故事簡單到可以用兩個字概括，鬧劇

活生生的就是地方電視臺新聞頻道糾紛處理欄目的加長版，我們姑且從三個方面來看影片的故事的主線——前夫和前妻之間的矛盾

首先倆人缺乏起碼的相互信任。從離婚的原因不統(tǒng)一就能得知，前夫認(rèn)為是前妻背叛感情，第三者插足在前，而前妻卻否認(rèn)這一點。從法官判決這點來看，似乎前妻不屬于過錯方，孩子判屬給母親。但是又從丈夫口中得知，前妻是通過賄賂等惡劣手段，得到了監(jiān)護權(quán)。種種是非，黑白難辨，一出羅生門。我們能知道的，就是兩人的矛盾必然產(chǎn)生于信任的缺失。而故事的發(fā)端正是前夫不相信女兒真的病了。

其次溝通不暢，交流甚少。離婚之后，女兒生病作為母親居然不通知父親，還倒打一耙責(zé)怪父親不來探視。父親在女兒生日打電話祝賀，居然不知道女兒和家人去往山區(qū)，我懷疑當(dāng)天父親應(yīng)當(dāng)是去了家里而撲了個空?？吹侥杏咽軅筮M不聽解釋，不愿溝通，單方面認(rèn)為丈夫是來挑事的，要趕他走。同樣的問題，也出現(xiàn)在丈夫和他自己父母的相處上。

最后就是沖動和暴力。丈夫是個易怒暴躁的人，當(dāng)然對待女兒是由衷的愛，和妻子應(yīng)當(dāng)也是因愛生恨，最終動手導(dǎo)致的家庭破裂。而丈夫被激怒很大程度上也是由于妻子的冷暴力和軟暴力。那種自認(rèn)為占著道理，得理不饒，不屑他人哀求的霸道。暴力解決問題，那真的是魔鬼的手段，家庭生活中的大忌

真心建議，這片子要作為民政局的教育宣傳片，不光給那些離婚的人看，要結(jié)婚想蓋章的，也要看?；橐霾皇莾簯?，老生常談了，我就說一句，你們?nèi)绦哪敲纯蓯鄣男√}莉所面對的無奈選擇，將來就換到了我們的兒女身上？多一份寬容和擔(dān)當(dāng)，就少一些爭執(zhí)和嫉恨。

似乎這片子評論很冷清，那我就留下點文字。

    拉杜·裘德的剪接和鏡頭語言實在太犀利，不斷移動的手持?jǐn)z影，讓本已被生活壓迫得接近斷裂邊緣的神經(jīng)在狹隘空間里爆發(fā)，憤怒與恐懼相互侵蝕，最終形成摧毀一切的風(fēng)暴。如此煎熬的畫面里，與其說是一部故事片，倒不如說更像是真實到極致的“真人秀”。

    撇開政治的陰霾，拉杜·裘德的目光依舊聚焦在底層人士的生活中。中年危機的男人按照法庭規(guī)定去探望離異后歸生活富裕前妻撫養(yǎng)女兒的故事，世界上每個角落都在反復(fù)上演。失意者總想用自以為溫柔慈祥的面孔去面對孩子，卻只不過是在殘酷世界蒙上一層脆弱的白紙，在封閉的綠野仙蹤里自欺欺人。生活中那么多尖銳的刺，那怕是一陣風(fēng)，都隨時將偽裝揭穿，接踵而來的，便是難以抑制的憤怒，最后演化為暴力。

    原生家庭父親的影子，在絕望兒子身上重演；只是前妻不再是母親一代的盲從與懦弱，對于年輕一代這些蛻變自然新鮮，但對于惱羞成怒的失意者，這卻是另一種蔑視和侮辱，他們連施展男權(quán)的最后臺階都喪失，終于轉(zhuǎn)化為暴力，在無可收場之時又失去玉石俱焚的勇氣，在渡過漫長的煎熬后，最終選擇逃離。拉杜·裘德終于沒有在高潮時將其推向無可挽回的毀滅階段。生活雖然艱難，但不一定要像《下一站天堂》般悲情。

    最后他拋下問父親借來的汽車，拋下唯一的腳踏車，拋下不知何時才能面對的女兒，拋下無法收拾的爛攤子，他明白等待自己的會是什么，但此刻，他還是不忘用謊言來面對生活，他將沾滿血跡的上衣拋進垃圾桶，那個背影，或許是身邊無數(shù)雷同故事的縮影。我們總說導(dǎo)演殘忍，卻忘記情節(jié)往往來源現(xiàn)實。

    拉杜·裘德的剪接和鏡頭語言實在太犀利，不斷移動的手持?jǐn)z影，讓本已被生活壓迫得接近斷裂邊緣的神經(jīng)在狹隘空間里爆發(fā)，憤怒與恐懼相互侵蝕，最終形成摧毀一切的風(fēng)暴。如此煎熬的畫面里，與其說是一部故事片，倒不如說更像是真實到極致的“真人秀”。

    撇開政治的陰霾，拉杜·裘德的目光依舊聚焦在底層人士的生活中。中年危機的男人按照法庭規(guī)定去探望離異后歸生活富裕前妻撫養(yǎng)女兒的故事，世界上每個角落都在反復(fù)上演。失意者總想用自以為溫柔慈祥的面孔去面對孩子，卻只不過是在殘酷世界蒙上一層脆弱的白紙，在封閉的綠野仙蹤里自欺欺人。生活中那么多尖銳的刺，那怕是一陣風(fēng)，都隨時將偽裝揭穿，接踵而來的，便是難以抑制的憤怒，最后演化為暴力。

    原生家庭父親的影子，在絕望兒子身上重演；只是前妻不再是母親一代的盲從與懦弱，對于年輕一代這些蛻變自然新鮮，但對于惱羞成怒的失意者，這卻是另一種蔑視和侮辱，他們連施展男權(quán)的最后臺階都喪失，終于轉(zhuǎn)化為暴力，在無可收場之時又失去玉石俱焚的勇氣，在渡過漫長的煎熬后，最終選擇逃離。拉杜·裘德終于沒有在高潮時將其推向無可挽回的毀滅階段。生活雖然艱難，但不一定要像《下一站天堂》般悲情。

    最后他拋下問父親借來的汽車，拋下唯一的腳踏車，拋下不知何時才能面對的女兒，拋下無法收拾的爛攤子，他明白等待自己的會是什么，但此刻，他還是不忘用謊言來面對生活，他將沾滿血跡的上衣拋進垃圾桶，那個背影，或許是身邊無數(shù)雷同故事的縮影。我們總說導(dǎo)演殘忍，卻忘記情節(jié)往往來源現(xiàn)實。