導(dǎo)演: 全知泰 編劇: 全知泰

主演: 西蒙妮·貝克 / 全知泰 / 小柯蒂斯·庫(kù)克 / 大衛(wèi)·索

92年的洛杉磯的那場(chǎng)暴亂并非針對(duì)韓國(guó)人，但在那場(chǎng)暴亂中韓國(guó)人似乎成了一股力量，他們不是正義的一方，但在對(duì)抗著罪惡，為了保護(hù)自己的和自己族群的利益，他們都舉著槍站了起來(lái)，相比電影來(lái)說(shuō)或許92年的現(xiàn)實(shí)更為殘酷也更為震撼，當(dāng)電影披上了黑白的外衣，這一切都成了一種融合與融化。

事情本來(lái)是由于白人警察毆打黑人沒(méi)有得到公正裁決而引起的，這就是本片中多次提到的羅德尼金案件，不滿情緒升騰在整個(gè)洛杉磯，打砸搶的暴動(dòng)令整個(gè)城市惶惶不安，尤其是亞裔這些弱勢(shì)族群，原本并不針對(duì)韓裔，卻因?yàn)榱_尼德案件發(fā)生13天后，洛杉磯一個(gè)15歲的黑人女孩在一家韓國(guó)人開(kāi)的小超市偷東西，被老板娘發(fā)現(xiàn)。女孩把韓國(guó)老板娘打倒在地后，并準(zhǔn)備離開(kāi)，就在這時(shí)老板娘掏出手槍在超市門(mén)口將女孩射殺。此事在羅德尼案件審理的敏感時(shí)期發(fā)生，但法官僅僅判了韓國(guó)老板娘500美金罰款和400小時(shí)的社區(qū)服務(wù)。因此，這也引發(fā)了黑人對(duì)韓國(guó)人的種族仇恨。電影沒(méi)有直接表達(dá)這個(gè)事件，卻從KIM先生和卡米拉的幾次對(duì)峙來(lái)側(cè)面表現(xiàn)了黑人和韓裔矛盾的由來(lái)已久。

本片還是再講一種族群間的融合與理解，不可避免的會(huì)在結(jié)尾讓兩方和解，必須付出的代價(jià)就是一個(gè)可愛(ài)的生命，的確，或許沒(méi)有如此的代價(jià)這很難令兩者之間的達(dá)成理解，可電影處理的相對(duì)生硬和粗糙，對(duì)于觀眾而言，那種心情可以理解卻沒(méi)有共鳴，甚至有人站在基思的角度甚至?xí)鸷迣?duì)方，互相理解只是一種太多理想化的表達(dá)，如果能因此達(dá)成理解，那么本身就不該有那么多的憤怒與仇恨。

現(xiàn)實(shí)中，暴徒開(kāi)始沖擊韓國(guó)城，數(shù)千家韓國(guó)人開(kāi)的商店慘遭洗劫。而韓國(guó)人則以家庭和社區(qū)為單位，采取巷戰(zhàn)抵御暴徒。手槍、沖鋒槍、霰彈槍……韓國(guó)店主人手一把，在自家店前巡邏一邊射擊，一邊驅(qū)趕暴徒。韓國(guó)人拿起槍對(duì)抗種族矛盾，而電影中韓國(guó)人沒(méi)有槍?zhuān)桌瓘募依锿党鰜?lái)的槍反而害了自己，或許導(dǎo)演想說(shuō)的槍并不能解決矛盾。

本片相對(duì)比較悶質(zhì)量也平庸，可視角較為巧妙，僅僅幾個(gè)人物的出場(chǎng)便道出了92年那個(gè)混亂的洛杉磯，導(dǎo)演處理得非常用心，或許真的是因?yàn)橘Y金的問(wèn)題，無(wú)法對(duì)于這個(gè)事件有更為宏達(dá)的敘事，就連黑白的處理，我看也是因?yàn)闆](méi)有資金來(lái)做舊場(chǎng)景和畫(huà)面，干脆直接黑白化遮蓋現(xiàn)代痕跡并達(dá)到年代化的效果，因?yàn)閷?shí)在看不出這片子有什么黑白的必要，彩色豈不是更好？

這樣一部電影并沒(méi)有給觀眾講述清楚洛杉磯暴亂的事件，也沒(méi)有慷慨激昂的為韓裔在洛杉磯的行為立傳，只是很小心翼翼得從最細(xì)枝末節(jié)處以小見(jiàn)大，既是可取之處也是可惜之處。

“理解“真的是個(gè)沒(méi)有定式的情感用語(yǔ)，哪怕說(shuō)著相同語(yǔ)言，在同一個(gè)社區(qū)長(zhǎng)大，或現(xiàn)居住在同一個(gè)地方，有相似興趣愛(ài)好，也不能成為“被理解”的條件。

北美是移民社會(huì)，有從南美來(lái)的說(shuō)西班牙語(yǔ)說(shuō)葡萄牙語(yǔ)的人，有從亞洲來(lái)的，又分東亞，南亞，東南亞，中東，歐亞之間的俄羅斯和土耳其。也有非洲來(lái)，又分北非，西非，南非的。再早一點(diǎn)的歐洲人，也有愛(ài)爾蘭的，意大利的（這兩個(gè)族裔比例高），也有德國(guó)的，西班牙的，葡萄牙的，北歐的，哇，簡(jiǎn)直是說(shuō)都說(shuō)不完，濃縮成了世界地圖。

有的人多了，自然有了先來(lái)后到，歐洲來(lái)的成了“主流社會(huì)”，于是呢，大家都成了“少數(shù)族裔”。少數(shù)族裔里，美國(guó)又以黑人的關(guān)注度最高，人口基數(shù)大。于是少數(shù)族裔里又分了鄙視鏈。

你看電影里，為了個(gè)air jordan 7，先是被白人搶了一波，隨后再來(lái)了黑人又搶一波。人在的地方，自然就有“我們”和“他們”，就有紛爭(zhēng)，就有矛盾。甚至以為都是一個(gè)種族的，還分了世代，是移民來(lái)的第一代，還是移民來(lái)小孩在本地出生又或早早來(lái)此的第二代，甚至還有幾種不同文化背景家庭里的第三代，多了雜了，里面抓住一些細(xì)節(jié)，就可以拍很多。

其實(shí)電影的故事真挺簡(jiǎn)單的，仔細(xì)一想，又覺(jué)得里面每條線都沒(méi)想通透。大家都帶著自己的問(wèn)題，覺(jué)得別人理解不了，都想說(shuō)話，都沒(méi)人想聽(tīng)別人說(shuō)話。

寫(xiě)著寫(xiě)著我都忘記了起初想說(shuō)的是什么，可能只想說(shuō)，“沒(méi)有人可以完全理解他人“。PEACE OUT

最近有兩部電影，一部是紀(jì)錄片《1992洛杉磯大暴動(dòng)》(LA 92)，另一部就是這部《韓國(guó)佬》(Gook)。同樣描繪的是1992年洛杉磯那場(chǎng)造成53人死亡，大量亞洲移民經(jīng)營(yíng)的商店被洗劫，直接經(jīng)濟(jì)損失十億美元的大騷亂。同一事件不同角度去看，還是挺有意思的。電影通過(guò)幾家人的在暴亂中的經(jīng)歷，講述了在洛杉磯這個(gè)大熔爐里，亞洲人(主要是韓裔)和黑人(或者拉丁系后裔)如何在矛盾中消化，在爭(zhēng)執(zhí)里共處。 這是一場(chǎng)正面的描寫(xiě)亞非種族歧視的電影，相對(duì)來(lái)說(shuō)比較少見(jiàn)。土生土長(zhǎng)的兩個(gè)外來(lái)種族，語(yǔ)言上不存在差異，更多的是文化，宗教，還有教育上的格格不入。格局上，白種人壓迫黑人，黑人又來(lái)欺負(fù)黃種人。黃種人無(wú)論體格還是人數(shù)上都不占優(yōu)勢(shì)，唯有發(fā)揮精明謹(jǐn)慎的處世方式，用智慧去彌補(bǔ)這些不足，在縫隙中艱難的生存。電影里的粗口和俚語(yǔ)橫飛，在美國(guó)南加州長(zhǎng)大的韓裔男主角全知泰自導(dǎo)自演，對(duì)話俗鄙接地氣，還時(shí)不時(shí)帶著哭笑不得的黑色幽默。 《LA 92》是紀(jì)錄片，直面兇案和暴亂現(xiàn)場(chǎng)。而這里營(yíng)造了山雨欲來(lái)風(fēng)滿樓的壓迫感，用幾個(gè)小族群的交往和沖突作為故事的內(nèi)容，以管窺豹，暗示著外面的腥風(fēng)血雨。電影畫(huà)面全程黑白，讓膚色的差異不那么明顯，也掩蓋了眾人臉上的血污，把作為“人”的單純屬性放在了鏡頭面前。

全片 f*ck 等臺(tái)詞出現(xiàn)的頻率，只怕不低于《華爾街之狼》，抑或可以匹敵崇尚暴力美學(xué)，執(zhí)導(dǎo)的每部電影都臟話連天的昆汀·塔倫蒂諾。只可惜這部黑白影片只學(xué)到了皮毛，在臟話連天的臺(tái)詞下，呈現(xiàn)的內(nèi)容顯得有些蒼白無(wú)力。

這部《韓國(guó)佬》以92年洛杉磯暴動(dòng)為背景，講述了當(dāng)時(shí)在洛杉磯韓裔和非裔的共生關(guān)系和種族歧視話題，片中的種族沖突，也讓人聯(lián)想起亞洲人在美國(guó)打拼的集體記憶。

故事將時(shí)間線集中在暴動(dòng)發(fā)生的前一天。經(jīng)歷了一夜之間暴亂的Eli，選擇離開(kāi)鞋店，卻又不知道未來(lái)在何方。他的眼神中一如既往，寫(xiě)滿了疲憊和倦怠，還有迷茫。

片中不少小細(xì)節(jié)，刻畫(huà)人與人之間的感情，三言兩語(yǔ)的臺(tái)詞，勾勒出種族沖突大話題下的溫馨時(shí)刻：比如Kamilla喜歡跳舞，Eli便毫不吝惜自己的汽油和輪胎，為她伴奏+伴舞。兩人一起去洗車(chē)，感受水霧噴在車(chē)窗上，嬉笑打鬧?？此品爬瞬涣b內(nèi)心孤獨(dú)的Eli，因?yàn)镵amilla而受到了治愈。

Eli問(wèn)她：你為什么總是把那朵花戴在你頭上？

Kamilla卻回答：我也不知道，可能是我沒(méi)在家附近見(jiàn)過(guò)花吧。

看似平平無(wú)奇的對(duì)話，卻讓人聯(lián)想甚多。為什么Kamilla不顧哥哥的勸阻，冒著危險(xiǎn)依然來(lái)找Eli等人玩耍，因?yàn)樵诩抑兴惺懿坏綔嘏谶@里她看到花，感受到朋友如同親人般的關(guān)懷。

對(duì)Kamilla態(tài)度惡劣的老頭，其實(shí)他的壞脾氣也是經(jīng)歷過(guò)旁人的辜負(fù)。從前的他總是態(tài)度友好，對(duì)顧客彬彬有禮，某次一個(gè)小孩來(lái)店里試鞋，他還彎下腰給他系鞋帶，誰(shuí)知道對(duì)方穿上鞋拔腿就跑，因此后來(lái)他再也不相信別人，甚至覺(jué)得來(lái)店里的顧客都是騙子?！獩](méi)有被世界溫柔相待，便以惡聲回饋這個(gè)世界。

除去背景音樂(lè)的渲染，導(dǎo)演對(duì)片中人物感情的刻畫(huà)還是顯得比較真實(shí)自然，像kamilla同Eli兄弟兩人友誼因送鞋、舞蹈等片段展現(xiàn)得比較細(xì)致，最后誤傷后眾人的反應(yīng)也順理成章。大概因?yàn)閷?dǎo)演全知泰本人就是一名在美國(guó)南加州出生和長(zhǎng)大的亞裔。

全知泰生于一個(gè)演藝家庭，在《橘子郡男孩》中飾演一個(gè)有些可笑的韓國(guó)男孩偶像組合成員，此后他也接過(guò)一些種族題材的作品，比如西恩·潘主演的移民題材電影《穿越國(guó)境》。這部《韓國(guó)佬》的處女作中，擔(dān)任導(dǎo)演的全知泰展現(xiàn)了他眼中美國(guó)存在的種族沖突情況。

提起移民題材，種族問(wèn)題的電影，一般情況下，我們經(jīng)常會(huì)想到諸如《喜福會(huì)》、《喜宴》等作品，在這部《韓國(guó)佬》中，導(dǎo)演為我們刻畫(huà)了在1992年的洛杉磯，存在于美籍韓裔和美籍非裔之間的沖突和矛盾。

片中Eli的遭遇，以及他的父親在洛杉磯作為底層的打拼經(jīng)歷，都很容易讓人想到那批最早通過(guò)偷渡或者其他方式抵達(dá)美國(guó)，希望挖掘第一桶金的草根。只是現(xiàn)實(shí)沒(méi)有他們想象中美好的美國(guó)夢(mèng)，而是有著暴亂、搶劫，以及植根于其他人心中的種族歧視。

歧視無(wú)處不在，本片的著眼點(diǎn)雖然新穎，但最終導(dǎo)演給出的答案卻很無(wú)力。面對(duì)現(xiàn)實(shí)的殘酷，我們的主角依然只能選擇妥協(xié)，將彼此之間的仇恨延續(xù)，寄望于時(shí)間來(lái)沖淡。

或許因?yàn)檫@些情況現(xiàn)在依然存在，導(dǎo)演也無(wú)法給出一個(gè)合理的答案，只能讓主人公帶著自己的思考繼續(xù)迷茫下。

故事三星半，黑白質(zhì)感好評(píng)。因?yàn)榍岸慰吹揭恍╆P(guān)于韓裔當(dāng)年抱團(tuán)抵抗暴亂的紀(jì)錄片介紹，意識(shí)到講的是這段歷史背景之后，一直以為片中后半段會(huì)隨時(shí)來(lái)那么一段硬核槍?xiě)?zhàn)。幸好沒(méi)有，保持了一以貫之的粗礪而文藝的調(diào)調(diào)。 作為移民二代，電影風(fēng)格與韓國(guó)電影有很大不同。連老爺爺?shù)捻n語(yǔ)，幾乎也是我看過(guò)的電影里語(yǔ)速最快的，簡(jiǎn)直自帶rap屬性。給我留下最深印象的，一是Eli向卡密拉解釋“gook”，說(shuō)這是“國(guó)”的意思。作為移民族裔的身份認(rèn)同，處在難以被接受的夾縫之中，讓人莫名傷懷。二是胖小哥在錄音棚里唱的那么一小段，如此優(yōu)美而感傷，瞬間打通了對(duì)于韓流愛(ài)豆們的記憶。這個(gè)民族真的是能歌善舞呢。 看有關(guān)種族的電影，常常感到心塞。非我族類(lèi)其心必異是人類(lèi)文明的傷疤，不知從生物學(xué)角度來(lái)講，這是刻在基因之中世代傳遞的弱肉強(qiáng)食，還是應(yīng)該從經(jīng)濟(jì)發(fā)展和教育程度來(lái)認(rèn)識(shí)這個(gè)問(wèn)題。但這樣的互相傷害，折射的真的是脆弱卑劣的人性。大到不同人種民族，小到不同城市階級(jí)，就像火山抖音快手也有鄙視鏈，根子在哪里呢？