故事簡(jiǎn)單到可以用兩個(gè)字概括，鬧劇

活生生的就是地方電視臺(tái)新聞?lì)l道糾紛處理欄目的加長(zhǎng)版，我們姑且從三個(gè)方面來(lái)看影片的故事的主線——前夫和前妻之間的矛盾

首先倆人缺乏起碼的相互信任。從離婚的原因不統(tǒng)一就能得知，前夫認(rèn)為是前妻背叛感情，第三者插足在前，而前妻卻否認(rèn)這一點(diǎn)。從法官判決這點(diǎn)來(lái)看，似乎前妻不屬于過(guò)錯(cuò)方，孩子判屬給母親。但是又從丈夫口中得知，前妻是通過(guò)賄賂等惡劣手段，得到了監(jiān)護(hù)權(quán)。種種是非，黑白難辨，一出羅生門(mén)。我們能知道的，就是兩人的矛盾必然產(chǎn)生于信任的缺失。而故事的發(fā)端正是前夫不相信女兒真的病了。

其次溝通不暢，交流甚少。離婚之后，女兒生病作為母親居然不通知父親，還倒打一耙責(zé)怪父親不來(lái)探視。父親在女兒生日打電話祝賀，居然不知道女兒和家人去往山區(qū)，我懷疑當(dāng)天父親應(yīng)當(dāng)是去了家里而撲了個(gè)空?？吹侥杏咽軅筮M(jìn)不聽(tīng)解釋，不愿溝通，單方面認(rèn)為丈夫是來(lái)挑事的，要趕他走。同樣的問(wèn)題，也出現(xiàn)在丈夫和他自己父母的相處上。

最后就是沖動(dòng)和暴力。丈夫是個(gè)易怒暴躁的人，當(dāng)然對(duì)待女兒是由衷的愛(ài)，和妻子應(yīng)當(dāng)也是因愛(ài)生恨，最終動(dòng)手導(dǎo)致的家庭破裂。而丈夫被激怒很大程度上也是由于妻子的冷暴力和軟暴力。那種自認(rèn)為占著道理，得理不饒，不屑他人哀求的霸道。暴力解決問(wèn)題，那真的是魔鬼的手段，家庭生活中的大忌

真心建議，這片子要作為民政局的教育宣傳片，不光給那些離婚的人看，要結(jié)婚想蓋章的，也要看?；橐霾皇莾簯颍仙Ｕ劻?，我就說(shuō)一句，你們?nèi)绦哪敲纯蓯?ài)的小蘿莉所面對(duì)的無(wú)奈選擇，將來(lái)就換到了我們的兒女身上？多一份寬容和擔(dān)當(dāng)，就少一些爭(zhēng)執(zhí)和嫉恨。

似乎這片子評(píng)論很冷清，那我就留下點(diǎn)文字。

    拉杜·裘德的剪接和鏡頭語(yǔ)言實(shí)在太犀利，不斷移動(dòng)的手持?jǐn)z影，讓本已被生活壓迫得接近斷裂邊緣的神經(jīng)在狹隘空間里爆發(fā)，憤怒與恐懼相互侵蝕，最終形成摧毀一切的風(fēng)暴。如此煎熬的畫(huà)面里，與其說(shuō)是一部故事片，倒不如說(shuō)更像是真實(shí)到極致的“真人秀”。

    撇開(kāi)政治的陰霾，拉杜·裘德的目光依舊聚焦在底層人士的生活中。中年危機(jī)的男人按照法庭規(guī)定去探望離異后歸生活富裕前妻撫養(yǎng)女兒的故事，世界上每個(gè)角落都在反復(fù)上演。失意者總想用自以為溫柔慈祥的面孔去面對(duì)孩子，卻只不過(guò)是在殘酷世界蒙上一層脆弱的白紙，在封閉的綠野仙蹤里自欺欺人。生活中那么多尖銳的刺，那怕是一陣風(fēng)，都隨時(shí)將偽裝揭穿，接踵而來(lái)的，便是難以抑制的憤怒，最后演化為暴力。

    原生家庭父親的影子，在絕望兒子身上重演；只是前妻不再是母親一代的盲從與懦弱，對(duì)于年輕一代這些蛻變自然新鮮，但對(duì)于惱羞成怒的失意者，這卻是另一種蔑視和侮辱，他們連施展男權(quán)的最后臺(tái)階都喪失，終于轉(zhuǎn)化為暴力，在無(wú)可收?qǐng)鲋畷r(shí)又失去玉石俱焚的勇氣，在渡過(guò)漫長(zhǎng)的煎熬后，最終選擇逃離。拉杜·裘德終于沒(méi)有在高潮時(shí)將其推向無(wú)可挽回的毀滅階段。生活雖然艱難，但不一定要像《下一站天堂》般悲情。

    最后他拋下問(wèn)父親借來(lái)的汽車(chē)，拋下唯一的腳踏車(chē)，拋下不知何時(shí)才能面對(duì)的女兒，拋下無(wú)法收拾的爛攤子，他明白等待自己的會(huì)是什么，但此刻，他還是不忘用謊言來(lái)面對(duì)生活，他將沾滿血跡的上衣拋進(jìn)垃圾桶，那個(gè)背影，或許是身邊無(wú)數(shù)雷同故事的縮影。我們總說(shuō)導(dǎo)演殘忍，卻忘記情節(jié)往往來(lái)源現(xiàn)實(shí)。

    拉杜·裘德的剪接和鏡頭語(yǔ)言實(shí)在太犀利，不斷移動(dòng)的手持?jǐn)z影，讓本已被生活壓迫得接近斷裂邊緣的神經(jīng)在狹隘空間里爆發(fā)，憤怒與恐懼相互侵蝕，最終形成摧毀一切的風(fēng)暴。如此煎熬的畫(huà)面里，與其說(shuō)是一部故事片，倒不如說(shuō)更像是真實(shí)到極致的“真人秀”。

    撇開(kāi)政治的陰霾，拉杜·裘德的目光依舊聚焦在底層人士的生活中。中年危機(jī)的男人按照法庭規(guī)定去探望離異后歸生活富裕前妻撫養(yǎng)女兒的故事，世界上每個(gè)角落都在反復(fù)上演。失意者總想用自以為溫柔慈祥的面孔去面對(duì)孩子，卻只不過(guò)是在殘酷世界蒙上一層脆弱的白紙，在封閉的綠野仙蹤里自欺欺人。生活中那么多尖銳的刺，那怕是一陣風(fēng)，都隨時(shí)將偽裝揭穿，接踵而來(lái)的，便是難以抑制的憤怒，最后演化為暴力。

    原生家庭父親的影子，在絕望兒子身上重演；只是前妻不再是母親一代的盲從與懦弱，對(duì)于年輕一代這些蛻變自然新鮮，但對(duì)于惱羞成怒的失意者，這卻是另一種蔑視和侮辱，他們連施展男權(quán)的最后臺(tái)階都喪失，終于轉(zhuǎn)化為暴力，在無(wú)可收?qǐng)鲋畷r(shí)又失去玉石俱焚的勇氣，在渡過(guò)漫長(zhǎng)的煎熬后，最終選擇逃離。拉杜·裘德終于沒(méi)有在高潮時(shí)將其推向無(wú)可挽回的毀滅階段。生活雖然艱難，但不一定要像《下一站天堂》般悲情。

    最后他拋下問(wèn)父親借來(lái)的汽車(chē)，拋下唯一的腳踏車(chē)，拋下不知何時(shí)才能面對(duì)的女兒，拋下無(wú)法收拾的爛攤子，他明白等待自己的會(huì)是什么，但此刻，他還是不忘用謊言來(lái)面對(duì)生活，他將沾滿血跡的上衣拋進(jìn)垃圾桶，那個(gè)背影，或許是身邊無(wú)數(shù)雷同故事的縮影。我們總說(shuō)導(dǎo)演殘忍，卻忘記情節(jié)往往來(lái)源現(xiàn)實(shí)。