英文名比較切題，Lady Tough，強(qiáng)悍女士，拒絕社會(huì)標(biāo)簽一喪到底，率性而為。

劉戀真的是國(guó)產(chǎn)電視劇里最喪角色了吧，沒有之一，絕對(duì)是現(xiàn)在tang平精神的最佳代言人：即使工作室好幾個(gè)月沒有接單也拒絕把版權(quán)出賣給大公司、30+卻坦然拒絕了多年男友的求婚……

這個(gè)讓我想起《老友記》的菲比，堅(jiān)持不把“臭臭貓”（歌）賣給大公司、做自由按摩師來對(duì)抗資本主義大潮，這在某種程度上，是個(gè)人對(duì)抗社會(huì)潮流、保留自我的一種方式。

這種喪，讓劉戀成為了一個(gè)特立獨(dú)行的人。

昔日好友/合作伙伴覺得她是一個(gè)簡(jiǎn)單得近乎固執(zhí)的人、前男友覺得她做事不經(jīng)過腦子、新任室友則被她這種一乍一乎脾氣來得快去得快的作風(fēng)搞得一頭霧水……

特立獨(dú)行的人設(shè)是需要強(qiáng)大的氣場(chǎng)的，闞清子還年輕，還無法hold住如此強(qiáng)大的氣場(chǎng)，但用在這里卻剛剛好，這種有點(diǎn)兒“外強(qiáng)中干”的設(shè)定恰恰是劉戀這個(gè)角色的核心，完全折射出個(gè)體和社會(huì)之間的矛盾關(guān)系。

在強(qiáng)大的有形無形的社會(huì)壓力之下，個(gè)體的獨(dú)立追求之路常常顯得是這樣的力不從心，再堅(jiān)強(qiáng)的內(nèi)心，似乎都經(jīng)受不住長(zhǎng)年累月的、來自周圍無時(shí)無刻的壓迫。有時(shí)候，鄰居或親戚看似尋常的一句問候“30歲怎么還沒有結(jié)婚啊”就能成為壓倒駱駝的最后一根稻草。

劉戀在抵擋什么？

母親的突然離世、好友/工作伙伴們背叛、男友的求婚都變成了對(duì)她咄咄逼人的壓力。我們覺得她乖張，是因?yàn)槲覀儩撘庾R(shí)里覺得她沒有說不的能力，又或者說不配擁有說不的權(quán)利，甚至她自己都覺得是這樣。

這時(shí)我們要清楚認(rèn)識(shí)到生活無形中在我們身上加上的圈套，要勇敢說不，要走出社會(huì)加諸于我們身上的限制，釋放出塑造生活的強(qiáng)大想象力。

劉戀把重新回到設(shè)計(jì)公司里上班當(dāng)作是“失敗”，因?yàn)樗诤蛣?chuàng)業(yè)伙伴分道揚(yáng)鑣后沒有繼續(xù)自己畫畫的夢(mèng)想。

其實(shí)，易祖竹說得沒有錯(cuò)，人要追夢(mèng)都是很貴的，而且還有現(xiàn)實(shí)的生計(jì)要維持，我覺得這也不能算是不得已吧，找到一種平衡就好了。

我們常常都是要走極端，要不就永遠(yuǎn)成為大公司的小螺絲，要不就置之死地而后生完全跳脫出常規(guī)朝九晚五的生活，但追求獨(dú)立本來就不是一個(gè)線性的過程，它不是一種生活的靜態(tài)表現(xiàn)，更像是一種精神狀態(tài)，一種無論在何種環(huán)境之下都朝著既定目標(biāo)努力的原始生命力。

相比起劉戀，看似懦懦弱弱的易祖竹可能更加懂得這個(gè)道理，正如她自己所說的，她正嘗試著建立起一個(gè)新的平衡。

婚姻出現(xiàn)問題（暫時(shí)未知是啥問題）她并沒有馬上要離婚，而是先暫時(shí)搬出來冷靜一下，也并沒有一杠子打翻一船人，質(zhì)疑所有婚姻的本質(zhì)，她試圖在自己的實(shí)際生活里尋找出一種新的平衡和解釋，畢竟人與人之間的關(guān)系與相處都獨(dú)一無二的，不能說一段關(guān)系的糟糕收?qǐng)龆鴮?duì)所有關(guān)系產(chǎn)生本質(zhì)性的指責(zé)。

如果說劉戀是以tang平來抵抗社會(huì)無形壓力的手段，易祖竹試圖用動(dòng)態(tài)的平衡來解釋生活中的問題，林小姐則是用一個(gè)更為積極和直接的方式來抵抗社會(huì)的偏見。

她媽媽臨死前最后一句話罵她一輩子不結(jié)婚，是一個(gè)不孝順的假女兒，但她仍然我行我素，她可以隨心所欲地在舞池里起舞，只為自己開心，全然不顧其他人的眼光，看到想要與之起舞的男士，也毫不掩飾心中的喜愛，徑直走過去一起跳（雖然被對(duì)方以尊重現(xiàn)舞伴為由婉拒了）。

正如她所說的，人生除了自己，都是配角。別人的眼光再狠，終究也只是你人生的一個(gè)過場(chǎng)，要真正面對(duì)人生的，還是你自己。太在意別人的眼光，就很難活得好。

人生有太多不可預(yù)測(cè)性了，結(jié)婚生子就能保證不孤獨(dú)終老了嗎？正如蕭伯納說得多好，該結(jié)婚就結(jié)婚，該單身就去單身，反正最后都是會(huì)后悔的（最后一句話見人見智哈）。

率性而活吧~

雖然說目前三個(gè)主要角色（劉戀、易祖竹和林小姐）都是女性，但《突如其來的假期》卻也沒有很強(qiáng)烈的女性傾向，因?yàn)闊o論是tang平的劉戀、還是堅(jiān)持單身的林小姐，又或者是逃避婚姻的易祖竹，所面臨的問題其實(shí)都帶有普遍性而不僅僅是女性問題。

尤其是第一集都特別明確的主題，第2集是生活動(dòng)力、第3集深入挖掘孤獨(dú)的本質(zhì)、第4集質(zhì)問著生活的目標(biāo)是什么，第一集都用非常生活化的例子來帶著觀眾探討一個(gè)又一個(gè)看似尋常卻又意義非常深遠(yuǎn)的現(xiàn)代生活困境。

尤其是每一集開局的“榴蓮小戲場(chǎng)”，超級(jí)有梗，劉戀被曾祖父靈魂拷問三連擊：成家沒有？有男朋友沒有？工資夠不夠？

哪個(gè)社畜聽了不心肌梗塞啊……

《突如其來的假期》絕對(duì)是這個(gè)暑期檔的一股清流，早看早爽~~

在創(chuàng)作《突如其來的假期》（Lady Tough）的一長(zhǎng)段時(shí)間里，我都感覺自己跟榴蓮是生活在一起的，有時(shí)遇到問題不知道該怎么辦，心里的聲音會(huì)冒出來：“如果是榴蓮，她會(huì)怎么做？”；有時(shí)侯想做的事因?yàn)楦鞣N各樣的原因沒去做，心里的聲音會(huì)說：“哈哈！榴蓮看不起你！”。這是我多年來寫劇本第一次有的感受，榴蓮幾乎跟我形影不離，更多時(shí)候是我想成為她的樣子。

時(shí)間回到2019年的夏天，我跟陳凌在成都的咖啡館見了一面。那時(shí)30歲的我倆所面臨的，無論是生活現(xiàn)狀還是創(chuàng)作環(huán)境都非常不盡如人意。我們聊起各自喜歡的英美短劇很激動(dòng)，同時(shí)也為沒有這樣的國(guó)產(chǎn)劇而感到遺憾，當(dāng)時(shí)的我們迫切地感受到有話要說，于是決定行動(dòng)起來，去改變現(xiàn)狀，彌補(bǔ)此類短劇在市場(chǎng)上的空缺。

回想自己在二十幾歲到三十歲的階段，我一直有種在這個(gè)社會(huì)找不到自己位置的格格不入感，我非?？释澜缃⑦B接，但沒有方法。像一個(gè)新拳手，學(xué)了很多年仍然出不了拳。我不想妥協(xié)去選一條既定軌道，也明白不用去過約定俗成的這幾種模板人生，但自己的路要怎么走并不清晰，在得不到普世價(jià)值的認(rèn)同下，只能不斷去試錯(cuò)、撞墻又不斷給自己打氣。我相信這段感受在很多人的不同人生階段都曾有過。

在這樣的原始創(chuàng)作沖動(dòng)下，我們想到了以一個(gè)不愿循規(guī)蹈矩、不按常理出牌的30歲女性為“發(fā)動(dòng)機(jī)”去驅(qū)動(dòng)整個(gè)故事。榴蓮就是這樣一個(gè)善于在正常運(yùn)行的世界里，發(fā)現(xiàn)“無意義”但有趣的事情的人。她沒有遠(yuǎn)大的人生目標(biāo)，但不甘現(xiàn)狀，有時(shí)純粹中帶著笨拙。像大多數(shù)平凡人一樣，她也迷茫也在尋找生活的意義，但仍堅(jiān)持按照自己的節(jié)奏去打破生活中的條條框框，去鑿穿那面“墻”。在結(jié)構(gòu)上通過雙線敘事，一條不斷穿插的與母親的回憶線去展現(xiàn)榴蓮為什么是榴蓮，另一條是榴蓮當(dāng)下的生活線帶著觀眾一起進(jìn)入她“不尋常的假期”。兩條線構(gòu)建出一個(gè)完全屬于榴蓮的世界，這個(gè)世界是獨(dú)特的，跟完全現(xiàn)實(shí)的生活有一定距離，但又有著無限的勾連與共鳴。結(jié)合本劇的主題，我們創(chuàng)造了一個(gè)詞語——她扶女孩，是tough girl的諧音。【她扶女孩】是榴蓮的插畫作品，也是本劇的精神，意為L(zhǎng)ife is tough, I’m tougher(生活不易，但我更堅(jiān)強(qiáng))。

盡管現(xiàn)在的女性話題劇層出不窮，但仍然很少能看到女性多層次的豐富情感和性格，所以我們?cè)谒茉炝裆忂@個(gè)人物時(shí)，不僅貢獻(xiàn)了隱性的自己，也投入了一些朋友的影子。首先將她當(dāng)成一個(gè)人來寫，其次才是一個(gè)女人，可愛與毒舌、脆弱與堅(jiān)韌、無畏與怯懦完全可以同時(shí)存在在一個(gè)人身上。榴蓮像我們大多數(shù)人一樣不僅沒有開掛的人生，還有無限煩惱，但她始終沒有妥協(xié)，被生活調(diào)侃了就調(diào)侃回去，堅(jiān)硬的外殼下是熱愛生活的真心?；蛟S這就是榴蓮存在的最大意義，她讓我們覺得沒那么孤獨(dú)。榴蓮的性格中也帶著一些尖銳和攻擊性的特質(zhì)，這點(diǎn)曾被質(zhì)疑這個(gè)角色不討喜。但那時(shí)我們已經(jīng)將榴蓮想得很清晰了，并沒有做妥協(xié)和調(diào)整，希望能打破女性角色在影視劇里的刻板印象。我始終相信，只要這個(gè)人物足夠鮮活有趣，就能讓大家進(jìn)入到她的世界去感受其喜怒哀樂，觀眾會(huì)漸漸理解她喜歡她，而不是刻意地去追求討喜。我們的創(chuàng)作觀也一直是不要去迎合、預(yù)設(shè)觀眾，因?yàn)橛^眾永遠(yuǎn)會(huì)給我們驚喜。

在構(gòu)思之初，我們就已經(jīng)確定了要做的是一部幽默思辨反雞湯的生活小品，人物狀態(tài)松弛、輕松有趣不販賣焦慮，讓大家在辛苦的工作學(xué)習(xí)之余，能看上一兩集當(dāng)做生活的調(diào)劑，看完之后不是一笑而過，是不是還能再思考點(diǎn)什么？這樣的訴求讓我們確信總共12集，一集25分鐘（不含片頭片尾）是最適合這個(gè)故事的體量。既不會(huì)像10分鐘一集的短劇蜻蜓點(diǎn)水，又不會(huì)像傳統(tǒng)劇集般冗長(zhǎng)，我們希望呈現(xiàn)出來是一部快節(jié)奏、有電影敘事、沒有注水臺(tái)詞、不會(huì)倍速播放的作品。事實(shí)上這種短劇模式在歐美已經(jīng)非常成熟了，但國(guó)內(nèi)的影視市場(chǎng)對(duì)它的接受度還是很低，面臨著種種困境。有幸我們的出品方萬年影業(yè)在整個(gè)開發(fā)和制作的過程中，頂住了各方壓力沒有讓我們?nèi)ゼ娱L(zhǎng)篇幅，團(tuán)隊(duì)里的每個(gè)人都帶著推動(dòng)市場(chǎng)進(jìn)步的心，它才能以最初的樣式跟大家見面。

在《突如其來的假期》上線后，我看到一些評(píng)論說這是翻拍、碰瓷《倫敦生活》，這樣的說法是不準(zhǔn)確的?！秱惗厣睢肥俏曳浅Ｏ矏鄣挠?，要說創(chuàng)作是否受其影響是有的，我們?cè)趧?chuàng)作期間拉了幾部有代表性的英美短劇去研究它們的敘事，但無意碰瓷，完全照搬歐美的短劇模式并不適合國(guó)內(nèi)市場(chǎng)。這是一部生長(zhǎng)在中國(guó)的原創(chuàng)作品，其中很多情節(jié)來源于我和陳凌真實(shí)的生活經(jīng)歷，我們有自己的語境、思考和表達(dá)，在劇作結(jié)構(gòu)上也做了些風(fēng)格化的嘗試，比如每集的結(jié)構(gòu)是開篇小劇場(chǎng)+正片+片尾抒情段落。小劇場(chǎng)架空于現(xiàn)實(shí)生活之上，大部分為榴蓮潛意識(shí)里的想法，獨(dú)立于主情節(jié)之外，但又跟每集的主題息息相關(guān)，它比正片的風(fēng)格夸張荒誕，希望能有一些好玩兒的內(nèi)容讓觀眾在進(jìn)入正片前迅速熱身。正片里每一集的主題我們都結(jié)合了當(dāng)下青年（也不僅限于青年）的生活現(xiàn)狀和所關(guān)心的問題，經(jīng)過了反復(fù)的思考和篩選，希望通過這種形式最大程度地去靠近生活本身。結(jié)尾榴蓮給想象中的父親寫Email的段落是整集最溫情的時(shí)刻，起到了樹洞的作用，能幫助觀眾走進(jìn)榴蓮的內(nèi)心以及輸出一些本劇的價(jià)值觀。

上線的那天晚上，我蹲在電視前刷著彈幕和評(píng)論，回溯這兩年創(chuàng)作與制作過程中的種種不易，想起我們的制片人林錫淙老師在看完劇本初稿后的一個(gè)深夜，跟我說好劇本總是能讓人找到做影視的初心和動(dòng)力?；蛟S就是這份動(dòng)力，讓我們不論是在故事架構(gòu)、敘事手法，還是音樂、剪輯、服裝、造型上都在做新的嘗試。作品有遺憾也有不足，我們期待接下來能跟大家多多交流不斷總結(jié)經(jīng)驗(yàn)。

如果榴蓮的人生態(tài)度能在充斥著焦慮的后疫情時(shí)代，給大家送去一絲安撫，我們也就沒有白忙一場(chǎng)，畢竟——摔倒了沒什么，先躺會(huì)兒，再出發(fā)！

女主榴蓮，打小沒爸，媽管的嚴(yán)，莫名叛逆

說是叛逆，其實(shí)就是作

老媽突然就駕鶴西游，心里難受，我以為母女感情多好，結(jié)果這個(gè)榴蓮一閉眼回憶起過去，就是纏著自己媽過馬路自己來了個(gè)平地摔

劉閔之:你趕緊起來啊

榴蓮:你還是親媽嗎，也不扶我一下

你媽兩手全是塑料袋，不提，你長(zhǎng)得都比你媽高了，你不幫你媽拿一個(gè)也就算了，在大馬路上在那撒潑不怕被車碾死啊，怎么著非得媽兩手口袋一扔跑過去抱著你問“我家榴蓮摔了心疼死我了，摔哪了啊，疼不疼啊”是不是當(dāng)個(gè)巨嬰你就知足了啊

撞上前男友，去給當(dāng)年的同校好友(后來反目成仇)的兩口子當(dāng)伴郎，前男友支支吾吾說你不認(rèn)識(shí)，非要去，去了發(fā)現(xiàn)是不對(duì)付這兩位，劇情就開始變得魔幻起來，新娘跟個(gè)二百五似的大聲密謀趕走榴蓮，生怕榴蓮聽不著是吧，得，這下人家置氣了，非要來砸場(chǎng)子了，同一桌那倆老太太說話也不合常理，第一個(gè)在公交車站撞到了榴蓮那個(gè)，你撞了人當(dāng)時(shí)都不扶人家起來，你現(xiàn)在叭叭的給誰演戲裝自己過意不去呢，榴蓮說話更der，什么叫“那喝一杯賠罪吧”“你干了我隨意”，你禮貌嗎，還有那個(gè)紅衣服老太太，一張嘴“姑娘你也快結(jié)婚了吧”這老太太就這么嘮嗑還能活這么大歲數(shù)沒被人打死我覺著就是奇跡，可能她身邊人都脾氣好，你咋看出來人家結(jié)沒結(jié)婚就這么問啊，你會(huì)算命還是看相啊

榴蓮這不媽突然沒了，人家叔告訴她，好歹給老太太發(fā)送了，選塊墓地，體面點(diǎn)，她去了又嫌周圍都是陌生人了，又嫌這嫌那的，還整了句“等我死了我就把自己骨灰做成煙花放了”大姐啊，結(jié)合下文你都要終身不嫁的氣勢(shì)了你死了連個(gè)給你收尸的都沒有，還惦記做煙花呢？誰給你做？鄰居家的大黃狗旺財(cái)嗷？因?yàn)槟阄惯^它骨頭所以它這輩子給你當(dāng)牛做馬唄？你咋那么有想象力呢，這邊咔咔給一群參加婚禮的講解婚姻可能是不幸的賭注，這邊就給自己整個(gè)陰間人都想不出來的出路，你挺ne啊

劉閔之把她養(yǎng)大，說兩句就懟自己媽，一上來就問自己爸，媽走了突然精神垮

劉閔之問的沒錯(cuò):你說你看起來挺正常的，怎么腦袋里都是豆腐渣呢，三十歲，不會(huì)自己做飯，起床要靠別人叫，壓根沒管理過自己的生活，媽走了不適應(yīng)了，你早干嘛去了，對(duì)自己媽好一點(diǎn)你心里難受嗎？現(xiàn)在媽媽不在了你心里才難受對(duì)吧

第二集更是讓我覺得編劇沒什么生活經(jīng)驗(yàn)就敢隨便捏造人設(shè)，你三天不上班，不接電話，基本流程一個(gè)不走，就算你是國(guó)企的也不能這么搞吧，你倒是個(gè)性了，公司決定開除你，你慫了，正巧人家占了你工位，人家的懷孕報(bào)告你就用了？你家里老人去世了，公司的總監(jiān)再混蛋，也得做個(gè)人事給你放喪假，你有什么不能說的，要是總監(jiān)真不干人事，這公司就別待了行吧，請(qǐng)假一個(gè)月，一個(gè)月后回去你怎么匯報(bào)？我打胎了？

去老媽單位取東西，碰見講課的這段，一開始我覺得還挺好，糾正了講的不科學(xué)的東西，但是后來那個(gè)鼻孔看人的大媽還拽英文那位，被人講究，她就那個(gè)表情的，倆人不能說相差不多吧，也就完全一樣，不信？你看山竹來她家沒敢進(jìn)門她那白眼翻給誰看呢？人家怕貿(mào)然進(jìn)你家再被你訛詐了，我覺得這挺現(xiàn)實(shí)的，我一回家，我看見合租的租客沒打招呼就進(jìn)了門，這才叫不妥，那你給誰翻白眼呢你？

山竹請(qǐng)她看舞蹈開始榴蓮就跟有什么大病似的，自己掏錢買票還得自己現(xiàn)場(chǎng)來一段，真有奉獻(xiàn)精神，我想起了b站展臺(tái)那位被攆下去的胖哥，你知道他為什么被攆下去嗎？純粹是因?yàn)槿思议L(zhǎng)得不好看！你讓榴蓮上bilibili展臺(tái)來一段，那客流量不得嘩嘩的，什么叫三觀跟著五官走啊，開頭彈幕全在吹女主角的顏值，后來我就關(guān)了，真的，不愧是bilibili

還有段叔在榴蓮家陽臺(tái)掉下去那段，真的就完全是編劇閉門造車的完美體現(xiàn)了，你一家三口，倆大人，不同時(shí)下班，多配一把鑰匙怕丟啊這是，天天翻人家孤兒寡母家的陽臺(tái)好聽嗎？榴蓮也是心大，這么多次也沒出事，這不就出事了嗎，安全意識(shí)咋這么淡薄呢？說心大都是好聽的，這壓根就是個(gè)缺心眼兒，按說你家里有人去世，就嘎巴在那屋里了，出租的時(shí)候你是不是該先告訴人家一聲，萬一人家覺著害怕膈應(yīng)呢，結(jié)果還是人家段叔無意提了一嘴你才告訴山竹？你脾氣臭如榴蓮也就算了，你辦事怎么也狗嗖的呢，都跟誰學(xué)的啊，我看劉閔之也不這樣的啊

這之后就看不下去了，想都不用想打著職場(chǎng)女性的旗號(hào)，生活方面都拍的玄天二地的，職場(chǎng)方面我就壓根沒什么期待了，按正常人的思維，就榴蓮的行為模式，不出一個(gè)月就得進(jìn)精神病院

看了下編劇，畢業(yè)以后也沒啥工作經(jīng)歷的樣，我覺得這劇也是有不錯(cuò)的地方的，就比如榴蓮心理活動(dòng)那些意識(shí)流的東西，看了下導(dǎo)演，是相導(dǎo)，也是出過8分高分劇的有真材實(shí)料的導(dǎo)演，我個(gè)人認(rèn)為，是編劇的問題比較大，她所設(shè)計(jì)的這個(gè)主角和她周圍的人的行為模式，沒什么是現(xiàn)實(shí)生活中出現(xiàn)讓人覺得正常的，然后這位編劇又是導(dǎo)演之一。。

你想拍好一部劇，合理是必不可少的，有人說這劇本來就無厘頭怎樣怎樣，榴蓮是挺無厘頭的，但是你把她安排在周圍看似現(xiàn)實(shí)宇宙的環(huán)境里，她顯得那么格格不入，周星馳的電影里，什么叫無厘頭，是整個(gè)格局都在無厘頭，所以你會(huì)覺得無厘頭的很好笑，而不是你把精神病患者扔進(jìn)正常人群體里看她表演，標(biāo)簽是喜劇，但我看了兩集從頭到尾嘴巴除了張著老大我就沒咧開過，我笑不出來啊，你說這個(gè)榴蓮，她懟天懟地懟空氣，她有點(diǎn)那么憤恨世界吧，又算不上厭世，我看了下百度百科的山竹的介紹，倒是挺準(zhǔn)確的，時(shí)刻照顧別人的感受，再看看榴蓮的“不按常理出牌，封閉自己的內(nèi)心，是一個(gè)堅(jiān)持自己的酷girl”，你咋好意思這么寫呢，看見路邊有個(gè)沙發(fā)，你就想倆瘦弱的大姑娘搬回家，想一出是一出，可長(zhǎng)點(diǎn)心吧，捂了嚎風(fēng)的在路邊沙發(fā)上突然明白過味了，還是缺乏媽媽的教育，我挺替這孩子未來擔(dān)憂的

過了好幾天才來一個(gè)站不住腳的來懟我，還懟不明白，您一學(xué)生，沒出校門呢，跟我提什么輕喜劇不輕喜劇的，看過幾部輕喜劇啊，輕喜劇是這么拍的嗎，說兩句自己玻璃心就拉黑，b小將一貫打法，懂得都懂

《老友記》里，Rachel過30歲生日吹蠟燭時(shí)說，“I am 29, again”。第二年，31歲生日，她又說，“I am 29, again and again”。

三十歲，明明是萬物盛開的年紀(jì)，卻成為時(shí)下令人避之不及的話題。

我們之所以逃避談?wù)撃挲g，尤其是對(duì)30歲感到焦慮和恐慌，很大一部分原因是來自社會(huì)輿論場(chǎng)中始終彌漫著的“三十歲恐怖”。生產(chǎn)、散播這種恐怖的不是別人，而是我們身邊每天要去面對(duì)的多數(shù)人。是資本家說超過30歲的女員工不再值錢，是奸商說30歲再不護(hù)膚就變黃臉婆，是父母說30歲還不結(jié)婚你就嫁不出去了……這些帶有深深惡意和陳腐觀念的煽動(dòng)與妄度，給30歲的女性身上貼滿了偏頗、狹隘的標(biāo)簽，讓女性越來越無法勇敢的說出“我今年30了”。

身體焦慮、年齡焦慮、容貌焦慮，隨著這些負(fù)面能量不斷被人利用和放大，也讓近年來的泛娛樂市場(chǎng)涌現(xiàn)出一批又一批扎根“大齡女性”的作品。而在看過某些作品后你會(huì)發(fā)現(xiàn)，許多創(chuàng)作者對(duì)于30+女性成功、幸福的定義，仍然停滯在家庭和睦、事業(yè)有成、愛情得意、躋身上流，而他們過于強(qiáng)調(diào)30歲這一門檻的刻意，和那副“30歲女性理應(yīng)怎樣怎樣”的說教嘴臉，與社會(huì)對(duì)于女性的刻板印象又有什么差別呢？

穩(wěn)定的戀情、家庭、事業(yè)或者孩子至少得擁有一樣，如果沒有，那便是失敗的30歲嗎？那便是不值一提的人生嗎？《突如其來的假期》仿佛給了我們另外一種解答——年齡只不過是一個(gè)數(shù)字，它不存在任何標(biāo)簽和定義，一個(gè)女人要在什么時(shí)候活成什么樣子，是由她自己決定的。就比如說，在消費(fèi)主義和成功學(xué)的鼓吹下，我們都被灌輸“跌倒不要緊，爬起來繼續(xù)拼”。而本劇持有的觀點(diǎn)則截然不同，它會(huì)告訴你“跌倒了不必馬上爬起來，躺平享受當(dāng)下也很好”。

本劇的故事便是從女主人公榴蓮的一次重大“跌倒”開始——她在30歲這年失去了自己的媽媽。在常人看來，這絕對(duì)是一個(gè)非常沉重的開篇，但榴蓮非但沒有失魂落魄、一蹶不振，還決定給自己放一個(gè)大假，將人生按下0.5倍速鍵，去好好梳理接下來的生活和人際關(guān)系。

當(dāng)然，這并不代表榴蓮是個(gè)冷血的人。她不是不傷心，只是選擇將痛苦藏起來，讓自我療愈的過程變得慢一點(diǎn)。我想這是每個(gè)成年人都應(yīng)該具備的能力，畢竟生活怎么過不是過，一時(shí)半會(huì)兒的躺平對(duì)于一輩子來說很短很短，與其對(duì)自己苦苦相逼、百般折磨，還不如暫且放下，把一切交給時(shí)間去處理。

其實(shí)普通人的人生哪個(gè)不苦，我們都和榴蓮一樣，從出生開始就要不斷的追趕別人，被各種遙不可及的遠(yuǎn)大目標(biāo)牽著鼻子走，被按頭灌輸不屬于自己的價(jià)值觀，被教唆跌倒了就要馬上爬起來繼續(xù)拼繼續(xù)埋頭苦戰(zhàn)。但就像傅首爾飾演的林小姐在里面說的，“想單身就單身，想結(jié)婚就結(jié)婚，反正最后都會(huì)后悔”。人生不止有勇往直前一種活法，想做什么就去做，想停下來就歇一會(huì)兒，面對(duì)著生活中那些我們始終無法逾越的高山，有些人選擇硬著頭皮死磕，也有人干脆放過自己，停下來，慢慢的走，去感受山腳的雨和風(fēng)。

也許當(dāng)有一天風(fēng)吹平了山峰的棱角，雨澆平了崎嶇的山路，我們就能輕松跨過去了也不一定。

榴蓮的30歲在大多數(shù)人看來一定是失敗的。媽媽去世，爸爸不知道是誰，無婚無子，朋友背叛，工作也只是普普通通的插畫師，雖然這樣的生活說不上災(zāi)難，但也堪稱是家庭不和睦、事業(yè)無成、愛情不得意的典范。

但正是這樣一個(gè)將生活過得一地雞毛的普通女孩，卻讓很多人隱約看到了自己的影子。

畢竟，金字塔尖容量實(shí)在有限，能真的成為精英、白領(lǐng)、上流成功人士的只是區(qū)區(qū)少數(shù)，大部分人都只能以平淡無奇的身份過著朝九晚六、粗茶淡飯的生活。在精英崇拜如邪教般火熱的當(dāng)下，我們都看過了太多的“別人的生活”，卻很少能在影視作品里找到自己。正因如此，我們才會(huì)被榴蓮的瀟灑和率真所感染、所打動(dòng)。因?yàn)樗鎸?duì)的以及她正在經(jīng)歷的，恰恰也是困擾著我們的那些煩惱和細(xì)碎，而她的那些喃喃自語和小情緒，也總能一針見血的戳中我們心底的小秘密。

當(dāng)然了，盡管不順?biāo)?、不如意，但這樣的打擊并沒有把榴蓮變成一個(gè)謹(jǐn)慎、卑微的人。相反的是，她擁有著“女超人”一般剛硬的性格——聰明、叛逆、自我、心直口快，甘愿為朋友挺身而出，還經(jīng)常懟到身邊人啞口無言。這一副天不怕地不怕的樣子，頗有哪吒“我命由我不由天”的架勢(shì)。

年齡和性別，這些對(duì)榴蓮來說都只是似有或無的符號(hào)，30歲又怎樣，不結(jié)婚不生孩子又怎樣，她能在社會(huì)的重重制約和規(guī)則中活出本我的樣子，就已經(jīng)贏了很多人。即便是現(xiàn)成的戀愛擺在面前，她也沒有將就，大膽的追求自己想要的生活和愛情，不被傳統(tǒng)的教條所束縛，可以說榴蓮活出了新時(shí)代女性應(yīng)該有的姿態(tài)。

從榴蓮身上，我們既能看到真實(shí)的自己，又能看到那個(gè)想成為的自己，明明過得算不上好，卻依然活得瀟灑倔強(qiáng)帥氣，依然敢與世俗硬剛，我想這就是大家都會(huì)喜歡上她的原因吧。

除了女主人設(shè)新穎、鮮活之外，《突如其來的假期》在篇幅和表現(xiàn)形式上也極具實(shí)驗(yàn)性，展現(xiàn)出了新時(shí)代網(wǎng)劇應(yīng)有的風(fēng)貌。

本劇總共12集，每集30分鐘的長(zhǎng)度更接近歐美劇和日劇，很容易讓人聯(lián)想到同是短篇幅、大女主題材的《倫敦生活》和《東京女子圖鑒》，與動(dòng)輒5、60集的國(guó)產(chǎn)劇形成了鮮明的對(duì)比。

至少對(duì)我來說，讓我完整看完一部60集的連續(xù)劇是非常難的，但一口氣看完這部卻毫無壓力。這也恰好與主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)制作該劇的初心一致——他們并不想打造出一部量販焦慮的作品，而是想給人一個(gè)解壓、釋放的出口，所以無論從劇情基調(diào)還是篇幅上來看，它都絕不會(huì)給觀眾造成負(fù)擔(dān)感。正如片名所言。這不僅是榴蓮的一場(chǎng)假期，也是屬于觀眾的放松時(shí)刻。

在表現(xiàn)形式上，該劇采用了非常新穎的三段式結(jié)構(gòu)，即開頭的顱內(nèi)小劇場(chǎng)+正片+結(jié)尾給父親的信。顱內(nèi)小劇場(chǎng)可以說是每集的點(diǎn)睛之筆，和最近大火的《短劇開始了》有幾分神似，不但拍攝手法足夠先鋒，還涉及到了未婚女性婦科遭遇、性別表演、獨(dú)身女性、職場(chǎng)女性欺凌等尖銳的社會(huì)性話題，兼具大腦洞和現(xiàn)實(shí)的體察，足以讓擁有相同遭遇的女性觀眾心生戚戚。

另外，精彩的片頭小劇場(chǎng)不但每一段都可以拿出來獨(dú)立成片，也和接下來的正片形成前后互文，構(gòu)建出從開頭提出問題，到正片主角遇到問題，再到最后和觀眾一起思考并嘗試解決問題的連鎖鏈條。

最后說說正片部分。本劇使用回憶與現(xiàn)實(shí)交織的敘事形式，回憶部分主要是由榴蓮從小到大和媽媽的相處片段組成，現(xiàn)實(shí)部分則是講榴蓮與山竹的友情以及她與前男友的感情線。

其中最有看頭的當(dāng)屬回憶部分。雖然平時(shí)看起來百毒不侵，但只有陷入回憶時(shí)榴蓮才會(huì)流露出自己柔軟的一面。其中最為動(dòng)人的一幕是她抱著險(xiǎn)些遺失的disco閃光球痛哭的場(chǎng)景，這一個(gè)充滿回憶的物件，在別人眼里只不過是可以扔掉的垃圾，卻讓她一下子就破防了。可以明顯的看出，榴蓮性格的形成深受母親影響，母親在學(xué)校為她解圍的一場(chǎng)戲，和后面她為山竹挺身而出的段落形成了非常有趣的對(duì)照，而榴蓮也逐漸過上了像母親一樣自由、獨(dú)立、享受當(dāng)下的人生。

在本劇中倪虹潔所扮演的母親角色也非常出彩，她終于不再是一般女性題材劇集中那個(gè)只會(huì)催婚、只會(huì)給女兒找麻煩的工具人，而是一個(gè)有鮮明個(gè)性，對(duì)劇情走向起到重要推動(dòng)作用的“第二女主”。

總之這部劇的風(fēng)格非常獨(dú)特，獨(dú)特到很難用言語去定義。它既有極為寫實(shí)、取材于編劇真實(shí)經(jīng)驗(yàn)的生活流部分，也有妙趣橫生、大膽夸張的懸浮部分，制作團(tuán)隊(duì)在兩者之間找到了某種平衡，讓它在不會(huì)顯得失真的前提下，又足夠drama。

最后想說，我尤其喜歡兩位女性角色的名字，榴蓮和山竹，諧音是留戀和刪除，榴蓮對(duì)母親的留戀和山竹對(duì)過去的刪除，共同組成了這部劇的主線。而如何在留戀和刪除之間做到取舍和包容，也是我們30歲，甚至一生都需要學(xué)會(huì)的課題。

《突如其來的假期》是今晚上網(wǎng)時(shí)發(fā)現(xiàn)的新劇，看了簡(jiǎn)介和卡司之后很合胃口，闞清子是我一直欣賞的演員，而倪虹潔竟然飾演劇中她的媽媽，第一集第一幕就領(lǐng)了盒飯，整部劇都只活在記憶中的媽媽，這是很戳我的一個(gè)點(diǎn)。我一口氣看完了更新的四集，每一集的片頭都有一個(gè)小劇場(chǎng)和小標(biāo)題，劇情連貫而又讓每一集都仿佛單獨(dú)講述了一個(gè)小故事。我很喜歡這個(gè)模式，也讓我對(duì)編劇充滿了好感。而劇中女主榴蓮和媽媽性格看似不同，卻又同樣讓人舒服。于是忙碌了一整周之后最舒服的周五晚上，有了新的佐餐爽劇。

一、無處安放的骨灰

從小由母親獨(dú)自帶大，又在三十歲的時(shí)候突然失去了她，徹底成為一個(gè)「孤兒」，我無法共情這是怎樣一種傷痛，而經(jīng)歷了這一切的榴蓮表現(xiàn)得讓人意外的冷靜。沒有哭泣，沒有崩潰，可以心平氣和的去媽媽的工作單位收拾遺物，可以一邊說著俏皮話一邊安置媽媽的骨灰，甚至還一時(shí)興起想去參加陌生人的婚禮。然而這絕非真的毫無波瀾的情緒，看似正常卻隨時(shí)會(huì)失去控制，她會(huì)在別人的婚禮上大聲說婚姻是一場(chǎng)賭博，會(huì)在看舞蹈表演時(shí)情不自禁的加入進(jìn)去邊舞邊胡言亂語。她大部分時(shí)候像一個(gè)沒事人一樣，又會(huì)在某個(gè)節(jié)點(diǎn)突然失控得像一個(gè)瘋子。闞清子把榴蓮在媽媽去世后的反常行為刻畫的很到位，這些突然的瘋癲行為初看顯得令人尷尬和討厭，可轉(zhuǎn)念一想，這是明顯的受到精神重創(chuàng)后的應(yīng)激障礙，于是又心疼的釋然：換做是我，可能就不僅僅是PTSD而已了吧。

榴蓮的媽媽不斷在她的幻覺和回憶中出現(xiàn)，會(huì)和往常一樣叫她起床，念叨她貪玩晚歸，教訓(xùn)她不倒垃圾。而事實(shí)上媽媽已經(jīng)不在了，榴蓮是自己自覺的去做這些事情時(shí)，產(chǎn)生了仿佛媽媽還在身邊念叨的錯(cuò)覺。媽媽的聲音早已是她生活中的BGM，即使人走了，繞梁三日，余音不絕。

二、你的生活需要一條鯰魚嗎

鯰魚效應(yīng)，意為在懶惰安靜的沙丁魚群中放入一條鯰魚，鯰魚的活躍就會(huì)帶動(dòng)，或者說攪擾得沙丁魚們不得安寧，從而也被迫的更有活力。榴蓮說，媽媽就是她的鯰魚。在一段段閃回的回憶中，榴蓮的媽媽是個(gè)樂觀、開朗，充滿智慧的女人。從她在上一輩那個(gè)年代里就有勇氣對(duì)男人寧缺毋濫，選擇獨(dú)自生女也不與人將就就能感受出她的特別，這種特別的魅力尤勝于榴蓮，也感染著榴蓮。她會(huì)在榴蓮和同學(xué)打架被叫家長(zhǎng)時(shí)急匆匆跑來，按著頭讓榴蓮向同學(xué)道歉，而理由竟然是她的舞蹈課快遲到了。而榴蓮也從一開始的不服氣到聽到這樣奇葩的理由后毫不猶豫的道歉。然后倆人火急火燎的一起跑著去跳舞課。而家里那個(gè)老式的燈球則承載了榴蓮和媽媽從小一起跳舞的難忘回憶。這一集里榴蓮招來了新的租客山竹，從小被媽媽這條「鯰魚」攪和大的榴蓮面對(duì)山竹這樣的悶性子，自然就開始影響到她，山竹的人生注定從這一刻起就要被榴蓮這條鯰魚攪動(dòng)的活躍起來。

三、孤獨(dú)不是敵人

樓下的李奶奶過世了，好幾天之后才被鄰居發(fā)覺。這件事觸動(dòng)了一直覺得單身挺好的榴蓮。她開始思考如果一直單身會(huì)不會(huì)和李奶奶一樣孤獨(dú)終老，無人送終，在沒有人發(fā)現(xiàn)的角落的靜靜的死去。榴蓮甚至在面對(duì)李奶奶的狗時(shí)破防了，她覺得自己很想養(yǎng)這只狗，卻又覺得自己尚且一塌糊涂，實(shí)在無法再去兼顧其他。而這時(shí)候林小姐的出現(xiàn)則幫榴蓮解開了這樣困惑。順便說一句，林小姐的扮演者是我非常喜歡的傅首爾，可以說她占了我看這部劇的一半原因。林小姐人到中年還一直快樂的單身著，然而她并不排斥約會(huì)，也會(huì)主動(dòng)追求親密關(guān)系。她說，有了另一半和孩子就能保證不會(huì)孤獨(dú)終老嗎？不一定，人生最重要的就是要活得開心，人生苦短，最重要的是不留遺憾。我甚至懷疑這段臺(tái)詞是傅首爾自己寫的，真的充滿了她在辯論節(jié)目中那種充滿感染力的表達(dá)。