#電光幻影# 《熱湯》，為什么不能是一場(chǎng)自由泳呢。

我該怎么形容《熱湯》這部電影呢，有一種很文藝的腔調(diào)感，但是又帶著想明明白白開(kāi)始的努力。用了極大的誠(chéng)意去打開(kāi)包容，但是困在格式的條條框框里有點(diǎn)轉(zhuǎn)向。我關(guān)注這部電影的時(shí)間比較晚，幾乎是上映了才知道這部片子，導(dǎo)演之前也沒(méi)有關(guān)注過(guò)，并不了解，所以一切如新。只是文藝感的片名和海報(bào)鏡頭，還是帶來(lái)了一定的吸引力，還有最初聽(tīng)見(jiàn)別人的玩笑，說(shuō)《熱湯》大概是熱依扎加湯唯，有點(diǎn)打趣，于是多了一點(diǎn)好奇心。真正的正片來(lái)臨時(shí)，整個(gè)人都覺(jué)得困惑，可能跟我預(yù)期中的不太一樣，事實(shí)上我覺(jué)得李夢(mèng)的鏡頭也并不是太多，反而是四個(gè)故事中的另一位女演員柳文伊鏡頭和內(nèi)容更多一些。也不知道是不是因?yàn)榕臄z的早，所以李夢(mèng)現(xiàn)在更有賣點(diǎn)的緣故。

這部影片，我不想碎碎念這其中的我覺(jué)得很循環(huán)沉淪的東西，導(dǎo)演大抵是個(gè)留有年代久遠(yuǎn)的執(zhí)念的人，鏡頭中的很多設(shè)置點(diǎn)，其實(shí)都挺老派的，我莫名的會(huì)想起了自己在非常遙遠(yuǎn)的學(xué)生時(shí)代的一些喜好，想來(lái)是導(dǎo)演的某些執(zhí)念帶著年代感的表現(xiàn)，可能現(xiàn)在的很多人會(huì)覺(jué)得無(wú)趣，我倒是莫名的懷舊了。

四個(gè)故事組成了一切。

第一個(gè)故事里，相愛(ài)的人為了孩子而糾纏和爭(zhēng)執(zhí)。到底孩子的意義是什么呢，雖然是老生常談，但是在影片中聽(tīng)著這里的女主說(shuō)著沒(méi)有生孩子的女人是不完整不滿足之類的論調(diào)，我還是覺(jué)得極度無(wú)語(yǔ)。當(dāng)然，臺(tái)詞和人設(shè)需要。這個(gè)世界繁衍才是一切進(jìn)行下去的必須，這點(diǎn)我無(wú)限認(rèn)同，但是當(dāng)繁衍成為高度文明的強(qiáng)化標(biāo)準(zhǔn)之一的時(shí)候，我還是更期望，能制造孩子比能生育孩子，大概對(duì)人類更友好一些吧。我們?cè)谟捌锟匆?jiàn)了愛(ài)，但是有些人看之后還要不要留在愛(ài)的世界里，其實(shí)今天的選擇，不等于未來(lái)的堅(jiān)持。

第二個(gè)故事里，愛(ài)情到來(lái)在其中一個(gè)人的懷里，但是另一個(gè)人，蠢蠢欲動(dòng)。順風(fēng)車司機(jī)遇見(jiàn)了自己喜歡的姑娘，努力靠近，但是靠近的方法，首先是失去。明明感情就擺在那，互相都明白，但是追求這件事，有人先開(kāi)始奔跑了。另一個(gè)人只能在后面追逐了。他用自己正業(yè)的工作幫助姑娘辦移民、辦生育，所有的故事放在一起都好像愚蠢的做著別人的嫁衣。那么這條付出的路上，最后他能獲得什么呢。

第三個(gè)故事里，夜店老板和情人以及養(yǎng)女。帶著各自的故事和交織的關(guān)系生活著。既不能分，也不能合，各有各的算盤，都是好心的，但是埋著的過(guò)往卻是令人碎心的。有人陷在愛(ài)里，有人敗在道義上。當(dāng)可愛(ài)的養(yǎng)女交了男朋友，卻發(fā)現(xiàn)男人可能不能生孩子的時(shí)候，有個(gè)故事才慘烈的開(kāi)始了。那么這個(gè)男朋友，他又是誰(shuí)呢。

第四個(gè)故事里，女博士生在導(dǎo)師處反反復(fù)復(fù)受挫，起起落落的不如意里藏著一個(gè)人人生的經(jīng)歷，但是誰(shuí)還沒(méi)有點(diǎn)經(jīng)歷呢，到底是哪一個(gè)更苦澀，哪一場(chǎng)更加驚心動(dòng)魄，其實(shí)不比較是不知道的。孩子都生出來(lái)了，他們?cè)谑澜绺鞯剡^(guò)著自己的生活，但那是不是就是他們想要的生活呢，其實(shí)父母何曾問(wèn)過(guò)他們呢。

就是四個(gè)故事的嫁接。然而四個(gè)故事里都默默的藏了一件紅色的衣服，嚴(yán)格來(lái)說(shuō)是死亡芭比粉色的泳衣。那衣服看起來(lái)很小，導(dǎo)致開(kāi)頭掖掖藏藏的，我以為是什么見(jiàn)不得人或者不好明說(shuō)的衣服，結(jié)果一抖開(kāi)就是件泳裝。她們默默的穿起，交錯(cuò)在不同的時(shí)光里。每一個(gè)故事都有生育，都有女性的代表的生命力延續(xù)。有的人是找到了愛(ài)的人但是不能生，有的人是在尋找一起生育的人，有的人是困在一個(gè)生育的問(wèn)號(hào)里，有的人是得到了出生權(quán)卻在生命里無(wú)法如意。

電影很不盡情，什么的都有點(diǎn)遮掩的感覺(jué)，不知道是不是有什么考量，也可以理解。很多人不會(huì)喜歡吧，我倒是覺(jué)得還好。至少那一抹死亡芭比粉還是很有風(fēng)景的。但是必須要說(shuō)一句，這四位女演員其實(shí)都很漂亮，感覺(jué)這部電影都拍出了她們并不美麗的調(diào)子，美感失去了太多，我是根據(jù)幾位演員的實(shí)際顏值來(lái)說(shuō)的。

熱湯，其實(shí)想怎么游就怎么游，既然來(lái)了，請(qǐng)隨意吧。

作者：小佛搞特

能為《熱湯》做出解釋的，只能是章明擺出的自我反諷姿態(tài)。他“故意”以一種廉價(jià)的取巧方式來(lái)迎合大數(shù)據(jù)正在剝蝕人類情感的當(dāng)下。不然，如何解釋章明電影中一貫具有的曖昧情愫（作為某種風(fēng)格）消失不見(jiàn)后暴露出的尷尬情狀呢？

正是因?yàn)榇髷?shù)據(jù)介入到人類生活的方方面面，人與人之間建構(gòu)起的情感關(guān)系變得干扁生硬，如同一個(gè)個(gè)無(wú)生命的數(shù)字那般生冷，可以計(jì)算，赤裸裸地敞露出了可憐樣。這般看來(lái)，《熱湯》不僅沒(méi)有失敗，反而保持了表里合一：不可見(jiàn)的形式也在某種程度上也在應(yīng)和表達(dá)的主題和內(nèi)容。

《熱湯》是一部十足尷尬的作品，內(nèi)力由一臺(tái)強(qiáng)力的大腦（CPU）有序地運(yùn)作著。所有的情節(jié)設(shè)計(jì)和推進(jìn)，人物的形象和狀態(tài)，都有一個(gè)先行的概念所支配著：大數(shù)據(jù)時(shí)代的情感關(guān)系。于是，人物說(shuō)的話不再是這個(gè)人物本該說(shuō)的話，他的舉動(dòng)也不是他本該作出的舉動(dòng)。他已被提前設(shè)計(jì)好程序，只為按照外界的環(huán)境作出必然的反應(yīng)。

這種反應(yīng)顯現(xiàn)出的是人內(nèi)在的情感被剝離之后遺留下的堅(jiān)硬軀殼。無(wú)非是如同機(jī)器那般無(wú)生命的干冷尸體。章明徹底站在了自己的反面。而我們所能給予他的“反諷”姿態(tài)（某種源自同情的目光憐惜），實(shí)則是一位藝術(shù)家在各種原因狀況下（投機(jī)取巧、創(chuàng)造力衰退、急工快活……）將自己推入的危險(xiǎn)境地。很明顯，章明是認(rèn)真的，不僅對(duì)他的作品，也對(duì)他的人物。整部電影是嚴(yán)肅對(duì)待后誕生的產(chǎn)物，目的是為這個(gè)迅即變化的不確定時(shí)代留下某種類似檔案的東西?？墒聦?shí)上，它留存下來(lái)的難道不是一則新聞簡(jiǎn)訊？如同外星世界對(duì)人類社會(huì)作出的匆匆一瞥。

這作品給我的感受一波三折，看的過(guò)程中我一度覺(jué)得章明這次要失手了，前面非常的零碎，因?yàn)槿宋锾?，而每個(gè)人物及其故事都是省略不關(guān)鍵信息后的表達(dá)，章明只保留了最關(guān)鍵的信息。然而，當(dāng)電影臨近結(jié)尾，章明的魔力來(lái)了，這時(shí)候我覺(jué)得應(yīng)該叫他:安東尼奧尼*章明，一場(chǎng)安東尼奧尼式的科技時(shí)代《奇遇》，從四位女性面孔在泳池交替出現(xiàn)，所有因科學(xué)使得人的生活和人物間的因果模糊或者失去秩序的故事，都在這里作了一個(gè)結(jié)。 當(dāng)然，我沒(méi)想到的是這場(chǎng)《熱湯》的《奇遇》會(huì)以電影中因?yàn)樯龁?wèn)題過(guò)得最焦慮的女性成為最浪漫的女性作為結(jié)尾，也因此我們看到對(duì)于科技的變化，章明對(duì)于人的歸宿依舊是浪漫化的，就如同這部作品一直在討論的“幸?！闭擃}，整部作品更準(zhǔn)確的說(shuō)就是關(guān)于焦慮和幸福對(duì)立性的一場(chǎng)論文。 章明的作品有一點(diǎn)好，他是傳承了安東尼奧尼的靈魂，而不是拙劣的模仿，這部作品他帶來(lái)了更多需要觀眾思考的東西，電影最后的結(jié)尾部分也完成了今年最好的一段電影表達(dá)。 我依舊感到慶幸，因?yàn)槲覀冇姓旅鬟@樣堅(jiān)持自己，并且能夠帶領(lǐng)觀眾往更高維度思考的導(dǎo)演！

喜歡每個(gè)演員的表達(dá)，很真實(shí)，也帶來(lái)一些思考，關(guān)于幸福關(guān)于痛苦?！靶腋５募彝ザ际窍嗨频?不幸的家庭各有各的不幸?！蔽椰F(xiàn)在想要追求的幸福是“擁有熱愛(ài)的事情”。幸不幸福的只有自己知道，管他數(shù)據(jù)是什么。 論文導(dǎo)師這個(gè)線暗諷了一些不正常的師生關(guān)系吧，結(jié)合最近身邊導(dǎo)師的瓜真的是... (另外吐槽基因檢測(cè)是在給華大打廣告嗎? 司機(jī)小霍好慘，別人都去泳池/溫泉，而他最后才下車hhh上海話很自然，很生活生動(dòng)，給人感覺(jué)很舒服，在認(rèn)真看后視鏡開(kāi)車。羨慕心寬的小霍是全世界最幸福的人 結(jié)尾我的想法是，或許數(shù)據(jù)匹配完美能解釋心動(dòng)，但是不能決定是否是完美戀人。未來(lái)如果有這種服務(wù)我是不會(huì)接受的，寧愿孤獨(dú)終老。 還有一些沒(méi)太看懂的地方，比如娃娃和湯湯兩條線的link 想表達(dá)什么 不幸的也是相似的？（那個(gè)黃黃的水果是啥） 就激情輸出到這里，等我再?gòu)?fù)盤復(fù)盤。加油，always by your side

四組人物，因?yàn)橛境乇晃⑷醯卮揭黄?。被刻意使用的符?hào)，試圖隱喻人物關(guān)系（泳池和游泳、兩個(gè)無(wú)精男、三件紅色泳衣、兩張一百萬(wàn)的卡）。但是這些符號(hào)要么是無(wú)端的重復(fù)（刻畫(huà)男人無(wú)能，需要兩個(gè)無(wú)精男這種小概率事件的重復(fù)嗎？），要么是太過(guò)于直白（泳衣是性的符號(hào)，是常規(guī)衣衫到裸體的過(guò)渡）……既然符號(hào)作用低配，我們?cè)倏纯慈宋铮河捌械哪腥耍ǜ膳畠阂恢蔽丛霈F(xiàn)的男友，幾乎都是某種意義上的“無(wú)能”，唯一正常的“網(wǎng)約車男”，在讓出駕駛座之后，被人追尾（追尾即尾被搞，意義大家自行腦補(bǔ)），因此，他也是一種“無(wú)能”。女人的形象，要么是游走在要不要以身體做交易的邊緣（論文女在教授的泳池邊進(jìn)退失據(jù)）、要么是不知道自己要什么（移民女有一個(gè)模糊的移民訴求，而隱約感受到真愛(ài)就在身邊的時(shí)候，卻不知如何自處）、要么是在得到和失去間權(quán)衡不下來(lái)（煲湯女得到集帥+有錢的男人的愛(ài)，但這個(gè)男人卻無(wú)精，一個(gè)沒(méi)法生育的殘缺男人）……符號(hào)和人物刻畫(huà)都不能出圈，那我們也只能去找主題了：不難看出，“幸福感”正是。幾對(duì)人物，只有老教授“幸福就是痛苦的減輕”，多少讓我有些戚戚焉，其他幾組人在這個(gè)領(lǐng)域的答案，都是市井里巷的出息，都瘙不到癢的，既然如此，對(duì)章明這個(gè)量級(jí)的導(dǎo)演，我們必須失望

這部電影不太值當(dāng)套用更多理論偏執(zhí)狂一般的讀解，它也完全不是一部社會(huì)性的電影。雖然我一直認(rèn)為“中國(guó)的安東尼奧尼”的頭銜一直算是章明隱性展示展示主義的花邊，但自從去年吃了一口瓜之后，我還在他的瓜田之下天被地褥，饑餐渴飲，但已經(jīng)預(yù)感到了這一部電影的浮躁。

“章明”的水還是章明的水，他至少維持著三種不變：

1. 男性機(jī)能的無(wú)效化和作為表演裝置的男性氣概之偽飾的絕對(duì)功能化。電影中男性角色的無(wú)精癥、衰老、被打（示弱）和殘疾是對(duì)致死都要維持自身高強(qiáng)度運(yùn)作的男性氣質(zhì)的生物武器級(jí)別嘲諷。性別表演的議題是懸置的。這種困頓難以通過(guò)理性或威權(quán)主義或浮躁言行來(lái)掩飾。但這一動(dòng)機(jī)對(duì)與閹割不同，只是局部的無(wú)效化，男性的沖動(dòng)還在——控制欲，“侵犯”，曖昧暗示，創(chuàng)造浪漫氛圍和禮贈(zèng)的沖動(dòng)——正如電影中老屠的兄弟切掉了仇人孩子的輸精管，卻不是整個(gè)部位——他們所想要的是不動(dòng)聲色地推動(dòng)或達(dá)成意愿卻又面臨著意志力和行動(dòng)力（力比多）的匱乏，但仍需要相當(dāng)復(fù)雜的墜飾進(jìn)行裝裱：周年慶典、酒精與金錢、淵博的知識(shí)和溫柔的守候，但無(wú)疑都是失效的掙扎。

2. 對(duì)欲望的懸置。貼身穿著的和放在衣柜中的粉紅色泳裝（我想到了《褲襪視界》中某一集中JK-死庫(kù)水-黑絲的女子校生極致誘惑……以及《XX游泳社》，扯遠(yuǎn)了）。這也是有關(guān)于心別表演的日常排列組合的深層紊亂，表面的克制和規(guī)則，內(nèi)里卻是不完全的顛覆。電影每一個(gè)情境中的人物肖像的并置都充滿了大量的細(xì)節(jié)，知道最后隱藏過(guò)后的強(qiáng)迫或衰敗?？赡苷旅飨胍呐孕は癫皇菍庈剑皇敲榔G毒婦，，不是鄰家少女，不是夢(mèng)幻西游中可魔可仙的夢(mèng)玲瓏，更不是讓人有冰戀一般用動(dòng)物標(biāo)本術(shù)封存收藏的沖動(dòng)的女性，很難利用常有的角色塑造法將之標(biāo)簽化。就像將一條渾身顏色艷麗的蠑螈放入釋放的魚(yú)缸，投喂著最好的餌料，卻又在水中投放慶大霉素注射液一樣，要消除投喂紅魚(yú)蟲(chóng)時(shí)攜帶如閉鎖小型魚(yú)缸生態(tài)中的病菌，讓它的不會(huì)爛鰭或爛口。但過(guò)量的藥劑會(huì)讓水的顏色發(fā)生改變，呈現(xiàn)出不同于用膠片拍攝女性肖像時(shí)懷舊黃綠色濾鏡一般的詭異色調(diào)（tonality），盡管在視覺(jué)上依然通透清冷，但透過(guò)這一層的鍍膜去欣賞艷麗顏色的無(wú)比吊詭。

3. 章明嘗試著脫離了自己之前作品執(zhí)著于城鄉(xiāng)結(jié)合部和自然主義的景觀陣列。這卻在無(wú)形中將肖像圈定在逼仄的穹頂下，車內(nèi)，夜總會(huì)辦公室，半山溫泉?jiǎng)e墅的內(nèi)外和江景公寓的落地窗前。先前作品的鄉(xiāng)村性（rurality）的棲居感變得局促不迭，低矮的物象群統(tǒng)統(tǒng)拋棄，只留下節(jié)奏依然平緩的事象群。可能想要消解自己卻變得簡(jiǎn)化過(guò)頭了。城市性是一種能迷亂視覺(jué)的秩序，哪怕單獨(dú)將簡(jiǎn)單的物象組合以情境的方式拎出來(lái)。章明用方盒來(lái)分割斷上海城市的全景，這并非是風(fēng)格化或者單純的立場(chǎng)，而是無(wú)意識(shí)地針對(duì)熟悉他作品的觀眾的傲慢。除了最后一幕讓分叉的路徑全都在一處沙盒的內(nèi)部游竄以外，角色只是待在環(huán)境中或簡(jiǎn)單地進(jìn)出，甚至有意使用不甚復(fù)雜的前后景的來(lái)重現(xiàn)“框定”的意義和情緒交換的循環(huán)（circulating），但卻只剩下無(wú)頭緒的人物交互。似乎可以這么說(shuō)，脫開(kāi)以景觀主導(dǎo)的鄉(xiāng)村性戀地或恐地（二者同樣是情景感本體），他的影像也就成為了抽象的死態(tài)（deadness）。

另外，水多種形態(tài)的在章明的電影中占有著重要的地位，成了使用歐式長(zhǎng)難句的學(xué)術(shù)型影評(píng)人和聚焦于他的，充滿了形容詞性語(yǔ)匯學(xué)術(shù)文章必然提及之處?！八疅o(wú)常形”一貫地代表了他鏡頭之下人的欲望的流動(dòng)，欲望之動(dòng)態(tài)的動(dòng)能從何而來(lái)？還是老三樣，語(yǔ)言，姿態(tài)，目光。影評(píng)人張無(wú)漫恐怕在她那篇廣外流傳的影評(píng)之中分析的相當(dāng)透徹了，包括從學(xué)理角度探討了水的隱喻性。那么問(wèn)題來(lái)了，水的熱度和密度怎么體現(xiàn)，也就是它可延展的情感體驗(yàn)之意向性？現(xiàn)象學(xué)上的煲湯（加料）、溫泉（天然之熱）、被衣著嚴(yán)密包裹卻又曼妙無(wú)比的女性的身體（審美）？當(dāng)然絕不可能是向善或崇高的情緒，不是窺淫癖的水，也不是批判的水，而是水中之物的漂浮和水的摩擦力產(chǎn)生的那點(diǎn)迅速被導(dǎo)掉的熱量。章明的水還是他的水，但里邊的不可見(jiàn)溶質(zhì)已經(jīng)完全地去地化（placeless）了。

他所創(chuàng)作的不是城市化的日常悲歌，他想通過(guò)視覺(jué)的觸感（并非實(shí)驗(yàn)電影的觸感視覺(jué)）讓影像變得親膚起來(lái)，但是嘗試失敗。