動(dòng)畫(huà)的第八集改了a線跳b線的原因，相比游戲沒(méi)那么燒腦隱晦，同時(shí)也讓一眾粉絲感動(dòng)滿(mǎn)滿(mǎn)，確實(shí)是神來(lái)之筆。

續(xù)作跟第一季相比，風(fēng)格變化非常大，但又不同于游戲那種從頭到尾的壓抑悲愴。總體來(lái)說(shuō)，故事的基調(diào)忽明忽暗，不夠穩(wěn)定。比如第八集結(jié)尾時(shí)那歡快溫馨的bgm，給人一種撥得云開(kāi)見(jiàn)月明的感覺(jué)，作為單集的發(fā)揮當(dāng)然是OK的，可是再看看前后的劇情，又讓人覺(jué)得這變化有些突兀。這一點(diǎn)第一季做得好些，風(fēng)格統(tǒng)一，基調(diào)也是漸變的。

一直覺(jué)得第二季的人物有點(diǎn)兒崩，沒(méi)有延續(xù)第一季的風(fēng)格。人物的線條遠(yuǎn)不如第一季那樣干凈利落就不說(shuō)了，遠(yuǎn)景必崩，近景偶爾也猝不及防地崩你一臉。助手穿著大衣在風(fēng)中瑟瑟發(fā)抖那一段，情節(jié)是好的但畫(huà)面是不夠的，人物太過(guò)瘦弱，沒(méi)有第一季助手那種纖細(xì)利落的感覺(jué)，不好。另一方面，畫(huà)面風(fēng)格變化太大，時(shí)不時(shí)搞點(diǎn)花樣讓我這個(gè)第一季的死忠粉出出戲。比如這一集岡部對(duì)著天光伸出手的場(chǎng)景，這個(gè)油畫(huà)風(fēng)的畫(huà)面定格實(shí)在很突兀，我不記得有在第一季見(jiàn)過(guò)這種風(fēng)格的畫(huà)面，而且畫(huà)面中這只流淚的岡部也是崩的orz，完全看不到第一季那個(gè)飛揚(yáng)跋扈的鳳凰院兇真的影子，或許這也是目的吧。類(lèi)似這樣的小驚喜（嚇）還挺多的，導(dǎo)致這一季的作畫(huà)風(fēng)格有點(diǎn)亂七八糟。當(dāng)然制作組想要用多種方式來(lái)突出末日感和故事的沉重感的苦心可以理解，只是做出來(lái)的效果（在我看來(lái)）達(dá)不到預(yù)期。

說(shuō)說(shuō)劇情。第八集毫無(wú)疑問(wèn)是非常成功的，連貫性好，結(jié)尾也恰到好處，讓人感動(dòng)。還順帶收了第一季的伏筆，堪稱(chēng)優(yōu)秀。動(dòng)畫(huà)相對(duì)游戲改動(dòng)很大，整體基調(diào)都變了（聽(tīng)最后的bgm就可以感受出來(lái)），包括聲優(yōu)配音的細(xì)節(jié)——游戲里助手說(shuō)話好幾處是哽咽的，動(dòng)畫(huà)里的助手到后面送岡部回去的時(shí)候聲音輕松很多，當(dāng)然這也是符合動(dòng)畫(huà)語(yǔ)境的。另一方面，動(dòng)畫(huà)改編凸顯了真由理在岡部心中的地位，多了助手帶岡部去墓地的情節(jié)。動(dòng)畫(huà)這么做讓劇情更合理，因?yàn)閽佅轮掷掀盘厝ミ@種事不是所有死宅都能接受的，必須讓死宅們感受一下岡部在兩人之間取舍的糾結(jié)…...吧。岡部對(duì)著光伸出手的這一幕意味深長(zhǎng)，刻意做成油畫(huà)風(fēng)（雖然崩），我的理解是，要突出宗教感，表明真由理是岡部的救贖，也讓看到這一幕的助手充分確認(rèn)真由理在岡部心中的重要性，更加下定決心一定要送岡部回去。

值得一提的是，動(dòng)畫(huà)里明確表明助手對(duì)真由理的感情不足以讓她做出犧牲自己的選擇，做出如此選擇的根本原因完全是不忍看岡部承受失去真由理的痛苦。她意識(shí)到單靠自己和時(shí)間并不足以撫慰岡部失去真由理的悲傷，決意從根源上改變這一切。跟游戲不太一樣，助手的感情十分微妙，既有讓岡部犧牲真由理選擇自己的愧疚（游戲里有），又有「岡部終究還是忘不了真由理」的不甘（游戲里沒(méi)有），最終都變成送岡部回去的決心。她不想陪在他身邊么？不是的，誰(shuí)不想陪在愛(ài)人身邊呢？她不想獨(dú)占他的愛(ài)么？大概也不是，誰(shuí)愿意戀人心里有他人的影子？只是，心軟如她，不愿意讓他兩難，不愿意看他在愧疚的苦海里沉淪，哪怕這一切的代價(jià)是自己的永遠(yuǎn)消失。最后那一吻，是釋?xiě)训谋憩F(xiàn)——愛(ài)到深處的人兒無(wú)怨，無(wú)悔，無(wú)我。

不管是游戲還是動(dòng)畫(huà)，這一段都非常棒，我都吹爆。相比之下（也可能是先入為主），我更喜歡游戲這一段，各位粉絲有空去看看（盟誓1），欣賞一下聲優(yōu)們的表演，真的從頭哭到尾，不是開(kāi)玩笑。

接下來(lái)是游戲劇透，慎看￣ ￣)σ

游戲里助手發(fā)的短信并不是叫自己別回去，根據(jù)之前看過(guò)的某大神的推測(cè)，應(yīng)該是發(fā)了終止amadeus研究的短信，因?yàn)閷炕厝ズ笫謾C(jī)軟件就消失了，世界線當(dāng)然也離命運(yùn)石之門(mén)更近了。至于為啥助手能想到發(fā)這個(gè)，只能說(shuō)因?yàn)樘觳派倥?jiàn)微知著，幾句話就能理清楚岡部是跳回來(lái)的，又能在短短時(shí)間內(nèi)找到跳線的觸發(fā)事件（你助手不愧是你助手），簡(jiǎn)直超神了。動(dòng)畫(huà)則做了大量改編，將這部分劇情簡(jiǎn)單化，弱化原本想要突出的懸疑感和天才少女神一樣的智商，強(qiáng)化人物之間的羈絆。

雖然游戲完全度不夠好，世界線變動(dòng)原因全靠猜，但游戲里這一段重逢實(shí)在看得人柔腸百轉(zhuǎn)，潸然淚下，可以感受到兩個(gè)人的心在甜蜜中慢慢被攪碎。倆傲嬌見(jiàn)面之后，沒(méi)有敘舊更沒(méi)有接吻，匆匆?guī)渍Z(yǔ)捋清事情來(lái)龍去脈便決定再次分別。時(shí)間緊湊，倆人的交談僅僅圍繞著要不要回去，而無(wú)一言半語(yǔ)提到AI和真帆。岡部回去，很大的原因是因?yàn)榧t莉棲如此希望。任由世界線變動(dòng)，留不留仍然是兩個(gè)小情人之間的權(quán)衡。動(dòng)畫(huà)這一段卻是牽扯到了桶子，討論到了AI，岡倫至少在見(jiàn)到了真由理的墳?zāi)怪笠庾R(shí)到了自己無(wú)法面對(duì)，也動(dòng)了回去的心思。游戲和動(dòng)畫(huà)這區(qū)別，感受一下。

也因此，動(dòng)畫(huà)對(duì)兩人之間感情的描繪，其實(shí)沒(méi)有游戲表現(xiàn)力那么集中，刻畫(huà)出來(lái)的情意也沒(méi)有游戲那么古典而純凈，最后要靠接吻和魔改來(lái)升華。相對(duì)的，游戲這一段雖然短，但刻畫(huà)堪稱(chēng)經(jīng)典，功力全在乎細(xì)節(jié)，非常符合兩個(gè)傲嬌的人設(shè)?？缭綗o(wú)數(shù)條世界線依然記得助手愛(ài)喝什么咖啡的岡倫，和寥寥數(shù)語(yǔ)摸清岡部處境的助手。岡倫癡漢般的心理活動(dòng)（「她的一切都那么惹人憐愛(ài)……來(lái)到這里我再次確定了，我喜歡她這件事」）和嘴上的逞強(qiáng)不愿承認(rèn)，紅莉棲故作輕松的那句「忘了我吧」和岡部一口答應(yīng)后掩飾不住的失落，兩人并肩而坐時(shí)的目光交錯(cuò)，竭力忍耐的哭腔，都無(wú)限貼近兩人的人設(shè)！比接吻萌。

其實(shí)，從tv第一季到劇場(chǎng)版，再到續(xù)集，都可以看出這倆傲嬌的相愛(ài)方式，就是艱難曲折和誤會(huì)重重之中漫長(zhǎng)而笨拙的堅(jiān)持，平時(shí)互相陪伴，關(guān)鍵時(shí)刻互相保護(hù)。想來(lái)也只有如此委宛節(jié)制充滿(mǎn)古典感的愛(ài)，才配得上如此龐大豐富的時(shí)空主題呢。Anyway，這兩個(gè)人真的太可愛(ài)啦！

「更」重新再看自己寫(xiě)的東西，我居然看不懂我最后一段在扯些什么鬼。刪了。

首先這話解決了我一個(gè)困擾了很久的問(wèn)題，原作為什么兇真選擇的嘟嘟嚕而不是助手?，F(xiàn)在是知道了，如果沒(méi)有干擾的情況（助手發(fā)這封dmail）下，兇真是選擇的助手的。 然后，我覺(jué)得，有個(gè)感動(dòng)點(diǎn)，助手編輯的這封dmail“別進(jìn)來(lái)”，是想阻止以前的自己進(jìn)去。然而，她失敗了，以前的自己看了后完全就沒(méi)猶豫就推門(mén)進(jìn)去了.......可惜，耽誤了1秒，兇真還是穿線了。所以我覺(jué)得，耽誤不是未來(lái)助手的本意，本意是阻止進(jìn)去才對(duì)，只是，她沒(méi)想到過(guò)去的自己是不會(huì)聽(tīng)的。感覺(jué)以后看石頭門(mén)本篇，感觸又要大不一樣了。 時(shí)間旅行向作品的魅力，大概就是這樣吧，主線周?chē)鷩@了很多小圓，始于主線，又回歸主線，每個(gè)小圓上都做出了巨大犧牲，才把主線引導(dǎo)向（看似？）更好的方向，而這些小圓大多無(wú)人知曉。同時(shí)，前后的連接也讓人大呼過(guò)癮，意想不到又在情理之中。 最后，好久沒(méi)看到這么感人的情節(jié)了，最后音樂(lè)響起就沒(méi)忍住眼淚下來(lái)了。

20年，3000多次穿越，只為了命運(yùn)石之門(mén)。

El Psy Congroo.

今年年初的時(shí)候，我從理想國(guó)買(mǎi)了一個(gè)10年的日記本，每天可以記錄短短的一段話。到了晚上該寫(xiě)東西的時(shí)候，我總是給自己找各種借口。于是乎，大概從5-6月份就開(kāi)始斷斷續(xù)續(xù)的記錄，到了8月基本就沒(méi)寫(xiě)了。

其實(shí)，我買(mǎi)這個(gè)本子的目的很簡(jiǎn)單，并不是想記錄每天發(fā)生的事情，而是想記錄自己慢慢被時(shí)間所吞噬的經(jīng)歷。

人們都被困在自己的時(shí)間之中，將自身的可能性壓縮的越來(lái)越小，就如同收束的世界線，有些未發(fā)生的事情必然會(huì)到來(lái)。自己的時(shí)間如同一個(gè)物理學(xué)的算式，證實(shí)著一切的發(fā)生，而不是去改變。

鳳凰院兇真是挑戰(zhàn)命運(yùn)的人，他用一種并不合理的執(zhí)著去否定自己的時(shí)間，試著突破世界時(shí)間所積累的一種必然性。在第一部里，最終他成功了。

突破世界線的收束，尋找命運(yùn)石之門(mén)是一趟自我否定的旅程。我很難想象一個(gè)進(jìn)行了3000次自我否定的人，他的人格同一性是否還保持著?；蛟S，這正是岡倫痛苦的原因。將自己豐富的一生只建立在一件事上，而去否定3000多次的自我，這樣的一生是否經(jīng)得起審視呢？

我想到了阿伽門(mén)農(nóng)的妻子，克呂泰涅斯特拉。出征特洛伊，阿伽門(mén)農(nóng)的軍隊(duì)被風(fēng)暴所阻隔。為了平息風(fēng)暴，他欺騙妻子，獻(xiàn)祭了自己的女兒。十年之后，當(dāng)阿伽門(mén)農(nóng)得勝歸來(lái)的時(shí)候，卻被得知真相的克呂泰涅斯特拉所殺害。這場(chǎng)孕育十年的復(fù)仇以成功告終。

十年的時(shí)間，很多事、很多人都會(huì)改變。我們是否要執(zhí)著于突破世界線的收束呢？

岡倫或許才是那個(gè)被困在時(shí)間中的人，不停的、不停的、不停的見(jiàn)證悲劇一次次的上演。即使從α世界線跳到β世界線，困境仍然沒(méi)有改變。在無(wú)數(shù)次的自我否定中被毀滅掉的人格，遠(yuǎn)比世界線的收束更可怕。

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我是很喜歡石頭門(mén)系列的，也被岡倫這種精神所打動(dòng)?？捎袝r(shí)候，時(shí)間機(jī)器也好，智能手機(jī)也好，這些東西并不是讓人更加自由的東西。我們生活在信息爆炸的時(shí)代，接收了許多無(wú)用的信息，卻也淪落為信息的奴隸。當(dāng)創(chuàng)造時(shí)間機(jī)器的人被困在時(shí)間機(jī)器中，我覺(jué)得這是一場(chǎng)人類(lèi)性的悲劇，更是對(duì)人類(lèi)的諷刺。

由于距離看完到現(xiàn)在寫(xiě)之時(shí)已有一段時(shí)間，想來(lái)要有第一部那篇的完成度是天方夜譚，講講幾個(gè)要點(diǎn)便罷，與上一部有所重復(fù)的盡管自有獨(dú)特的情感也不再贅述。

也甚是慚愧，直到寫(xiě)之前碰巧看到一篇解讀，方才明白，我此前對(duì)這一整部作品硬性理解上的一個(gè)謬誤：世界線的理論體系并非平行宇宙，從來(lái)只是單一宇宙，只是由于作為觀測(cè)者的岡輪所觀測(cè)之事物的不同才引發(fā)了“世界線變動(dòng)”，簡(jiǎn)單說(shuō)觀測(cè)另一條，原先那條等于不復(fù)存在卻又可以重新（憑借記憶，體現(xiàn)在劇場(chǎng)版）“觀測(cè)”回去；對(duì)于其中的科學(xué)原理我無(wú)多大興趣，其一其無(wú)可證實(shí)且只是天馬行空的想象，其二我遠(yuǎn)未有能力與資格好高騖遠(yuǎn)地去探究，其三省下精力來(lái)直接從科學(xué)結(jié)論出發(fā)去探究其對(duì)社會(huì)的影響與人性的表達(dá)豈不美哉？然而這一系列略顯滑稽的是，不論平行還是單一，都會(huì)出現(xiàn)毛病。

若是平行宇宙，則明擺著“3000跳”與第一部讓菲利斯喵、琉華子等經(jīng)歷（得到又）失去珍愛(ài)之物的痛苦之行徑，純粹是岡倫出于一己私欲，當(dāng)然也可深化為人的主觀認(rèn)知所產(chǎn)生的無(wú)可意識(shí)到的蒙蔽性，并衍射出你 對(duì)你的自我也并非那么的可控，你的自我所包含的無(wú)意識(shí)甚至還需要你本人去不斷研究。相信在日常生活中各位會(huì)有類(lèi)似的經(jīng)歷，常常你接觸或意識(shí)到某一狀況的那一瞬間，你的身體、意識(shí)都會(huì)不受你控制地、無(wú)意識(shí)地做出你似曾相識(shí)的、也可心領(lǐng)神會(huì)的、但對(duì)于此時(shí)的你來(lái)說(shuō)早都不會(huì)在再出來(lái)的行為，盡管表現(xiàn)出來(lái)的持續(xù)時(shí)間短到基本不可能被觀察，你的主觀意識(shí)（包括感性與理性）也會(huì)在那之后一瞬間把它壓制下去，不過(guò)也常會(huì)被誤解為“一時(shí)疏忽”、“自我的忠告”、“神明的旨意”等。生活中的實(shí)例很簡(jiǎn)單，比如說(shuō)你很看不慣一個(gè)同學(xué)的行為 甚至與其還有了沖突 并且深受其害，但畢竟還要多相處幾年久而久之關(guān)系恢復(fù)“正?！?，甚至有時(shí)你自己沒(méi)怎么注意到的時(shí)候與他的距離拉近，才恍然意識(shí)到他的品性是多么壞且曾經(jīng)給你造成了多大的傷害，又開(kāi)始刻意遠(yuǎn)離；無(wú)疑，無(wú)意識(shí)是個(gè)神奇的東西，其與本能的關(guān)系也值得再好好深究。回到岡倫那則是表現(xiàn)為，身為觀測(cè)者的記憶與認(rèn)知內(nèi)化進(jìn)了其潛意識(shí)，令其幾乎只對(duì)可觀測(cè)之物進(jìn)行正常的價(jià)值判斷，同時(shí)其主觀認(rèn)知方面又受到救人的急迫所支配，二者合力自然一往無(wú)前所向披靡，也才“竟然會(huì)”為了“一己私欲”擾亂3000條世界線。

若是單線宇宙，則岡倫的觀測(cè)者能力便會(huì)得到極大的凸顯，畢竟僅憑觀測(cè)與否即可決定世界線的變動(dòng)以及其他世界線的存在與否，然而，若是這樣一個(gè)特殊能力僅賦予一人，且無(wú)特別解釋?zhuān)虏皇菧S為中國(guó)網(wǎng)絡(luò)玄幻小說(shuō)之流。岡倫此前并無(wú)甚特殊遭遇，也沒(méi)有什么強(qiáng)烈執(zhí)念，又如何平白無(wú)故地獲得能力，且在整個(gè)世界觀體系下較于其他人是顯的多么突兀。最近的一部新番《電鋸人》都還有在完整的世界觀下進(jìn)一步解釋惡魔是人的恐懼的具象化。算了，這些硬性條件沒(méi)必要過(guò)于較真，伴隨的些許疑惑不去想它也不會(huì)有甚影響，弄得我貌似在杠。。。

好了，說(shuō)回劇情。由于第一部的長(zhǎng)足“鋪墊”，這一部可以說(shuō)一開(kāi)始就走上了正軌，一開(kāi)始便充斥著頹廢感及無(wú)奈氣氛的極力渲染，岡倫好長(zhǎng)一部分都是處于喪失自我之狀態(tài)，只是在面對(duì)回牧瀨紅莉棲或是時(shí)間機(jī)器時(shí)，人格會(huì)產(chǎn)生扭曲的、半表達(dá)式的歸返，那無(wú)奈與麻木之下隱藏的愈烈的不甘、愧懣所表達(dá)出來(lái)的極度的恐懼、張皇與堅(jiān)定——“不要……那會(huì)……”，實(shí)在是令人印象深刻，或許這深入靈魂、認(rèn)知的且其本身不斷被顛覆的磨難，也能有戰(zhàn)爭(zhēng)、受壓迫、窮苦生活之類(lèi)所不及之處，先不再細(xì)論。

第一個(gè)小高潮是關(guān)于Amadeus的探討，也算是可深入發(fā)掘一下。其實(shí)Amadeus本身有個(gè)奇異的特性，便是除了自主行動(dòng)和與人進(jìn)行肢體互動(dòng)外，其人格可以是毫無(wú)差別，沒(méi)有喪失任何內(nèi)在，至于將其完全替代牧瀨本人的風(fēng)險(xiǎn)代價(jià)，皆非由于其本身。其一是客觀性上與牧瀨紅莉棲已死的事實(shí)相矛盾，當(dāng)Amadeus在岡倫心中的地位不斷得到強(qiáng)化的同時(shí)使用者岡倫自身的認(rèn)知混亂必然愈加嚴(yán)重，從混亂到錯(cuò)亂僅一字之差。其二是Amadeus在受外部硬性因素影響之時(shí)，反應(yīng)較真實(shí)的人有較大差異性，比如說(shuō)就劇中的系統(tǒng)被黑，敲幾行代碼即可令其“逝去”，行為與成效認(rèn)知上的的極大反差確顯滑稽與荒誕。其實(shí)，認(rèn)知這玩意兒，探討之時(shí)全無(wú)必要懷疑其本身，畢竟其本身不就是你時(shí)時(shí)刻刻感受到的認(rèn)識(shí)到的東西嘛，去懷疑認(rèn)知本就是認(rèn)知的一部分，沒(méi)必要自欺欺人，哦，當(dāng)然更沒(méi)必要在這玩文字游戲。不過(guò)Amadeus其設(shè)定最為出彩的地方是其的與眾不同，其他所有體裁的作品中類(lèi)似的玩意兒都是空有形式，而無(wú)內(nèi)在；而Amadeus是內(nèi)在充實(shí)形式上卻不成立。也好也好，至少在觀影體驗(yàn)中削弱了極大的疏離感，并且牧瀨紅莉棲的意志時(shí)刻影響著岡倫的行為，這等效于劇情的推進(jìn)。

第二個(gè)則是比屋定真帆對(duì)紅莉棲的真情。其實(shí)類(lèi)似主題我在《櫻花莊》的漫評(píng)（//movie.douba n.com/review/13909114/）中已有探討，就矛盾激烈性與劇中人物反思的透徹程度此作還是要稍遜一籌。情感類(lèi)的分析來(lái)分析去也就那個(gè)樣子，分析出了各自的特性與本質(zhì)也難以得出普遍規(guī)律，況且我距離看完也有一段時(shí)間了，那種“感覺(jué)”已幾乎消失殆盡。其中一些臺(tái)詞還是值得記錄一下：“最懂莫扎特的還是他啊……”“莫扎特素來(lái)都是追求自己所要的東西，又何曾在意過(guò)他……”，而這段情感最終能單獨(dú)成為一點(diǎn)放出來(lái)講主要還是因?yàn)樽詈筮@兩句話依舊是用以體面的掩飾，本質(zhì)上真帆最后是歸返了或是說(shuō)一直都是——純摯無(wú)雜念的想為對(duì)方好的友情與同學(xué)情。

第三個(gè)是親情對(duì)于時(shí)間線的超然，這在桶子三口以及篝和真由里母女的種種“巧合”想必本就是那跨越時(shí)間線之無(wú)處不在的親情的羈絆的具體表達(dá)。親情其本身的分量足以支撐其“違逆”世界線的理論，但編劇的用心還是令人感動(dòng)不已。再把這個(gè)現(xiàn)象套回世界線理論便可再次歸納出 無(wú)意識(shí)認(rèn)知即深藏靈魂深處的緣分、默契等對(duì)于世界線的超脫性，同時(shí)，對(duì)于不同的世界線具有趨同性，當(dāng)真奇妙。

再之后便是正規(guī)中的正軌——超燃熱血的岡倫復(fù)活及其后的時(shí)空跳躍，由于情感與思想內(nèi)核皆為前作或是前期所積淀的情感的延續(xù)與表達(dá)，且到結(jié)局都沒(méi)有再去升華其本質(zhì)，只是通過(guò)行動(dòng)上的成功讓原本的更立得住，同時(shí)不斷造勢(shì)煽動(dòng)情感（區(qū)別于普通煽情，這里是讓觀眾自己去領(lǐng)悟、共鳴），力求在觀眾心中留下濃墨重彩的一筆震撼，便是最后正戲的使命之所在。因此，最后不妨回憶一下劇中的一些關(guān)鍵詞句?！澳敲礊槭裁茨銋s一直那么痛苦呢”“命運(yùn)石之門(mén)是大家一起找到”“不能當(dāng)做什么都沒(méi)發(fā)生的啊”“我喜歡兇真，但更喜歡倫太郎”“不存在無(wú)意義的事”“欺騙最初的你自己，欺騙這個(gè)世界” “執(zhí)念的碑文”

*順便補(bǔ)充一下《負(fù)荷領(lǐng)域的既視感》，說(shuō)實(shí)話有些頭重腳輕，后面略顯平淡，但確是穩(wěn)當(dāng)而平和，深沉而清新，觀感多在于對(duì)人物感情的豐富和完滿(mǎn)，以及令人興奮的前作伏筆的被照應(yīng)。后半部分采用紅莉棲的視角并發(fā)揮其自身的主觀能動(dòng)性推進(jìn)情節(jié)，很好地增強(qiáng)了表現(xiàn)力。雖然對(duì)于主題思想未有再多發(fā)展深化與升華，但其給予人的“平和而完滿(mǎn)”的心境還是對(duì)沉浸于前作的觀眾們大有裨益的。

由于距離看完到現(xiàn)在寫(xiě)之時(shí)已有一段時(shí)間，想來(lái)要有第一部那篇的完成度是天方夜譚，講講幾個(gè)要點(diǎn)便罷，與上一部有所重復(fù)的盡管自有獨(dú)特的情感也不再贅述。

也甚是慚愧，直到寫(xiě)之前碰巧看到一篇解讀，方才明白，我此前對(duì)這一整部作品硬性理解上的一個(gè)謬誤：世界線的理論體系并非平行宇宙，從來(lái)只是單一宇宙，只是由于作為觀測(cè)者的岡輪所觀測(cè)之事物的不同才引發(fā)了“世界線變動(dòng)”，簡(jiǎn)單說(shuō)觀測(cè)另一條，原先那條等于不復(fù)存在卻又可以重新（憑借記憶，體現(xiàn)在劇場(chǎng)版）“觀測(cè)”回去；對(duì)于其中的科學(xué)原理我無(wú)多大興趣，其一其無(wú)可證實(shí)且只是天馬行空的想象，其二我遠(yuǎn)未有能力與資格好高騖遠(yuǎn)地去探究，其三省下精力來(lái)直接從科學(xué)結(jié)論出發(fā)去探究其對(duì)社會(huì)的影響與人性的表達(dá)豈不美哉？然而這一系列略顯滑稽的是，不論平行還是單一，都會(huì)出現(xiàn)毛病。

若是平行宇宙，則明擺著“3000跳”與第一部讓菲利斯喵、琉華子等經(jīng)歷（得到又）失去珍愛(ài)之物的痛苦之行徑，純粹是岡倫出于一己私欲，當(dāng)然也可深化為人的主觀認(rèn)知所產(chǎn)生的無(wú)可意識(shí)到的蒙蔽性，并衍射出你 對(duì)你的自我也并非那么的可控，你的自我所包含的無(wú)意識(shí)甚至還需要你本人去不斷研究。相信在日常生活中各位會(huì)有類(lèi)似的經(jīng)歷，常常你接觸或意識(shí)到某一狀況的那一瞬間，你的身體、意識(shí)都會(huì)不受你控制地、無(wú)意識(shí)地做出你似曾相識(shí)的、也可心領(lǐng)神會(huì)的、但對(duì)于此時(shí)的你來(lái)說(shuō)早都不會(huì)在再出來(lái)的行為，盡管表現(xiàn)出來(lái)的持續(xù)時(shí)間短到基本不可能被觀察，你的主觀意識(shí)（包括感性與理性）也會(huì)在那之后一瞬間把它壓制下去，不過(guò)也常會(huì)被誤解為“一時(shí)疏忽”、“自我的忠告”、“神明的旨意”等。生活中的實(shí)例很簡(jiǎn)單，比如說(shuō)你很看不慣一個(gè)同學(xué)的行為 甚至與其還有了沖突 并且深受其害，但畢竟還要多相處幾年久而久之關(guān)系恢復(fù)“正?！?，甚至有時(shí)你自己沒(méi)怎么注意到的時(shí)候與他的距離拉近，才恍然意識(shí)到他的品性是多么壞且曾經(jīng)給你造成了多大的傷害，又開(kāi)始刻意遠(yuǎn)離；無(wú)疑，無(wú)意識(shí)是個(gè)神奇的東西，其與本能的關(guān)系也值得再好好深究?；氐綄鶄惸莿t是表現(xiàn)為，身為觀測(cè)者的記憶與認(rèn)知內(nèi)化進(jìn)了其潛意識(shí)，令其幾乎只對(duì)可觀測(cè)之物進(jìn)行正常的價(jià)值判斷，同時(shí)其主觀認(rèn)知方面又受到救人的急迫所支配，二者合力自然一往無(wú)前所向披靡，也才“竟然會(huì)”為了“一己私欲”擾亂3000條世界線。

若是單線宇宙，則岡倫的觀測(cè)者能力便會(huì)得到極大的凸顯，畢竟僅憑觀測(cè)與否即可決定世界線的變動(dòng)以及其他世界線的存在與否，然而，若是這樣一個(gè)特殊能力僅賦予一人，且無(wú)特別解釋?zhuān)虏皇菧S為中國(guó)網(wǎng)絡(luò)玄幻小說(shuō)之流。岡倫此前并無(wú)甚特殊遭遇，也沒(méi)有什么強(qiáng)烈執(zhí)念，又如何平白無(wú)故地獲得能力，且在整個(gè)世界觀體系下較于其他人是顯的多么突兀。最近的一部新番《電鋸人》都還有在完整的世界觀下進(jìn)一步解釋惡魔是人的恐懼的具象化。算了，這些硬性條件沒(méi)必要過(guò)于較真，伴隨的些許疑惑不去想它也不會(huì)有甚影響，弄得我貌似在杠。。。

好了，說(shuō)回劇情。由于第一部的長(zhǎng)足“鋪墊”，這一部可以說(shuō)一開(kāi)始就走上了正軌，一開(kāi)始便充斥著頹廢感及無(wú)奈氣氛的極力渲染，岡倫好長(zhǎng)一部分都是處于喪失自我之狀態(tài)，只是在面對(duì)回牧瀨紅莉棲或是時(shí)間機(jī)器時(shí)，人格會(huì)產(chǎn)生扭曲的、半表達(dá)式的歸返，那無(wú)奈與麻木之下隱藏的愈烈的不甘、愧懣所表達(dá)出來(lái)的極度的恐懼、張皇與堅(jiān)定——“不要……那會(huì)……”，實(shí)在是令人印象深刻，或許這深入靈魂、認(rèn)知的且其本身不斷被顛覆的磨難，也能有戰(zhàn)爭(zhēng)、受壓迫、窮苦生活之類(lèi)所不及之處，先不再細(xì)論。

第一個(gè)小高潮是關(guān)于Amadeus的探討，也算是可深入發(fā)掘一下。其實(shí)Amadeus本身有個(gè)奇異的特性，便是除了自主行動(dòng)和與人進(jìn)行肢體互動(dòng)外，其人格可以是毫無(wú)差別，沒(méi)有喪失任何內(nèi)在，至于將其完全替代牧瀨本人的風(fēng)險(xiǎn)代價(jià)，皆非由于其本身。其一是客觀性上與牧瀨紅莉棲已死的事實(shí)相矛盾，當(dāng)Amadeus在岡倫心中的地位不斷得到強(qiáng)化的同時(shí)使用者岡倫自身的認(rèn)知混亂必然愈加嚴(yán)重，從混亂到錯(cuò)亂僅一字之差。其二是Amadeus在受外部硬性因素影響之時(shí)，反應(yīng)較真實(shí)的人有較大差異性，比如說(shuō)就劇中的系統(tǒng)被黑，敲幾行代碼即可令其“逝去”，行為與成效認(rèn)知上的的極大反差確顯滑稽與荒誕。其實(shí)，認(rèn)知這玩意兒，探討之時(shí)全無(wú)必要懷疑其本身，畢竟其本身不就是你時(shí)時(shí)刻刻感受到的認(rèn)識(shí)到的東西嘛，去懷疑認(rèn)知本就是認(rèn)知的一部分，沒(méi)必要自欺欺人，哦，當(dāng)然更沒(méi)必要在這玩文字游戲。不過(guò)Amadeus其設(shè)定最為出彩的地方是其的與眾不同，其他所有體裁的作品中類(lèi)似的玩意兒都是空有形式，而無(wú)內(nèi)在；而Amadeus是內(nèi)在充實(shí)形式上卻不成立。也好也好，至少在觀影體驗(yàn)中削弱了極大的疏離感，并且牧瀨紅莉棲的意志時(shí)刻影響著岡倫的行為，這等效于劇情的推進(jìn)。

第二個(gè)則是比屋定真帆對(duì)紅莉棲的真情。其實(shí)類(lèi)似主題我在《櫻花莊》的漫評(píng)（//movie.douba n.com/review/13909114/）中已有探討，就矛盾激烈性與劇中人物反思的透徹程度此作還是要稍遜一籌。情感類(lèi)的分析來(lái)分析去也就那個(gè)樣子，分析出了各自的特性與本質(zhì)也難以得出普遍規(guī)律，況且我距離看完也有一段時(shí)間了，那種“感覺(jué)”已幾乎消失殆盡。其中一些臺(tái)詞還是值得記錄一下：“最懂莫扎特的還是他啊……”“莫扎特素來(lái)都是追求自己所要的東西，又何曾在意過(guò)他……”，而這段情感最終能單獨(dú)成為一點(diǎn)放出來(lái)講主要還是因?yàn)樽詈筮@兩句話依舊是用以體面的掩飾，本質(zhì)上真帆最后是歸返了或是說(shuō)一直都是——純摯無(wú)雜念的想為對(duì)方好的友情與同學(xué)情。

第三個(gè)是親情對(duì)于時(shí)間線的超然，這在桶子三口以及篝和真由里母女的種種“巧合”想必本就是那跨越時(shí)間線之無(wú)處不在的親情的羈絆的具體表達(dá)。親情其本身的分量足以支撐其“違逆”世界線的理論，但編劇的用心還是令人感動(dòng)不已。再把這個(gè)現(xiàn)象套回世界線理論便可再次歸納出 無(wú)意識(shí)認(rèn)知即深藏靈魂深處的緣分、默契等對(duì)于世界線的超脫性，同時(shí)，對(duì)于不同的世界線具有趨同性，當(dāng)真奇妙。

再之后便是正規(guī)中的正軌——超燃熱血的岡倫復(fù)活及其后的時(shí)空跳躍，由于情感與思想內(nèi)核皆為前作或是前期所積淀的情感的延續(xù)與表達(dá)，且到結(jié)局都沒(méi)有再去升華其本質(zhì)，只是通過(guò)行動(dòng)上的成功讓原本的更立得住，同時(shí)不斷造勢(shì)煽動(dòng)情感（區(qū)別于普通煽情，這里是讓觀眾自己去領(lǐng)悟、共鳴），力求在觀眾心中留下濃墨重彩的一筆震撼，便是最后正戲的使命之所在。因此，最后不妨回憶一下劇中的一些關(guān)鍵詞句?！澳敲礊槭裁茨銋s一直那么痛苦呢”“命運(yùn)石之門(mén)是大家一起找到”“不能當(dāng)做什么都沒(méi)發(fā)生的啊”“我喜歡兇真，但更喜歡倫太郎”“不存在無(wú)意義的事”“欺騙最初的你自己，欺騙這個(gè)世界” --------------------“執(zhí)念的碑文”

命運(yùn)石之門(mén)本篇比0線講得更清楚，0線連接未來(lái)的點(diǎn)太多了，容易被繞暈。 b線是這個(gè)世界原來(lái)發(fā)生的線，助手一開(kāi)始死了，其父親帶著論文和金屬烏帕去了俄羅斯并獲救，俄羅斯研究時(shí)間機(jī)器。助手的教授所代表的美國(guó)勢(shì)力也開(kāi)始利用助手留下來(lái)的知識(shí)遺產(chǎn)研發(fā)時(shí)間機(jī)器。第三次世界大戰(zhàn)由此爆發(fā)。 由于岡倫發(fā)明了dmail，救了助手，幫助朋友們實(shí)現(xiàn)了她們的愿望，也因此被sern截獲，導(dǎo)向了一個(gè)反烏托邦的極權(quán)世界，這個(gè)世界其他人都被殺了，鈴羽甚至沒(méi)見(jiàn)過(guò)爸爸。sern會(huì)抓走岡倫助手阿至，殺掉沒(méi)用的真由理。想救真由理就得取消所有的dmail，代價(jià)是助手死掉。 對(duì)于觀測(cè)者來(lái)說(shuō)，沒(méi)被觀測(cè)的線會(huì)變成虛無(wú)，所以整個(gè)世界觀是單一世界線。觀測(cè)者決定現(xiàn)實(shí)。 從b線回來(lái)的鈴羽希望改變?nèi)龖?zhàn)的世界，所以要岡倫回去救助手，但第一次岡倫卻誤殺了助手，從此消沉，不愿再碰時(shí)間穿越。 真由理不想看到岡倫如此消沉，決定與鈴羽一起坐時(shí)間機(jī)器回到岡倫第一次拯救失敗的時(shí)候點(diǎn)醒他，而世界線收束使得真由理一坐上時(shí)間機(jī)器就會(huì)被炸掉。 岡倫終于醒悟，決定用時(shí)間跳躍機(jī)幫真由理回去，但卻意外跳到了2036年，發(fā)現(xiàn)自己在2025年被嚴(yán)刑拷打后成為植物人躺了11年，而202他決定用時(shí)間跳躍回到2011年（為了不造成時(shí)間悖論只能用時(shí)間跳躍）。2036年琉化的死讓他意識(shí)到自己必須承擔(dān)起責(zé)任，變回了鳳凰院兇真。（這條線的真由理因?yàn)樽鴷r(shí)間機(jī)器消失所以三戰(zhàn)時(shí)也不見(jiàn)了） 2025年他通過(guò)ai助手的指導(dǎo)明白了可以通過(guò)欺騙世界來(lái)達(dá)成目的。 跳回來(lái)以后，岡倫通過(guò)解決三方勢(shì)力成功使得真由理穿越回去。真由理給2010的自己打了個(gè)電話，一巴掌打醒了岡倫，落到公元前18000年。

岡倫穿越回去幫助助手假死，換掉金屬烏帕，使得論文沒(méi)有被發(fā)現(xiàn)，成功達(dá)到了命運(yùn)石之門(mén)線。 然后岡倫坐著時(shí)間機(jī)器去了b線正常的2025年，自己錄了一個(gè)視頻給2010年的自己，讓阿至錄了一個(gè)視頻給鈴羽。整個(gè)故事練成了一個(gè)環(huán)。

岡倫在2025年這個(gè)他本來(lái)要死的節(jié)點(diǎn)，坐時(shí)間機(jī)器欺騙世界去救回了真由理。