2星，其實故事背景還是有點意思的，設(shè)定也算說的通，但過程實在是太過拖沓，影片都快40分鐘了，才拋出軀殼人這么個中心原型， 之前一直用詭異的氛圍與悲慘的各個人物來故弄玄虛。如果是感性的觀眾，可能還看的津津有味，但如果是理性的人，喜歡動腦琢磨情節(jié)的，那就直接跳戲了。畢竟這么一個強(qiáng)大神秘的軀殼人，卻又如此憋屈的生存著尋找著寄主。這可能就是西方世界看待東方的一種想法?？傊?個多小時的時長，確實很沉悶。

有一處細(xì)節(jié)非常滿意：在電影后半段主角和amanda母親對話的時候，她的臉發(fā)生了兩次詭異的位移。光是這個地方就能看出創(chuàng)作團(tuán)隊一路用心地埋下很多伏筆。

這部電影要表達(dá)的思想非常深刻，哲理十足，值得反復(fù)咀嚼，電影中的恐怖驚悚元素安排得恰到好處，出現(xiàn)了許多次意想不到的劇情轉(zhuǎn)折，各種讓人捉摸不透的離奇荒誕事件更是為整部電影增色不少。

電影整體制作非常用心，有想法，電影中出現(xiàn)的時空錯亂以及詭異的超自然現(xiàn)象無不在暗示最終結(jié)局，多看幾遍能發(fā)掘出更多值得玩味的細(xì)節(jié)小彩蛋，值得二刷三刷。這部電影打分嚴(yán)重偏低，導(dǎo)演下一部作品值得期待。

經(jīng)典臺詞：我們總不能起訴整個宇宙。

考個語文知識，這個片名怎么念？請把拼音打在評論區(qū)。

如果你喜歡《遺傳厄運(yùn)》、《仲夏夜驚魂》、《逃出絕命鎮(zhèn)》、《我們》這類節(jié)奏比較緩慢、沒有重口味鏡頭的“輕恐怖片”，那這部《軀殼》也可以看。整體上故事比較圓乎，導(dǎo)演有故作驚人之語的嫌疑，但手法還算清新。他沒有采用那種一驚一乍的傳統(tǒng)套路，而是將恐怖、宗教和懸疑結(jié)合，因此比絕大多數(shù)恐怖片導(dǎo)演略勝一籌。先不論成果如何，光這份心思值得贊許。 拋開故事情節(jié)不談，從影片的立意我們能看出現(xiàn)在美國人在對待東方神秘主義這一點上，已經(jīng)又變得和以前有點不一樣了。上世紀(jì)七十年代，美國的嬉皮士一代對東方神秘主義是很向往的，有很多文化藝術(shù)界人士在日本、印度、尼泊爾等地尋找佛與禪，其中數(shù)史蒂夫喬布斯最廣為人知，他一生的審美、飲食、感知世界的方式，都是在印度的短短十個月期間打下基礎(chǔ)（部分是得到強(qiáng)化）的。當(dāng)時的左派、嬉皮士，非常迷戀東方神秘主義，這股思潮長盛不衰，一直到90年代還有人在深切懷念，《小活佛》即誕生在這樣的背景下。當(dāng)然，過于旺盛的熱情容易招來多疑之人的猜忌，于是馬丁斯科西斯的一部片子遭禁，順便他本人也永遠(yuǎn)不能在該國上映他所拍的任何一部電影。

半個世紀(jì)來，西方對東方神秘主義從迷醉到借用，從來沒有出現(xiàn)過恐懼害怕的情緒，而在本片中，出現(xiàn)了。來自遙遠(yuǎn)的東方古國尼泊爾的一具千年古尸，陰魂不散，尋找鮮活的肉體求得永年，更可怕的是它還成為一種文化，若有似無地彌漫在大美利堅那些終年不見陽光的地下室墻縫里，用一陣陣陰風(fēng)蠶食帝國強(qiáng)壯的身軀。背后的隱喻已經(jīng)昭然若揭。

因此我覺得本片的立意是相當(dāng)深刻的，導(dǎo)演完全可以再拍個續(xù)集，把故事講得更深入一些，把美國人民內(nèi)心深處對東方的復(fù)雜感情都拍出來。既然你們那兒黑人不能黑，同志不能拆，蕾絲不能撕，那何不拍一些遙遠(yuǎn)得令人害怕的東西呢？反正那都是同仇敵愾的。

寫在前面：

這篇文字浸潤著極濃烈的主觀色彩，歡迎留下你的客觀看法⊙ω⊙。

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電影克味兒挺濃，特別合我口味。

楔子雪山部分就非常吸引人，這段結(jié)束時特地瞧了眼時間，生怕后面沒了，一看片長總共倆點兒，可給我高興壞了。

不知道漫畫原作里是怎么個人設(shè)，電影中男主很有點冷幽默，平添了不少魅力，而且半夜聽見有奇怪動靜第一反應(yīng)拿球棒，第二反應(yīng)開燈，沖這就值半顆星！

邪教的夜間活動場面也挺帶感，全程以站在遠(yuǎn)處的男主視角呈現(xiàn)，“窺視”的處理方式增強(qiáng)了緊張氣氛，場景也更加詭異。

此外，東方宗教元素終于不再是不明覺厲、僅僅用來增加神秘感的了，而“the empty man”的都市傳說在影片中的“運(yùn)用”也不落俗套。

但就我個人喜好來說，影片最后的“真相”過于飄忽玄奧，場面處理也稍嫌潦草，沒能看到期待中震撼有力的結(jié)尾。電影就差了這么一口氣，著實令人扼腕痛惜。

《軀殼》這部電影片長2個多小時，小編堅持看完后，覺得它完全可以縮減成120分鐘。過長的內(nèi)容非但沒有帶來劇情的精細(xì)完善，反而顯得拖沓累贅，這是它最明顯的缺陷。

電影的前小部分，講述了多年前一行四人結(jié)伴旅行。

在雪山上，其中一人保羅有些異樣，跳入洞中，盤坐在一具八手尸骨前，恍若靈魂出竅、喃喃自語。

時間來到2018年，男主詹姆斯和一個女孩阿曼達(dá)關(guān)系不錯，但是有一天她失蹤了，鏡子上有一行血字，其中提及了“The Empty Man”。

然后電影就從開始的懸疑驚悚變成了偵探破案劇，向我們展示了男主是如何循著女孩身邊的朋友，一路追查這個“The Empty Man”。

這部分探案內(nèi)容里，加了個俗套的劇情——校園怪談，傳說天黑后來到橋上，對著空瓶吹氣，心中想著“The Empty Man”，就會發(fā)生什么。

說實話，這個所謂怪談加得真的很莫名其妙。就非得去橋上？就非得撿個空瓶吹？換個別的能吹的容器不行嗎？……不過小編還是忍住了，因為這套路雖然俗，但就常理來說，對后面的劇情引入還是很有幫助的。

順著這個“The Empty Man”，男主查到了一個教會，在那里，他們宣揚(yáng)著這個思想，表達(dá)著肉體、精神和思想的奇妙關(guān)系，一切現(xiàn)實皆為虛妄…種種古怪言論?？偟膩碚f，就是一個信仰所謂“The Empty Man”的邪教，其教徒無處不在，看似常人，內(nèi)心卻瘋狂無比。

男主在似有似無的阻攔里，查到了很多東西，甚至在那堆檔案中，翻到了自己的檔案。在薄薄的幾張紙里，有著關(guān)于他的一切內(nèi)容。在餐廳吃飯給服務(wù)員的券、妻兒遭遇事故身亡…還有他總掛在嘴邊的“我在舊金山長大”。于是故事突變到了神秘克系文化路線，男主則成了可憐的甕中鱉。

早在電影給男主那句“我在舊金山長大”好幾次鏡頭的時候，就已經(jīng)帶來了一種重復(fù)數(shù)遍后的詭異感。

像是被設(shè)定好程序的機(jī)器人，用著有限的內(nèi)容去表達(dá)，而男主就是那個被設(shè)定好的機(jī)器人，他以為的人生，不過是被邪教寫好的劇本。因為他們需要一個他們的“Empty Man”，一個攜帶著愧疚的容器，來替換上一代的容器，去承載那神秘的思想。于是出軌她人、妻兒死于車禍的男主，成了最好的選擇。

在最后男主查到了一家醫(yī)院，里面躺著一個男人，他就是現(xiàn)在的容器。至此才讓觀眾想起開頭的那個故事，于是恍然大悟，原來那就是”The Empty Man”來源，那具古怪的盤坐尸骨，被他影響的保羅，還有如今被洗腦的人。

可這一串聯(lián)，就花了一個多小時，這一個多小時里不著邊際、過于詳細(xì)刻畫的內(nèi)容，也許是想表現(xiàn)男主按著設(shè)計好的劇本，走向最終的宿命，從而帶給觀眾一種事后毛骨悚然的感覺?？上У氖?，它失敗了。那些暗示男主處境的鏡頭，被湮沒在了冗長的劇情里，唯一有點印象的是那句“我在舊金山長大”。

全片最精華的部分，就是最后男主發(fā)現(xiàn)真相的那段內(nèi)容，只是被從天而降的克蘇魯怪物打亂了最后的基調(diào)，兩個多小時的內(nèi)容，就變成了個四不像。從初始的探案劇，到后半段的邪教，再到最后蹦出來的克蘇魯，好好的電影成了一鍋大雜燴，故事沒講好，反而主次顛倒。

既沒帶給觀眾不明覺厲、背后一涼的感受，也沒帶給觀眾足夠強(qiáng)烈的視覺沖擊，簡單而言就是芝麻和西瓜都想撿，但是一個都沒撈著。

如果電影能堅定住某個點，好好的再剪輯安排一番，絕對不會有這樣一般、甚至是差的結(jié)果。

球波關(guān)注，蟹啦~\(≥▽≤)/~

2個多小時的片長看下來，還是沒太弄明白本片就究竟想說啥，不知道是不是就我一個這樣的感覺。

本片最大的特色就是畫風(fēng)不斷的變化和反轉(zhuǎn)。

開場是4個在喜馬拉雅山脈玩戶外徒步的白人老外，完全不介意坐車經(jīng)過的僧侶們像看傻子一樣看他們的目光，徑直就闖入山里。其中一個哥們最先聽到了幻音，被吸引摔入了一個裂縫洞穴，同伴下去找他，發(fā)現(xiàn)他已經(jīng)神志不清，呆坐在一具明顯大于常人的骨架面前，那具骨架有八只手，在盆骨位置還有個類似異形蛋一樣的東西。

此刻營造的驚悚氛圍還算不錯，差一點就以為接下來要從蛋里飛出異形幼體抱臉蟲來寄生這倆人中的某個倒霉蛋了，再接著《異形》地球篇要就此展開了。。。

然而在洞里什么也沒有發(fā)生。 出來后神志不清哥很快把狀態(tài)傳染給了女友，女友被風(fēng)雪中出現(xiàn)的鬼影嚇的半死，然后也開始神經(jīng)兮兮的，最后在男友低沉的咒語中殺了好友跳崖自殺。

前十多分鐘還是科幻驚悚片的感腳，馬上毫無征兆的變成了風(fēng)雪木屋見鬼篇了。

以上兩種畫風(fēng)僅僅是個開篇引子。

場景回到了美國，男主是個私家偵探，總是被同一個夢驚醒，夢中的女人不是現(xiàn)實里他前妻。一天他女兒來找她說了一堆怪話，然后就失蹤了，男主就開始了尋找女兒的過程。這段看起來似乎和開場沒什么關(guān)系。

女兒的好幾個同學(xué)好友也同時失蹤了，只找到唯一一個有點精神恍惚的黑人女孩，黑人女孩能看到已經(jīng)失蹤的好友們坐成一排的詭異景象。男主偵探這才知道女兒一幫人在橋上玩吹瓶子召喚“空心人”的游戲，然后大家被黑暗中的陰影嚇的半死。

男主偵探在橋下發(fā)現(xiàn)除女兒以外的好友同學(xué)們都上吊身亡，黑人女孩也在浴室幻覺中自殺，同時他也發(fā)現(xiàn)自己也開始產(chǎn)生幻覺了。至此，畫風(fēng)又成了偏向于《咒怨》或者《午夜兇鈴》那種傳染式死亡倒計時的風(fēng)格。

接下來畫風(fēng)又變，發(fā)展成了男主偵探私闖詭異邪教的故事。一個個表情詭異的邪教接待員和說教者，荒野中圍著火堆奔跑的大批教眾，典型的反基督式邪教驚悚片感腳。。。

最終男主偵探在醫(yī)院找到了根源，就是那個爬山遇到八臂神導(dǎo)致神棍附體的植物人，也找到了行為詭異的女兒。給前妻打電話發(fā)現(xiàn)前妻根本不認(rèn)識他是誰，這時候也分不清是幻覺還是八臂神的超能力，讓男主在錯亂的時空中來回穿越，最終男主被鬼影附體。男主開槍打死了神棍植物人以后，卻發(fā)現(xiàn)自己成了下一代八臂神的繼承人。

影片從生物科幻驚悚片，過渡成鬼怪恐怖片，再變成宗教驚悚片，最后差點變成了精神心理驚悚片，整了一恐怖驚悚大雜燴。然而影片還是留下了很多的疑問，比如：

八臂神的骨架到底是怎么來的？

骨架里面那個蛋一樣的東西是個啥？

巖洞里詭異的小蟲子是什么生物？

那哥們?yōu)樯逗秃糜颜f“別碰我，碰我就死"?

黑人女孩看見死去的同伴坐成一排是什么意思？

吹瓶子為啥能招來鬼？

男主偵探的前妻為啥變得不認(rèn)識他了？

男主偵探在邪教地下室里遇到穿越的自己是什么意思？

等等。。。

最后說說那個喜馬拉雅山里的八臂神，應(yīng)該也就是西藏密宗里的摩利支天菩薩。梵文"摩利支" 意為光明，所以在藏地被稱為“光明天母”，具有廣大自在神通，念其名號能速離災(zāi)厄，誦其咒語能夠隱身免受諸難。

無論從哪種典籍中查看，這菩薩都是助人避災(zāi)消難的，沒有害人惡咒的傾向。

然而本片中八臂骨架并不是被供奉在神廟中，而是在荒山野嶺陰森幽暗的洞穴中，很可能不是摩利支天菩薩本尊，而是法力相當(dāng)且能化出人形的邪神，可以靠輕聲咒語渡人死亡，死后的尸骸依然可以讓人神志錯亂走上不歸路。至于當(dāng)年他于如何變成了洞中骨架，也不得而知了。

歷史上有不少關(guān)于藏地密宗神怪異能的記載，或真或假，很難一一考證了。我們東方文都沒太弄明白這些，西方世界更覺得神秘莫測了。

所以，本片就搞了個密宗邪神萬里傳衣缽給美國偵探大叔的故事。