作為美國文學史上的一座豐碑，杰克·倫敦的《野性的呼喚》擁有眾多的影視改編版本，卻始終沒有出現(xiàn)一部合適的代表作。這其中固然有百年前原著的時代局限性使然，對于視點的把握也是一個棘手的難點。

故事的絕對核心是狗狗巴克，但動物演員只會聽指令，不會演戲；人類演員自然會演戲，但他們只會干擾杰克·倫敦喻情于物的本意。

“老人與狗”所等待的，或許正是當下的時機：動作捕捉的CG動物們早已跨越了恐怖谷，凝固在育空地區(qū)的壯美景色，也不再是拍攝上的難關(guān)。

克服了技術(shù)限制的新版《野性的呼喚》，在敘事手段上有了顯著的提升，對原著也保持了相當程度的尊重，毫無疑問地成為了迄今已來最好的版本之一。

但與此同時，作為20世紀福斯更名后的首部電影，《野性的呼喚》依然存在著不少問題——其中有的可以避免（如創(chuàng)作理念的偏差），有的則是無法達成的遺憾。

盡管如此，迪士尼式的老少咸宜，再輔以古稀福伯的加持，2020版的《野性的呼喚》依然不失其可看性。

【概覽】

與《野性的呼喚》的PG分級相比，杰克·倫敦的原著要更加殘酷一些。這些內(nèi)容主要集中在故事的前半部分，以巴克受到虐待為主。在當下的好萊塢環(huán)境中，想要在視覺上還原這些要素顯然是不可能的事情——更不用提迪士尼一以貫之的闔家策略了。

一方面，這反映了經(jīng)典文學作品的地位，與其社會進步性并不總是相符的——《亂世佳人》也是如此，馬克·吐溫也是如此；另一方面，這也意味著這些文學作品也都是有著普適性與超越性的，足以跨越時代和文化背景的鴻溝，觸及不同讀者和觀眾之間的共通之處。

新版《野性的呼喚》的改編就極為成功；雖然沒有嚴格遵循小說的情節(jié)（如涉及美洲原住民的部分），但也在很大程度上保留了杰克·倫敦故事的精髓。

但對于20世紀/迪士尼來說，《野性的呼喚》的野心卻不僅于此——而這也在很大程度上起到了反作用——20世紀福斯想令其變成自家的《奇幻森林》，卻沒有意識到“說話動物”與“人性動物”之間的細微差別；迪士尼已經(jīng)在Disney+上線了同類型的《多哥》，若不是成本壓力，恐怕也不會對《野性的呼喚》太過上心。

種種妥協(xié)之后，大獲全勝的或許只有福伯；這是他在一年里第二次與狗狗親密接觸了——在《愛寵大機密2》的宣傳期，還能看到福伯的長發(fā)造型——甚至連狗狗的造型都很相似。

【制作】

無論是迪士尼還是20世紀工作室，對CG動物都毫不陌生：前者在經(jīng)典動畫的重制浪潮中，先后有《奇幻森林》《獅子王》這樣的技術(shù)成就，后者則祭出了安迪·瑟金斯“不做人”的《猩球崛起》三部曲。

但就投資高達1.35億美元的《野性的呼喚》而言，使用CG來塑造主角卻并不能說是個很好的主意。僅Disney+自己就有CG搭臺的《小姐與流浪漢》和使用真實動物的《多哥》，考慮到二者的投資和收獲的評價，孰優(yōu)孰劣顯而易見。

然而，惜時如命的好萊塢，是不會為了一個百歲高齡的故事，去花上幾年時間馴狗馴狼的——眼里只有效率沒有專注，斷然是拍不出“狗圖騰”的。

《野性的呼喚》的巴克是CG生成（原型為圣伯納和牧羊犬的混種，與《一條狗的使命》相同），動作和表情則來自真人演員泰瑞·諾塔里。憑借豐富的表演經(jīng)驗和技術(shù)積累，巴克顯得極其富有表現(xiàn)力，在大量的CG動作場景中能夠成功傳遞驚險感，也避免了使用真實動物的潛在倫理問題。

然而，過多的面部表情，也大大降格了故事的可信度。邁克爾·格林的劇本本就調(diào)低了杰克·倫敦在原著中所展露的狂野和復雜性，從敬畏生命和自然降格到了“人狗情未了”；而CG動畫師和泰瑞·諾塔里的表演，又為巴克賦予了過度的人類特質(zhì)，甚至更近似于迪士尼標配的卡通形象，而非一只真正的、富有獨立靈魂的狗。

《野性的呼喚》所蘊含的，是對無法理解之存在，所作出的外在的人性化解讀。而過多的人工痕跡，對于一個想要回歸自然的故事來說，無疑是致命的。

【表現(xiàn)】

最適合《野性的呼喚》的年代已經(jīng)過去了；在充滿迷惘和乏味的90年代，對自然和野性的熱愛或許可以激發(fā)更大的熱情與回響——若能找回《秋日傳奇》時期的導演愛德華·茲威克，甚至喚回已逝的作曲大師詹姆斯·霍納，這一版的《野性的呼喚》興許真的能夠變成它想成為的動物史詩。

來自《馴龍高手》的導演克里斯·桑德斯倒也不是什么糟糕的選擇；很多同行在從動畫電影轉(zhuǎn)行真人電影時并非一帆風順——比如皮克斯元老之二的安德魯·斯坦頓和布拉德·伯德，大方地坑掉了迪士尼的《異星戰(zhàn)場》和《明日世界》——他對CG技術(shù)的熟稔，并未阻止電影找到強有力的敘事動力（畢竟《馴龍高手》系列就對劇本有很高要求）。

然而，讓老司機翻車的果然還是CG：近景和特寫鏡頭中的巴克效果尚可，一旦涉及到中遠景和快速動作場景，CG渲染的質(zhì)量就迅速下降到了惱人的程度，質(zhì)感和清晰度的降低使本就夸張的表情和形態(tài)迅速卡通化，也沒能給出與真人演員，尤其是福伯的表演相稱的反應。

說到福伯，作為巴克最后一個主人桑頓，他在影片進行近半時才出場，但毫無疑問地成為了頂梁柱一樣的存在，讓“大表哥”丹·史蒂文斯和凱倫·吉蘭的表演就像是紙片人一樣滑稽。早在《星球大戰(zhàn)》時代，福伯就曾有過令人信服的無實物表演和與非人類角色的對手戲，而年近八旬，也依舊寶刀不老。

毫不夸張地說，《野性的呼喚》所有高光時刻，都來自于他外粗內(nèi)柔的演出。

同輩的好萊塢男星中，杰克·尼科爾森已經(jīng)息影整十年，達斯汀·霍夫曼和摩根·弗里曼，以及阿爾·帕西諾和羅伯特·德尼羅在《愛爾蘭人》之前，也有近10年沒有拿得出手的主演電影。

“看一部少一部”的說辭雖然已經(jīng)用到濫，但福伯質(zhì)量極高的表演依然令人稱道。

【總結(jié)】

除了動物特效的過火之外，《野性的呼喚》最大的缺憾就來自其野心。盡管CG效果活躍到讓人分心（與去年集體面癱的《獅子王》對調(diào)一下或許效果更好），史蒂文·斯皮爾伯格的御用攝影，賈努茲·卡明斯基在捕捉自然風光上的成就依然值得肯定，甚至在某種程度上也緩解了故事編排上的失衡。

相比之下，電影較小的敘事空間，與無處不在的PG級煽情之間產(chǎn)生了一種古怪的化學反應，約翰·鮑威爾平淡的配樂也未能將其中和。

盡管如此，新版的《野性的呼喚》不失為一部合格的文學經(jīng)典改編電影；無論是拉小孩入坑重讀原著，還是為家長提供視覺素材引發(fā)懷舊情緒，福伯和CG狗狗的搭檔皆可勝任。

但比起人工雕琢的精美畫面，倘若能夠找到一人一狗的真實勇氣，這才是對“野性呼喚”的真正回應。

好久沒進電影院了，看了一場《野性的呼喚》，十分失望，電影真的是完蛋了。這次不說電影里有的，說說電影里沒有啥，你就明白這是個什么貨色了。

杰克倫敦真的是很牛，我覺得這家伙上輩子可能是只狗，Buck和Spitz決斗時候的描寫實在太真實了。肌肉繃緊的感覺，皮膚撕裂的感覺，牙齒和牙齒撞在一起的冷和痛......而作為人類，牙齒碰牙齒的唯一場景大概只有接吻。如果杰克倫敦不是一只狗，他怎么能把搏斗中牙齒撞上牙齒的感覺寫的這么好！Buck作為一條寵物狗學會了棍棒和牙齒的法則，被阿拉斯加的荒野喚起野性，也懂得真正的愛，最后成為一只傳說中的魔狼。我覺得最后成為“魔狼”的Buck不再是一只狗，但也不是一只狼，它對人類的文明和舒適不再渴望和仰視，同時也超脫了動物牙齒和棍棒的殘酷法則，它成了一個真正能隨心所欲的神。Buck不需要學人，也不需要學狼，而人倒是應該和Buck學習如何與命運戰(zhàn)斗，然后主宰命運，獲得真正的自由。

我對《野性的呼喚》電影版的期待是看到阿拉斯加的荒野，很多人對荒野有誤解，以為荒野就是美景，但當你置身其中，除了能感受到美，還有自然的殘酷和生命的脆弱。我期望看到雪橇隊里Buck的好朋友“卷毛”被愛斯基摩犬撕碎；也想看到Dave因為重傷被扔在荒原里等死......這些殘酷的時刻統(tǒng)統(tǒng)沒有。Buck也不是什么傻白甜，它處心積慮地挑起和Spitz的決斗，當上頭狗，但仍然無法擺脫活在主人的鞭子下的命運。人給他多一點魚干，給它做皮鞋，甚至給它按摩腳，Buck都清楚人這樣做只是為了利益，本質(zhì)上它和被淘汰的Dave沒什么區(qū)別。你牛逼，你能當上頭狗，甚至頭狼，但你能當上主人嗎？狗再優(yōu)秀也不能成為人，狗必須面對狗的問題和狗的命運，狗最終要在死去的時刻回歸自然，但如果回歸自然，狗便不再是狗，是狼，是野獸，這是Buck給命運的答案。

《野性的呼喚》是有點殘酷的狗故事，但殘酷是杰克倫敦作品的底色，當?shù)咨怀榈糁皇Ｏ铝藴厍槊}脈，那這就不再是杰克倫敦的小說了。迪士尼你改編的是《野性的呼喚》啊，不能把《野性的呼喚》按《小姐與流氓》那個套路搞??！最后還真敢整個小白狼來勾引Buck，這尼瑪是野性的呼喚還是生殖的呼喚?。?/p>

現(xiàn)在有些企業(yè)提倡狼性文化，不知道這些老總們看沒看過《野性的呼喚》，都是Buck你們管得了嗎？杰克倫敦還有一個小說《熱愛生命》，最后那書里那哥們把狼咬死了。這個故事告訴我們，什么狼啊狗啊，別扯沒用的，人最牛逼。狼要這么牛逼，你們公司老總咋還是人呢？啊，也許他不是人。

戲說不是胡說，改編不是亂編，《野性的呼喚》這么一篇世界名著，這樣一部《舌尖上的阿拉斯加》，這樣一個《心機狗一心想做平凡上班族，最后卻陰差陽錯超越了犬類》的硬核野外生存故事，你把它改成一個童話故事《狗子王》，這部片的主創(chuàng)是要向本國人民謝罪的！

一個民族沒有自己的文化是可怕的，有了自己的文化不去弘揚是可悲的，有了自己的優(yōu)秀文化卻用低幼兒童片的方式來糟蹋它，這就是可恥的。美利堅民族的歷史上從來不缺乏可歌可泣的兒童故事，我希望能給杰克·倫敦留一片凈土。

一篇《野性的呼喚》，贊揚的是巴克的善于跳槽，抨擊的是斯皮思的死守鐵飯碗。我巴克見著斯皮思，上下打量一番，我得想想用什么方法擠兌它，我得想想怎樣才能把它騙出來一口咬死，我不能一看見它：“哇，好漂亮的哈士奇，我得想想怎么把它撲倒rua它狗頭?！边@不是巴克應該干的事。我看有的兒童劇里，巴克都跟斯皮思處上CP了，巴克管斯皮思叫思思，斯皮思管巴克叫克克，敵我不分是非顛倒，有意思嗎？

我看有的片段里，巴克還不吃活兔子，還饒了斯皮思一命，還一頓打都沒挨就學會好好拉車了，原著里這樣一個在鮮血和暈厥中學會生存，在生存中學會反抗的牛批狗子，你把它刻畫成一個白左傻狗像話嗎？我還看有的片段里，巴克當上領(lǐng)隊是這么當上的，別的狗這么一讓：“巴克，上！”巴克是天命狗子還是狗界堯舜?。克品蛊に际俏渫醴ゼq咋地??？你們覺得好笑，我是笑不出來啊，我淚在肚子里轉(zhuǎn)。

剛剛看片的時候還有小朋友問我：“臟蜀黍，電影里旁白的那個是誰?。堪涂说降子袔讉€狗子好朋友??？”我說那個旁白是從《歡樂頌》借過來的，狗子好朋友都是從冰河里詐尸的，美國電影里狗子和小孩絕對不能死，所以它們都特意活過來了。我看迪士尼從4歲看到24歲，我太了解它了。

今年下半年，由3D建模杰克·倫敦出演的《熱愛生命》將正式開機，由迪士尼繼續(xù)操刀動物保護題材。杰克·倫敦苦學初中生物，笑對基礎(chǔ)物理，一路不吃不喝不呼吸，拯救小鳥、小魚、小苔蘚，再譜生命奇跡，弘揚普世價值，人獸兩開花，請大家多多支持。

可能因為主角是狗所以不太好拍的原因吧，個人覺得有些太溫情了（甚至是矯情），原著中桑頓與巴克之間的描述并不長，電影卻用了一半的時長講述，我覺得有些顧此失彼。 前期在狗隊里的巴克有點太舍己為人、太“文明”了，也沒有拍出狗隊里各只狗之間的矛盾，巴克野性的覺醒拍的過于外化，而且不是一個逐漸覺醒的過程，巴克和斯皮茲之間的矛盾也簡化了，而且狗們在北國所經(jīng)歷的惡劣的生存環(huán)境與所受的各種來自人的痛苦被美化和省略了，無論是氣候環(huán)境、狗隊里狗狗們之間的斗爭或者是來自人的棍棒鞭子與重負都是促使巴克血脈覺醒、回歸野性的原因，是這些促使他逐漸向往森林，但因為與桑頓的羈絆才使他沒有斷掉與人類的聯(lián)系，是桑頓的死使他徹底回歸森林。 然而電影拍出來的感覺不像巴克歷經(jīng)種種殘酷的事情從文明走向野性，他回歸森林回歸狼群也不像野性的呼喚，更像是人的自說自話。 其他劇情的改變就不多說了，電影美化了很多殘酷的東西，但是桑頓關(guān)于兒子、關(guān)于“他的家在哪”的一些情感的表達，個人覺得有些啰嗦且矯情。 另外，巴克的特效太差了，而且一會兒大一會兒小。不過電影里的風景挺好看的。

巴克是一只骨骼壯碩身材強壯的狗，本來在大法官家里過著養(yǎng)尊處優(yōu)的生活的它，被園丁偷走賣到了嚴寒的阿拉斯加，成為了雪橇犬。它輾轉(zhuǎn)經(jīng)歷了好幾個主人，他們殘暴而又冷酷的對待巴克，狗群中的襲擊和爭奪同樣令它身心俱疲， 種種折磨徹底激發(fā)了巴克最原始本能的野性憤怒殘暴，完全打破了文明世界的雞肋馴化。

治病需下猛藥：當命運把你拋到艱難險阻的懸崖峭壁時，恰恰是你絕地反擊，脫胎換骨的最佳時機。只要敢于邁出舒適區(qū)的第一步，我們都可能成長為自己完全想不到的樣子，乾坤外定，你我皆黑馬！

打破馴化&聽從本心：影片中他三次見到黑狼（其實是內(nèi)心聲音和身份找尋象征）一次是冰層破裂他救佛朗索爾瞄準位置沖出冰層，一次是與斯匹茲決戰(zhàn)成為新領(lǐng)頭，一次是遇到雪崩不聽主人指揮帶領(lǐng)大部隊成功逃離。每一次巴克在危機中都是聽從內(nèi)心的直覺，接受自性的指引，最終轉(zhuǎn)危為安。

適應環(huán)境&伺機而動：巴克經(jīng)歷了從天下掉到地下的過程，但卻能屈能伸沒有絲毫嬌氣和猶豫，因為他知道只有先活下來才有的談，他快速學習拉雪橇的技巧、狗群的相處模式、嚴寒雪地如何入睡、對待食物不再挑三揀四。極度的反差會讓一個人面目全非，殺死舊我催生新我。

善良發(fā)心&積累福報：巴克遇到批評他的約翰為他送去丟失的珍貴口琴，約翰差點趕不上郵寄信件巴克為他開綠燈，開辟新的喝水口讓狗群都有水喝，巴克具有天生的換位思考和領(lǐng)袖氣質(zhì)，這也為他遇到貴人埋下種種善緣。

三個主人&終遇良人：法官位高權(quán)重讓巴克有優(yōu)渥的生活受盡溺愛卻讓他懶散墮落，郵差訓練巴克如何生存讓他感受到自我價值，可師徒關(guān)系終究會散。直到巴克遇到約翰這個老爺爺，他們是心與心的情感共鳴，給予對方平等尊重的愛！有時候生命中遇到很多過客雖無法善終卻也會教會你什么，直到你找到屬于自己的命中注定。

金句語錄

1??他不太聽主人的命令，它總是聽從自己的本能。

2??我能看到巴克的變化，有什么東西把它拖進了森林狩獵，他對我來說還是那條狗，但我很難想象他會回到文明社會，有沒有足夠大的房子可以容納他，這段旅程似乎把巴克引向他的命運。

3??他曾經(jīng)被寵環(huán)了，又在人類手中受盡折磨，現(xiàn)在巴克找到了同類，他走了多遠的路才找到他的家。

6.5/10 我以為這是一部動畫真人電影，沒想到這是一部真人動畫電影。而到頭來品質(zhì)不佳并不只是CG的鍋。

無處不在的溫情、飽和度極高極其華美的色彩、無時無刻不在響起的溫情音樂。有什么比這更迪士尼的呢？

不是說迪士尼不好，問題在于這樣一部殘忍的、充滿粗放色彩的《野性的呼喚》到了迪士尼的手上。野性呢？殘忍呢？動物獸性的激發(fā)呢？大自然的偉大與殘酷呢？

很難想象這樣的Buck最后能征服狼群，成為頭領(lǐng)，這簡直是我見過最沒狼性的一屆狼。

有人說CG動畫讓Buck人性的一面活了起來，這點我是認同的。但CG動畫也讓Buck狗的特征即最原始獸性蕩然無存。在本片中，無論是Buck自身的塑造，還是開頭犬群的塑造，無處不充斥著人性化的用力過猛的修飾。如此做法，比動畫電影夢幻不足，比真人電影倒是虛假有余。

說起虛假，除了CG部分，真人部分更是堪稱糟糕。

如果說只是CG部分拉垮還可以用經(jīng)驗不足或者無心之舉搪塞，那劇情本身的空洞與極為臉譜化、塑料質(zhì)感的人物就完全暴露了這個徒有其表的創(chuàng)作團隊。（導演請的是指導過《馴龍高手》的桑德斯，但我尋思當年《馴龍高手》也不是這么玩兒的?。?難道是錢都花在CG動畫上了？)

John在某種程度上是Buck擬人化的產(chǎn)物，Buck也是John或者干脆說杰克倫敦動物化的外放?；蛘咴龠M一步，Buck與John在靈魂上就是契合的。那么影片是怎么體現(xiàn)的呢？獨白，獨白，還是獨白。John就像一個免費的旁白，開頭講故事，中間講故事，結(jié)尾講故事。講故事就講故事唄，你和Buck怎么成為患難之交的呢？

影片中的John老爺子只不過一開始牽著Buck，對它根本談不上多親切，最多就是一些友善的舉動而已。后來他倆就一見如故了？就患難之交了？就念自白的時候把鏡頭平移到Buck的身上就能體現(xiàn)他倆靈魂的相似了？而John人物本身復雜的性格與遭遇更不是一句兩句自白說的得清的。福特老爺子演技沒得說，但也架不住編劇這么霍霍啊。

而大表哥演的Hal則完完全全變成了一個四六不懂的小混混。Hal是反面角色不假，但哪有一出場就那么明顯的反面角色？而且全程Hal動機完全迷幻，你說他是怕John先手搶金子？你說他是和Buck過不去來報復？反正我是感覺都有，又都沒看出來。

電影過半才出場的主演尚且如此，就更不必說一開始的男女兩名郵遞員了，我見過塑造不成功的“工具人”，但我從未見過單純?yōu)樗茉靹游飪?nèi)心轉(zhuǎn)變而創(chuàng)造的“工具人”。

因為演員＋IP，我對這部片子期望很高，這也導致了看完之后強烈的心理創(chuàng)傷，以至于我大放厥詞，不吐不快。

然而即使是完全公正地審視《野性的呼喚》，我也很難給它一個優(yōu)秀的分數(shù)。我不止一次地說過，商業(yè)片就是講好故事。我還說過，一部影片只要你不崩壞，你就強過大多數(shù)的作品。而迪士尼這次交上了一張勉強及格的答卷。

和李安“幀率”的困境有些類似，迪士尼也正在CG動畫的最前鋒進行探索。這本身相當可敬，我也理所當然地給予包容。影壇的未來即使不完全屬于現(xiàn)代科技，但也一定少不了新技術(shù)的滲透。我希望迪士尼，或者任何一個片廠的下一次CG嘗試能夠更進一步。這是我——一個影迷對他們的要求，更是我最大的期盼。

至于你說劇情的垮塌？對不起，請直接槍斃！