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類型：劇情片地區(qū)：日本年份：2018
主演：國村隼 杉咲花 仲野太賀 池脅千鶴 前田旺志郎 川口覺 三浦誠己 田中哲司 木野花 Kazue Mitani Mayumi Chihiro 山田絹緒 牧口元美 Ririya Mita Pako Tsujimura
導演：石川慶 早川千繪 木下雄介 津野愛 藤村明世
簡介： 「十年電影工作室」指出，是枝裕和跟高松美由紀、水野詠子、Jason Gray 和福間美由紀這幾.. 詳細 >
很困惑，究竟能否跳出現(xiàn)在思維來想象未來景象。而影片呈現(xiàn)的這種囿于現(xiàn)有范式的假想，恐怕也無法真正與未來實現(xiàn)對話。因此，它實際上并沒有給出討論空間，只想簡單地維持自然的原狀，甚至讓歷史文本《楢山節(jié)考》重新演繹，質疑向前發(fā)展的意義。正因如此，石川慶那部還能觀照到一點宇宙和星空真是難能可貴。那是否有改變的可能，影片給了一個缺口：連結現(xiàn)在世界與未來世界還有一個管道，它十分狹小，只能讓還未僵化成型的孩子通過。
也太差了
要年輕人為“美麗的國家”去死的話，這國家還稱得上美麗嗎？
日本當代現(xiàn)象集合
PLAN75：不止是對老齡化的討論，也有對弱勢群體的整體關懷。惡作劇同盟 Mischievous Alliance：對監(jiān)控與AI的反思，色彩漂亮，但略顯中二。數(shù)碼遺產：家庭，父女，私隱，科技。無色的空氣：核輻射，青春夢。美麗的國家：戰(zhàn)爭，和平，年輕人。#HKAFF
誠懇而不含蓄-04/06/20
《plan72》很冷酷很直接，老齡化問題被直接拿到臺面上來，政府居然出臺政策處理老人，簡直黑到底?！稊?shù)碼遺產》算是刨去了所有獵奇時刻，回歸日常，懷念至親?！稛o色的空氣》配樂讓我想起Sigur Rós，在黑暗中待久了是會向往光明的?！睹利惖膰摇犯侵苯诱f出了讓年輕人去送死的國家怎么會是美麗的國家呢，這樣的反戰(zhàn)主題。主題還是在一致的根基上來的。
因看湯唯小姐的地球那晚而遲到, 只看到最後一段, 可以的. 亞洲電影節(jié)有兩導演來映後談.....
作品之內優(yōu)缺點互補，所以還是值得一看的。感覺每部作品都有點小驚喜：第一部是扔雞蛋，第二部是國村老師看著孩子追馬跑，第三部是「善於撒謊」的小花，第四部是地下的幻想戲碼和地上曬太陽的鏡頭，第五部是撕海報、太賀的ゆとりflag和石川慶又一次的結尾「細思恐極」。小花和旺志郎還挺般配的，這對夠可愛，但是看池脇千鶴演這種保守女人讓我感到不適。
看了全部十年系列，覺得日本是最好的了，覺得日本人總是比起亞洲其他地區(qū)有更深層的哲學思考，而這正好體現(xiàn)在這次的十年系列中?？丛u論有的說很悶，有的說太保守預料之中等，但我覺得日本十年才是真正有體現(xiàn)到十年這議題的目的性。相比起來泰國版有個巨大的敵人在那邊，要做的只是怎麼用不一樣的藝術形式去表達，而日本更有一種敵人正正是自己，不停思考實際未來會遇到的可能性，慢慢的去理解去探討改變會帶來的影響，儘管出來的不是十分有爆點的東西，但卻最實際。而且要求講政治的電影要有什麼厲害的結論的人，等同於那些一直期待政府會什麼都幫人民搞定的人一樣，但真正理想的社會，人民應該才是改變的最大動力吧，而日本篇的最後也把棒子交到了觀眾手上，這是我覺得最合理的做法。
十什麼年，明明他們就在拍《世界奇妙物語》....(感想完畢，因為每一個故事溫和得沒有多少討論空間，以下只是一系列對此計劃的個人疑問)四地系列能討論的首先不是他們要反映直接的政治問題，更需要以當?shù)仉娪吧a影像場域為前題。香港版本身能引起極大回響，與電影的成品沒有多少關係，引發(fā)民粹式的社會現(xiàn)像的起因，是人人都要透過電影轉移2014年尾後內心的不安感，正好普羅大眾需要有這樣的一件產物，故事能承膽多少政治議題不重要，更不要說影像上有沒有挑釁性，和嚴格的政治元素與意識，最多反映的只有「恐懼」，重要的是上映的時機，所以反過來問，拍攝不同國家版本有何因由？有沒有互相對話的可能？如現(xiàn)今日本在政治和經濟超穩(wěn)定狀況下，百般問題都無法改善，成品是可預前的溫和，保守，和點題式的，政治議題和電影的關係，真的可以直接方式來表達？
三部“十年”系列影片中，也許《日本》才是最為切題的，五部影片無一不將技術的變異考慮在內，也就是技術構成的?？率綖跬邪?，而非一個荒誕化，過度化的當下社會，“未來”的“預言”作用，某種意義上，《十年日本》直面了日本人被包裹的文化焦慮。一如他們的前輩，日本青年導演同樣嘗試以一種極為克制的方式展現(xiàn)絕望，但這種呈現(xiàn)方式值得商榷，因為它可能轉化為一條純粹而平庸的日常之流。
就 還好…
美麗的國家＞data＞Air＞惡作劇同盟＞plan76。
與《十年臺灣》、《十年泰國》相比，本作軟糯了許多，開篇老年人終結計劃和結尾“美麗的國家”送你當炮灰拍得讓人印象深刻。
本系列最差
居然比《臺灣篇》更糟糕……
最初來日本的時候，自己是比較偏向自民黨的保守主義者。時間的逐漸流逝，讓自己逐漸偏向了在這個社會作為少數(shù)派的社會民主與自由主義者。Lupia在論及（相對于理性而無知的選民）是否民主是可以被一般市民習得的價值的時候，給出了一種肯定的回答。民主社會所憑借的，健全的批判能力，對于異見的寬容能力和與多元的社會群體對話和通過對于未來的想象構建新生活的能力，多少都是長期存在于這個社會，并且被大多數(shù)人所珍視的價值。想起來在中國的時候，某位輔導員還粗暴地恫嚇過中國和美國開戰(zhàn)，你在哪邊？這種知能低，政治道德欠缺的問題。這一點，看看這部作品征兵制的那一節(jié)大概會有特別深刻的感觸。青年よ銃をとるな！最初原來一直以為這是社會黨的左翼宣傳的理想論而已?，F(xiàn)在多少有些能夠理解，和平主義作為內在于民主社會并且值得去守護的價值所在。
感覺只是用于新手導演練習的自選命題作文。
有佳句。石川慶可以的。
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很困惑，究竟能否跳出現(xiàn)在思維來想象未來景象。而影片呈現(xiàn)的這種囿于現(xiàn)有范式的假想，恐怕也無法真正與未來實現(xiàn)對話。因此，它實際上并沒有給出討論空間，只想簡單地維持自然的原狀，甚至讓歷史文本《楢山節(jié)考》重新演繹，質疑向前發(fā)展的意義。正因如此，石川慶那部還能觀照到一點宇宙和星空真是難能可貴。那是否有改變的可能，影片給了一個缺口：連結現(xiàn)在世界與未來世界還有一個管道，它十分狹小，只能讓還未僵化成型的孩子通過。
也太差了
要年輕人為“美麗的國家”去死的話，這國家還稱得上美麗嗎？
日本當代現(xiàn)象集合
PLAN75：不止是對老齡化的討論，也有對弱勢群體的整體關懷。惡作劇同盟 Mischievous Alliance：對監(jiān)控與AI的反思，色彩漂亮，但略顯中二。數(shù)碼遺產：家庭，父女，私隱，科技。無色的空氣：核輻射，青春夢。美麗的國家：戰(zhàn)爭，和平，年輕人。#HKAFF
誠懇而不含蓄-04/06/20
《plan72》很冷酷很直接，老齡化問題被直接拿到臺面上來，政府居然出臺政策處理老人，簡直黑到底?！稊?shù)碼遺產》算是刨去了所有獵奇時刻，回歸日常，懷念至親?！稛o色的空氣》配樂讓我想起Sigur Rós，在黑暗中待久了是會向往光明的?！睹利惖膰摇犯侵苯诱f出了讓年輕人去送死的國家怎么會是美麗的國家呢，這樣的反戰(zhàn)主題。主題還是在一致的根基上來的。
因看湯唯小姐的地球那晚而遲到, 只看到最後一段, 可以的. 亞洲電影節(jié)有兩導演來映後談.....
作品之內優(yōu)缺點互補，所以還是值得一看的。感覺每部作品都有點小驚喜：第一部是扔雞蛋，第二部是國村老師看著孩子追馬跑，第三部是「善於撒謊」的小花，第四部是地下的幻想戲碼和地上曬太陽的鏡頭，第五部是撕海報、太賀的ゆとりflag和石川慶又一次的結尾「細思恐極」。小花和旺志郎還挺般配的，這對夠可愛，但是看池脇千鶴演這種保守女人讓我感到不適。
看了全部十年系列，覺得日本是最好的了，覺得日本人總是比起亞洲其他地區(qū)有更深層的哲學思考，而這正好體現(xiàn)在這次的十年系列中?？丛u論有的說很悶，有的說太保守預料之中等，但我覺得日本十年才是真正有體現(xiàn)到十年這議題的目的性。相比起來泰國版有個巨大的敵人在那邊，要做的只是怎麼用不一樣的藝術形式去表達，而日本更有一種敵人正正是自己，不停思考實際未來會遇到的可能性，慢慢的去理解去探討改變會帶來的影響，儘管出來的不是十分有爆點的東西，但卻最實際。而且要求講政治的電影要有什麼厲害的結論的人，等同於那些一直期待政府會什麼都幫人民搞定的人一樣，但真正理想的社會，人民應該才是改變的最大動力吧，而日本篇的最後也把棒子交到了觀眾手上，這是我覺得最合理的做法。
十什麼年，明明他們就在拍《世界奇妙物語》....(感想完畢，因為每一個故事溫和得沒有多少討論空間，以下只是一系列對此計劃的個人疑問)四地系列能討論的首先不是他們要反映直接的政治問題，更需要以當?shù)仉娪吧a影像場域為前題。香港版本身能引起極大回響，與電影的成品沒有多少關係，引發(fā)民粹式的社會現(xiàn)像的起因，是人人都要透過電影轉移2014年尾後內心的不安感，正好普羅大眾需要有這樣的一件產物，故事能承膽多少政治議題不重要，更不要說影像上有沒有挑釁性，和嚴格的政治元素與意識，最多反映的只有「恐懼」，重要的是上映的時機，所以反過來問，拍攝不同國家版本有何因由？有沒有互相對話的可能？如現(xiàn)今日本在政治和經濟超穩(wěn)定狀況下，百般問題都無法改善，成品是可預前的溫和，保守，和點題式的，政治議題和電影的關係，真的可以直接方式來表達？
三部“十年”系列影片中，也許《日本》才是最為切題的，五部影片無一不將技術的變異考慮在內，也就是技術構成的?？率綖跬邪?，而非一個荒誕化，過度化的當下社會，“未來”的“預言”作用，某種意義上，《十年日本》直面了日本人被包裹的文化焦慮。一如他們的前輩，日本青年導演同樣嘗試以一種極為克制的方式展現(xiàn)絕望，但這種呈現(xiàn)方式值得商榷，因為它可能轉化為一條純粹而平庸的日常之流。
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與《十年臺灣》、《十年泰國》相比，本作軟糯了許多，開篇老年人終結計劃和結尾“美麗的國家”送你當炮灰拍得讓人印象深刻。
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居然比《臺灣篇》更糟糕……
最初來日本的時候，自己是比較偏向自民黨的保守主義者。時間的逐漸流逝，讓自己逐漸偏向了在這個社會作為少數(shù)派的社會民主與自由主義者。Lupia在論及（相對于理性而無知的選民）是否民主是可以被一般市民習得的價值的時候，給出了一種肯定的回答。民主社會所憑借的，健全的批判能力，對于異見的寬容能力和與多元的社會群體對話和通過對于未來的想象構建新生活的能力，多少都是長期存在于這個社會，并且被大多數(shù)人所珍視的價值。想起來在中國的時候，某位輔導員還粗暴地恫嚇過中國和美國開戰(zhàn)，你在哪邊？這種知能低，政治道德欠缺的問題。這一點，看看這部作品征兵制的那一節(jié)大概會有特別深刻的感觸。青年よ銃をとるな！最初原來一直以為這是社會黨的左翼宣傳的理想論而已?，F(xiàn)在多少有些能夠理解，和平主義作為內在于民主社會并且值得去守護的價值所在。
感覺只是用于新手導演練習的自選命題作文。
有佳句。石川慶可以的。