英文名比較切題，Lady Tough，強(qiáng)悍女士，拒絕社會(huì)標(biāo)簽一喪到底，率性而為。

劉戀真的是國(guó)產(chǎn)電視劇里最喪角色了吧，沒(méi)有之一，絕對(duì)是現(xiàn)在tang平精神的最佳代言人：即使工作室好幾個(gè)月沒(méi)有接單也拒絕把版權(quán)出賣(mài)給大公司、30+卻坦然拒絕了多年男友的求婚……

這個(gè)讓我想起《老友記》的菲比，堅(jiān)持不把“臭臭貓”（歌）賣(mài)給大公司、做自由按摩師來(lái)對(duì)抗資本主義大潮，這在某種程度上，是個(gè)人對(duì)抗社會(huì)潮流、保留自我的一種方式。

這種喪，讓劉戀成為了一個(gè)特立獨(dú)行的人。

昔日好友/合作伙伴覺(jué)得她是一個(gè)簡(jiǎn)單得近乎固執(zhí)的人、前男友覺(jué)得她做事不經(jīng)過(guò)腦子、新任室友則被她這種一乍一乎脾氣來(lái)得快去得快的作風(fēng)搞得一頭霧水……

特立獨(dú)行的人設(shè)是需要強(qiáng)大的氣場(chǎng)的，闞清子還年輕，還無(wú)法hold住如此強(qiáng)大的氣場(chǎng)，但用在這里卻剛剛好，這種有點(diǎn)兒“外強(qiáng)中干”的設(shè)定恰恰是劉戀這個(gè)角色的核心，完全折射出個(gè)體和社會(huì)之間的矛盾關(guān)系。

在強(qiáng)大的有形無(wú)形的社會(huì)壓力之下，個(gè)體的獨(dú)立追求之路常常顯得是這樣的力不從心，再堅(jiān)強(qiáng)的內(nèi)心，似乎都經(jīng)受不住長(zhǎng)年累月的、來(lái)自周?chē)鸁o(wú)時(shí)無(wú)刻的壓迫。有時(shí)候，鄰居或親戚看似尋常的一句問(wèn)候“30歲怎么還沒(méi)有結(jié)婚啊”就能成為壓倒駱駝的最后一根稻草。

劉戀在抵擋什么？

母親的突然離世、好友/工作伙伴們背叛、男友的求婚都變成了對(duì)她咄咄逼人的壓力。我們覺(jué)得她乖張，是因?yàn)槲覀儩撘庾R(shí)里覺(jué)得她沒(méi)有說(shuō)不的能力，又或者說(shuō)不配擁有說(shuō)不的權(quán)利，甚至她自己都覺(jué)得是這樣。

這時(shí)我們要清楚認(rèn)識(shí)到生活無(wú)形中在我們身上加上的圈套，要勇敢說(shuō)不，要走出社會(huì)加諸于我們身上的限制，釋放出塑造生活的強(qiáng)大想象力。

劉戀把重新回到設(shè)計(jì)公司里上班當(dāng)作是“失敗”，因?yàn)樗诤蛣?chuàng)業(yè)伙伴分道揚(yáng)鑣后沒(méi)有繼續(xù)自己畫(huà)畫(huà)的夢(mèng)想。

其實(shí)，易祖竹說(shuō)得沒(méi)有錯(cuò)，人要追夢(mèng)都是很貴的，而且還有現(xiàn)實(shí)的生計(jì)要維持，我覺(jué)得這也不能算是不得已吧，找到一種平衡就好了。

我們常常都是要走極端，要不就永遠(yuǎn)成為大公司的小螺絲，要不就置之死地而后生完全跳脫出常規(guī)朝九晚五的生活，但追求獨(dú)立本來(lái)就不是一個(gè)線性的過(guò)程，它不是一種生活的靜態(tài)表現(xiàn)，更像是一種精神狀態(tài)，一種無(wú)論在何種環(huán)境之下都朝著既定目標(biāo)努力的原始生命力。

相比起劉戀，看似懦懦弱弱的易祖竹可能更加懂得這個(gè)道理，正如她自己所說(shuō)的，她正嘗試著建立起一個(gè)新的平衡。

婚姻出現(xiàn)問(wèn)題（暫時(shí)未知是啥問(wèn)題）她并沒(méi)有馬上要離婚，而是先暫時(shí)搬出來(lái)冷靜一下，也并沒(méi)有一杠子打翻一船人，質(zhì)疑所有婚姻的本質(zhì)，她試圖在自己的實(shí)際生活里尋找出一種新的平衡和解釋?zhuān)吘谷伺c人之間的關(guān)系與相處都獨(dú)一無(wú)二的，不能說(shuō)一段關(guān)系的糟糕收?qǐng)龆鴮?duì)所有關(guān)系產(chǎn)生本質(zhì)性的指責(zé)。

如果說(shuō)劉戀是以tang平來(lái)抵抗社會(huì)無(wú)形壓力的手段，易祖竹試圖用動(dòng)態(tài)的平衡來(lái)解釋生活中的問(wèn)題，林小姐則是用一個(gè)更為積極和直接的方式來(lái)抵抗社會(huì)的偏見(jiàn)。

她媽媽臨死前最后一句話罵她一輩子不結(jié)婚，是一個(gè)不孝順的假女兒，但她仍然我行我素，她可以隨心所欲地在舞池里起舞，只為自己開(kāi)心，全然不顧其他人的眼光，看到想要與之起舞的男士，也毫不掩飾心中的喜愛(ài)，徑直走過(guò)去一起跳（雖然被對(duì)方以尊重現(xiàn)舞伴為由婉拒了）。

正如她所說(shuō)的，人生除了自己，都是配角。別人的眼光再狠，終究也只是你人生的一個(gè)過(guò)場(chǎng)，要真正面對(duì)人生的，還是你自己。太在意別人的眼光，就很難活得好。

人生有太多不可預(yù)測(cè)性了，結(jié)婚生子就能保證不孤獨(dú)終老了嗎？正如蕭伯納說(shuō)得多好，該結(jié)婚就結(jié)婚，該單身就去單身，反正最后都是會(huì)后悔的（最后一句話見(jiàn)人見(jiàn)智哈）。

率性而活吧~

雖然說(shuō)目前三個(gè)主要角色（劉戀、易祖竹和林小姐）都是女性，但《突如其來(lái)的假期》卻也沒(méi)有很強(qiáng)烈的女性傾向，因?yàn)闊o(wú)論是tang平的劉戀、還是堅(jiān)持單身的林小姐，又或者是逃避婚姻的易祖竹，所面臨的問(wèn)題其實(shí)都帶有普遍性而不僅僅是女性問(wèn)題。

尤其是第一集都特別明確的主題，第2集是生活動(dòng)力、第3集深入挖掘孤獨(dú)的本質(zhì)、第4集質(zhì)問(wèn)著生活的目標(biāo)是什么，第一集都用非常生活化的例子來(lái)帶著觀眾探討一個(gè)又一個(gè)看似尋常卻又意義非常深遠(yuǎn)的現(xiàn)代生活困境。

尤其是每一集開(kāi)局的“榴蓮小戲場(chǎng)”，超級(jí)有梗，劉戀被曾祖父靈魂拷問(wèn)三連擊：成家沒(méi)有？有男朋友沒(méi)有？工資夠不夠？

哪個(gè)社畜聽(tīng)了不心肌梗塞啊……

《突如其來(lái)的假期》絕對(duì)是這個(gè)暑期檔的一股清流，早看早爽~~

在創(chuàng)作《突如其來(lái)的假期》（Lady Tough）的一長(zhǎng)段時(shí)間里，我都感覺(jué)自己跟榴蓮是生活在一起的，有時(shí)遇到問(wèn)題不知道該怎么辦，心里的聲音會(huì)冒出來(lái)：“如果是榴蓮，她會(huì)怎么做？”；有時(shí)侯想做的事因?yàn)楦鞣N各樣的原因沒(méi)去做，心里的聲音會(huì)說(shuō)：“哈哈！榴蓮看不起你！”。這是我多年來(lái)寫(xiě)劇本第一次有的感受，榴蓮幾乎跟我形影不離，更多時(shí)候是我想成為她的樣子。

時(shí)間回到2019年的夏天，我跟陳凌在成都的咖啡館見(jiàn)了一面。那時(shí)30歲的我倆所面臨的，無(wú)論是生活現(xiàn)狀還是創(chuàng)作環(huán)境都非常不盡如人意。我們聊起各自喜歡的英美短劇很激動(dòng)，同時(shí)也為沒(méi)有這樣的國(guó)產(chǎn)劇而感到遺憾，當(dāng)時(shí)的我們迫切地感受到有話要說(shuō)，于是決定行動(dòng)起來(lái)，去改變現(xiàn)狀，彌補(bǔ)此類(lèi)短劇在市場(chǎng)上的空缺。

回想自己在二十幾歲到三十歲的階段，我一直有種在這個(gè)社會(huì)找不到自己位置的格格不入感，我非?？释澜缃⑦B接，但沒(méi)有方法。像一個(gè)新拳手，學(xué)了很多年仍然出不了拳。我不想妥協(xié)去選一條既定軌道，也明白不用去過(guò)約定俗成的這幾種模板人生，但自己的路要怎么走并不清晰，在得不到普世價(jià)值的認(rèn)同下，只能不斷去試錯(cuò)、撞墻又不斷給自己打氣。我相信這段感受在很多人的不同人生階段都曾有過(guò)。

在這樣的原始創(chuàng)作沖動(dòng)下，我們想到了以一個(gè)不愿循規(guī)蹈矩、不按常理出牌的30歲女性為“發(fā)動(dòng)機(jī)”去驅(qū)動(dòng)整個(gè)故事。榴蓮就是這樣一個(gè)善于在正常運(yùn)行的世界里，發(fā)現(xiàn)“無(wú)意義”但有趣的事情的人。她沒(méi)有遠(yuǎn)大的人生目標(biāo)，但不甘現(xiàn)狀，有時(shí)純粹中帶著笨拙。像大多數(shù)平凡人一樣，她也迷茫也在尋找生活的意義，但仍堅(jiān)持按照自己的節(jié)奏去打破生活中的條條框框，去鑿穿那面“墻”。在結(jié)構(gòu)上通過(guò)雙線敘事，一條不斷穿插的與母親的回憶線去展現(xiàn)榴蓮為什么是榴蓮，另一條是榴蓮當(dāng)下的生活線帶著觀眾一起進(jìn)入她“不尋常的假期”。兩條線構(gòu)建出一個(gè)完全屬于榴蓮的世界，這個(gè)世界是獨(dú)特的，跟完全現(xiàn)實(shí)的生活有一定距離，但又有著無(wú)限的勾連與共鳴。結(jié)合本劇的主題，我們創(chuàng)造了一個(gè)詞語(yǔ)——她扶女孩，是tough girl的諧音。【她扶女孩】是榴蓮的插畫(huà)作品，也是本劇的精神，意為L(zhǎng)ife is tough, I’m tougher(生活不易，但我更堅(jiān)強(qiáng))。

盡管現(xiàn)在的女性話題劇層出不窮，但仍然很少能看到女性多層次的豐富情感和性格，所以我們?cè)谒茉炝裆忂@個(gè)人物時(shí)，不僅貢獻(xiàn)了隱性的自己，也投入了一些朋友的影子。首先將她當(dāng)成一個(gè)人來(lái)寫(xiě)，其次才是一個(gè)女人，可愛(ài)與毒舌、脆弱與堅(jiān)韌、無(wú)畏與怯懦完全可以同時(shí)存在在一個(gè)人身上。榴蓮像我們大多數(shù)人一樣不僅沒(méi)有開(kāi)掛的人生，還有無(wú)限煩惱，但她始終沒(méi)有妥協(xié)，被生活調(diào)侃了就調(diào)侃回去，堅(jiān)硬的外殼下是熱愛(ài)生活的真心。或許這就是榴蓮存在的最大意義，她讓我們覺(jué)得沒(méi)那么孤獨(dú)。榴蓮的性格中也帶著一些尖銳和攻擊性的特質(zhì)，這點(diǎn)曾被質(zhì)疑這個(gè)角色不討喜。但那時(shí)我們已經(jīng)將榴蓮想得很清晰了，并沒(méi)有做妥協(xié)和調(diào)整，希望能打破女性角色在影視劇里的刻板印象。我始終相信，只要這個(gè)人物足夠鮮活有趣，就能讓大家進(jìn)入到她的世界去感受其喜怒哀樂(lè)，觀眾會(huì)漸漸理解她喜歡她，而不是刻意地去追求討喜。我們的創(chuàng)作觀也一直是不要去迎合、預(yù)設(shè)觀眾，因?yàn)橛^眾永遠(yuǎn)會(huì)給我們驚喜。

在構(gòu)思之初，我們就已經(jīng)確定了要做的是一部幽默思辨反雞湯的生活小品，人物狀態(tài)松弛、輕松有趣不販賣(mài)焦慮，讓大家在辛苦的工作學(xué)習(xí)之余，能看上一兩集當(dāng)做生活的調(diào)劑，看完之后不是一笑而過(guò)，是不是還能再思考點(diǎn)什么？這樣的訴求讓我們確信總共12集，一集25分鐘（不含片頭片尾）是最適合這個(gè)故事的體量。既不會(huì)像10分鐘一集的短劇蜻蜓點(diǎn)水，又不會(huì)像傳統(tǒng)劇集般冗長(zhǎng)，我們希望呈現(xiàn)出來(lái)是一部快節(jié)奏、有電影敘事、沒(méi)有注水臺(tái)詞、不會(huì)倍速播放的作品。事實(shí)上這種短劇模式在歐美已經(jīng)非常成熟了，但國(guó)內(nèi)的影視市場(chǎng)對(duì)它的接受度還是很低，面臨著種種困境。有幸我們的出品方萬(wàn)年影業(yè)在整個(gè)開(kāi)發(fā)和制作的過(guò)程中，頂住了各方壓力沒(méi)有讓我們?nèi)ゼ娱L(zhǎng)篇幅，團(tuán)隊(duì)里的每個(gè)人都帶著推動(dòng)市場(chǎng)進(jìn)步的心，它才能以最初的樣式跟大家見(jiàn)面。

在《突如其來(lái)的假期》上線后，我看到一些評(píng)論說(shuō)這是翻拍、碰瓷《倫敦生活》，這樣的說(shuō)法是不準(zhǔn)確的?！秱惗厣睢肥俏曳浅Ｏ矏?ài)的英劇，要說(shuō)創(chuàng)作是否受其影響是有的，我們?cè)趧?chuàng)作期間拉了幾部有代表性的英美短劇去研究它們的敘事，但無(wú)意碰瓷，完全照搬歐美的短劇模式并不適合國(guó)內(nèi)市場(chǎng)。這是一部生長(zhǎng)在中國(guó)的原創(chuàng)作品，其中很多情節(jié)來(lái)源于我和陳凌真實(shí)的生活經(jīng)歷，我們有自己的語(yǔ)境、思考和表達(dá)，在劇作結(jié)構(gòu)上也做了些風(fēng)格化的嘗試，比如每集的結(jié)構(gòu)是開(kāi)篇小劇場(chǎng)+正片+片尾抒情段落。小劇場(chǎng)架空于現(xiàn)實(shí)生活之上，大部分為榴蓮潛意識(shí)里的想法，獨(dú)立于主情節(jié)之外，但又跟每集的主題息息相關(guān)，它比正片的風(fēng)格夸張荒誕，希望能有一些好玩兒的內(nèi)容讓觀眾在進(jìn)入正片前迅速熱身。正片里每一集的主題我們都結(jié)合了當(dāng)下青年（也不僅限于青年）的生活現(xiàn)狀和所關(guān)心的問(wèn)題，經(jīng)過(guò)了反復(fù)的思考和篩選，希望通過(guò)這種形式最大程度地去靠近生活本身。結(jié)尾榴蓮給想象中的父親寫(xiě)Email的段落是整集最溫情的時(shí)刻，起到了樹(shù)洞的作用，能幫助觀眾走進(jìn)榴蓮的內(nèi)心以及輸出一些本劇的價(jià)值觀。

上線的那天晚上，我蹲在電視前刷著彈幕和評(píng)論，回溯這兩年創(chuàng)作與制作過(guò)程中的種種不易，想起我們的制片人林錫淙老師在看完劇本初稿后的一個(gè)深夜，跟我說(shuō)好劇本總是能讓人找到做影視的初心和動(dòng)力?；蛟S就是這份動(dòng)力，讓我們不論是在故事架構(gòu)、敘事手法，還是音樂(lè)、剪輯、服裝、造型上都在做新的嘗試。作品有遺憾也有不足，我們期待接下來(lái)能跟大家多多交流不斷總結(jié)經(jīng)驗(yàn)。

如果榴蓮的人生態(tài)度能在充斥著焦慮的后疫情時(shí)代，給大家送去一絲安撫，我們也就沒(méi)有白忙一場(chǎng)，畢竟——摔倒了沒(méi)什么，先躺會(huì)兒，再出發(fā)！

女主榴蓮，打小沒(méi)爸，媽管的嚴(yán)，莫名叛逆

說(shuō)是叛逆，其實(shí)就是作

老媽突然就駕鶴西游，心里難受，我以為母女感情多好，結(jié)果這個(gè)榴蓮一閉眼回憶起過(guò)去，就是纏著自己媽過(guò)馬路自己來(lái)了個(gè)平地摔

劉閔之:你趕緊起來(lái)啊

榴蓮:你還是親媽嗎，也不扶我一下

你媽兩手全是塑料袋，不提，你長(zhǎng)得都比你媽高了，你不幫你媽拿一個(gè)也就算了，在大馬路上在那撒潑不怕被車(chē)碾死啊，怎么著非得媽兩手口袋一扔跑過(guò)去抱著你問(wèn)“我家榴蓮摔了心疼死我了，摔哪了啊，疼不疼啊”是不是當(dāng)個(gè)巨嬰你就知足了啊

撞上前男友，去給當(dāng)年的同校好友(后來(lái)反目成仇)的兩口子當(dāng)伴郎，前男友支支吾吾說(shuō)你不認(rèn)識(shí)，非要去，去了發(fā)現(xiàn)是不對(duì)付這兩位，劇情就開(kāi)始變得魔幻起來(lái)，新娘跟個(gè)二百五似的大聲密謀趕走榴蓮，生怕榴蓮聽(tīng)不著是吧，得，這下人家置氣了，非要來(lái)砸場(chǎng)子了，同一桌那倆老太太說(shuō)話也不合常理，第一個(gè)在公交車(chē)站撞到了榴蓮那個(gè)，你撞了人當(dāng)時(shí)都不扶人家起來(lái)，你現(xiàn)在叭叭的給誰(shuí)演戲裝自己過(guò)意不去呢，榴蓮說(shuō)話更der，什么叫“那喝一杯賠罪吧”“你干了我隨意”，你禮貌嗎，還有那個(gè)紅衣服老太太，一張嘴“姑娘你也快結(jié)婚了吧”這老太太就這么嘮嗑還能活這么大歲數(shù)沒(méi)被人打死我覺(jué)著就是奇跡，可能她身邊人都脾氣好，你咋看出來(lái)人家結(jié)沒(méi)結(jié)婚就這么問(wèn)啊，你會(huì)算命還是看相啊

榴蓮這不媽突然沒(méi)了，人家叔告訴她，好歹給老太太發(fā)送了，選塊墓地，體面點(diǎn)，她去了又嫌周?chē)际悄吧肆耍窒舆@嫌那的，還整了句“等我死了我就把自己骨灰做成煙花放了”大姐啊，結(jié)合下文你都要終身不嫁的氣勢(shì)了你死了連個(gè)給你收尸的都沒(méi)有，還惦記做煙花呢？誰(shuí)給你做？鄰居家的大黃狗旺財(cái)嗷？因?yàn)槟阄惯^(guò)它骨頭所以它這輩子給你當(dāng)牛做馬唄？你咋那么有想象力呢，這邊咔咔給一群參加婚禮的講解婚姻可能是不幸的賭注，這邊就給自己整個(gè)陰間人都想不出來(lái)的出路，你挺ne啊

劉閔之把她養(yǎng)大，說(shuō)兩句就懟自己媽?zhuān)簧蟻?lái)就問(wèn)自己爸，媽走了突然精神垮

劉閔之問(wèn)的沒(méi)錯(cuò):你說(shuō)你看起來(lái)挺正常的，怎么腦袋里都是豆腐渣呢，三十歲，不會(huì)自己做飯，起床要靠別人叫，壓根沒(méi)管理過(guò)自己的生活，媽走了不適應(yīng)了，你早干嘛去了，對(duì)自己媽好一點(diǎn)你心里難受嗎？現(xiàn)在媽媽不在了你心里才難受對(duì)吧

第二集更是讓我覺(jué)得編劇沒(méi)什么生活經(jīng)驗(yàn)就敢隨便捏造人設(shè)，你三天不上班，不接電話，基本流程一個(gè)不走，就算你是國(guó)企的也不能這么搞吧，你倒是個(gè)性了，公司決定開(kāi)除你，你慫了，正巧人家占了你工位，人家的懷孕報(bào)告你就用了？你家里老人去世了，公司的總監(jiān)再混蛋，也得做個(gè)人事給你放喪假，你有什么不能說(shuō)的，要是總監(jiān)真不干人事，這公司就別待了行吧，請(qǐng)假一個(gè)月，一個(gè)月后回去你怎么匯報(bào)？我打胎了？

去老媽單位取東西，碰見(jiàn)講課的這段，一開(kāi)始我覺(jué)得還挺好，糾正了講的不科學(xué)的東西，但是后來(lái)那個(gè)鼻孔看人的大媽還拽英文那位，被人講究，她就那個(gè)表情的，倆人不能說(shuō)相差不多吧，也就完全一樣，不信？你看山竹來(lái)她家沒(méi)敢進(jìn)門(mén)她那白眼翻給誰(shuí)看呢？人家怕貿(mào)然進(jìn)你家再被你訛詐了，我覺(jué)得這挺現(xiàn)實(shí)的，我一回家，我看見(jiàn)合租的租客沒(méi)打招呼就進(jìn)了門(mén)，這才叫不妥，那你給誰(shuí)翻白眼呢你？

山竹請(qǐng)她看舞蹈開(kāi)始榴蓮就跟有什么大病似的，自己掏錢(qián)買(mǎi)票還得自己現(xiàn)場(chǎng)來(lái)一段，真有奉獻(xiàn)精神，我想起了b站展臺(tái)那位被攆下去的胖哥，你知道他為什么被攆下去嗎？純粹是因?yàn)槿思议L(zhǎng)得不好看！你讓榴蓮上bilibili展臺(tái)來(lái)一段，那客流量不得嘩嘩的，什么叫三觀跟著五官走啊，開(kāi)頭彈幕全在吹女主角的顏值，后來(lái)我就關(guān)了，真的，不愧是bilibili

還有段叔在榴蓮家陽(yáng)臺(tái)掉下去那段，真的就完全是編劇閉門(mén)造車(chē)的完美體現(xiàn)了，你一家三口，倆大人，不同時(shí)下班，多配一把鑰匙怕丟啊這是，天天翻人家孤兒寡母家的陽(yáng)臺(tái)好聽(tīng)嗎？榴蓮也是心大，這么多次也沒(méi)出事，這不就出事了嗎，安全意識(shí)咋這么淡薄呢？說(shuō)心大都是好聽(tīng)的，這壓根就是個(gè)缺心眼兒，按說(shuō)你家里有人去世，就嘎巴在那屋里了，出租的時(shí)候你是不是該先告訴人家一聲，萬(wàn)一人家覺(jué)著害怕膈應(yīng)呢，結(jié)果還是人家段叔無(wú)意提了一嘴你才告訴山竹？你脾氣臭如榴蓮也就算了，你辦事怎么也狗嗖的呢，都跟誰(shuí)學(xué)的啊，我看劉閔之也不這樣的啊

這之后就看不下去了，想都不用想打著職場(chǎng)女性的旗號(hào)，生活方面都拍的玄天二地的，職場(chǎng)方面我就壓根沒(méi)什么期待了，按正常人的思維，就榴蓮的行為模式，不出一個(gè)月就得進(jìn)精神病院

看了下編劇，畢業(yè)以后也沒(méi)啥工作經(jīng)歷的樣，我覺(jué)得這劇也是有不錯(cuò)的地方的，就比如榴蓮心理活動(dòng)那些意識(shí)流的東西，看了下導(dǎo)演，是相導(dǎo)，也是出過(guò)8分高分劇的有真材實(shí)料的導(dǎo)演，我個(gè)人認(rèn)為，是編劇的問(wèn)題比較大，她所設(shè)計(jì)的這個(gè)主角和她周?chē)娜说男袨槟Ｊ?，沒(méi)什么是現(xiàn)實(shí)生活中出現(xiàn)讓人覺(jué)得正常的，然后這位編劇又是導(dǎo)演之一。。

你想拍好一部劇，合理是必不可少的，有人說(shuō)這劇本來(lái)就無(wú)厘頭怎樣怎樣，榴蓮是挺無(wú)厘頭的，但是你把她安排在周?chē)此片F(xiàn)實(shí)宇宙的環(huán)境里，她顯得那么格格不入，周星馳的電影里，什么叫無(wú)厘頭，是整個(gè)格局都在無(wú)厘頭，所以你會(huì)覺(jué)得無(wú)厘頭的很好笑，而不是你把精神病患者扔進(jìn)正常人群體里看她表演，標(biāo)簽是喜劇，但我看了兩集從頭到尾嘴巴除了張著老大我就沒(méi)咧開(kāi)過(guò)，我笑不出來(lái)啊，你說(shuō)這個(gè)榴蓮，她懟天懟地懟空氣，她有點(diǎn)那么憤恨世界吧，又算不上厭世，我看了下百度百科的山竹的介紹，倒是挺準(zhǔn)確的，時(shí)刻照顧別人的感受，再看看榴蓮的“不按常理出牌，封閉自己的內(nèi)心，是一個(gè)堅(jiān)持自己的酷girl”，你咋好意思這么寫(xiě)呢，看見(jiàn)路邊有個(gè)沙發(fā)，你就想倆瘦弱的大姑娘搬回家，想一出是一出，可長(zhǎng)點(diǎn)心吧，捂了嚎風(fēng)的在路邊沙發(fā)上突然明白過(guò)味了，還是缺乏媽媽的教育，我挺替這孩子未來(lái)?yè)?dān)憂的

過(guò)了好幾天才來(lái)一個(gè)站不住腳的來(lái)懟我，還懟不明白，您一學(xué)生，沒(méi)出校門(mén)呢，跟我提什么輕喜劇不輕喜劇的，看過(guò)幾部輕喜劇啊，輕喜劇是這么拍的嗎，說(shuō)兩句自己玻璃心就拉黑，b小將一貫打法，懂得都懂

《老友記》里，Rachel過(guò)30歲生日吹蠟燭時(shí)說(shuō)，“I am 29, again”。第二年，31歲生日，她又說(shuō)，“I am 29, again and again”。

三十歲，明明是萬(wàn)物盛開(kāi)的年紀(jì)，卻成為時(shí)下令人避之不及的話題。

我們之所以逃避談?wù)撃挲g，尤其是對(duì)30歲感到焦慮和恐慌，很大一部分原因是來(lái)自社會(huì)輿論場(chǎng)中始終彌漫著的“三十歲恐怖”。生產(chǎn)、散播這種恐怖的不是別人，而是我們身邊每天要去面對(duì)的多數(shù)人。是資本家說(shuō)超過(guò)30歲的女員工不再值錢(qián)，是奸商說(shuō)30歲再不護(hù)膚就變黃臉婆，是父母說(shuō)30歲還不結(jié)婚你就嫁不出去了……這些帶有深深?lèi)阂夂完惛^念的煽動(dòng)與妄度，給30歲的女性身上貼滿了偏頗、狹隘的標(biāo)簽，讓女性越來(lái)越無(wú)法勇敢的說(shuō)出“我今年30了”。

身體焦慮、年齡焦慮、容貌焦慮，隨著這些負(fù)面能量不斷被人利用和放大，也讓近年來(lái)的泛娛樂(lè)市場(chǎng)涌現(xiàn)出一批又一批扎根“大齡女性”的作品。而在看過(guò)某些作品后你會(huì)發(fā)現(xiàn)，許多創(chuàng)作者對(duì)于30+女性成功、幸福的定義，仍然停滯在家庭和睦、事業(yè)有成、愛(ài)情得意、躋身上流，而他們過(guò)于強(qiáng)調(diào)30歲這一門(mén)檻的刻意，和那副“30歲女性理應(yīng)怎樣怎樣”的說(shuō)教嘴臉，與社會(huì)對(duì)于女性的刻板印象又有什么差別呢？

穩(wěn)定的戀情、家庭、事業(yè)或者孩子至少得擁有一樣，如果沒(méi)有，那便是失敗的30歲嗎？那便是不值一提的人生嗎？《突如其來(lái)的假期》仿佛給了我們另外一種解答——年齡只不過(guò)是一個(gè)數(shù)字，它不存在任何標(biāo)簽和定義，一個(gè)女人要在什么時(shí)候活成什么樣子，是由她自己決定的。就比如說(shuō)，在消費(fèi)主義和成功學(xué)的鼓吹下，我們都被灌輸“跌倒不要緊，爬起來(lái)繼續(xù)拼”。而本劇持有的觀點(diǎn)則截然不同，它會(huì)告訴你“跌倒了不必馬上爬起來(lái)，躺平享受當(dāng)下也很好”。

本劇的故事便是從女主人公榴蓮的一次重大“跌倒”開(kāi)始——她在30歲這年失去了自己的媽媽。在常人看來(lái)，這絕對(duì)是一個(gè)非常沉重的開(kāi)篇，但榴蓮非但沒(méi)有失魂落魄、一蹶不振，還決定給自己放一個(gè)大假，將人生按下0.5倍速鍵，去好好梳理接下來(lái)的生活和人際關(guān)系。

當(dāng)然，這并不代表榴蓮是個(gè)冷血的人。她不是不傷心，只是選擇將痛苦藏起來(lái)，讓自我療愈的過(guò)程變得慢一點(diǎn)。我想這是每個(gè)成年人都應(yīng)該具備的能力，畢竟生活怎么過(guò)不是過(guò)，一時(shí)半會(huì)兒的躺平對(duì)于一輩子來(lái)說(shuō)很短很短，與其對(duì)自己苦苦相逼、百般折磨，還不如暫且放下，把一切交給時(shí)間去處理。

其實(shí)普通人的人生哪個(gè)不苦，我們都和榴蓮一樣，從出生開(kāi)始就要不斷的追趕別人，被各種遙不可及的遠(yuǎn)大目標(biāo)牽著鼻子走，被按頭灌輸不屬于自己的價(jià)值觀，被教唆跌倒了就要馬上爬起來(lái)繼續(xù)拼繼續(xù)埋頭苦戰(zhàn)。但就像傅首爾飾演的林小姐在里面說(shuō)的，“想單身就單身，想結(jié)婚就結(jié)婚，反正最后都會(huì)后悔”。人生不止有勇往直前一種活法，想做什么就去做，想停下來(lái)就歇一會(huì)兒，面對(duì)著生活中那些我們始終無(wú)法逾越的高山，有些人選擇硬著頭皮死磕，也有人干脆放過(guò)自己，停下來(lái)，慢慢的走，去感受山腳的雨和風(fēng)。

也許當(dāng)有一天風(fēng)吹平了山峰的棱角，雨澆平了崎嶇的山路，我們就能輕松跨過(guò)去了也不一定。

榴蓮的30歲在大多數(shù)人看來(lái)一定是失敗的。媽媽去世，爸爸不知道是誰(shuí)，無(wú)婚無(wú)子，朋友背叛，工作也只是普普通通的插畫(huà)師，雖然這樣的生活說(shuō)不上災(zāi)難，但也堪稱(chēng)是家庭不和睦、事業(yè)無(wú)成、愛(ài)情不得意的典范。

但正是這樣一個(gè)將生活過(guò)得一地雞毛的普通女孩，卻讓很多人隱約看到了自己的影子。

畢竟，金字塔尖容量實(shí)在有限，能真的成為精英、白領(lǐng)、上流成功人士的只是區(qū)區(qū)少數(shù)，大部分人都只能以平淡無(wú)奇的身份過(guò)著朝九晚六、粗茶淡飯的生活。在精英崇拜如邪教般火熱的當(dāng)下，我們都看過(guò)了太多的“別人的生活”，卻很少能在影視作品里找到自己。正因如此，我們才會(huì)被榴蓮的瀟灑和率真所感染、所打動(dòng)。因?yàn)樗鎸?duì)的以及她正在經(jīng)歷的，恰恰也是困擾著我們的那些煩惱和細(xì)碎，而她的那些喃喃自語(yǔ)和小情緒，也總能一針見(jiàn)血的戳中我們心底的小秘密。

當(dāng)然了，盡管不順?biāo)?、不如意，但這樣的打擊并沒(méi)有把榴蓮變成一個(gè)謹(jǐn)慎、卑微的人。相反的是，她擁有著“女超人”一般剛硬的性格——聰明、叛逆、自我、心直口快，甘愿為朋友挺身而出，還經(jīng)常懟到身邊人啞口無(wú)言。這一副天不怕地不怕的樣子，頗有哪吒“我命由我不由天”的架勢(shì)。

年齡和性別，這些對(duì)榴蓮來(lái)說(shuō)都只是似有或無(wú)的符號(hào)，30歲又怎樣，不結(jié)婚不生孩子又怎樣，她能在社會(huì)的重重制約和規(guī)則中活出本我的樣子，就已經(jīng)贏了很多人。即便是現(xiàn)成的戀愛(ài)擺在面前，她也沒(méi)有將就，大膽的追求自己想要的生活和愛(ài)情，不被傳統(tǒng)的教條所束縛，可以說(shuō)榴蓮活出了新時(shí)代女性應(yīng)該有的姿態(tài)。

從榴蓮身上，我們既能看到真實(shí)的自己，又能看到那個(gè)想成為的自己，明明過(guò)得算不上好，卻依然活得瀟灑倔強(qiáng)帥氣，依然敢與世俗硬剛，我想這就是大家都會(huì)喜歡上她的原因吧。

除了女主人設(shè)新穎、鮮活之外，《突如其來(lái)的假期》在篇幅和表現(xiàn)形式上也極具實(shí)驗(yàn)性，展現(xiàn)出了新時(shí)代網(wǎng)劇應(yīng)有的風(fēng)貌。

本劇總共12集，每集30分鐘的長(zhǎng)度更接近歐美劇和日劇，很容易讓人聯(lián)想到同是短篇幅、大女主題材的《倫敦生活》和《東京女子圖鑒》，與動(dòng)輒5、60集的國(guó)產(chǎn)劇形成了鮮明的對(duì)比。

至少對(duì)我來(lái)說(shuō)，讓我完整看完一部60集的連續(xù)劇是非常難的，但一口氣看完這部卻毫無(wú)壓力。這也恰好與主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)制作該劇的初心一致——他們并不想打造出一部量販焦慮的作品，而是想給人一個(gè)解壓、釋放的出口，所以無(wú)論從劇情基調(diào)還是篇幅上來(lái)看，它都絕不會(huì)給觀眾造成負(fù)擔(dān)感。正如片名所言。這不僅是榴蓮的一場(chǎng)假期，也是屬于觀眾的放松時(shí)刻。

在表現(xiàn)形式上，該劇采用了非常新穎的三段式結(jié)構(gòu)，即開(kāi)頭的顱內(nèi)小劇場(chǎng)+正片+結(jié)尾給父親的信。顱內(nèi)小劇場(chǎng)可以說(shuō)是每集的點(diǎn)睛之筆，和最近大火的《短劇開(kāi)始了》有幾分神似，不但拍攝手法足夠先鋒，還涉及到了未婚女性婦科遭遇、性別表演、獨(dú)身女性、職場(chǎng)女性欺凌等尖銳的社會(huì)性話題，兼具大腦洞和現(xiàn)實(shí)的體察，足以讓擁有相同遭遇的女性觀眾心生戚戚。

另外，精彩的片頭小劇場(chǎng)不但每一段都可以拿出來(lái)獨(dú)立成片，也和接下來(lái)的正片形成前后互文，構(gòu)建出從開(kāi)頭提出問(wèn)題，到正片主角遇到問(wèn)題，再到最后和觀眾一起思考并嘗試解決問(wèn)題的連鎖鏈條。

最后說(shuō)說(shuō)正片部分。本劇使用回憶與現(xiàn)實(shí)交織的敘事形式，回憶部分主要是由榴蓮從小到大和媽媽的相處片段組成，現(xiàn)實(shí)部分則是講榴蓮與山竹的友情以及她與前男友的感情線。

其中最有看頭的當(dāng)屬回憶部分。雖然平時(shí)看起來(lái)百毒不侵，但只有陷入回憶時(shí)榴蓮才會(huì)流露出自己柔軟的一面。其中最為動(dòng)人的一幕是她抱著險(xiǎn)些遺失的disco閃光球痛哭的場(chǎng)景，這一個(gè)充滿回憶的物件，在別人眼里只不過(guò)是可以扔掉的垃圾，卻讓她一下子就破防了?？梢悦黠@的看出，榴蓮性格的形成深受母親影響，母親在學(xué)校為她解圍的一場(chǎng)戲，和后面她為山竹挺身而出的段落形成了非常有趣的對(duì)照，而榴蓮也逐漸過(guò)上了像母親一樣自由、獨(dú)立、享受當(dāng)下的人生。

在本劇中倪虹潔所扮演的母親角色也非常出彩，她終于不再是一般女性題材劇集中那個(gè)只會(huì)催婚、只會(huì)給女兒找麻煩的工具人，而是一個(gè)有鮮明個(gè)性，對(duì)劇情走向起到重要推動(dòng)作用的“第二女主”。

總之這部劇的風(fēng)格非常獨(dú)特，獨(dú)特到很難用言語(yǔ)去定義。它既有極為寫(xiě)實(shí)、取材于編劇真實(shí)經(jīng)驗(yàn)的生活流部分，也有妙趣橫生、大膽夸張的懸浮部分，制作團(tuán)隊(duì)在兩者之間找到了某種平衡，讓它在不會(huì)顯得失真的前提下，又足夠drama。

最后想說(shuō)，我尤其喜歡兩位女性角色的名字，榴蓮和山竹，諧音是留戀和刪除，榴蓮對(duì)母親的留戀和山竹對(duì)過(guò)去的刪除，共同組成了這部劇的主線。而如何在留戀和刪除之間做到取舍和包容，也是我們30歲，甚至一生都需要學(xué)會(huì)的課題。

《突如其來(lái)的假期》是今晚上網(wǎng)時(shí)發(fā)現(xiàn)的新劇，看了簡(jiǎn)介和卡司之后很合胃口，闞清子是我一直欣賞的演員，而倪虹潔竟然飾演劇中她的媽媽?zhuān)谝患谝荒痪皖I(lǐng)了盒飯，整部劇都只活在記憶中的媽媽?zhuān)@是很戳我的一個(gè)點(diǎn)。我一口氣看完了更新的四集，每一集的片頭都有一個(gè)小劇場(chǎng)和小標(biāo)題，劇情連貫而又讓每一集都仿佛單獨(dú)講述了一個(gè)小故事。我很喜歡這個(gè)模式，也讓我對(duì)編劇充滿了好感。而劇中女主榴蓮和媽媽性格看似不同，卻又同樣讓人舒服。于是忙碌了一整周之后最舒服的周五晚上，有了新的佐餐爽劇。

一、無(wú)處安放的骨灰

從小由母親獨(dú)自帶大，又在三十歲的時(shí)候突然失去了她，徹底成為一個(gè)「孤兒」，我無(wú)法共情這是怎樣一種傷痛，而經(jīng)歷了這一切的榴蓮表現(xiàn)得讓人意外的冷靜。沒(méi)有哭泣，沒(méi)有崩潰，可以心平氣和的去媽媽的工作單位收拾遺物，可以一邊說(shuō)著俏皮話一邊安置媽媽的骨灰，甚至還一時(shí)興起想去參加陌生人的婚禮。然而這絕非真的毫無(wú)波瀾的情緒，看似正常卻隨時(shí)會(huì)失去控制，她會(huì)在別人的婚禮上大聲說(shuō)婚姻是一場(chǎng)賭博，會(huì)在看舞蹈表演時(shí)情不自禁的加入進(jìn)去邊舞邊胡言亂語(yǔ)。她大部分時(shí)候像一個(gè)沒(méi)事人一樣，又會(huì)在某個(gè)節(jié)點(diǎn)突然失控得像一個(gè)瘋子。闞清子把榴蓮在媽媽去世后的反常行為刻畫(huà)的很到位，這些突然的瘋癲行為初看顯得令人尷尬和討厭，可轉(zhuǎn)念一想，這是明顯的受到精神重創(chuàng)后的應(yīng)激障礙，于是又心疼的釋然：換做是我，可能就不僅僅是PTSD而已了吧。

榴蓮的媽媽不斷在她的幻覺(jué)和回憶中出現(xiàn)，會(huì)和往常一樣叫她起床，念叨她貪玩晚歸，教訓(xùn)她不倒垃圾。而事實(shí)上媽媽已經(jīng)不在了，榴蓮是自己自覺(jué)的去做這些事情時(shí)，產(chǎn)生了仿佛媽媽還在身邊念叨的錯(cuò)覺(jué)。媽媽的聲音早已是她生活中的BGM，即使人走了，繞梁三日，余音不絕。

二、你的生活需要一條鯰魚(yú)嗎

鯰魚(yú)效應(yīng)，意為在懶惰安靜的沙丁魚(yú)群中放入一條鯰魚(yú)，鯰魚(yú)的活躍就會(huì)帶動(dòng)，或者說(shuō)攪擾得沙丁魚(yú)們不得安寧，從而也被迫的更有活力。榴蓮說(shuō)，媽媽就是她的鯰魚(yú)。在一段段閃回的回憶中，榴蓮的媽媽是個(gè)樂(lè)觀、開(kāi)朗，充滿智慧的女人。從她在上一輩那個(gè)年代里就有勇氣對(duì)男人寧缺毋濫，選擇獨(dú)自生女也不與人將就就能感受出她的特別，這種特別的魅力尤勝于榴蓮，也感染著榴蓮。她會(huì)在榴蓮和同學(xué)打架被叫家長(zhǎng)時(shí)急匆匆跑來(lái)，按著頭讓榴蓮向同學(xué)道歉，而理由竟然是她的舞蹈課快遲到了。而榴蓮也從一開(kāi)始的不服氣到聽(tīng)到這樣奇葩的理由后毫不猶豫的道歉。然后倆人火急火燎的一起跑著去跳舞課。而家里那個(gè)老式的燈球則承載了榴蓮和媽媽從小一起跳舞的難忘回憶。這一集里榴蓮招來(lái)了新的租客山竹，從小被媽媽這條「鯰魚(yú)」攪和大的榴蓮面對(duì)山竹這樣的悶性子，自然就開(kāi)始影響到她，山竹的人生注定從這一刻起就要被榴蓮這條鯰魚(yú)攪動(dòng)的活躍起來(lái)。

三、孤獨(dú)不是敵人

樓下的李奶奶過(guò)世了，好幾天之后才被鄰居發(fā)覺(jué)。這件事觸動(dòng)了一直覺(jué)得單身挺好的榴蓮。她開(kāi)始思考如果一直單身會(huì)不會(huì)和李奶奶一樣孤獨(dú)終老，無(wú)人送終，在沒(méi)有人發(fā)現(xiàn)的角落的靜靜的死去。榴蓮甚至在面對(duì)李奶奶的狗時(shí)破防了，她覺(jué)得自己很想養(yǎng)這只狗，卻又覺(jué)得自己尚且一塌糊涂，實(shí)在無(wú)法再去兼顧其他。而這時(shí)候林小姐的出現(xiàn)則幫榴蓮解開(kāi)了這樣困惑。順便說(shuō)一句，林小姐的扮演者是我非常喜歡的傅首爾，可以說(shuō)她占了我看這部劇的一半原因。林小姐人到中年還一直快樂(lè)的單身著，然而她并不排斥約會(huì)，也會(huì)主動(dòng)追求親密關(guān)系。她說(shuō)，有了另一半和孩子就能保證不會(huì)孤獨(dú)終老嗎？不一定，人生最重要的就是要活得開(kāi)心，人生苦短，最重要的是不留遺憾。我甚至懷疑這段臺(tái)詞是傅首爾自己寫(xiě)的，真的充滿了她在辯論節(jié)目中那種充滿感染力的表達(dá)。