，我看完完全沒有再看大神的千字影評(píng)中所體會(huì)到的復(fù)雜表達(dá)。所以我很喜歡這種樸素的虛實(shí)結(jié)合，很感謝導(dǎo)演的體貼周到。

按照我的理解，這個(gè)故事是這樣的。少女貝絲和姐姐、媽媽搬家到一個(gè)很古老的大房子。這所古宅里有許多布娃娃，很嚇人的布娃娃。媽媽對(duì)于乖巧的貝絲非常疼愛，招致了姐姐的不滿，而貝絲也心有愧疚。晚上，兩個(gè)變態(tài)襲擊了這一家三口，媽媽被殺，倆女孩被囚禁。被毆打，被虐待。在這地獄般處境下，姐姐和妹妹只得彼此依靠。妹妹目睹媽媽被殘忍殺死，姐姐被虐待，而自己卻無能為力，精神恍惚中，幻想出媽媽殺死壞人，自己長(zhǎng)大后成為著名小說作家的情景。但夢(mèng)境最終要醒。受盡折磨的姐姐喚醒了貝絲，告訴她遇到壞人的折磨不要?jiǎng)?，更不要哭泣，否則會(huì)更慘。貝絲在壞人面前抓住機(jī)會(huì)，最終和姐姐逃出了恐怖的娃娃屋。但是壞蛋們追了上來，劫走了正要被警察救走的倆姐妹。一想到又要墜入煉獄，貝絲又進(jìn)入幻想的世界，在那里她得到了媽媽的鼓勵(lì)，終于獲得了勇氣。在遭受變態(tài)施虐的過程中，奮力抗?fàn)帯ｋS著變態(tài)被及時(shí)趕到的警察擊斃，倆人終于獲救。貝絲在救護(hù)車上仿佛看到母親在老宅的窗戶旁向她慈愛地招手，只是她知道她再也見不到那么愛她的媽媽了！

好的恐怖片必須要能讓觀眾有情感共鳴。姐姐與貝絲的姐妹情，母親的護(hù)犢深情都讓人很有感觸。尤其是貝絲和媽媽在幻想世界的互動(dòng)，再聯(lián)系到悲慘是現(xiàn)實(shí)世界，讓人不禁唏噓。同時(shí)，許多劇情中的不合理之處也暗示了此時(shí)貝絲身處幻想的世界而不是現(xiàn)實(shí)世界。盡管最后的結(jié)局仍然是女主光環(huán)的使然，但對(duì)于追求正義和光明的人來說，沒有必要對(duì)此求全責(zé)備。

巴斯卡·勞吉哈 （Pascal Laugier）又開始虐人了。

他被稱為肉體折磨類影片中的“手藝人”，其對(duì)象大多是玉體美好的小女生，他對(duì)溶解，撕裂，切割，有著瘋狂的喜好。

他對(duì)身體的迷戀，以毀滅性的方式，觸目驚心的呈現(xiàn)在人們面前。

《殉難者》（Martyrs）中，用摧殘肉體的方式表現(xiàn)了宗教的“饑餓”，精神錯(cuò)亂后的用力反噬。

該片讓巴斯卡·勞吉哈名聲大噪，躋身為影迷心目中的恐怖類型片怪咖之一。

最近，他的新片《噩夢(mèng)娃娃屋》 （Ghostland）再次驚悚來襲。

我得承認(rèn)，

這是整個(gè)上半年，最讓我感到刺骨驚恐的影片之一。

因?yàn)?，它讓人異常的絕望，

是那種無力反抗后，甘愿窒息而死的深度絕望。

是在承受如凌遲般折磨后，一心求速死的心灰意冷。

故事講述，一家三口，母親和13、14歲的兩姐妹到鄉(xiāng)下奶奶的屋子度假，

半路上被殘暴的虐待狂盯上。

單親母親需要撐起整個(gè)家，

姐姐處于叛逆期，對(duì)母親偏愛妹妹的行為大為光火；

而妹妹缺乏安全感，長(zhǎng)期沉溺于自己的文學(xué)想象世界里，她的夢(mèng)想是成為出色的恐怖小說作家。

原本平靜的夜晚被一對(duì)折磨狂打破，

畸形低能，但力大無窮的男人負(fù)責(zé)破壞，

性別模糊，穿著怪異的家長(zhǎng)負(fù)責(zé)心狠手辣。

一家人頓時(shí)陷入恐怖的死亡危機(jī)。

密室禁閉，鄉(xiāng)下老屋，虐待狂和懵懂少女，這是類似《千尸屋》等好萊塢邪典影片中慣用的電影元素，沖突結(jié)構(gòu)。

劇情的發(fā)展也是以不斷的低落走勢(shì)引發(fā)觀眾的情緒起伏，讓焦慮控制理性，直到放棄抵抗，用麻木回應(yīng)恐懼。

《噩夢(mèng)娃娃屋》在恐怖中加入了懸疑，把封閉的屋子設(shè)計(jì)成了心理學(xué)上，自我封閉的內(nèi)心囚牢。

為此，影片在喜歡寫作的妹妹身上大做文章。

為了減少劇透，胖哥只能浮于表面的進(jìn)行淺嘗即止的解讀，那份高濃度的恐懼藥液還是留給大家獨(dú)自去品嘗。

在遭受如此的恐怖威脅，身體重創(chuàng)之后，兩位姐妹都經(jīng)受精神和身體的雙重壓抑。

片中，畸形的巨漢和其家人，幾乎不把她們當(dāng)做人來看待，而是可供觀賞、玩弄、宣泄的布娃娃。

這種不可控制和不可預(yù)測(cè)的應(yīng)激經(jīng)歷對(duì)人的腦和身體都有嚴(yán)重影響，會(huì)造成不可逆的創(chuàng)傷后應(yīng)激障礙（PTSD），會(huì)影響到我們對(duì)自我的認(rèn)識(shí)，即自我認(rèn)同感。

而頭腦深處的記憶閃回是一種PTSD特有的癥狀。對(duì)于大部分人來說，一段記憶照亮的是腦中負(fù)責(zé)“想”的部分；

而對(duì)于PTSD患者來說，記憶照亮的是感覺區(qū)域，因此過去的事不光是被回想起來，而是相當(dāng)于再次經(jīng)歷。

于是人會(huì)真真切切地看到經(jīng)歷創(chuàng)傷時(shí)所看的一切，也許還會(huì)聽到當(dāng)時(shí)所聽到的一切。

造成對(duì)于現(xiàn)實(shí)和回憶認(rèn)知空間的模糊，記憶和現(xiàn)實(shí)變得混淆不清，難以分辨。

影片以此為切入點(diǎn)，通過妹妹的角色建構(gòu)了三個(gè)空間。

首先是A世界，兩姐妹在屋子里的遭遇，究竟是妹妹筆下的小說、她的想象還是真實(shí)；

然后是與A對(duì)照的B世界，妹妹長(zhǎng)大成人，變成了受人追捧的作家，家庭美滿，而姐姐因?yàn)镻TSD，只能終日生活于老屋之中，由媽媽照料；

在A和B世界中來回穿插的C空間，則集中于妹妹的記憶閃回，那一晚的遭遇，非人的折磨如夢(mèng)魘般困擾著她，

令她時(shí)刻提心吊膽，未知的聲響，莫名的威脅都會(huì)立刻勾起她潛意識(shí)深處的自我防衛(wèi)機(jī)制。

《噩夢(mèng)娃娃屋》 的前半段著重懸疑，利用三個(gè)空間的模糊為反轉(zhuǎn)提供敘事落差。但真相引爆的一刻，觀眾反而會(huì)不知所措。

在長(zhǎng)期處于高度警覺狀態(tài)后，神經(jīng)系統(tǒng)就會(huì)受到毒害，本能的警報(bào)系統(tǒng)被持續(xù)激活，而這會(huì)在意識(shí)層面之下引起痛苦焦慮，

而這套警報(bào)系統(tǒng)位于腦干深處，它激活的區(qū)域讓人抽離自我。人會(huì)進(jìn)入一種情緒封閉的反應(yīng)，這種情況下感知不到任何感覺，本質(zhì)上是人脫離了自己的身體。

《噩夢(mèng)娃娃屋》 里，無論是記憶的閃回，還是文學(xué)的想象，亦或遭受精神世界重構(gòu)的現(xiàn)實(shí)，都是一種自我主動(dòng)抽離的想象，

目的都是為了逃避痛苦，當(dāng)下的痛苦，或者殘忍的回憶。

《噩夢(mèng)娃娃屋》后半段，懸疑被打破，觀眾被逼的直面恐懼，全片的高潮轟然而來。

影片中有一個(gè)非常具有符號(hào)性的場(chǎng)景設(shè)計(jì)，

鏡子成為了兩個(gè)世界的分離點(diǎn)，一面是美好的，一面是殘忍的，

妹妹必須選擇是留在屋子里，還是沖破玻璃，進(jìn)入到現(xiàn)實(shí)之中。

《噩夢(mèng)娃娃屋》依然有令人難以直視的殘暴血腥畫面，加上對(duì)象是年幼清純的小女孩，更加重了心理負(fù)擔(dān)，恐懼砝碼。

特別是影片中彌漫不散的絕望氣息讓人如坐針氈，隔著屏幕都能感受到刺骨疼痛。

《噩夢(mèng)娃娃屋》講述的是女性，特別少女在遭受極端暴力和侵犯后的狀態(tài)。

片尾的最后一幕極為值得玩味，

對(duì)于女性，特別是少女來說，其實(shí)騷擾和威脅無處不在，那怕對(duì)方看起來是一個(gè)好人模樣。

這才是延伸到影片之外，更加讓人絕望的恐怖存在。

看了其他影評(píng)，尤其是熱度最高的那個(gè)，發(fā)現(xiàn)下面有不少討論最終被營(yíng)救的結(jié)局到底是幻想還是現(xiàn)實(shí)。畢竟是剛看完電影就來翻評(píng)論，情節(jié)還是沒忘了，個(gè)人感覺是現(xiàn)實(shí)。但見那些持反對(duì)意見的，主要是以打印機(jī)和窗戶沒破來佐證的。

本著實(shí)事求是的精神，立馬又回去看了幾個(gè)重點(diǎn)鏡頭。

首先，看下最后結(jié)局，即女主母親的幻象在窗邊指著打印機(jī)的鏡頭

玻璃是好的，沒毛病

這里可見脖子上的傷口和血跡，但母親的表情并不詭異，而是慈祥

以及地上的打字機(jī)

多半是廢了

然后我們?cè)倩氐脚魅哟蜃謾C(jī)來聲東擊西的鏡頭

這時(shí)候還是95新的打字機(jī)

女裝大佬中計(jì)后，扒窗口聞聲尋人

居然敢高空拋物，看我不逮著你就地正法

窗戶的玻璃的確破碎了

這里就開始我們的討論了，首先要確認(rèn)一個(gè)前提條件，即按照一般思維，假如我是女裝大佬（不可能的），有人砸窗逃跑，我肯定要在被砸破的窗跟前看對(duì)方往哪跑。上圖也印證了女裝大佬探頭的窗戶就是打字機(jī)飛出去的窗戶。

然后我們?cè)偌?xì)看探頭的那個(gè)畫面，窗戶是靠墻角的位置，墻面光禿禿的，窗前有顆光桿的灌木，窗外右下角有個(gè)瓦片房頂?shù)钠旅?/p>

這里用紅框著重標(biāo)識(shí)

然后，我們?cè)倩剡^來看結(jié)局母親幻象的畫面

沒錯(cuò)，窗戶的確是完整的，因?yàn)楦拔挠懻摰牟皇且粋€(gè)窗戶啊。這個(gè)畫面里，窗戶在二樓的位置就不對(duì)，窗前也沒有光桿灌木，而是墻上類似爬山虎的植物，右下位置也沒有瓦片房頂。

我又找了更多此建筑正面（假設(shè)此面是南面）的鏡頭

開頭一家三口剛到新家的畫面

成功調(diào)虎離山后，姐妹逃出的鏡頭

這個(gè)畫面窗簾都是閉的，旁邊另一個(gè)窗戶連燈都不亮，總不能說女裝大佬有隨手關(guān)燈勤儉節(jié)約的好習(xí)慣吧。

到這里，就已經(jīng)可以確定，結(jié)尾母親幻象站的那個(gè)窗戶并不是打字機(jī)飛出去的窗戶，幻象在的窗戶完好而打字機(jī)在外面不是劇情bug，也不是什么邏輯矛盾點(diǎn)能證明最后獲救場(chǎng)景是幻想的，所謂的BAD ENDING的那些證據(jù)是不成立的。

但女裝大佬那個(gè)探頭的窗戶到底在哪呢.......找了半天細(xì)節(jié)，又問了天貓精靈，終于找到那個(gè)窗戶的位置了

再次回到電影前期，剛到新家的畫面

這張畫面，其實(shí)就是那個(gè)高空拋物的窗戶。上圖亮度調(diào)高，就能看到在一層瓦片房頂上有個(gè)完全符合的窗戶。

用線條描邊后

這張就能看到有兩個(gè)淺藍(lán)色窗戶之中靠右的那個(gè)窗戶，在位置上就跟女裝大佬探頭的窗戶相吻合，都是靠墻角的窗戶，窗外右下方有個(gè)瓦片房頂?shù)钠旅?。只不過全片都沒此視角白天的畫面，所以光桿灌木這點(diǎn)就沒辦法驗(yàn)證了，不過也不影響證明此窗就是女裝大佬探頭的窗戶。

（女裝大佬探頭的窗戶是打字機(jī)飛出去的窗戶，打字機(jī)飛出去的窗戶右側(cè)就是房屋的墻角，而且窗戶下面有瓦片房頂?shù)钠旅妫?/p>

但是，結(jié)尾打字機(jī)的確落在了房子的正面，因?yàn)樽詈笊暇茸o(hù)車的場(chǎng)景都在房子的正面（南面）發(fā)生的。而探頭的窗戶是在西面，那這樣一看，女主當(dāng)初扔打字機(jī)的角度的確有點(diǎn)刁鉆。。。。。。

其實(shí)這部電影并沒啥太深的劇情，里面的伏筆都有印證，基本一遍就清晰明了，節(jié)奏還可以，就是感覺不算恐怖，只是氛圍感覺壓抑。

唯一看不懂的地方是，電影開頭，三人還在開車趕路，姐姐在后座往外看到一個(gè)小男孩。前面還有這個(gè)小男孩奔跑的畫面，但后面再?zèng)]有能跟這小男孩扯上關(guān)系的細(xì)節(jié)了。思來想去也不知道這個(gè)小男孩出境的意義是啥。

所以其實(shí)她的成年是幻覺？成年虛假的證據(jù)是丈夫和孩子，他們和畫里有相似，所以是幻覺，最后虛幻世界已經(jīng)完全虛幻了，在那個(gè)姐姐求救的磨砂玻璃窗。 少年虛假的證據(jù)是她們這樣度過了一夜不止，為什么妹妹就精神失常了??媽媽說，不要相信姐姐說的話，媽媽可能是本我的潛意識(shí)。逃避記憶中的恐懼或者恐怖現(xiàn)實(shí)。

她在虛幻的世界漂流游行

我很在意的點(diǎn)：

1、為什么姐姐妹妹和最后的怪叔叔（像那個(gè)男犯）都是腫了右邊的眼睛，是不是姐姐也是自己幻想出來的另一個(gè)人格。2、最后那個(gè)重復(fù)出現(xiàn)的胖黑警。如果是這樣的話真實(shí)的妹妹處境如何？這個(gè)就沒有提到了，可能被救出來是真的，現(xiàn)在重頭到尾都只是病人的精神世界。3、也有說警車像糖果車，最后的詢問很怪異。4、那個(gè)窗戶（有說窗戶在房子背面，那么打字機(jī)從哪里來？那個(gè)時(shí)候確實(shí)有碎玻璃的聲音。）

以下是特意查詢，結(jié)果是暫時(shí)沒有疑點(diǎn)，就是說現(xiàn)實(shí)的虛幻不太成立。

1、左邊的眼睛（存疑）

2、兩個(gè)胖黑五官不一樣（不成立）

3、三個(gè)車沒有相似（不成立）

4-1、案發(fā)在三樓房頂三角小閣樓上，偽娘的窗口有樹干（不成立且漏洞）

4-2、這是房子的左邊，打字機(jī)也在左邊發(fā)現(xiàn)，但是樹干窗在右邊

4的總結(jié)：導(dǎo)演拍的時(shí)候打字機(jī)放錯(cuò)窗戶了??

我覺得后期的證據(jù)沒有很好的展現(xiàn)，甚至漏洞，后期的故事確實(shí)沒有再展開了，但是就是說，是不是有點(diǎn)普通了對(duì)比起質(zhì)疑暗含的期望，或者需要把現(xiàn)實(shí)拍得更可信一點(diǎn)。

有不少人看這部電影覺得極為混亂，其實(shí)我覺得，所謂的混亂，主要是因?yàn)槔锩娲┎辶嗣妹玫幕孟胧澜纭?/p>

最開始，母親獨(dú)自帶著兩個(gè)女兒，搬去表姑的家里，然后因?yàn)槭韬龃笠猓跬捷p松潛入家中，首先襲擊母親，胖子拖著兩姐妹下地下室，到母親反轉(zhuǎn)想擊倒那個(gè)長(zhǎng)發(fā)歹徒的時(shí)候。這里出現(xiàn)了第一個(gè)分支點(diǎn)，沿著電影的角度來說，就是母親成功擊敗了兩歹徒，拯救了整個(gè)家。

而妹妹長(zhǎng)大后，甚至因此寫了一本小說，大獲名聲，嫁了個(gè)好丈夫，還生了一個(gè)兒子。而以前那個(gè)相處得不好的姐姐，反而因著過去的困擾，得了精神病，只能躲在地下室里面，身上滿是自己造成的傷痕。

直到有一天姐姐把自己反鎖在房間里，更奇怪的事情發(fā)生了以后，那些本該已經(jīng)死去的歹徒，仿佛被召喚一樣，重新出現(xiàn)在家里。妹妹一再的質(zhì)問姐姐時(shí)，卻被姐姐的耳光給打醒了。

原來，現(xiàn)實(shí)是，第一個(gè)分支點(diǎn)的時(shí)候，她們的母親并沒有成功擊倒任何一個(gè)歹徒，在餐廳互毆的那一部分，已經(jīng)被歹徒殺害了。接下來的所有的一切，都只不過是妹妹腦海中的幻想，逃避現(xiàn)實(shí)。

這個(gè)時(shí)候，距離母親被殺，應(yīng)該最少過去了5、6天，因?yàn)槊妹脹]有被那個(gè)胖子傷害，是因?yàn)樗某醭钡絹?。而姐姐知道接下來妹妹?huì)被帶上去，她不得不喚醒這個(gè)沉迷幻想的妹妹。大概，她害怕，如果妹妹一直在幻想中，突然被胖子的傷害驚醒以后，恐怕那個(gè)反應(yīng)會(huì)觸怒對(duì)方吧。

畢竟，她是這樣教妹妹的，不論他做什么事情，不能反抗，也不能哭泣。而這些血的教訓(xùn)，是用她被打的變形的臉上，還有身上看不到的傷換回來的。

然后回到主題，清醒過來的妹妹，終于知道自己的幻想是從哪里來的，墻壁上的舊海報(bào)，那是她的丈夫，小丑的圖片，那是她兒子，連角落處擺著的動(dòng)物標(biāo)本，都成為她幻想中的一只小狗，甚至那個(gè)采訪她的主持人，在這個(gè)凌亂的地下室里，所有能見到的，都能放到她的幻想世界里面。

接著，就是妹妹被帶到樓上去，一路經(jīng)歷的，包括被化妝、被手扣束縛、姐姐的慘叫聲，這些在她的幻想世界里面，仿似不經(jīng)意間看到過，又觸目驚心的東西，原來都是她在現(xiàn)實(shí)世界中，無意識(shí)間接收到的真實(shí)投影。

只是當(dāng)時(shí)她沉浸在幻想中，不愿意去的正視而已。但某種程度來說，她確實(shí)比姐姐更有計(jì)謀，從她藏起來的發(fā)簪，和扔出窗外的打字機(jī)，到她故意藏在鏡子后的舉動(dòng)，都能看出來。但是畢竟她還是年紀(jì)小，又慌亂，想不起來鏡子只要被打開那個(gè)娃娃，就會(huì)大聲作響的事情。

接著，就跳到兩姐妹成功逃出去，然后遇上警察，又被抓回去的時(shí)候了。那個(gè)時(shí)候應(yīng)該是那個(gè)長(zhǎng)發(fā)歹徒開著車子來追她們兩的，所以回去的路上，也是開著那輛糖果車的。路上，妹妹精神崩潰，又一次陷入幻想世界，這一次，姐姐的呼叫并沒有起任何作用。

姐姐回到幻想的世界，她在一個(gè)酒會(huì)上，她的母親安好的在那里，和她慶祝自己的新書大賣。甚至，她最崇拜的作者，也給她一個(gè)極高的評(píng)價(jià)，你的書不能再改一字一句。

但是，關(guān)于姐姐的投影，再一次出現(xiàn)在她的幻想世界了。隔著一扇玻璃門，姐姐在那頭尖叫呼喊，母親在她身后說，那個(gè)世界充滿罪惡和恐懼，你還要去嗎？

這個(gè)時(shí)候，無論她是否清醒，她還是對(duì)她的母親說，不論如何，那都是我的姐姐啊。

于是，她再一次一頭扎向現(xiàn)實(shí)世界。確確實(shí)實(shí)的撞破玻璃，這一次，她真的鼓起勇氣，去反抗，用盡所有力氣，去對(duì)抗那些她恐懼的魔鬼。

當(dāng)然，最后擊敗兩個(gè)歹徒的，還是警察手上的武器。但是如果沒有妹妹之前的殊死拼搏，我相信，她們兩姐妹，根本等不及警察的到來。

以上就主線劇情的部分，下面說一些細(xì)節(jié)吧。

其實(shí)這部電影整個(gè)過程都是蠻有條理的，一開頭妹妹在雜貨店里面看到的報(bào)紙，就說出有入室殺人的變態(tài)兇徒了，他們不光殺人，并且特意只殺成人，不殺家中未成年的少女。甚至，妹妹當(dāng)時(shí)就對(duì)著報(bào)紙讀出，他們就是針對(duì)你（姐姐）那樣年紀(jì)的少女。

然后再回想，她們一家人開著車子在路上，那輛糖果車從后面開過來，經(jīng)過她們的時(shí)候，估計(jì)就是那個(gè)時(shí)候已經(jīng)盯上她們，作為新目標(biāo)，從公路到雜貨店，他們一直跟著。

到最后她們被警方救出，在屋外看到母親鬼魂指著的，屋外地上的打字機(jī)，到站在警察身邊，對(duì)兩姐妹慘重傷勢(shì)驚呆的，那個(gè)雜貨店的老板娘。導(dǎo)演把所有能想到的細(xì)節(jié)，都一 一填上，基本沒有什么多余、無謂的鏡頭。

最后，關(guān)于兩個(gè)兇徒，胖子非常明顯的，智商有問題，但是他也同時(shí)有成人的欲望。所以才會(huì)有嗅聞少女下體，這樣的舉動(dòng)。當(dāng)然，他的處理方式也是變態(tài)的，通過灼燒對(duì)方來獲得快感。。。。。。

而另一個(gè)長(zhǎng)發(fā)兇徒，在評(píng)論區(qū)居然有人說那是個(gè)女的，大哥，拜托，你們看看他的手臂、肩膀什么的，那個(gè)怎么可能是女性啊。說是胖子的父親什么的，還比較可能，當(dāng)然，也可能是兩個(gè)心理變態(tài)剛好混一起而已。

這位導(dǎo)演擅長(zhǎng)拍攝血腥虐待的題材，具有“新法國(guó)極端主義”的風(fēng)格，其代表作《殉難者》講述一名無辜女孩淪為地下邪教組織的獵物，常年被虐待折磨，最終以極端形式獻(xiàn)祭而亡的故事。相信當(dāng)年看過此片的觀眾一定會(huì)對(duì)其中的虐待場(chǎng)面與陰暗壓抑的結(jié)局深感震驚，這部新作依然具備此類血腥暴力的畫面。不過最出色的仍然要數(shù)現(xiàn)實(shí)與幻想場(chǎng)景的置換，巧妙呈現(xiàn)出主人公的意識(shí)流變化，給敘事制造出種種意外的反轉(zhuǎn)，再加上美式恐怖劇里常見的jump scare手法，令情節(jié)變得緊湊刺激，恐怖氣氛十足。跟《殉難者》相似的是主人公用幻想去對(duì)抗殘酷的現(xiàn)實(shí)世界，結(jié)果依然擺脫不了悲慘遭遇（母親被殺、姐妹逃出后被抓回）。然而，這部作品也許為了迎合主流觀眾口味，安排了一個(gè)老套的“最后營(yíng)救”結(jié)局，頓時(shí)令故事的悲劇意味有所削弱。另外，反派的刻畫較為模糊，無法讓觀眾了解到他們變態(tài)行為的動(dòng)機(jī)，算得上是一大遺憾。