作為美國文學(xué)史上的一座豐碑，杰克·倫敦的《野性的呼喚》擁有眾多的影視改編版本，卻始終沒有出現(xiàn)一部合適的代表作。這其中固然有百年前原著的時(shí)代局限性使然，對(duì)于視點(diǎn)的把握也是一個(gè)棘手的難點(diǎn)。

故事的絕對(duì)核心是狗狗巴克，但動(dòng)物演員只會(huì)聽指令，不會(huì)演戲；人類演員自然會(huì)演戲，但他們只會(huì)干擾杰克·倫敦喻情于物的本意。

“老人與狗”所等待的，或許正是當(dāng)下的時(shí)機(jī)：動(dòng)作捕捉的CG動(dòng)物們?cè)缫芽缭搅丝植拦?，凝固在育空地區(qū)的壯美景色，也不再是拍攝上的難關(guān)。

克服了技術(shù)限制的新版《野性的呼喚》，在敘事手段上有了顯著的提升，對(duì)原著也保持了相當(dāng)程度的尊重，毫無疑問地成為了迄今已來最好的版本之一。

但與此同時(shí)，作為20世紀(jì)福斯更名后的首部電影，《野性的呼喚》依然存在著不少問題——其中有的可以避免（如創(chuàng)作理念的偏差），有的則是無法達(dá)成的遺憾。

盡管如此，迪士尼式的老少咸宜，再輔以古稀福伯的加持，2020版的《野性的呼喚》依然不失其可看性。

【概覽】

與《野性的呼喚》的PG分級(jí)相比，杰克·倫敦的原著要更加殘酷一些。這些內(nèi)容主要集中在故事的前半部分，以巴克受到虐待為主。在當(dāng)下的好萊塢環(huán)境中，想要在視覺上還原這些要素顯然是不可能的事情——更不用提迪士尼一以貫之的闔家策略了。

一方面，這反映了經(jīng)典文學(xué)作品的地位，與其社會(huì)進(jìn)步性并不總是相符的——《亂世佳人》也是如此，馬克·吐溫也是如此；另一方面，這也意味著這些文學(xué)作品也都是有著普適性與超越性的，足以跨越時(shí)代和文化背景的鴻溝，觸及不同讀者和觀眾之間的共通之處。

新版《野性的呼喚》的改編就極為成功；雖然沒有嚴(yán)格遵循小說的情節(jié)（如涉及美洲原住民的部分），但也在很大程度上保留了杰克·倫敦故事的精髓。

但對(duì)于20世紀(jì)/迪士尼來說，《野性的呼喚》的野心卻不僅于此——而這也在很大程度上起到了反作用——20世紀(jì)福斯想令其變成自家的《奇幻森林》，卻沒有意識(shí)到“說話動(dòng)物”與“人性動(dòng)物”之間的細(xì)微差別；迪士尼已經(jīng)在Disney+上線了同類型的《多哥》，若不是成本壓力，恐怕也不會(huì)對(duì)《野性的呼喚》太過上心。

種種妥協(xié)之后，大獲全勝的或許只有福伯；這是他在一年里第二次與狗狗親密接觸了——在《愛寵大機(jī)密2》的宣傳期，還能看到福伯的長發(fā)造型——甚至連狗狗的造型都很相似。

【制作】

無論是迪士尼還是20世紀(jì)工作室，對(duì)CG動(dòng)物都毫不陌生：前者在經(jīng)典動(dòng)畫的重制浪潮中，先后有《奇幻森林》《獅子王》這樣的技術(shù)成就，后者則祭出了安迪·瑟金斯“不做人”的《猩球崛起》三部曲。

但就投資高達(dá)1.35億美元的《野性的呼喚》而言，使用CG來塑造主角卻并不能說是個(gè)很好的主意。僅Disney+自己就有CG搭臺(tái)的《小姐與流浪漢》和使用真實(shí)動(dòng)物的《多哥》，考慮到二者的投資和收獲的評(píng)價(jià)，孰優(yōu)孰劣顯而易見。

然而，惜時(shí)如命的好萊塢，是不會(huì)為了一個(gè)百歲高齡的故事，去花上幾年時(shí)間馴狗馴狼的——眼里只有效率沒有專注，斷然是拍不出“狗圖騰”的。

《野性的呼喚》的巴克是CG生成（原型為圣伯納和牧羊犬的混種，與《一條狗的使命》相同），動(dòng)作和表情則來自真人演員泰瑞·諾塔里。憑借豐富的表演經(jīng)驗(yàn)和技術(shù)積累，巴克顯得極其富有表現(xiàn)力，在大量的CG動(dòng)作場(chǎng)景中能夠成功傳遞驚險(xiǎn)感，也避免了使用真實(shí)動(dòng)物的潛在倫理問題。

然而，過多的面部表情，也大大降格了故事的可信度。邁克爾·格林的劇本本就調(diào)低了杰克·倫敦在原著中所展露的狂野和復(fù)雜性，從敬畏生命和自然降格到了“人狗情未了”；而CG動(dòng)畫師和泰瑞·諾塔里的表演，又為巴克賦予了過度的人類特質(zhì)，甚至更近似于迪士尼標(biāo)配的卡通形象，而非一只真正的、富有獨(dú)立靈魂的狗。

《野性的呼喚》所蘊(yùn)含的，是對(duì)無法理解之存在，所作出的外在的人性化解讀。而過多的人工痕跡，對(duì)于一個(gè)想要回歸自然的故事來說，無疑是致命的。

【表現(xiàn)】

最適合《野性的呼喚》的年代已經(jīng)過去了；在充滿迷惘和乏味的90年代，對(duì)自然和野性的熱愛或許可以激發(fā)更大的熱情與回響——若能找回《秋日傳奇》時(shí)期的導(dǎo)演愛德華·茲威克，甚至喚回已逝的作曲大師詹姆斯·霍納，這一版的《野性的呼喚》興許真的能夠變成它想成為的動(dòng)物史詩。

來自《馴龍高手》的導(dǎo)演克里斯·桑德斯倒也不是什么糟糕的選擇；很多同行在從動(dòng)畫電影轉(zhuǎn)行真人電影時(shí)并非一帆風(fēng)順——比如皮克斯元老之二的安德魯·斯坦頓和布拉德·伯德，大方地坑掉了迪士尼的《異星戰(zhàn)場(chǎng)》和《明日世界》——他對(duì)CG技術(shù)的熟稔，并未阻止電影找到強(qiáng)有力的敘事動(dòng)力（畢竟《馴龍高手》系列就對(duì)劇本有很高要求）。

然而，讓老司機(jī)翻車的果然還是CG：近景和特寫鏡頭中的巴克效果尚可，一旦涉及到中遠(yuǎn)景和快速動(dòng)作場(chǎng)景，CG渲染的質(zhì)量就迅速下降到了惱人的程度，質(zhì)感和清晰度的降低使本就夸張的表情和形態(tài)迅速卡通化，也沒能給出與真人演員，尤其是福伯的表演相稱的反應(yīng)。

說到福伯，作為巴克最后一個(gè)主人桑頓，他在影片進(jìn)行近半時(shí)才出場(chǎng)，但毫無疑問地成為了頂梁柱一樣的存在，讓“大表哥”丹·史蒂文斯和凱倫·吉蘭的表演就像是紙片人一樣滑稽。早在《星球大戰(zhàn)》時(shí)代，福伯就曾有過令人信服的無實(shí)物表演和與非人類角色的對(duì)手戲，而年近八旬，也依舊寶刀不老。

毫不夸張地說，《野性的呼喚》所有高光時(shí)刻，都來自于他外粗內(nèi)柔的演出。

同輩的好萊塢男星中，杰克·尼科爾森已經(jīng)息影整十年，達(dá)斯汀·霍夫曼和摩根·弗里曼，以及阿爾·帕西諾和羅伯特·德尼羅在《愛爾蘭人》之前，也有近10年沒有拿得出手的主演電影。

“看一部少一部”的說辭雖然已經(jīng)用到濫，但福伯質(zhì)量極高的表演依然令人稱道。

【總結(jié)】

除了動(dòng)物特效的過火之外，《野性的呼喚》最大的缺憾就來自其野心。盡管CG效果活躍到讓人分心（與去年集體面癱的《獅子王》對(duì)調(diào)一下或許效果更好），史蒂文·斯皮爾伯格的御用攝影，賈努茲·卡明斯基在捕捉自然風(fēng)光上的成就依然值得肯定，甚至在某種程度上也緩解了故事編排上的失衡。

相比之下，電影較小的敘事空間，與無處不在的PG級(jí)煽情之間產(chǎn)生了一種古怪的化學(xué)反應(yīng)，約翰·鮑威爾平淡的配樂也未能將其中和。

盡管如此，新版的《野性的呼喚》不失為一部合格的文學(xué)經(jīng)典改編電影；無論是拉小孩入坑重讀原著，還是為家長提供視覺素材引發(fā)懷舊情緒，福伯和CG狗狗的搭檔皆可勝任。

但比起人工雕琢的精美畫面，倘若能夠找到一人一狗的真實(shí)勇氣，這才是對(duì)“野性呼喚”的真正回應(yīng)。

好久沒進(jìn)電影院了，看了一場(chǎng)《野性的呼喚》，十分失望，電影真的是完蛋了。這次不說電影里有的，說說電影里沒有啥，你就明白這是個(gè)什么貨色了。

杰克倫敦真的是很牛，我覺得這家伙上輩子可能是只狗，Buck和Spitz決斗時(shí)候的描寫實(shí)在太真實(shí)了。肌肉繃緊的感覺，皮膚撕裂的感覺，牙齒和牙齒撞在一起的冷和痛......而作為人類，牙齒碰牙齒的唯一場(chǎng)景大概只有接吻。如果杰克倫敦不是一只狗，他怎么能把搏斗中牙齒撞上牙齒的感覺寫的這么好！Buck作為一條寵物狗學(xué)會(huì)了棍棒和牙齒的法則，被阿拉斯加的荒野喚起野性，也懂得真正的愛，最后成為一只傳說中的魔狼。我覺得最后成為“魔狼”的Buck不再是一只狗，但也不是一只狼，它對(duì)人類的文明和舒適不再渴望和仰視，同時(shí)也超脫了動(dòng)物牙齒和棍棒的殘酷法則，它成了一個(gè)真正能隨心所欲的神。Buck不需要學(xué)人，也不需要學(xué)狼，而人倒是應(yīng)該和Buck學(xué)習(xí)如何與命運(yùn)戰(zhàn)斗，然后主宰命運(yùn)，獲得真正的自由。

我對(duì)《野性的呼喚》電影版的期待是看到阿拉斯加的荒野，很多人對(duì)荒野有誤解，以為荒野就是美景，但當(dāng)你置身其中，除了能感受到美，還有自然的殘酷和生命的脆弱。我期望看到雪橇隊(duì)里Buck的好朋友“卷毛”被愛斯基摩犬撕碎；也想看到Dave因?yàn)橹貍蝗釉诨脑锏人?.....這些殘酷的時(shí)刻統(tǒng)統(tǒng)沒有。Buck也不是什么傻白甜，它處心積慮地挑起和Spitz的決斗，當(dāng)上頭狗，但仍然無法擺脫活在主人的鞭子下的命運(yùn)。人給他多一點(diǎn)魚干，給它做皮鞋，甚至給它按摩腳，Buck都清楚人這樣做只是為了利益，本質(zhì)上它和被淘汰的Dave沒什么區(qū)別。你牛逼，你能當(dāng)上頭狗，甚至頭狼，但你能當(dāng)上主人嗎？狗再優(yōu)秀也不能成為人，狗必須面對(duì)狗的問題和狗的命運(yùn)，狗最終要在死去的時(shí)刻回歸自然，但如果回歸自然，狗便不再是狗，是狼，是野獸，這是Buck給命運(yùn)的答案。

《野性的呼喚》是有點(diǎn)殘酷的狗故事，但殘酷是杰克倫敦作品的底色，當(dāng)?shù)咨怀榈糁皇Ｏ铝藴厍槊}脈，那這就不再是杰克倫敦的小說了。迪士尼你改編的是《野性的呼喚》啊，不能把《野性的呼喚》按《小姐與流氓》那個(gè)套路搞啊！最后還真敢整個(gè)小白狼來勾引Buck，這尼瑪是野性的呼喚還是生殖的呼喚??！

現(xiàn)在有些企業(yè)提倡狼性文化，不知道這些老總們看沒看過《野性的呼喚》，都是Buck你們管得了嗎？杰克倫敦還有一個(gè)小說《熱愛生命》，最后那書里那哥們把狼咬死了。這個(gè)故事告訴我們，什么狼啊狗啊，別扯沒用的，人最牛逼。狼要這么牛逼，你們公司老總咋還是人呢？啊，也許他不是人。

戲說不是胡說，改編不是亂編，《野性的呼喚》這么一篇世界名著，這樣一部《舌尖上的阿拉斯加》，這樣一個(gè)《心機(jī)狗一心想做平凡上班族，最后卻陰差陽錯(cuò)超越了犬類》的硬核野外生存故事，你把它改成一個(gè)童話故事《狗子王》，這部片的主創(chuàng)是要向本國人民謝罪的！

一個(gè)民族沒有自己的文化是可怕的，有了自己的文化不去弘揚(yáng)是可悲的，有了自己的優(yōu)秀文化卻用低幼兒童片的方式來糟蹋它，這就是可恥的。美利堅(jiān)民族的歷史上從來不缺乏可歌可泣的兒童故事，我希望能給杰克·倫敦留一片凈土。

一篇《野性的呼喚》，贊揚(yáng)的是巴克的善于跳槽，抨擊的是斯皮思的死守鐵飯碗。我巴克見著斯皮思，上下打量一番，我得想想用什么方法擠兌它，我得想想怎樣才能把它騙出來一口咬死，我不能一看見它：“哇，好漂亮的哈士奇，我得想想怎么把它撲倒rua它狗頭。”這不是巴克應(yīng)該干的事。我看有的兒童劇里，巴克都跟斯皮思處上CP了，巴克管斯皮思叫思思，斯皮思管巴克叫克克，敵我不分是非顛倒，有意思嗎？

我看有的片段里，巴克還不吃活兔子，還饒了斯皮思一命，還一頓打都沒挨就學(xué)會(huì)好好拉車了，原著里這樣一個(gè)在鮮血和暈厥中學(xué)會(huì)生存，在生存中學(xué)會(huì)反抗的牛批狗子，你把它刻畫成一個(gè)白左傻狗像話嗎？我還看有的片段里，巴克當(dāng)上領(lǐng)隊(duì)是這么當(dāng)上的，別的狗這么一讓：“巴克，上！”巴克是天命狗子還是狗界堯舜??？它推翻斯皮思是武王伐紂咋地?。磕銈冇X得好笑，我是笑不出來啊，我淚在肚子里轉(zhuǎn)。

剛剛看片的時(shí)候還有小朋友問我：“臟蜀黍，電影里旁白的那個(gè)是誰??？巴克到底有幾個(gè)狗子好朋友啊？”我說那個(gè)旁白是從《歡樂頌》借過來的，狗子好朋友都是從冰河里詐尸的，美國電影里狗子和小孩絕對(duì)不能死，所以它們都特意活過來了。我看迪士尼從4歲看到24歲，我太了解它了。

今年下半年，由3D建模杰克·倫敦出演的《熱愛生命》將正式開機(jī)，由迪士尼繼續(xù)操刀動(dòng)物保護(hù)題材。杰克·倫敦苦學(xué)初中生物，笑對(duì)基礎(chǔ)物理，一路不吃不喝不呼吸，拯救小鳥、小魚、小苔蘚，再譜生命奇跡，弘揚(yáng)普世價(jià)值，人獸兩開花，請(qǐng)大家多多支持。

可能因?yàn)橹鹘鞘枪匪圆惶门牡脑虬?，個(gè)人覺得有些太溫情了（甚至是矯情），原著中桑頓與巴克之間的描述并不長，電影卻用了一半的時(shí)長講述，我覺得有些顧此失彼。 前期在狗隊(duì)里的巴克有點(diǎn)太舍己為人、太“文明”了，也沒有拍出狗隊(duì)里各只狗之間的矛盾，巴克野性的覺醒拍的過于外化，而且不是一個(gè)逐漸覺醒的過程，巴克和斯皮茲之間的矛盾也簡化了，而且狗們?cè)诒眹?jīng)歷的惡劣的生存環(huán)境與所受的各種來自人的痛苦被美化和省略了，無論是氣候環(huán)境、狗隊(duì)里狗狗們之間的斗爭或者是來自人的棍棒鞭子與重負(fù)都是促使巴克血脈覺醒、回歸野性的原因，是這些促使他逐漸向往森林，但因?yàn)榕c桑頓的羈絆才使他沒有斷掉與人類的聯(lián)系，是桑頓的死使他徹底回歸森林。 然而電影拍出來的感覺不像巴克歷經(jīng)種種殘酷的事情從文明走向野性，他回歸森林回歸狼群也不像野性的呼喚，更像是人的自說自話。 其他劇情的改變就不多說了，電影美化了很多殘酷的東西，但是桑頓關(guān)于兒子、關(guān)于“他的家在哪”的一些情感的表達(dá)，個(gè)人覺得有些啰嗦且矯情。 另外，巴克的特效太差了，而且一會(huì)兒大一會(huì)兒小。不過電影里的風(fēng)景挺好看的。

巴克是一只骨骼壯碩身材強(qiáng)壯的狗，本來在大法官家里過著養(yǎng)尊處優(yōu)的生活的它，被園丁偷走賣到了嚴(yán)寒的阿拉斯加，成為了雪橇犬。它輾轉(zhuǎn)經(jīng)歷了好幾個(gè)主人，他們殘暴而又冷酷的對(duì)待巴克，狗群中的襲擊和爭奪同樣令它身心俱疲， 種種折磨徹底激發(fā)了巴克最原始本能的野性憤怒殘暴，完全打破了文明世界的雞肋馴化。

治病需下猛藥：當(dāng)命運(yùn)把你拋到艱難險(xiǎn)阻的懸崖峭壁時(shí)，恰恰是你絕地反擊，脫胎換骨的最佳時(shí)機(jī)。只要敢于邁出舒適區(qū)的第一步，我們都可能成長為自己完全想不到的樣子，乾坤外定，你我皆黑馬！

打破馴化&聽從本心：影片中他三次見到黑狼（其實(shí)是內(nèi)心聲音和身份找尋象征）一次是冰層破裂他救佛朗索爾瞄準(zhǔn)位置沖出冰層，一次是與斯匹茲決戰(zhàn)成為新領(lǐng)頭，一次是遇到雪崩不聽主人指揮帶領(lǐng)大部隊(duì)成功逃離。每一次巴克在危機(jī)中都是聽從內(nèi)心的直覺，接受自性的指引，最終轉(zhuǎn)危為安。

適應(yīng)環(huán)境&伺機(jī)而動(dòng)：巴克經(jīng)歷了從天下掉到地下的過程，但卻能屈能伸沒有絲毫嬌氣和猶豫，因?yàn)樗乐挥邢然钕聛聿庞械恼?，他快速學(xué)習(xí)拉雪橇的技巧、狗群的相處模式、嚴(yán)寒雪地如何入睡、對(duì)待食物不再挑三揀四。極度的反差會(huì)讓一個(gè)人面目全非，殺死舊我催生新我。

善良發(fā)心&積累福報(bào)：巴克遇到批評(píng)他的約翰為他送去丟失的珍貴口琴，約翰差點(diǎn)趕不上郵寄信件巴克為他開綠燈，開辟新的喝水口讓狗群都有水喝，巴克具有天生的換位思考和領(lǐng)袖氣質(zhì)，這也為他遇到貴人埋下種種善緣。

三個(gè)主人&終遇良人：法官位高權(quán)重讓巴克有優(yōu)渥的生活受盡溺愛卻讓他懶散墮落，郵差訓(xùn)練巴克如何生存讓他感受到自我價(jià)值，可師徒關(guān)系終究會(huì)散。直到巴克遇到約翰這個(gè)老爺爺，他們是心與心的情感共鳴，給予對(duì)方平等尊重的愛！有時(shí)候生命中遇到很多過客雖無法善終卻也會(huì)教會(huì)你什么，直到你找到屬于自己的命中注定。

金句語錄

1??他不太聽主人的命令，它總是聽從自己的本能。

2??我能看到巴克的變化，有什么東西把它拖進(jìn)了森林狩獵，他對(duì)我來說還是那條狗，但我很難想象他會(huì)回到文明社會(huì)，有沒有足夠大的房子可以容納他，這段旅程似乎把巴克引向他的命運(yùn)。

3??他曾經(jīng)被寵環(huán)了，又在人類手中受盡折磨，現(xiàn)在巴克找到了同類，他走了多遠(yuǎn)的路才找到他的家。

6.5/10 我以為這是一部動(dòng)畫真人電影，沒想到這是一部真人動(dòng)畫電影。而到頭來品質(zhì)不佳并不只是CG的鍋。

無處不在的溫情、飽和度極高極其華美的色彩、無時(shí)無刻不在響起的溫情音樂。有什么比這更迪士尼的呢？

不是說迪士尼不好，問題在于這樣一部殘忍的、充滿粗放色彩的《野性的呼喚》到了迪士尼的手上。野性呢？殘忍呢？動(dòng)物獸性的激發(fā)呢？大自然的偉大與殘酷呢？

很難想象這樣的Buck最后能征服狼群，成為頭領(lǐng)，這簡直是我見過最沒狼性的一屆狼。

有人說CG動(dòng)畫讓Buck人性的一面活了起來，這點(diǎn)我是認(rèn)同的。但CG動(dòng)畫也讓Buck狗的特征即最原始獸性蕩然無存。在本片中，無論是Buck自身的塑造，還是開頭犬群的塑造，無處不充斥著人性化的用力過猛的修飾。如此做法，比動(dòng)畫電影夢(mèng)幻不足，比真人電影倒是虛假有余。

說起虛假，除了CG部分，真人部分更是堪稱糟糕。

如果說只是CG部分拉垮還可以用經(jīng)驗(yàn)不足或者無心之舉搪塞，那劇情本身的空洞與極為臉譜化、塑料質(zhì)感的人物就完全暴露了這個(gè)徒有其表的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)。（導(dǎo)演請(qǐng)的是指導(dǎo)過《馴龍高手》的桑德斯，但我尋思當(dāng)年《馴龍高手》也不是這么玩兒的?。?難道是錢都花在CG動(dòng)畫上了？)

John在某種程度上是Buck擬人化的產(chǎn)物，Buck也是John或者干脆說杰克倫敦動(dòng)物化的外放?；蛘咴龠M(jìn)一步，Buck與John在靈魂上就是契合的。那么影片是怎么體現(xiàn)的呢？獨(dú)白，獨(dú)白，還是獨(dú)白。John就像一個(gè)免費(fèi)的旁白，開頭講故事，中間講故事，結(jié)尾講故事。講故事就講故事唄，你和Buck怎么成為患難之交的呢？

影片中的John老爺子只不過一開始牽著Buck，對(duì)它根本談不上多親切，最多就是一些友善的舉動(dòng)而已。后來他倆就一見如故了？就患難之交了？就念自白的時(shí)候把鏡頭平移到Buck的身上就能體現(xiàn)他倆靈魂的相似了？而John人物本身復(fù)雜的性格與遭遇更不是一句兩句自白說的得清的。福特老爺子演技沒得說，但也架不住編劇這么霍霍啊。

而大表哥演的Hal則完完全全變成了一個(gè)四六不懂的小混混。Hal是反面角色不假，但哪有一出場(chǎng)就那么明顯的反面角色？而且全程Hal動(dòng)機(jī)完全迷幻，你說他是怕John先手搶金子？你說他是和Buck過不去來報(bào)復(fù)？反正我是感覺都有，又都沒看出來。

電影過半才出場(chǎng)的主演尚且如此，就更不必說一開始的男女兩名郵遞員了，我見過塑造不成功的“工具人”，但我從未見過單純?yōu)樗茉靹?dòng)物內(nèi)心轉(zhuǎn)變而創(chuàng)造的“工具人”。

因?yàn)檠輪T＋I(xiàn)P，我對(duì)這部片子期望很高，這也導(dǎo)致了看完之后強(qiáng)烈的心理創(chuàng)傷，以至于我大放厥詞，不吐不快。

然而即使是完全公正地審視《野性的呼喚》，我也很難給它一個(gè)優(yōu)秀的分?jǐn)?shù)。我不止一次地說過，商業(yè)片就是講好故事。我還說過，一部影片只要你不崩壞，你就強(qiáng)過大多數(shù)的作品。而迪士尼這次交上了一張勉強(qiáng)及格的答卷。

和李安“幀率”的困境有些類似，迪士尼也正在CG動(dòng)畫的最前鋒進(jìn)行探索。這本身相當(dāng)可敬，我也理所當(dāng)然地給予包容。影壇的未來即使不完全屬于現(xiàn)代科技，但也一定少不了新技術(shù)的滲透。我希望迪士尼，或者任何一個(gè)片廠的下一次CG嘗試能夠更進(jìn)一步。這是我——一個(gè)影迷對(duì)他們的要求，更是我最大的期盼。

至于你說劇情的垮塌？對(duì)不起，請(qǐng)直接槍斃！