動畫的第八集改了a線跳b線的原因，相比游戲沒那么燒腦隱晦，同時也讓一眾粉絲感動滿滿，確實是神來之筆。

續(xù)作跟第一季相比，風(fēng)格變化非常大，但又不同于游戲那種從頭到尾的壓抑悲愴。總體來說，故事的基調(diào)忽明忽暗，不夠穩(wěn)定。比如第八集結(jié)尾時那歡快溫馨的bgm，給人一種撥得云開見月明的感覺，作為單集的發(fā)揮當(dāng)然是OK的，可是再看看前后的劇情，又讓人覺得這變化有些突兀。這一點第一季做得好些，風(fēng)格統(tǒng)一，基調(diào)也是漸變的。

一直覺得第二季的人物有點兒崩，沒有延續(xù)第一季的風(fēng)格。人物的線條遠不如第一季那樣干凈利落就不說了，遠景必崩，近景偶爾也猝不及防地崩你一臉。助手穿著大衣在風(fēng)中瑟瑟發(fā)抖那一段，情節(jié)是好的但畫面是不夠的，人物太過瘦弱，沒有第一季助手那種纖細利落的感覺，不好。另一方面，畫面風(fēng)格變化太大，時不時搞點花樣讓我這個第一季的死忠粉出出戲。比如這一集岡部對著天光伸出手的場景，這個油畫風(fēng)的畫面定格實在很突兀，我不記得有在第一季見過這種風(fēng)格的畫面，而且畫面中這只流淚的岡部也是崩的orz，完全看不到第一季那個飛揚跋扈的鳳凰院兇真的影子，或許這也是目的吧。類似這樣的小驚喜（嚇）還挺多的，導(dǎo)致這一季的作畫風(fēng)格有點亂七八糟。當(dāng)然制作組想要用多種方式來突出末日感和故事的沉重感的苦心可以理解，只是做出來的效果（在我看來）達不到預(yù)期。

說說劇情。第八集毫無疑問是非常成功的，連貫性好，結(jié)尾也恰到好處，讓人感動。還順帶收了第一季的伏筆，堪稱優(yōu)秀。動畫相對游戲改動很大，整體基調(diào)都變了（聽最后的bgm就可以感受出來），包括聲優(yōu)配音的細節(jié)——游戲里助手說話好幾處是哽咽的，動畫里的助手到后面送岡部回去的時候聲音輕松很多，當(dāng)然這也是符合動畫語境的。另一方面，動畫改編凸顯了真由理在岡部心中的地位，多了助手帶岡部去墓地的情節(jié)。動畫這么做讓劇情更合理，因為拋下助手老婆跳回去這種事不是所有死宅都能接受的，必須讓死宅們感受一下岡部在兩人之間取舍的糾結(jié)…...吧。岡部對著光伸出手的這一幕意味深長，刻意做成油畫風(fēng)（雖然崩），我的理解是，要突出宗教感，表明真由理是岡部的救贖，也讓看到這一幕的助手充分確認真由理在岡部心中的重要性，更加下定決心一定要送岡部回去。

值得一提的是，動畫里明確表明助手對真由理的感情不足以讓她做出犧牲自己的選擇，做出如此選擇的根本原因完全是不忍看岡部承受失去真由理的痛苦。她意識到單靠自己和時間并不足以撫慰岡部失去真由理的悲傷，決意從根源上改變這一切。跟游戲不太一樣，助手的感情十分微妙，既有讓岡部犧牲真由理選擇自己的愧疚（游戲里有），又有「岡部終究還是忘不了真由理」的不甘（游戲里沒有），最終都變成送岡部回去的決心。她不想陪在他身邊么？不是的，誰不想陪在愛人身邊呢？她不想獨占他的愛么？大概也不是，誰愿意戀人心里有他人的影子？只是，心軟如她，不愿意讓他兩難，不愿意看他在愧疚的苦海里沉淪，哪怕這一切的代價是自己的永遠消失。最后那一吻，是釋懷的表現(xiàn)——愛到深處的人兒無怨，無悔，無我。

不管是游戲還是動畫，這一段都非常棒，我都吹爆。相比之下（也可能是先入為主），我更喜歡游戲這一段，各位粉絲有空去看看（盟誓1），欣賞一下聲優(yōu)們的表演，真的從頭哭到尾，不是開玩笑。

接下來是游戲劇透，慎看￣ ￣)σ

游戲里助手發(fā)的短信并不是叫自己別回去，根據(jù)之前看過的某大神的推測，應(yīng)該是發(fā)了終止amadeus研究的短信，因為岡部回去后手機軟件就消失了，世界線當(dāng)然也離命運石之門更近了。至于為啥助手能想到發(fā)這個，只能說因為天才少女見微知著，幾句話就能理清楚岡部是跳回來的，又能在短短時間內(nèi)找到跳線的觸發(fā)事件（你助手不愧是你助手），簡直超神了。動畫則做了大量改編，將這部分劇情簡單化，弱化原本想要突出的懸疑感和天才少女神一樣的智商，強化人物之間的羈絆。

雖然游戲完全度不夠好，世界線變動原因全靠猜，但游戲里這一段重逢實在看得人柔腸百轉(zhuǎn)，潸然淚下，可以感受到兩個人的心在甜蜜中慢慢被攪碎。倆傲嬌見面之后，沒有敘舊更沒有接吻，匆匆?guī)渍Z捋清事情來龍去脈便決定再次分別。時間緊湊，倆人的交談僅僅圍繞著要不要回去，而無一言半語提到AI和真帆。岡部回去，很大的原因是因為紅莉棲如此希望。任由世界線變動，留不留仍然是兩個小情人之間的權(quán)衡。動畫這一段卻是牽扯到了桶子，討論到了AI，岡倫至少在見到了真由理的墳?zāi)怪笠庾R到了自己無法面對，也動了回去的心思。游戲和動畫這區(qū)別，感受一下。

也因此，動畫對兩人之間感情的描繪，其實沒有游戲表現(xiàn)力那么集中，刻畫出來的情意也沒有游戲那么古典而純凈，最后要靠接吻和魔改來升華。相對的，游戲這一段雖然短，但刻畫堪稱經(jīng)典，功力全在乎細節(jié)，非常符合兩個傲嬌的人設(shè)?？缭綗o數(shù)條世界線依然記得助手愛喝什么咖啡的岡倫，和寥寥數(shù)語摸清岡部處境的助手。岡倫癡漢般的心理活動（「她的一切都那么惹人憐愛……來到這里我再次確定了，我喜歡她這件事」）和嘴上的逞強不愿承認，紅莉棲故作輕松的那句「忘了我吧」和岡部一口答應(yīng)后掩飾不住的失落，兩人并肩而坐時的目光交錯，竭力忍耐的哭腔，都無限貼近兩人的人設(shè)！比接吻萌。

其實，從tv第一季到劇場版，再到續(xù)集，都可以看出這倆傲嬌的相愛方式，就是艱難曲折和誤會重重之中漫長而笨拙的堅持，平時互相陪伴，關(guān)鍵時刻互相保護。想來也只有如此委宛節(jié)制充滿古典感的愛，才配得上如此龐大豐富的時空主題呢。Anyway，這兩個人真的太可愛啦！

「更」重新再看自己寫的東西，我居然看不懂我最后一段在扯些什么鬼。刪了。

首先這話解決了我一個困擾了很久的問題，原作為什么兇真選擇的嘟嘟嚕而不是助手?，F(xiàn)在是知道了，如果沒有干擾的情況（助手發(fā)這封dmail）下，兇真是選擇的助手的。 然后，我覺得，有個感動點，助手編輯的這封dmail“別進來”，是想阻止以前的自己進去。然而，她失敗了，以前的自己看了后完全就沒猶豫就推門進去了.......可惜，耽誤了1秒，兇真還是穿線了。所以我覺得，耽誤不是未來助手的本意，本意是阻止進去才對，只是，她沒想到過去的自己是不會聽的。感覺以后看石頭門本篇，感觸又要大不一樣了。 時間旅行向作品的魅力，大概就是這樣吧，主線周圍圍繞了很多小圓，始于主線，又回歸主線，每個小圓上都做出了巨大犧牲，才把主線引導(dǎo)向（看似？）更好的方向，而這些小圓大多無人知曉。同時，前后的連接也讓人大呼過癮，意想不到又在情理之中。 最后，好久沒看到這么感人的情節(jié)了，最后音樂響起就沒忍住眼淚下來了。

20年，3000多次穿越，只為了命運石之門。

El Psy Congroo.

今年年初的時候，我從理想國買了一個10年的日記本，每天可以記錄短短的一段話。到了晚上該寫東西的時候，我總是給自己找各種借口。于是乎，大概從5-6月份就開始斷斷續(xù)續(xù)的記錄，到了8月基本就沒寫了。

其實，我買這個本子的目的很簡單，并不是想記錄每天發(fā)生的事情，而是想記錄自己慢慢被時間所吞噬的經(jīng)歷。

人們都被困在自己的時間之中，將自身的可能性壓縮的越來越小，就如同收束的世界線，有些未發(fā)生的事情必然會到來。自己的時間如同一個物理學(xué)的算式，證實著一切的發(fā)生，而不是去改變。

鳳凰院兇真是挑戰(zhàn)命運的人，他用一種并不合理的執(zhí)著去否定自己的時間，試著突破世界時間所積累的一種必然性。在第一部里，最終他成功了。

突破世界線的收束，尋找命運石之門是一趟自我否定的旅程。我很難想象一個進行了3000次自我否定的人，他的人格同一性是否還保持著?；蛟S，這正是岡倫痛苦的原因。將自己豐富的一生只建立在一件事上，而去否定3000多次的自我，這樣的一生是否經(jīng)得起審視呢？

我想到了阿伽門農(nóng)的妻子，克呂泰涅斯特拉。出征特洛伊，阿伽門農(nóng)的軍隊被風(fēng)暴所阻隔。為了平息風(fēng)暴，他欺騙妻子，獻祭了自己的女兒。十年之后，當(dāng)阿伽門農(nóng)得勝歸來的時候，卻被得知真相的克呂泰涅斯特拉所殺害。這場孕育十年的復(fù)仇以成功告終。

十年的時間，很多事、很多人都會改變。我們是否要執(zhí)著于突破世界線的收束呢？

岡倫或許才是那個被困在時間中的人，不停的、不停的、不停的見證悲劇一次次的上演。即使從α世界線跳到β世界線，困境仍然沒有改變。在無數(shù)次的自我否定中被毀滅掉的人格，遠比世界線的收束更可怕。

——分割線——

我是很喜歡石頭門系列的，也被岡倫這種精神所打動?？捎袝r候，時間機器也好，智能手機也好，這些東西并不是讓人更加自由的東西。我們生活在信息爆炸的時代，接收了許多無用的信息，卻也淪落為信息的奴隸。當(dāng)創(chuàng)造時間機器的人被困在時間機器中，我覺得這是一場人類性的悲劇，更是對人類的諷刺。

由于距離看完到現(xiàn)在寫之時已有一段時間，想來要有第一部那篇的完成度是天方夜譚，講講幾個要點便罷，與上一部有所重復(fù)的盡管自有獨特的情感也不再贅述。

也甚是慚愧，直到寫之前碰巧看到一篇解讀，方才明白，我此前對這一整部作品硬性理解上的一個謬誤：世界線的理論體系并非平行宇宙，從來只是單一宇宙，只是由于作為觀測者的岡輪所觀測之事物的不同才引發(fā)了“世界線變動”，簡單說觀測另一條，原先那條等于不復(fù)存在卻又可以重新（憑借記憶，體現(xiàn)在劇場版）“觀測”回去；對于其中的科學(xué)原理我無多大興趣，其一其無可證實且只是天馬行空的想象，其二我遠未有能力與資格好高騖遠地去探究，其三省下精力來直接從科學(xué)結(jié)論出發(fā)去探究其對社會的影響與人性的表達豈不美哉？然而這一系列略顯滑稽的是，不論平行還是單一，都會出現(xiàn)毛病。

若是平行宇宙，則明擺著“3000跳”與第一部讓菲利斯喵、琉華子等經(jīng)歷（得到又）失去珍愛之物的痛苦之行徑，純粹是岡倫出于一己私欲，當(dāng)然也可深化為人的主觀認知所產(chǎn)生的無可意識到的蒙蔽性，并衍射出你 對你的自我也并非那么的可控，你的自我所包含的無意識甚至還需要你本人去不斷研究。相信在日常生活中各位會有類似的經(jīng)歷，常常你接觸或意識到某一狀況的那一瞬間，你的身體、意識都會不受你控制地、無意識地做出你似曾相識的、也可心領(lǐng)神會的、但對于此時的你來說早都不會在再出來的行為，盡管表現(xiàn)出來的持續(xù)時間短到基本不可能被觀察，你的主觀意識（包括感性與理性）也會在那之后一瞬間把它壓制下去，不過也常會被誤解為“一時疏忽”、“自我的忠告”、“神明的旨意”等。生活中的實例很簡單，比如說你很看不慣一個同學(xué)的行為 甚至與其還有了沖突 并且深受其害，但畢竟還要多相處幾年久而久之關(guān)系恢復(fù)“正常”，甚至有時你自己沒怎么注意到的時候與他的距離拉近，才恍然意識到他的品性是多么壞且曾經(jīng)給你造成了多大的傷害，又開始刻意遠離；無疑，無意識是個神奇的東西，其與本能的關(guān)系也值得再好好深究?；氐綄鶄惸莿t是表現(xiàn)為，身為觀測者的記憶與認知內(nèi)化進了其潛意識，令其幾乎只對可觀測之物進行正常的價值判斷，同時其主觀認知方面又受到救人的急迫所支配，二者合力自然一往無前所向披靡，也才“竟然會”為了“一己私欲”擾亂3000條世界線。

若是單線宇宙，則岡倫的觀測者能力便會得到極大的凸顯，畢竟僅憑觀測與否即可決定世界線的變動以及其他世界線的存在與否，然而，若是這樣一個特殊能力僅賦予一人，且無特別解釋，怕不是淪為中國網(wǎng)絡(luò)玄幻小說之流。岡倫此前并無甚特殊遭遇，也沒有什么強烈執(zhí)念，又如何平白無故地獲得能力，且在整個世界觀體系下較于其他人是顯的多么突兀。最近的一部新番《電鋸人》都還有在完整的世界觀下進一步解釋惡魔是人的恐懼的具象化。算了，這些硬性條件沒必要過于較真，伴隨的些許疑惑不去想它也不會有甚影響，弄得我貌似在杠。。。

好了，說回劇情。由于第一部的長足“鋪墊”，這一部可以說一開始就走上了正軌，一開始便充斥著頹廢感及無奈氣氛的極力渲染，岡倫好長一部分都是處于喪失自我之狀態(tài)，只是在面對回牧瀨紅莉棲或是時間機器時，人格會產(chǎn)生扭曲的、半表達式的歸返，那無奈與麻木之下隱藏的愈烈的不甘、愧懣所表達出來的極度的恐懼、張皇與堅定——“不要……那會……”，實在是令人印象深刻，或許這深入靈魂、認知的且其本身不斷被顛覆的磨難，也能有戰(zhàn)爭、受壓迫、窮苦生活之類所不及之處，先不再細論。

第一個小高潮是關(guān)于Amadeus的探討，也算是可深入發(fā)掘一下。其實Amadeus本身有個奇異的特性，便是除了自主行動和與人進行肢體互動外，其人格可以是毫無差別，沒有喪失任何內(nèi)在，至于將其完全替代牧瀨本人的風(fēng)險代價，皆非由于其本身。其一是客觀性上與牧瀨紅莉棲已死的事實相矛盾，當(dāng)Amadeus在岡倫心中的地位不斷得到強化的同時使用者岡倫自身的認知混亂必然愈加嚴(yán)重，從混亂到錯亂僅一字之差。其二是Amadeus在受外部硬性因素影響之時，反應(yīng)較真實的人有較大差異性，比如說就劇中的系統(tǒng)被黑，敲幾行代碼即可令其“逝去”，行為與成效認知上的的極大反差確顯滑稽與荒誕。其實，認知這玩意兒，探討之時全無必要懷疑其本身，畢竟其本身不就是你時時刻刻感受到的認識到的東西嘛，去懷疑認知本就是認知的一部分，沒必要自欺欺人，哦，當(dāng)然更沒必要在這玩文字游戲。不過Amadeus其設(shè)定最為出彩的地方是其的與眾不同，其他所有體裁的作品中類似的玩意兒都是空有形式，而無內(nèi)在；而Amadeus是內(nèi)在充實形式上卻不成立。也好也好，至少在觀影體驗中削弱了極大的疏離感，并且牧瀨紅莉棲的意志時刻影響著岡倫的行為，這等效于劇情的推進。

第二個則是比屋定真帆對紅莉棲的真情。其實類似主題我在《櫻花莊》的漫評（//movie.douba n.com/review/13909114/）中已有探討，就矛盾激烈性與劇中人物反思的透徹程度此作還是要稍遜一籌。情感類的分析來分析去也就那個樣子，分析出了各自的特性與本質(zhì)也難以得出普遍規(guī)律，況且我距離看完也有一段時間了，那種“感覺”已幾乎消失殆盡。其中一些臺詞還是值得記錄一下：“最懂莫扎特的還是他啊……”“莫扎特素來都是追求自己所要的東西，又何曾在意過他……”，而這段情感最終能單獨成為一點放出來講主要還是因為最后這兩句話依舊是用以體面的掩飾，本質(zhì)上真帆最后是歸返了或是說一直都是——純摯無雜念的想為對方好的友情與同學(xué)情。

第三個是親情對于時間線的超然，這在桶子三口以及篝和真由里母女的種種“巧合”想必本就是那跨越時間線之無處不在的親情的羈絆的具體表達。親情其本身的分量足以支撐其“違逆”世界線的理論，但編劇的用心還是令人感動不已。再把這個現(xiàn)象套回世界線理論便可再次歸納出 無意識認知即深藏靈魂深處的緣分、默契等對于世界線的超脫性，同時，對于不同的世界線具有趨同性，當(dāng)真奇妙。

再之后便是正規(guī)中的正軌——超燃熱血的岡倫復(fù)活及其后的時空跳躍，由于情感與思想內(nèi)核皆為前作或是前期所積淀的情感的延續(xù)與表達，且到結(jié)局都沒有再去升華其本質(zhì)，只是通過行動上的成功讓原本的更立得住，同時不斷造勢煽動情感（區(qū)別于普通煽情，這里是讓觀眾自己去領(lǐng)悟、共鳴），力求在觀眾心中留下濃墨重彩的一筆震撼，便是最后正戲的使命之所在。因此，最后不妨回憶一下劇中的一些關(guān)鍵詞句?！澳敲礊槭裁茨銋s一直那么痛苦呢”“命運石之門是大家一起找到”“不能當(dāng)做什么都沒發(fā)生的啊”“我喜歡兇真，但更喜歡倫太郎”“不存在無意義的事”“欺騙最初的你自己，欺騙這個世界” “執(zhí)念的碑文”

*順便補充一下《負荷領(lǐng)域的既視感》，說實話有些頭重腳輕，后面略顯平淡，但確是穩(wěn)當(dāng)而平和，深沉而清新，觀感多在于對人物感情的豐富和完滿，以及令人興奮的前作伏筆的被照應(yīng)。后半部分采用紅莉棲的視角并發(fā)揮其自身的主觀能動性推進情節(jié)，很好地增強了表現(xiàn)力。雖然對于主題思想未有再多發(fā)展深化與升華，但其給予人的“平和而完滿”的心境還是對沉浸于前作的觀眾們大有裨益的。

由于距離看完到現(xiàn)在寫之時已有一段時間，想來要有第一部那篇的完成度是天方夜譚，講講幾個要點便罷，與上一部有所重復(fù)的盡管自有獨特的情感也不再贅述。

也甚是慚愧，直到寫之前碰巧看到一篇解讀，方才明白，我此前對這一整部作品硬性理解上的一個謬誤：世界線的理論體系并非平行宇宙，從來只是單一宇宙，只是由于作為觀測者的岡輪所觀測之事物的不同才引發(fā)了“世界線變動”，簡單說觀測另一條，原先那條等于不復(fù)存在卻又可以重新（憑借記憶，體現(xiàn)在劇場版）“觀測”回去；對于其中的科學(xué)原理我無多大興趣，其一其無可證實且只是天馬行空的想象，其二我遠未有能力與資格好高騖遠地去探究，其三省下精力來直接從科學(xué)結(jié)論出發(fā)去探究其對社會的影響與人性的表達豈不美哉？然而這一系列略顯滑稽的是，不論平行還是單一，都會出現(xiàn)毛病。

若是平行宇宙，則明擺著“3000跳”與第一部讓菲利斯喵、琉華子等經(jīng)歷（得到又）失去珍愛之物的痛苦之行徑，純粹是岡倫出于一己私欲，當(dāng)然也可深化為人的主觀認知所產(chǎn)生的無可意識到的蒙蔽性，并衍射出你 對你的自我也并非那么的可控，你的自我所包含的無意識甚至還需要你本人去不斷研究。相信在日常生活中各位會有類似的經(jīng)歷，常常你接觸或意識到某一狀況的那一瞬間，你的身體、意識都會不受你控制地、無意識地做出你似曾相識的、也可心領(lǐng)神會的、但對于此時的你來說早都不會在再出來的行為，盡管表現(xiàn)出來的持續(xù)時間短到基本不可能被觀察，你的主觀意識（包括感性與理性）也會在那之后一瞬間把它壓制下去，不過也常會被誤解為“一時疏忽”、“自我的忠告”、“神明的旨意”等。生活中的實例很簡單，比如說你很看不慣一個同學(xué)的行為 甚至與其還有了沖突 并且深受其害，但畢竟還要多相處幾年久而久之關(guān)系恢復(fù)“正?！保踔劣袝r你自己沒怎么注意到的時候與他的距離拉近，才恍然意識到他的品性是多么壞且曾經(jīng)給你造成了多大的傷害，又開始刻意遠離；無疑，無意識是個神奇的東西，其與本能的關(guān)系也值得再好好深究?；氐綄鶄惸莿t是表現(xiàn)為，身為觀測者的記憶與認知內(nèi)化進了其潛意識，令其幾乎只對可觀測之物進行正常的價值判斷，同時其主觀認知方面又受到救人的急迫所支配，二者合力自然一往無前所向披靡，也才“竟然會”為了“一己私欲”擾亂3000條世界線。

若是單線宇宙，則岡倫的觀測者能力便會得到極大的凸顯，畢竟僅憑觀測與否即可決定世界線的變動以及其他世界線的存在與否，然而，若是這樣一個特殊能力僅賦予一人，且無特別解釋，怕不是淪為中國網(wǎng)絡(luò)玄幻小說之流。岡倫此前并無甚特殊遭遇，也沒有什么強烈執(zhí)念，又如何平白無故地獲得能力，且在整個世界觀體系下較于其他人是顯的多么突兀。最近的一部新番《電鋸人》都還有在完整的世界觀下進一步解釋惡魔是人的恐懼的具象化。算了，這些硬性條件沒必要過于較真，伴隨的些許疑惑不去想它也不會有甚影響，弄得我貌似在杠。。。

好了，說回劇情。由于第一部的長足“鋪墊”，這一部可以說一開始就走上了正軌，一開始便充斥著頹廢感及無奈氣氛的極力渲染，岡倫好長一部分都是處于喪失自我之狀態(tài)，只是在面對回牧瀨紅莉棲或是時間機器時，人格會產(chǎn)生扭曲的、半表達式的歸返，那無奈與麻木之下隱藏的愈烈的不甘、愧懣所表達出來的極度的恐懼、張皇與堅定——“不要……那會……”，實在是令人印象深刻，或許這深入靈魂、認知的且其本身不斷被顛覆的磨難，也能有戰(zhàn)爭、受壓迫、窮苦生活之類所不及之處，先不再細論。

第一個小高潮是關(guān)于Amadeus的探討，也算是可深入發(fā)掘一下。其實Amadeus本身有個奇異的特性，便是除了自主行動和與人進行肢體互動外，其人格可以是毫無差別，沒有喪失任何內(nèi)在，至于將其完全替代牧瀨本人的風(fēng)險代價，皆非由于其本身。其一是客觀性上與牧瀨紅莉棲已死的事實相矛盾，當(dāng)Amadeus在岡倫心中的地位不斷得到強化的同時使用者岡倫自身的認知混亂必然愈加嚴(yán)重，從混亂到錯亂僅一字之差。其二是Amadeus在受外部硬性因素影響之時，反應(yīng)較真實的人有較大差異性，比如說就劇中的系統(tǒng)被黑，敲幾行代碼即可令其“逝去”，行為與成效認知上的的極大反差確顯滑稽與荒誕。其實，認知這玩意兒，探討之時全無必要懷疑其本身，畢竟其本身不就是你時時刻刻感受到的認識到的東西嘛，去懷疑認知本就是認知的一部分，沒必要自欺欺人，哦，當(dāng)然更沒必要在這玩文字游戲。不過Amadeus其設(shè)定最為出彩的地方是其的與眾不同，其他所有體裁的作品中類似的玩意兒都是空有形式，而無內(nèi)在；而Amadeus是內(nèi)在充實形式上卻不成立。也好也好，至少在觀影體驗中削弱了極大的疏離感，并且牧瀨紅莉棲的意志時刻影響著岡倫的行為，這等效于劇情的推進。

第二個則是比屋定真帆對紅莉棲的真情。其實類似主題我在《櫻花莊》的漫評（//movie.douba n.com/review/13909114/）中已有探討，就矛盾激烈性與劇中人物反思的透徹程度此作還是要稍遜一籌。情感類的分析來分析去也就那個樣子，分析出了各自的特性與本質(zhì)也難以得出普遍規(guī)律，況且我距離看完也有一段時間了，那種“感覺”已幾乎消失殆盡。其中一些臺詞還是值得記錄一下：“最懂莫扎特的還是他啊……”“莫扎特素來都是追求自己所要的東西，又何曾在意過他……”，而這段情感最終能單獨成為一點放出來講主要還是因為最后這兩句話依舊是用以體面的掩飾，本質(zhì)上真帆最后是歸返了或是說一直都是——純摯無雜念的想為對方好的友情與同學(xué)情。

第三個是親情對于時間線的超然，這在桶子三口以及篝和真由里母女的種種“巧合”想必本就是那跨越時間線之無處不在的親情的羈絆的具體表達。親情其本身的分量足以支撐其“違逆”世界線的理論，但編劇的用心還是令人感動不已。再把這個現(xiàn)象套回世界線理論便可再次歸納出 無意識認知即深藏靈魂深處的緣分、默契等對于世界線的超脫性，同時，對于不同的世界線具有趨同性，當(dāng)真奇妙。

再之后便是正規(guī)中的正軌——超燃熱血的岡倫復(fù)活及其后的時空跳躍，由于情感與思想內(nèi)核皆為前作或是前期所積淀的情感的延續(xù)與表達，且到結(jié)局都沒有再去升華其本質(zhì)，只是通過行動上的成功讓原本的更立得住，同時不斷造勢煽動情感（區(qū)別于普通煽情，這里是讓觀眾自己去領(lǐng)悟、共鳴），力求在觀眾心中留下濃墨重彩的一筆震撼，便是最后正戲的使命之所在。因此，最后不妨回憶一下劇中的一些關(guān)鍵詞句?！澳敲礊槭裁茨銋s一直那么痛苦呢”“命運石之門是大家一起找到”“不能當(dāng)做什么都沒發(fā)生的啊”“我喜歡兇真，但更喜歡倫太郎”“不存在無意義的事”“欺騙最初的你自己，欺騙這個世界” --------------------“執(zhí)念的碑文”

命運石之門本篇比0線講得更清楚，0線連接未來的點太多了，容易被繞暈。 b線是這個世界原來發(fā)生的線，助手一開始死了，其父親帶著論文和金屬烏帕去了俄羅斯并獲救，俄羅斯研究時間機器。助手的教授所代表的美國勢力也開始利用助手留下來的知識遺產(chǎn)研發(fā)時間機器。第三次世界大戰(zhàn)由此爆發(fā)。 由于岡倫發(fā)明了dmail，救了助手，幫助朋友們實現(xiàn)了她們的愿望，也因此被sern截獲，導(dǎo)向了一個反烏托邦的極權(quán)世界，這個世界其他人都被殺了，鈴羽甚至沒見過爸爸。sern會抓走岡倫助手阿至，殺掉沒用的真由理。想救真由理就得取消所有的dmail，代價是助手死掉。 對于觀測者來說，沒被觀測的線會變成虛無，所以整個世界觀是單一世界線。觀測者決定現(xiàn)實。 從b線回來的鈴羽希望改變?nèi)龖?zhàn)的世界，所以要岡倫回去救助手，但第一次岡倫卻誤殺了助手，從此消沉，不愿再碰時間穿越。 真由理不想看到岡倫如此消沉，決定與鈴羽一起坐時間機器回到岡倫第一次拯救失敗的時候點醒他，而世界線收束使得真由理一坐上時間機器就會被炸掉。 岡倫終于醒悟，決定用時間跳躍機幫真由理回去，但卻意外跳到了2036年，發(fā)現(xiàn)自己在2025年被嚴(yán)刑拷打后成為植物人躺了11年，而202他決定用時間跳躍回到2011年（為了不造成時間悖論只能用時間跳躍）。2036年琉化的死讓他意識到自己必須承擔(dān)起責(zé)任，變回了鳳凰院兇真。（這條線的真由理因為坐時間機器消失所以三戰(zhàn)時也不見了） 2025年他通過ai助手的指導(dǎo)明白了可以通過欺騙世界來達成目的。 跳回來以后，岡倫通過解決三方勢力成功使得真由理穿越回去。真由理給2010的自己打了個電話，一巴掌打醒了岡倫，落到公元前18000年。

岡倫穿越回去幫助助手假死，換掉金屬烏帕，使得論文沒有被發(fā)現(xiàn)，成功達到了命運石之門線。 然后岡倫坐著時間機器去了b線正常的2025年，自己錄了一個視頻給2010年的自己，讓阿至錄了一個視頻給鈴羽。整個故事練成了一個環(huán)。

岡倫在2025年這個他本來要死的節(jié)點，坐時間機器欺騙世界去救回了真由理。