2星，其實(shí)故事背景還是有點(diǎn)意思的，設(shè)定也算說的通，但過程實(shí)在是太過拖沓，影片都快40分鐘了，才拋出軀殼人這么個(gè)中心原型， 之前一直用詭異的氛圍與悲慘的各個(gè)人物來故弄玄虛。如果是感性的觀眾，可能還看的津津有味，但如果是理性的人，喜歡動(dòng)腦琢磨情節(jié)的，那就直接跳戲了。畢竟這么一個(gè)強(qiáng)大神秘的軀殼人，卻又如此憋屈的生存著尋找著寄主。這可能就是西方世界看待東方的一種想法。總之2個(gè)多小時(shí)的時(shí)長(zhǎng)，確實(shí)很沉悶。

有一處細(xì)節(jié)非常滿意：在電影后半段主角和amanda母親對(duì)話的時(shí)候，她的臉發(fā)生了兩次詭異的位移。光是這個(gè)地方就能看出創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)一路用心地埋下很多伏筆。

這部電影要表達(dá)的思想非常深刻，哲理十足，值得反復(fù)咀嚼，電影中的恐怖驚悚元素安排得恰到好處，出現(xiàn)了許多次意想不到的劇情轉(zhuǎn)折，各種讓人捉摸不透的離奇荒誕事件更是為整部電影增色不少。

電影整體制作非常用心，有想法，電影中出現(xiàn)的時(shí)空錯(cuò)亂以及詭異的超自然現(xiàn)象無不在暗示最終結(jié)局，多看幾遍能發(fā)掘出更多值得玩味的細(xì)節(jié)小彩蛋，值得二刷三刷。這部電影打分嚴(yán)重偏低，導(dǎo)演下一部作品值得期待。

經(jīng)典臺(tái)詞：我們總不能起訴整個(gè)宇宙。

考個(gè)語(yǔ)文知識(shí)，這個(gè)片名怎么念？請(qǐng)把拼音打在評(píng)論區(qū)。

如果你喜歡《遺傳厄運(yùn)》、《仲夏夜驚魂》、《逃出絕命鎮(zhèn)》、《我們》這類節(jié)奏比較緩慢、沒有重口味鏡頭的“輕恐怖片”，那這部《軀殼》也可以看。整體上故事比較圓乎，導(dǎo)演有故作驚人之語(yǔ)的嫌疑，但手法還算清新。他沒有采用那種一驚一乍的傳統(tǒng)套路，而是將恐怖、宗教和懸疑結(jié)合，因此比絕大多數(shù)恐怖片導(dǎo)演略勝一籌。先不論成果如何，光這份心思值得贊許。 拋開故事情節(jié)不談，從影片的立意我們能看出現(xiàn)在美國(guó)人在對(duì)待東方神秘主義這一點(diǎn)上，已經(jīng)又變得和以前有點(diǎn)不一樣了。上世紀(jì)七十年代，美國(guó)的嬉皮士一代對(duì)東方神秘主義是很向往的，有很多文化藝術(shù)界人士在日本、印度、尼泊爾等地尋找佛與禪，其中數(shù)史蒂夫喬布斯最廣為人知，他一生的審美、飲食、感知世界的方式，都是在印度的短短十個(gè)月期間打下基礎(chǔ)（部分是得到強(qiáng)化）的。當(dāng)時(shí)的左派、嬉皮士，非常迷戀東方神秘主義，這股思潮長(zhǎng)盛不衰，一直到90年代還有人在深切懷念，《小活佛》即誕生在這樣的背景下。當(dāng)然，過于旺盛的熱情容易招來多疑之人的猜忌，于是馬丁斯科西斯的一部片子遭禁，順便他本人也永遠(yuǎn)不能在該國(guó)上映他所拍的任何一部電影。

半個(gè)世紀(jì)來，西方對(duì)東方神秘主義從迷醉到借用，從來沒有出現(xiàn)過恐懼害怕的情緒，而在本片中，出現(xiàn)了。來自遙遠(yuǎn)的東方古國(guó)尼泊爾的一具千年古尸，陰魂不散，尋找鮮活的肉體求得永年，更可怕的是它還成為一種文化，若有似無地彌漫在大美利堅(jiān)那些終年不見陽(yáng)光的地下室墻縫里，用一陣陣陰風(fēng)蠶食帝國(guó)強(qiáng)壯的身軀。背后的隱喻已經(jīng)昭然若揭。

因此我覺得本片的立意是相當(dāng)深刻的，導(dǎo)演完全可以再拍個(gè)續(xù)集，把故事講得更深入一些，把美國(guó)人民內(nèi)心深處對(duì)東方的復(fù)雜感情都拍出來。既然你們那兒黑人不能黑，同志不能拆，蕾絲不能撕，那何不拍一些遙遠(yuǎn)得令人害怕的東西呢？反正那都是同仇敵愾的。

寫在前面：

這篇文字浸潤(rùn)著極濃烈的主觀色彩，歡迎留下你的客觀看法⊙ω⊙。

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電影克味兒挺濃，特別合我口味。

楔子雪山部分就非常吸引人，這段結(jié)束時(shí)特地瞧了眼時(shí)間，生怕后面沒了，一看片長(zhǎng)總共倆點(diǎn)兒，可給我高興壞了。

不知道漫畫原作里是怎么個(gè)人設(shè)，電影中男主很有點(diǎn)冷幽默，平添了不少魅力，而且半夜聽見有奇怪動(dòng)靜第一反應(yīng)拿球棒，第二反應(yīng)開燈，沖這就值半顆星！

邪教的夜間活動(dòng)場(chǎng)面也挺帶感，全程以站在遠(yuǎn)處的男主視角呈現(xiàn)，“窺視”的處理方式增強(qiáng)了緊張氣氛，場(chǎng)景也更加詭異。

此外，東方宗教元素終于不再是不明覺厲、僅僅用來增加神秘感的了，而“the empty man”的都市傳說在影片中的“運(yùn)用”也不落俗套。

但就我個(gè)人喜好來說，影片最后的“真相”過于飄忽玄奧，場(chǎng)面處理也稍嫌潦草，沒能看到期待中震撼有力的結(jié)尾。電影就差了這么一口氣，著實(shí)令人扼腕痛惜。

《軀殼》這部電影片長(zhǎng)2個(gè)多小時(shí)，小編堅(jiān)持看完后，覺得它完全可以縮減成120分鐘。過長(zhǎng)的內(nèi)容非但沒有帶來劇情的精細(xì)完善，反而顯得拖沓累贅，這是它最明顯的缺陷。

電影的前小部分，講述了多年前一行四人結(jié)伴旅行。

在雪山上，其中一人保羅有些異樣，跳入洞中，盤坐在一具八手尸骨前，恍若靈魂出竅、喃喃自語(yǔ)。

時(shí)間來到2018年，男主詹姆斯和一個(gè)女孩阿曼達(dá)關(guān)系不錯(cuò)，但是有一天她失蹤了，鏡子上有一行血字，其中提及了“The Empty Man”。

然后電影就從開始的懸疑驚悚變成了偵探破案劇，向我們展示了男主是如何循著女孩身邊的朋友，一路追查這個(gè)“The Empty Man”。

這部分探案內(nèi)容里，加了個(gè)俗套的劇情——校園怪談，傳說天黑后來到橋上，對(duì)著空瓶吹氣，心中想著“The Empty Man”，就會(huì)發(fā)生什么。

說實(shí)話，這個(gè)所謂怪談加得真的很莫名其妙。就非得去橋上？就非得撿個(gè)空瓶吹？換個(gè)別的能吹的容器不行嗎？……不過小編還是忍住了，因?yàn)檫@套路雖然俗，但就常理來說，對(duì)后面的劇情引入還是很有幫助的。

順著這個(gè)“The Empty Man”，男主查到了一個(gè)教會(huì)，在那里，他們宣揚(yáng)著這個(gè)思想，表達(dá)著肉體、精神和思想的奇妙關(guān)系，一切現(xiàn)實(shí)皆為虛妄…種種古怪言論?？偟膩碚f，就是一個(gè)信仰所謂“The Empty Man”的邪教，其教徒無處不在，看似常人，內(nèi)心卻瘋狂無比。

男主在似有似無的阻攔里，查到了很多東西，甚至在那堆檔案中，翻到了自己的檔案。在薄薄的幾張紙里，有著關(guān)于他的一切內(nèi)容。在餐廳吃飯給服務(wù)員的券、妻兒遭遇事故身亡…還有他總掛在嘴邊的“我在舊金山長(zhǎng)大”。于是故事突變到了神秘克系文化路線，男主則成了可憐的甕中鱉。

早在電影給男主那句“我在舊金山長(zhǎng)大”好幾次鏡頭的時(shí)候，就已經(jīng)帶來了一種重復(fù)數(shù)遍后的詭異感。

像是被設(shè)定好程序的機(jī)器人，用著有限的內(nèi)容去表達(dá)，而男主就是那個(gè)被設(shè)定好的機(jī)器人，他以為的人生，不過是被邪教寫好的劇本。因?yàn)樗麄冃枰粋€(gè)他們的“Empty Man”，一個(gè)攜帶著愧疚的容器，來替換上一代的容器，去承載那神秘的思想。于是出軌她人、妻兒死于車禍的男主，成了最好的選擇。

在最后男主查到了一家醫(yī)院，里面躺著一個(gè)男人，他就是現(xiàn)在的容器。至此才讓觀眾想起開頭的那個(gè)故事，于是恍然大悟，原來那就是”The Empty Man”來源，那具古怪的盤坐尸骨，被他影響的保羅，還有如今被洗腦的人。

可這一串聯(lián)，就花了一個(gè)多小時(shí)，這一個(gè)多小時(shí)里不著邊際、過于詳細(xì)刻畫的內(nèi)容，也許是想表現(xiàn)男主按著設(shè)計(jì)好的劇本，走向最終的宿命，從而帶給觀眾一種事后毛骨悚然的感覺?？上У氖?，它失敗了。那些暗示男主處境的鏡頭，被湮沒在了冗長(zhǎng)的劇情里，唯一有點(diǎn)印象的是那句“我在舊金山長(zhǎng)大”。

全片最精華的部分，就是最后男主發(fā)現(xiàn)真相的那段內(nèi)容，只是被從天而降的克蘇魯怪物打亂了最后的基調(diào)，兩個(gè)多小時(shí)的內(nèi)容，就變成了個(gè)四不像。從初始的探案劇，到后半段的邪教，再到最后蹦出來的克蘇魯，好好的電影成了一鍋大雜燴，故事沒講好，反而主次顛倒。

既沒帶給觀眾不明覺厲、背后一涼的感受，也沒帶給觀眾足夠強(qiáng)烈的視覺沖擊，簡(jiǎn)單而言就是芝麻和西瓜都想撿，但是一個(gè)都沒撈著。

如果電影能堅(jiān)定住某個(gè)點(diǎn)，好好的再剪輯安排一番，絕對(duì)不會(huì)有這樣一般、甚至是差的結(jié)果。

球波關(guān)注，蟹啦~\(≥▽≤)/~

2個(gè)多小時(shí)的片長(zhǎng)看下來，還是沒太弄明白本片就究竟想說啥，不知道是不是就我一個(gè)這樣的感覺。

本片最大的特色就是畫風(fēng)不斷的變化和反轉(zhuǎn)。

開場(chǎng)是4個(gè)在喜馬拉雅山脈玩戶外徒步的白人老外，完全不介意坐車經(jīng)過的僧侶們像看傻子一樣看他們的目光，徑直就闖入山里。其中一個(gè)哥們最先聽到了幻音，被吸引摔入了一個(gè)裂縫洞穴，同伴下去找他，發(fā)現(xiàn)他已經(jīng)神志不清，呆坐在一具明顯大于常人的骨架面前，那具骨架有八只手，在盆骨位置還有個(gè)類似異形蛋一樣的東西。

此刻營(yíng)造的驚悚氛圍還算不錯(cuò)，差一點(diǎn)就以為接下來要從蛋里飛出異形幼體抱臉蟲來寄生這倆人中的某個(gè)倒霉蛋了，再接著《異形》地球篇要就此展開了。。。

然而在洞里什么也沒有發(fā)生。 出來后神志不清哥很快把狀態(tài)傳染給了女友，女友被風(fēng)雪中出現(xiàn)的鬼影嚇的半死，然后也開始神經(jīng)兮兮的，最后在男友低沉的咒語(yǔ)中殺了好友跳崖自殺。

前十多分鐘還是科幻驚悚片的感腳，馬上毫無征兆的變成了風(fēng)雪木屋見鬼篇了。

以上兩種畫風(fēng)僅僅是個(gè)開篇引子。

場(chǎng)景回到了美國(guó)，男主是個(gè)私家偵探，總是被同一個(gè)夢(mèng)驚醒，夢(mèng)中的女人不是現(xiàn)實(shí)里他前妻。一天他女兒來找她說了一堆怪話，然后就失蹤了，男主就開始了尋找女兒的過程。這段看起來似乎和開場(chǎng)沒什么關(guān)系。

女兒的好幾個(gè)同學(xué)好友也同時(shí)失蹤了，只找到唯一一個(gè)有點(diǎn)精神恍惚的黑人女孩，黑人女孩能看到已經(jīng)失蹤的好友們坐成一排的詭異景象。男主偵探這才知道女兒一幫人在橋上玩吹瓶子召喚“空心人”的游戲，然后大家被黑暗中的陰影嚇的半死。

男主偵探在橋下發(fā)現(xiàn)除女兒以外的好友同學(xué)們都上吊身亡，黑人女孩也在浴室幻覺中自殺，同時(shí)他也發(fā)現(xiàn)自己也開始產(chǎn)生幻覺了。至此，畫風(fēng)又成了偏向于《咒怨》或者《午夜兇鈴》那種傳染式死亡倒計(jì)時(shí)的風(fēng)格。

接下來畫風(fēng)又變，發(fā)展成了男主偵探私闖詭異邪教的故事。一個(gè)個(gè)表情詭異的邪教接待員和說教者，荒野中圍著火堆奔跑的大批教眾，典型的反基督式邪教驚悚片感腳。。。

最終男主偵探在醫(yī)院找到了根源，就是那個(gè)爬山遇到八臂神導(dǎo)致神棍附體的植物人，也找到了行為詭異的女兒。給前妻打電話發(fā)現(xiàn)前妻根本不認(rèn)識(shí)他是誰(shuí)，這時(shí)候也分不清是幻覺還是八臂神的超能力，讓男主在錯(cuò)亂的時(shí)空中來回穿越，最終男主被鬼影附體。男主開槍打死了神棍植物人以后，卻發(fā)現(xiàn)自己成了下一代八臂神的繼承人。

影片從生物科幻驚悚片，過渡成鬼怪恐怖片，再變成宗教驚悚片，最后差點(diǎn)變成了精神心理驚悚片，整了一恐怖驚悚大雜燴。然而影片還是留下了很多的疑問，比如：

八臂神的骨架到底是怎么來的？

骨架里面那個(gè)蛋一樣的東西是個(gè)啥？

巖洞里詭異的小蟲子是什么生物？

那哥們?yōu)樯逗秃糜颜f“別碰我，碰我就死"?

黑人女孩看見死去的同伴坐成一排是什么意思？

吹瓶子為啥能招來鬼？

男主偵探的前妻為啥變得不認(rèn)識(shí)他了？

男主偵探在邪教地下室里遇到穿越的自己是什么意思？

等等。。。

最后說說那個(gè)喜馬拉雅山里的八臂神，應(yīng)該也就是西藏密宗里的摩利支天菩薩。梵文"摩利支" 意為光明，所以在藏地被稱為“光明天母”，具有廣大自在神通，念其名號(hào)能速離災(zāi)厄，誦其咒語(yǔ)能夠隱身免受諸難。

無論從哪種典籍中查看，這菩薩都是助人避災(zāi)消難的，沒有害人惡咒的傾向。

然而本片中八臂骨架并不是被供奉在神廟中，而是在荒山野嶺陰森幽暗的洞穴中，很可能不是摩利支天菩薩本尊，而是法力相當(dāng)且能化出人形的邪神，可以靠輕聲咒語(yǔ)渡人死亡，死后的尸骸依然可以讓人神志錯(cuò)亂走上不歸路。至于當(dāng)年他于如何變成了洞中骨架，也不得而知了。

歷史上有不少關(guān)于藏地密宗神怪異能的記載，或真或假，很難一一考證了。我們東方文都沒太弄明白這些，西方世界更覺得神秘莫測(cè)了。

所以，本片就搞了個(gè)密宗邪神萬(wàn)里傳衣缽給美國(guó)偵探大叔的故事。