原來(lái)看到的海報(bào)加上電影名，以為就是宋康昊一個(gè)人的復(fù)仇，看影片后才恍然大悟是三位主角從不同時(shí)刻產(chǎn)生的復(fù)仇心理而采取了不同方式對(duì)不同人的復(fù)仇！故事的容量不小，而樸贊旭確實(shí)用屬于自己的語(yǔ)言講述了這個(gè)故事！關(guān)于“復(fù)仇”或者“普通人關(guān)于自私”的故事。

我個(gè)人覺(jué)得這部影片在“復(fù)仇三部曲”中客觀制作質(zhì)量稍欠，但整體感覺(jué)不輸《老男孩》的。樸贊旭從這部影片開(kāi)始真正確定自己的電影鏡頭語(yǔ)言和暴力美學(xué)特點(diǎn)，在色彩、光線的把握以及鏡頭位置變換都極富特色。之后的《老男孩》無(wú)疑是更成熟、完美，而到《親切的金子》一切稍顯形式化了。

2007-11-14

我要復(fù)仇這部電影處處都體現(xiàn)著絕望。

男主申河均是一個(gè)想給患有腎病的姐姐治病的殘疾下崗工人

想買一個(gè)適合自己姐姐的腎，又想在賣掉自己的一個(gè)腎換取治療費(fèi)。

多么簡(jiǎn)單而又天真的想法。

當(dāng)那名買賣器官的老太婆毒癮發(fā)作想打針卻手抖得厲害時(shí)還是男主給她打

的針。

這里給我們一個(gè)提示：別以為幫了壞人，壞人就會(huì)不對(duì)你下黑手。

買賣器官的那三個(gè)家伙，錢照拿，器官照割之后溜之大吉。

喜劇的一幕發(fā)生了。

當(dāng)男主的腎和一千萬(wàn)沒(méi)了的時(shí)候，醫(yī)院的醫(yī)生樂(lè)呵呵地告訴男主

“小子你命太TM好了，你姐姐的病有治了?，F(xiàn)在正好有一個(gè)合適你姐姐的

腎。趕快把錢拿來(lái)就能立刻給你姐姐做手術(shù)了。你看小子真TM走運(yùn)?！?br>

男主總算“走運(yùn)”了，他的姐姐有救了！

可錢沒(méi)了。

不過(guò)男主的女朋友卻提出綁架開(kāi)除自己的上司的女兒


男主的女朋友一個(gè)仇視資本主義社會(huì)的憤怒女青年

她甚至提出了綁這些資本家的兒女是天經(jīng)地義的

他們坐著豪車（一輛車值男主十年的工資）住著豪宅這全都是從工人身上

赤裸裸地剝削而來(lái)。我們這些窮人卻命苦得要去賣腎，憑什么！


按照劇情接下來(lái)就應(yīng)該是上演一場(chǎng)綁架戲的時(shí)候

導(dǎo)演又給我們上演了一場(chǎng)更妙的好戲

男主的上司和男主上司的上司樸主席在路上遇到“碰瓷”的開(kāi)國(guó)功臣


開(kāi)國(guó)功臣那一段自殘的表演頓時(shí)把人嚇得不輕，雖然演出來(lái)挺搞笑的


又是一個(gè)苦命人，開(kāi)國(guó)功臣也和男主一樣也是“被下崗”不過(guò)看樣子是沒(méi)

有拿到應(yīng)該有的補(bǔ)償。

最后被男主的上司和男主上司的上司樸主席聯(lián)手制服了。樸主席的手掌上

還挨了一刀。

這是一個(gè)大轉(zhuǎn)折的地方。

結(jié)果綁架對(duì)象由男主的上司的女兒變成了樸主席的女兒。


一切都很順利的進(jìn)行著。可惜最后悲劇發(fā)生了。

男主的姐姐知道男主失業(yè)了自殺了。

男主帶樸主席的女兒和自己姐姐的尸體回家鄉(xiāng)埋葬時(shí)，樸主席的女兒因?yàn)?br>
意外溺水身亡了

復(fù)仇的序幕拉開(kāi)了。從這里開(kāi)始血腥暴力的內(nèi)容來(lái)了。

樸主席要復(fù)仇：他要親手殺死綁架自己女兒的人（男主和男主女友）

男主要復(fù)仇：他要?dú)⑺滥侨齻€(gè)騙走他腎和錢間接導(dǎo)致他姐姐自殺的器官買

賣三人組。


電影的主線還是在于樸主席的復(fù)仇上，他賣了公司，賣了房子把一切能賣

的都賣了。他還收買了調(diào)查自己女兒被殺案件的警察。讓他把內(nèi)幕消息提

供給自己。他要手刃仇人（男主和男主女友）

電影最后，男主報(bào)了仇，樸主席也報(bào)了仇。兩個(gè)復(fù)仇者都去見(jiàn)上帝了。

我一直不喜歡樸主席復(fù)仇的部分。

樸主席是電子工程師，他的復(fù)仇手段非常的專業(yè)化。

專業(yè)到讓人覺(jué)得沒(méi)有人性。

男主的復(fù)仇比較血腥也比較原始，白刀子進(jìn)，紅刀子出。


樸主席能一邊吃著外賣一邊折磨男主的女友。甚至男主女友的尿液流

到飯盒邊了，他也照吃不誤。

值得一提的是，他把送外賣的也干掉了。用大家的說(shuō)法是殺人滅口。

樸主席看到自己女兒被解剖時(shí)傷心流淚，看到男主姐姐被解剖時(shí)哈欠

連天


當(dāng)他看到開(kāi)國(guó)功臣一家服毒自殺時(shí)的慘況時(shí)，他第一個(gè)反應(yīng)過(guò)來(lái)，去

查看小孩子還有沒(méi)有活的。人性的光輝一下子把他的形象提升了。


可最后，樸主席報(bào)完了仇了，醫(yī)院打電話過(guò)來(lái)說(shuō)開(kāi)國(guó)功臣的孩子已經(jīng)

死了。讓他來(lái)處理一下后事。樸主席冷漠的說(shuō)；“你電話打錯(cuò)了”


樸主席就是一個(gè)徹頭徹尾的冷血的資本家，從他的女兒口中就知道，

他從來(lái)就看不起窮人。包括自己的下屬。

接下來(lái)本人以自已的猜測(cè)來(lái)說(shuō)明一下最后是誰(shuí)殺了樸主席。


（一家之言可以不當(dāng)真）

那個(gè)戴著金絲眼鏡給樸主席致命一擊的頹廢大叔大家不覺(jué)得眼熟嗎？


對(duì)了！

他就是男主的上司，和樸主席一起制服開(kāi)國(guó)功臣的那名高干。


這是多么的諷刺啊


樸主席居然連天天和自己一起上下班的員工都不認(rèn)識(shí)

樸主席居然連住在自己旁邊的鄰居都不認(rèn)識(shí)

樸主席居然在死的時(shí)候還在想，那四個(gè)殺自己的人是不是男主女友口

中所說(shuō)的恐怖組織！

大家知道更諷刺的是什么嗎？

那名高干居然要看照片多次才能確認(rèn)，那個(gè)正在埋尸體的樸主席是自

己的上司！

在樸主席和戴著金絲眼鏡高干在電影剛開(kāi)始出場(chǎng)時(shí)，樸主席是戴著墨

鏡的。就如他女兒所說(shuō)，樸主席打骨子里就看不起窮人。對(duì)于自己的

下屬更是如此。他從來(lái)沒(méi)有一正眼看過(guò)他們。他總是戴著墨鏡一副高

高在上的樣子。

多可笑啊

做為上司的樸主席居然不認(rèn)識(shí)自己的員工。而且還是高干+鄰居+天天

一起上下班的員工


員工居然從來(lái)沒(méi)見(jiàn)過(guò)自己上司的真面目！還要靠著照片才能確認(rèn)！


至于大家所說(shuō)那四名殺死樸主席的人是如何知道樸主席在哪里的。


這我也不知道。


樸主席先是在男主家抓了男主，然后又去了男主的故鄉(xiāng)，把男主溺死

（用血腥的手段）

這一路的行蹤可以說(shuō)是保密的，沒(méi)人知道的。那四個(gè)人會(huì)出現(xiàn)在那里

也頗有點(diǎn)奇怪。


我同情樸主席的女兒，她不應(yīng)該死的?？上дl(shuí)讓男主聽(tīng)不見(jiàn)呢，他是

聾子。如果他聽(tīng)到了呼救聲，他也許會(huì)救的（有一段弱智游過(guò)去從樸

主席女兒尸體上拿出項(xiàng)鏈的劇情，也暗示男主可能不會(huì)去救。）


對(duì)于樸主席的死，本人毫無(wú)傷痛之感。

他間接害死了開(kāi)國(guó)功臣一家，所謂的良心發(fā)現(xiàn)也在復(fù)仇后蕩然無(wú)存。


他用電刑殺死了女主

他殺了送外賣的，為了掩蓋可能被警方查到自己是殺人兇手

他割開(kāi)了男主的雙腳，讓他溺死之后更是殘忍分尸

他在被自己的鄰居，下屬殺掉時(shí)居然還認(rèn)不出他是誰(shuí)！


他也許到死也認(rèn)為是老天爺對(duì)不起他。他有錢有事業(yè)有個(gè)可愛(ài)的女

兒。多么的幸福多么的美滿。可為什么會(huì)有這樣的下場(chǎng)。

樸主席是一個(gè)冷血的人，他只對(duì)自己的女兒還有那么一點(diǎn)點(diǎn)的人性。

當(dāng)他看到開(kāi)國(guó)功臣一家服毒自殺時(shí)，他首先想到的是看看小孩子還沒(méi)

有沒(méi)有活著的。對(duì)于大人，他檢查都沒(méi)有檢查，一般來(lái)說(shuō)大人的抗毒

性應(yīng)該比小孩子強(qiáng)一點(diǎn)吧。也許在那一刻，看到如此的情景喚起了他

的父愛(ài)。只是父愛(ài)而不是所謂的道德愧疚


在女兒的火化上，對(duì)于那個(gè)哭得死去活來(lái)甚至昏倒的前妻，他連看都

沒(méi)有看一眼。他對(duì)任何參加火化的人都沒(méi)有看一眼。他眼里只有他的

女兒。


在樸主席殺死男主時(shí)，他說(shuō)男主是一個(gè)善良的人，但不得不殺他


這句話頗有些怪異，不知道是翻譯問(wèn)題還是我的理解有問(wèn)題。

能說(shuō)出這話說(shuō)明樸主席還是有人性的?？伤麣⑺滥兄鞯氖侄魏秃髞?lái)的

分尸行為卻有兇殘無(wú)比。

這句話在我看來(lái)有點(diǎn)多余甚至破壞了電影的整個(gè)風(fēng)格?；蛘哌@又是導(dǎo)

演故意用這話來(lái)起到反諷的效果。以樸主席后來(lái)的兇殘手段來(lái)反諷樸

主席所謂的人性。


雖然男主和樸主席都是復(fù)仇者，不過(guò)我還是喜歡男主多一點(diǎn)

男主是命苦的，他是一個(gè)善良的人就算是綁架也是在他女朋友多次勸

說(shuō)下才做的。一直到他姐姐自殺，他才精神崩潰。他才想去報(bào)復(fù)那三

個(gè)騙他錢和腎的壞人。之前他連報(bào)復(fù)的想法都沒(méi)有。


這部電影前半段是男主的悲慘人生，后半段是樸主席的血腥復(fù)仇


不負(fù)復(fù)仇三部曲之名

有人把樸贊郁比作韓國(guó)的希區(qū)柯克，我認(rèn)為這種比喻是膚淺的，因?yàn)樗坪鮾H僅把重心放到了樸贊郁對(duì)懸念鋪墊的技巧上面，而除了導(dǎo)演之外作為劇作家的樸贊郁給人以最深刻印象的應(yīng)該是他手術(shù)刀一般的洞察力，手術(shù)刀一般的解析能力，以及手術(shù)刀一般的鏡頭表現(xiàn)力。（我的詞匯。。。）

我見(jiàn)過(guò)的大多數(shù)評(píng)論都是針對(duì)《老男孩》和《割》的。但我個(gè)人認(rèn)為，他最值得欣賞的那些東西并沒(méi)有在這兩部作品中恰當(dāng)?shù)捏w現(xiàn)出來(lái)?！独夏泻ⅰ冯m然為樸贊郁贏得了最多的國(guó)際聲譽(yù)，其中他對(duì)電影語(yǔ)言駕馭不得不承認(rèn)已經(jīng)到了近乎完美的境地，但《老男孩》的情節(jié)其實(shí)是有缺憾的，如果我們深入的想一想便會(huì)很容易發(fā)現(xiàn)，樸贊郁在《老男孩》只是側(cè)重了兩場(chǎng)復(fù)仇的手法，但是其中第一場(chǎng)復(fù)仇的根源是非常軟弱無(wú)力的：

第一場(chǎng)復(fù)仇是劉智泰對(duì)對(duì)吳大秀的復(fù)仇，原因僅僅是因?yàn)閰谴笮阍?jīng)偷看他們兄妹間的不倫?？v然劉智泰妹妹是迫于社會(huì)倫理道德的壓力自盡，但這件事吳大秀究竟應(yīng)該承擔(dān)多大的責(zé)任呢？吳大秀在猜究竟是誰(shuí)把他困在那個(gè)房間的時(shí)候說(shuō)出了無(wú)數(shù)的人名，這些人有可能與吳大秀有非常直接的利益沖突甚至殺人滅口的恩怨，但是向他復(fù)仇的人竟然是這樣一個(gè)最沒(méi)有道理的仇人。

而《割》的不足便是樸贊郁把這“復(fù)仇”寫(xiě)的太過(guò)赤裸。我不是說(shuō)表現(xiàn)手法的激進(jìn)，只是他對(duì)那個(gè)仇富的虐待者塑造的不好，表現(xiàn)的不好。那個(gè)人雖然談吐低俗，但是如果我們忽視他的談吐，就會(huì)發(fā)現(xiàn)那個(gè)站在導(dǎo)演一家面前破口大罵的家伙分明就是樸贊郁本人；另外，電影不是學(xué)術(shù)論文，如果在里面把自己想要表達(dá)的東西都直白的說(shuō)了出來(lái)，那電影便是用最簡(jiǎn)單粗暴的方式強(qiáng)奸了觀眾。從這兩點(diǎn)上來(lái)說(shuō)，《割》算不上出色的作品。

在看過(guò)《復(fù)仇》之后，我深深感到能夠代表樸贊郁最高水平的并不是《老男孩》。在《復(fù)仇》中，我們看到了和《老男孩》相比有過(guò)之而無(wú)不及的懸念塑造，情節(jié)安排和鏡頭運(yùn)用，而前者更加出彩的地方就在于它非常有邏輯的把復(fù)仇的根源埋藏于情結(jié)之中，當(dāng)觀眾把它挖掘出來(lái)之后，關(guān)于復(fù)仇的一切便更能讓人接受，因?yàn)殡娪爸腥宋镏g的互相屠戮是一個(gè)悲劇，而當(dāng)我們明白他們之所以復(fù)仇是因?yàn)槌藦?fù)仇他們不知道自己該做什么的時(shí)候，這個(gè)悲劇就從個(gè)人的摧殘升華到了整個(gè)韓國(guó)底層人民和韓國(guó)社會(huì)體制之間的矛盾。

《復(fù)仇》的戲劇性在于里面所有復(fù)仇的人都只是碗里的蟋蟀，當(dāng)他們互相廝咬的時(shí)候，沒(méi)有人知道是在碗外的那張丑惡的淫笑的臉才是為他們樹(shù)敵的罪魁禍?zhǔn)?。電影中死去的都是最可憐的人：東勁是一個(gè)只讀過(guò)高中的，被老婆拋棄和小女相依為命的工廠老板，雖然有錢，但是自閉務(wù)實(shí)的他在失去女兒之后發(fā)現(xiàn)自己在這個(gè)社會(huì)上生存的道理已經(jīng)沒(méi)有了，他不知道該向誰(shuí)去討回公道，所以除了去尋仇別無(wú)選擇；Ryu的姐姐是個(gè)非常善良的女人，她沒(méi)有錢去換腎，為了不讓弟弟犯罪只好割了腕；Ryu的女朋友是和小女孩的死關(guān)系最遠(yuǎn)的一個(gè)人，她甚至讓她享受到了世界上最溫馨的綁架，但是卻是死的最慘的一個(gè)人；而Ryu遭受了韓國(guó)社會(huì)底層青年可能遭受的一切，作為聾啞人他在社會(huì)上沒(méi)有地位，他為了給姐姐治病勤勤懇懇工作卻被上級(jí)炒了魷魚(yú)，而在和黑道接觸的時(shí)候卻被騙去了一個(gè)腎和一百萬(wàn)韓元，甚至老天都嘲弄他，在他享受把姐姐安葬在河邊的那短暫的平靜的時(shí)候，身后溺水的小姑娘的喊聲卻是對(duì)他天生不足的最大諷刺（最后半句話抄于IMPDB）。

這個(gè)連環(huán)復(fù)仇的情節(jié)非常具有戲劇性，但是卻讓我們感覺(jué)到它是充滿真實(shí)性的。東勁是個(gè)老實(shí)人，他和Ryu一樣忍受了可以忍受的一切，但正是這種容忍和社會(huì)教育不足帶給他精神以及法治觀念上的缺乏讓他選擇了最直接卻是最無(wú)效的一條路。設(shè)想，如果他的精神不空虛，如果他還有朋友和親人可以和他交流而不是讓東勁一個(gè)人每天毫無(wú)目的的為了振興韓國(guó)工業(yè)埋頭苦干，這場(chǎng)悲劇便不會(huì)上演。影片結(jié)束的鏡頭非常震撼，東勁使勁看那張被一把匕首插在胸前的紙上寫(xiě)著什么，想要弄明白殺死自己的人究竟是誰(shuí)，但他始終沒(méi)看清，后來(lái)竟然誤會(huì)那些明明是民工長(zhǎng)相的人是Yeong-mi派來(lái)的黑社會(huì)，至死都不知道他們是因?yàn)闁|勁變賣工廠而失業(yè)的工人。樸贊郁把對(duì)社會(huì)的黑色諷刺進(jìn)行到了最后一刻。

這殘酷的，不合理的社會(huì)就是這樣摧殘著人性，它剝奪了底層人民一切美麗的東西?！稄?fù)仇》中有這樣兩個(gè)鏡頭我相信會(huì)給每一個(gè)看過(guò)這部電影的觀眾留下深刻印象—— 第一個(gè)鏡頭：Ryu用石頭把姐姐埋葬在美麗的河邊，再用毯子蓋上臉頰之前Ryu再次看了一眼姐姐，她那飽受現(xiàn)實(shí)摧殘的臉上呈現(xiàn)出她這一生都不曾出現(xiàn)過(guò)的安詳；第二個(gè)鏡頭：尋仇的東勁莫名其妙的找到了Ryu姐姐的尸體，他把石頭一塊一塊拿開(kāi)，在他掀開(kāi)蓋著臉的毯子的一剎那，她慘白腐臭的臉上爬出來(lái)一條蜈蚣。這兩個(gè)對(duì)比強(qiáng)烈的鏡頭是整部電影所有諷刺的濃縮。樸贊郁把它濃縮在了現(xiàn)實(shí)與理想的矛盾上面。韓國(guó)人的理想都是美好的，但是我們又詫異的發(fā)現(xiàn)這所有的理想都充滿了幼稚：Ryu在埋葬姐姐的時(shí)候就沒(méi)想到過(guò)既便尸體不腐爛也會(huì)被警察處理掉嗎？東勁老老實(shí)實(shí)拿錢給綁架犯的時(shí)候就沒(méi)想到自己的女兒可能根本就不會(huì)回來(lái)嗎？工廠的工人在玩命的振興韓國(guó)工業(yè)的時(shí)候就沒(méi)想到過(guò)韓國(guó)不是社會(huì)主義國(guó)家嗎？就沒(méi)想到自己會(huì)有失業(yè)的一天嗎？在Yeong-mi描繪這場(chǎng)溫馨綁架的時(shí)候就沒(méi)有想到這樣做本身就是觸犯法律的，和小孩子最后的結(jié)果無(wú)關(guān)嗎？

沒(méi)有，他們都沒(méi)有。但他們是無(wú)辜的，因?yàn)轫n國(guó)從他們生下來(lái)就沒(méi)有交給他們這些，而教會(huì)他們的只有那首可以一邊跳皮筋一邊唱的《打倒共產(chǎn)黨》。

用剩下的篇幅再談?wù)劇稄?fù)仇》在我印象中特殊的兩點(diǎn)。最讓我感興趣的其一自然是那些非線性的敘事鏡頭。樸贊郁的特別之處在于他沒(méi)有用非線性作為故事整體構(gòu)架，而是一開(kāi)始用順序的方式講述，后來(lái)漸漸出現(xiàn)了零碎的非線性場(chǎng)面（打電話的那些鏡頭，大家都在撥電話，都在接電話，但是他們之間的談話毫無(wú)關(guān)系，這個(gè)時(shí)候觀眾才知道，這些電話不是同時(shí)打的，只是導(dǎo)演把它們放到了一起。），隨之非線性程度越來(lái)越大，直到最后東勁的死亡一切又回歸到先前的順序。其二是那些充滿美感的鏡頭。一個(gè)懂得審美的導(dǎo)演不需要可以布置多么華麗的背景，安排多么貴族的情節(jié)。在這部完全由中下階層構(gòu)成的故事中我們依然發(fā)現(xiàn)了許多很美的場(chǎng)面，而這些場(chǎng)面出現(xiàn)在這個(gè)大背景之下是非常能體現(xiàn)導(dǎo)演美學(xué)功底的，比如：Ryu安葬姐姐的場(chǎng)面；影片一開(kāi)始那個(gè)吐著火舌的圓口，有多少同學(xué)曾經(jīng)想象到這個(gè)圓口是煉鋼爐而不是太空戰(zhàn)士的華麗戰(zhàn)艦的請(qǐng)舉手；小女孩的尸體側(cè)身在水中，只露出一般在水面上，那烏黑的雙眼鑲嵌在慘白的臉頰之上從冥界凝視著人間的一切；在即將火化的棺材中，鏡頭對(duì)準(zhǔn)一只手和旁邊的娃娃，隨著火焰，手按照蛋白質(zhì)應(yīng)該燃燒的方式燃燒著，娃娃的頭從身體上掉了下來(lái)，頭發(fā)著了火。。。

像很多導(dǎo)演一樣，樸贊郁也并非影視專業(yè)出身。出人意料的是，他畢業(yè)于西江大學(xué)的哲學(xué)系。這個(gè)看似與電影毫不相關(guān)的專業(yè)，卻使得樸贊郁日后執(zhí)導(dǎo)的的作品散發(fā)出不一樣的哲學(xué)觀，成為了樸氏電影風(fēng)格獨(dú)特的一面。
樸導(dǎo)的導(dǎo)演之路對(duì)于影迷來(lái)說(shuō)堪稱勵(lì)志傳奇。難以想象以暴力美學(xué)電影著稱的樸贊郁卻有著極度溫和的性格，他認(rèn)為自己適合寫(xiě)文章，所以高中畢業(yè)后他選擇攻讀哲學(xué)專業(yè)。但是興趣愛(ài)好決定他必將走進(jìn)電影世界，大學(xué)期間他和志同道合的朋友組建了“西江電影聯(lián)合會(huì)”，樸贊郁的觀影量大得驚人，是不折不扣的狂熱影迷，早期在電影界混得不如意的日子他就靠寫(xiě)影評(píng)和主持脫口秀節(jié)目養(yǎng)家糊口，后來(lái)他的影評(píng)集受到熱捧，被稱為“電影觀影圣經(jīng)”。我總覺(jué)得，只有影迷才最懂得影迷要的是什么樣的電影，昆汀如此，樸贊郁也如此，他們都是在數(shù)以萬(wàn)記的碟片中成長(zhǎng)起來(lái)的導(dǎo)演，他們有自己的觀影體驗(yàn)，他們知道什么樣的故事什么樣的蒙太奇才最吸引觀眾。除此之外，他們還有一個(gè)共同點(diǎn)，熱愛(ài)香港動(dòng)作電影，喜歡吳宇森、張徹。原來(lái)“暴力美學(xué)”真的是一脈相傳！
樸贊郁的導(dǎo)演之路并不順利。大學(xué)期間、大學(xué)畢業(yè)，他都在劇組當(dāng)助理導(dǎo)演，學(xué)習(xí)怎么制作電影。他的第一部小成本B級(jí)作品《月亮是太陽(yáng)的夢(mèng)想》以惡評(píng)如潮告終，堅(jiān)持自我，描寫(xiě)底層人的生活狀態(tài)和迥異的風(fēng)格成了他電影路上的阻礙。低迷的導(dǎo)演之路并沒(méi)有擊倒他，他還是一直創(chuàng)作劇本，奔走推銷他的拍攝計(jì)劃，但是沒(méi)有人投錢給他。1999年，是樸贊郁的轉(zhuǎn)折之年，世紀(jì)末的他終于交上了好運(yùn)。一次，在他給某公司推薦自己劇本的時(shí)候，正好遇到他們?yōu)椤豆餐瘋鋮^(qū)JSA》尋找導(dǎo)演，雖然拍商業(yè)片有違樸贊郁的個(gè)性化表達(dá)方式，樸贊郁依然抓住了這難得的機(jī)會(huì)。這次商業(yè)化的妥協(xié)卻給樸贊郁帶來(lái)出乎意料的成績(jī)，《共同警備區(qū)JSA》在觀影人次和口碑上都獲得了空前的成功，從此樸贊郁名聲鵲起，成為韓國(guó)響當(dāng)當(dāng)?shù)囊痪€導(dǎo)演。
有了底氣和資本，樸贊郁終于可以放開(kāi)手腳開(kāi)啟屬于自己的電影世界，后來(lái)“復(fù)仇三部曲”在世界影壇取得的成績(jī)足以證明他的極具個(gè)性化的電影理念的成功。從2002年開(kāi)始，樸贊郁以幾乎一年一部的速度制作了《我要復(fù)仇》《老男孩》《親切的金子》三部以復(fù)仇為主題的的電影，也就是“復(fù)仇三部曲”，樸贊郁從此蜚聲國(guó)際，他憑借著復(fù)仇系列在各大電影節(jié)相繼獲得各種表彰，也受到了國(guó)外影迷的喜愛(ài)。其中《老男孩》最為成功，獲得了當(dāng)年的戛納電影節(jié)評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)，這部邪典佳作顯然成了世界影壇的一部重要作品。
黑暗社會(huì)的構(gòu)建
傳統(tǒng)意義的黑色電影產(chǎn)生于美國(guó)好萊塢的20世界30年代，黑色電影的主要基調(diào)是幻滅、絕望、悲觀、罪惡、墮落、偏執(zhí)，展現(xiàn)人性中的黑暗與偏執(zhí)一面。黑色電影的影像風(fēng)格受德國(guó)表現(xiàn)主義和法國(guó)是以現(xiàn)實(shí)主義的影像，影片中多以濃重的陰影和強(qiáng)烈的照明反差為畫(huà)面特征，主人公的道德觀曖昧不清，常常是被命運(yùn)和生活拋棄的灰色人物。經(jīng)典的黑色電影有《馬耳他之鷹》《雙重賠償》等。當(dāng)代的韓國(guó)電影無(wú)論在主題、人物還是在影像風(fēng)格上都形成了獨(dú)特的黑色風(fēng)格，其中樸贊郁的“復(fù)仇三部曲”中復(fù)仇、人性陰暗面和欲望的黑色主題，以及灰色的人物設(shè)置，還有樸氏暴力美學(xué)的影像具有很強(qiáng)的代表性。
麥基在《故事》一書(shū)中寫(xiě)到：“我們?nèi)タ措娪?，從而進(jìn)入一個(gè)令人癡迷的新世界，去設(shè)身處地地體驗(yàn)初看起來(lái)似乎并不同于我們但其內(nèi)心卻和我們息息相通的另外一個(gè)人的生活，去生活在一個(gè)虛構(gòu)的現(xiàn)實(shí)，從而照亮我們的日?，F(xiàn)實(shí)?！彼浴疤摌?gòu)的現(xiàn)實(shí)”的設(shè)置至關(guān)重要。佩服日韓電影的氛圍設(shè)置，尤其是暗黑系的犯罪電影。電影里總是能營(yíng)造陰沉氛圍，讓你相信那就是主角們?cè)O(shè)身處地的真實(shí)環(huán)境，而不至于脫戲。不同于紀(jì)錄片，電影本來(lái)的背景就是我們真實(shí)生活的環(huán)境，所以容易入戲。而這類黑暗的社會(huì)則需要電影制作者充分考慮場(chǎng)景、布景、美術(shù)和演員表演去塑造，增加了一重困難。而日韓電影在這方面做得非常出色，不管是日本東野奎吾改編電影，還是韓國(guó)樸贊郁、奉俊昊的電影，都讓觀眾忘記自身所處的生活中，而融入到電影設(shè)置的黑色氛圍里。
《我要復(fù)仇》作為“復(fù)仇三部曲”的開(kāi)篇之作，血腥暴力程度就讓人心驚膽顫了，嚴(yán)重的挑戰(zhàn)了觀眾的承受力。影片故事由一個(gè)失聰人士Ryu引出，Ryu的姐姐得了絕癥，要靠換腎才有生的希望，Ryu為了照顧姐姐所以請(qǐng)假，卻遭到工廠的解雇，無(wú)奈之下Ryu只好到黑市希望能用自己的腎臟換取與姐姐能配型成功的腎臟，卻遭到地下黑市的詐騙，自己醒來(lái)后被裸身遺棄，一個(gè)腎也沒(méi)了。Ryu無(wú)路可走，所以和女友商量綁架工廠老板東勁的女兒。姐姐知道了Ryu因?yàn)樽约翰抛尩艿苁I(yè)，覺(jué)得是弟弟的累贅，自殺生亡。悲傷欲絕的Ryu將姐姐埋在他們說(shuō)好的小河邊，而綁架回來(lái)的小女孩不慎落入河中淹死。看到可愛(ài)女兒慘象的工廠老板，形容枯槁，了無(wú)生趣，決定復(fù)仇。與此同時(shí)，Ryu也展開(kāi)了自己的復(fù)仇計(jì)劃，他殺死了腎臟交易黑市的老板娘和他兒子，并在她面前吃掉了她兒子的腎臟?；氐郊抑袝r(shí)，卻發(fā)現(xiàn)女友已被害死。兩個(gè)極度痛苦都要復(fù)仇的人終于相見(jiàn)，Ryu被東勁抓住，并在女兒慘死的地方處決了Ryu。東勁也難逃厄運(yùn)，被追殺而來(lái)的地下黨用刀子刺死，原來(lái)Ryu女友真的是地下黨成員，她說(shuō)的會(huì)有人替她報(bào)仇是真的。電影結(jié)束，所有的主角都以死亡告終，其中的酷刑和鮮血無(wú)不刺激觀眾的神經(jīng)，我在觀影過(guò)程中就大腿哆嗦了，可見(jiàn)其殘忍程度。一場(chǎng)毫無(wú)希望的悲劇，復(fù)仇最終也沒(méi)得到救贖，心靈的創(chuàng)痛卻在復(fù)仇途中慢慢加深，可是明知道是痛苦，卻還是停不住手。這就是對(duì)社會(huì)的控訴。當(dāng)正義無(wú)法伸張，當(dāng)弱勢(shì)群體得不到幫助，就會(huì)釀成社會(huì)的悲劇。
《老男孩》為樸贊郁贏來(lái)了眾多的聲譽(yù)，而此片也確實(shí)有過(guò)人之處。除了那個(gè)驚艷全球影迷的榔頭大戰(zhàn)的長(zhǎng)鏡頭，還有倫理道德與愛(ài)情的錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系。此片采用了懸疑的手法，吳大秀為什么被關(guān)？關(guān)了十五年之后又為什么被放出來(lái)？我們跟著這盤(pán)局的設(shè)計(jì)者李石真的報(bào)復(fù)心思，跟著吳大秀一起尋找答案，而得到的答案卻是如此驚世駭俗。原來(lái)中學(xué)時(shí)代的吳大秀撞見(jiàn)了李石真與姐姐的亂倫畫(huà)面，而且不小心說(shuō)漏了嘴，導(dǎo)致李石真姐姐尋短見(jiàn)投河自盡。仇恨在心的李石真，精心布局，在吳大秀生下了女兒后綁架了他十五年，然后安排他與女兒的亂倫，如此報(bào)復(fù)，聳人聽(tīng)聞?；麘僭诒酒械玫搅俗畲蟮姆糯?，引發(fā)的震撼和討論也層出不窮，樸贊郁又一次用他的悲劇征服了世界。“笑，人人陪笑；哭，獨(dú)自垂淚”這就是這個(gè)表面光鮮，內(nèi)里腐朽的社會(huì)?！凹词刮沂乔莴F，難道就沒(méi)有資格生存下去嗎？”這是對(duì)社會(huì)的最大拷問(wèn)。禽獸從何而來(lái)，在這個(gè)世界里如何生活，擺在面前的兩個(gè)問(wèn)題如此揪心，以至于你都不忍心回答。
“復(fù)仇三部曲”的最后一部《親切的金子》找來(lái)了李英愛(ài)主演，電影和李英愛(ài)的氣質(zhì)相得益彰，以至于想到李英愛(ài)我不會(huì)想起大長(zhǎng)今而是想起金子。通過(guò)前面兩部作品的機(jī)電，樸贊郁對(duì)于復(fù)仇題材更加手到擒來(lái)，以至于招致影評(píng)人對(duì)于他電影拍攝過(guò)于炫技的批評(píng)。這部《親切的金子》卻是十分風(fēng)格化，樸導(dǎo)對(duì)于故事的走向控制駕輕就熟，一氣呵成。為保女兒性命，被逼冤枉而鋃鐺入獄的金子，從一開(kāi)始就想好了復(fù)仇大計(jì)。她是如此的親切而樂(lè)于助人，以至于牢友都稱她為“親切的金子”，出獄后他得到了牢友的幫助，順利的找到了專門(mén)殺害兒童卻逃之夭夭的白老師，并且找到了他殺人時(shí)錄下的視頻證據(jù)，抓住白老師后，他把受害者父母請(qǐng)來(lái)一起殺死了白老師。最后的高潮戲份十分值得推敲，父母在面對(duì)殺害自己孩子的兇手，是將他繩之以法送到警局還是自己處理，送諸法律不一定能消滅父母心中的怒火，內(nèi)心的矛盾與掙扎，道德與私欲的斗爭(zhēng)都應(yīng)該引起思考。
“復(fù)仇三部曲”用底層人還原了社會(huì)的黑暗一面，對(duì)《我要復(fù)仇》里的一幕印象深刻，孤苦無(wú)依的姐弟住在破爛的出租屋里，因?yàn)樯⊥纯嗖豢暗慕憬闵胍鞑恢梗舯诘膸讉€(gè)男青年卻將聲音作為手淫的催化劑。一墻之隔，卻是痛苦與歡樂(lè)的完全分化。當(dāng)然用如此極端的手法表現(xiàn)社會(huì)有失偏頗，但底層人的艱難生活卻在世上隨處可見(jiàn)，樸贊郁的“復(fù)仇三部曲”的警醒作用不容忽視。
犯罪，懸疑
樸贊郁曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，自己是看完希區(qū)柯克的《迷魂記》迷魂記才開(kāi)始寫(xiě)劇本的。可見(jiàn)懸疑大師希區(qū)柯克對(duì)樸贊郁的深刻影響，“復(fù)仇三部曲”有著明顯的懸疑色彩。另外，作為復(fù)仇片，影片里肯定少不了犯罪元素。
要制造懸疑，影片往往會(huì)打亂平滑的順序模式，采用倒敘、插敘等錯(cuò)亂的時(shí)間順序。“復(fù)仇三部曲”運(yùn)用了很多零碎的畫(huà)面剪接，交代事件的始末，這種敘事手法不但能交代前段未清楚的氣氛，更能表達(dá)出影片中主角心理上的不安。這種表現(xiàn)方式十分精妙，故事的主線不但沒(méi)有出現(xiàn)混亂，還顯出層次感。故事講述道中后段時(shí)，真相漸漸浮出水面，一切都在掌握當(dāng)中，此時(shí)此刻觀眾已經(jīng)被故事的張力吸引，非常入戲。
《老男孩》《親切的金子》比《我要復(fù)仇》在懸疑制造方面更為突出?！独夏泻ⅰ分袇谴笮阃蝗槐蛔ブ撩苁依镆魂P(guān)就是十五年，十五年里又悉心照顧不至于讓他生病或死亡，十五年后又毫無(wú)預(yù)兆的被放了出來(lái)，觀眾很容易就被懸念所吸引跟進(jìn)下面的劇情，然而劇情是一環(huán)扣一環(huán)，吳大秀復(fù)仇的過(guò)程中屢次化險(xiǎn)為夷，并且得到了某個(gè)人的暗中幫助，這一切都是待解的疑問(wèn)。等到一切水落石出，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)這些都是布局者的陰謀，布局者操縱吳大秀一步一步接近事情的真相，而觀眾總有忽略的地方，比如說(shuō)我們?nèi)f分沒(méi)想到，與吳大秀墜入情網(wǎng)的女孩是吳大秀女兒，而這也是布局者的陰謀，看到這里觀眾大呼過(guò)癮，這就是懸疑的魅力?！队H切的金子》中金子被捕入獄的真正原因，金子到底親切還是兇惡，一開(kāi)始都引起了觀眾的好奇，隨著劇情的深入我們又開(kāi)始好奇白老師的作案方式以及金子的復(fù)仇方式，懸念的設(shè)置引領(lǐng)電影的節(jié)奏，同樣牽引著觀眾的一窺究竟的神經(jīng)。樸贊郁繼承了希區(qū)柯克式的懸疑，但更多的是自己的風(fēng)格，黑色的基調(diào)，暴力美學(xué)的加入使得樸氏懸疑更具視覺(jué)進(jìn)攻性。
三部曲關(guān)于罪犯的描述區(qū)別與傳統(tǒng)電影的形象塑造方式，影片主人公的道德觀往往曖昧不清，你無(wú)法從他們的行為去判斷一個(gè)人的好壞?！段乙獜?fù)仇》中聾啞的Ryu為了給姐姐治病不惜割掉自己的腎臟，但卻因?yàn)槔Ь降木硾r不得不去綁架工廠老板的女兒；工廠老板也是對(duì)員工有同情心的，但是女兒的慘死逼得他不得不走上血腥的復(fù)仇之路。《老男孩》的幕后操縱者李石真是因?yàn)榕c親姐姐相愛(ài)，得不到認(rèn)同導(dǎo)致姐姐自殺生亡，而心生報(bào)復(fù)心理?！队H切的金子》中金子為了報(bào)復(fù)白老師而不惜一切殺戮手段只是為了自我救贖。樸贊郁電影中的犯罪人物有著復(fù)雜的思想，我們既對(duì)他們的犯罪事實(shí)感到心驚膽顫，卻也憐憫他們的人生際遇。也許樸贊郁就是要說(shuō)明一個(gè)道理：人性善惡從來(lái)就不好區(qū)分。沒(méi)有無(wú)緣無(wú)故的愛(ài)，也沒(méi)有無(wú)緣無(wú)故的恨。主人公都只為尋找一個(gè)真相，而不惜一切代價(jià)飛蛾撲火，只為得到那最后的寧?kù)o。
古希臘悲劇，宗教色彩
樸贊郁的創(chuàng)作一定程度上帶有古希臘悲劇色彩，這與他哲學(xué)專業(yè)以及他愛(ài)好古希臘劇作家索?？死账?、莎士比亞、卡夫卡、陀思妥耶夫斯基等有關(guān)，他說(shuō)自己影片中所塑造的其實(shí)就是在莎士比亞或者古希臘悲劇中和恐懼斗爭(zhēng)的人類角色?！独夏泻ⅰ分袇谴笮愀钌囝^的那出戲就是受《俄狄浦斯王》中俄狄浦斯捅瞎自己雙眼的啟發(fā)，吳大秀發(fā)現(xiàn)自己與女兒亂倫之后減掉了自己的舌頭。除此之外，《我要復(fù)仇》中Ryu割腳失血死亡，Ryu女友被電擊死，工廠老板被亂刀刺死帶有強(qiáng)烈的悲劇意味。
《親切的金子》除了是一部復(fù)仇電影外，也是一部充滿宗教氣息的電影。從金子的圣母造型到牧師角色的介入，影片一直試圖借助宗教的力量傳達(dá)救贖意味。樸導(dǎo)說(shuō)他是希望復(fù)仇者能在復(fù)仇的的行為里，找到拯救自己的靈魂，從而得到救贖。金子雖然信教，有信仰。但是積壓在她心里的復(fù)仇的欲火始終占據(jù)著上風(fēng)，所以宗教在她復(fù)仇之前注定不能救贖她的生命，只有完成了她的復(fù)仇大計(jì)她的生命才會(huì)得以救贖。幸運(yùn)的是金子的女兒讓這場(chǎng)復(fù)仇變得有意義，能夠與女兒再次生活也是金子救贖自己的另一種方式。而將白老師殺死，也就象征著自己上半生的終結(jié)，下半生可以與女兒開(kāi)始新生活。
顏色運(yùn)用
樸贊郁很懂顏色的運(yùn)用?！皬?fù)仇三部曲”除了影片鮮明的黑色風(fēng)格，零星還點(diǎn)綴著幾點(diǎn)其他的顏色，這就是是其他顏色突兀的得以顯示，其中顏色的象征意味也就更濃。
《我要復(fù)仇》中Ryu有一頭綠色頭發(fā)，黃綠色一般指懷舊，另外綠色也象征著和平與友善。我們不能否認(rèn)Ryu是一個(gè)十分善良的人，然而命運(yùn)卻似乎再跟他開(kāi)玩笑，先天的失聰不說(shuō)，后邊因?yàn)槁?tīng)力問(wèn)題也導(dǎo)致了小女孩墜河而沒(méi)得到及時(shí)的救助而溺亡，一系列的悲劇從此產(chǎn)生。影片結(jié)局每個(gè)人物都走向了死亡，但他們不過(guò)是掩飾故事真相的替罪羊。影片伊始我們便得知，Ryu綁架東勁的小女兒是迫于無(wú)奈的，甚至這起綁票還承載著對(duì)另一個(gè)生命的拯救，還預(yù)示了一絲希望的火種?？上г煳锱?，Kyu的姐姐不愿再拖累弟弟而割腕自盡，東勁的小女兒意外地溺水身亡。這些都是Kyu始料不及、懊悔無(wú)比的。東勁小女兒的死，幾乎就是上天對(duì)Ryu的愚弄，對(duì)他失聰殘疾的嘲弄。
樸贊郁在《親切的金子》的顏色運(yùn)用更為純熟。金子在出獄前后的打扮上有很大的區(qū)別，出獄前樸素顯得溫婉，出獄后金子畫(huà)著妖艷的濃妝，紅色的眼影，穿上冷艷高貴的紅色高跟鞋，扮相變得詭異神秘。這種扮相的改變，說(shuō)明了金子開(kāi)始了她的復(fù)仇大計(jì)，同時(shí)也反映了她心理的變化，復(fù)仇的強(qiáng)大信念已經(jīng)完全攻占了她的心，她似乎變成了無(wú)堅(jiān)不摧的女戰(zhàn)士。還有，金子出獄時(shí)打碎了迎接她的豆腐，白色的豆腐象征著純潔的活下去，而此時(shí)金子毅然的砸碎了它。與此相反的是，在殺死了白老師時(shí)，漫天飛舞的白色雪夜里女兒帶著純白的蛋糕追著金子，金子一頭扎進(jìn)了蛋糕里，金子內(nèi)心的苦楚以及對(duì)純白生活的向往可見(jiàn)一斑。
復(fù)古的復(fù)仇工具
作為新世紀(jì)才誕生的三部曲作品，樸贊郁在電影里使用的復(fù)仇工具卻極其的簡(jiǎn)單復(fù)古，最高級(jí)的作案工具就是一把自制手槍。
《我要復(fù)仇》中Ryu用刀殺死了黑市的老板娘和他兒子，工廠老板用電擊的方法謀害了Ryu的女友，用電擊暈了Ryu，用割刀挑斷了Ryu的腳筋，最后工廠老板被亂刀刺死?！独夏泻ⅰ分凶罱?jīng)典的武器就是那把錘子，吳大秀用那把錘子完成了對(duì)地的砍殺和自我保護(hù)，得知自己亂倫后用剪刀剪掉了自己的舌頭?！队H切的金子》的復(fù)仇用的是一把自制的手槍，以及最后一群人對(duì)白老師施暴的鐵鏟和棍子。
樸贊郁對(duì)高科技的工具并不感興趣，他總是挖掘出我們平常所使用的工具在殺戮中的功用，這暗示了黑暗存在與平日里平常人里，同時(shí)也對(duì)應(yīng)了樸贊郁電影里底層人士。
親情至上
樸贊郁的“復(fù)仇三部曲”可以少了愛(ài)情，但唯獨(dú)不可或缺的是親情。
《我要復(fù)仇》綠發(fā)青年Ryu，這個(gè)又聾又啞的殘疾青年，如此的身份設(shè)定阻塞了他與觀眾的交流溝通。而語(yǔ)言的喪失更架設(shè)了他生活圈中的障礙，于是他自然而然地被工廠老板壓榨，被販賣器官團(tuán)伙騙去了腎臟和僅有的零星積蓄。身為弱勢(shì)群體的他，姐姐是他存活的唯一希望。于是姐姐的死，必然萌生了他萬(wàn)念俱灰的復(fù)仇?！队H切的金子》中金子為了保護(hù)女兒被逼入獄，出獄后也是為了尋找被送走的女兒，完成復(fù)仇后，女兒成了金子活下去的唯一動(dòng)力。《老男孩》里的親情揉進(jìn)了其他的東西，李石真與姐姐亂倫被發(fā)現(xiàn)導(dǎo)致姐姐自殺，李石真遷怒于說(shuō)漏嘴的吳大秀，讓吳大秀也嘗盡了亂倫的痛楚。
三部電影的復(fù)仇動(dòng)因都是因?yàn)橛H情，這種人類與生俱來(lái)的親人保護(hù)欲隱藏在人內(nèi)心深處，這充分說(shuō)明人是群居動(dòng)物，當(dāng)有人試圖破壞這種群居性時(shí)，就會(huì)奮起反擊。親情缺失引起復(fù)仇，重獲親情得以救贖，通過(guò)復(fù)仇者以主題，樸導(dǎo)將親情刻畫(huà)的尤為深刻。
除了上述的一些想法，“復(fù)仇三部曲”的剪輯，長(zhǎng)鏡頭等也值得細(xì)細(xì)品味，在此我就不再詳述了。
樸贊郁的“復(fù)仇三部曲”在韓國(guó)國(guó)內(nèi)取得了轟動(dòng)效應(yīng)，革新了韓國(guó)電影的老套路，采用了創(chuàng)新的敘事方式，對(duì)韓國(guó)電影的多元化做出了貢獻(xiàn)。在國(guó)際上也取得了巨大的成功，好萊塢購(gòu)買了三部曲的版權(quán)，改編工作都在進(jìn)行當(dāng)中。樸贊郁也必將因?yàn)椤皬?fù)仇三部曲”留名世界電影史。