1 充滿象征和鋪墊 沒有歷史背景也看得輕松

2 音樂選材是一大亮點(diǎn) 全部來自原汁原味的歌曲 微妙的展示了前蘇聯(lián)和東德之間的關(guān)系

3敗筆在于拍攝手法過于單一 顯得冗長沉悶 就表現(xiàn)回憶而言 對話的效果遠(yuǎn)低于影像 之前看的塞爾維亞片“戰(zhàn)線的另一邊”也有同樣的問題

4映后與導(dǎo)演交流環(huán)節(jié)的發(fā)現(xiàn)：

導(dǎo)演自稱本片的主題并不是懷戀或批判某個(gè)政權(quán)或時(shí)代 他想表現(xiàn)的是那樣一群人內(nèi)心的矛盾和分裂 不強(qiáng)行將電影服務(wù)于政治好評

提問環(huán)節(jié)來看 這種小眾影片觀眾觀影素質(zhì)普遍較高 不乏對調(diào)度 隱喻 歷史背景的觀察與思考

以生日宴會這個(gè)方式把國家與社會的政治相關(guān)人員都集中到一個(gè)封閉空間，從一個(gè)家庭的視角去看整個(gè)國家。人物性格的刻畫鮮明，甚至每個(gè)人物都有具備輪流上場的故事性，人物關(guān)系的安排都有著黑色幽默。故事情節(jié)隱喻十足：桌腳的斷裂導(dǎo)致餐桌坍塌，神神叨叨的母親在最后走丟，都象征著一個(gè)國家的危險(xiǎn)直至倒塌。

談?wù)摗豆饷u逝的年代》之前必然需要簡單回顧下電影發(fā)生的時(shí)代背景:

1989年的歐洲局勢發(fā)生了很大的變化，特別是原來由前蘇聯(lián)領(lǐng)導(dǎo)的華沙組織成員國陸續(xù)發(fā)生了政權(quán)更迭，這種風(fēng)潮隨之也影響到了當(dāng)時(shí)的東德（德意志民主共和國）。從5月份開始，大批公民開始逃離進(jìn)入了西德（德意志聯(lián)邦共和國）。從政府內(nèi)部到普通百姓，整個(gè)社會都充溢著暗潮洶涌的復(fù)雜情感。

就是在這樣的社會背景下，在初秋的一個(gè)日子，為了革命事業(yè)奉獻(xiàn)一輩子的90歲高齡的忠誠黨員威廉·鮑威列特迎來了他的九十歲壽辰。除了生日慶典之外，按照慣例，黨組織也會給他頒發(fā)一個(gè)榮譽(yù)勛章以表彰他的革命功勛。

德國導(dǎo)演馬蒂·根肖內(nèi)克的最新影片《光芒漸逝的年代》就是發(fā)生在威廉·鮑威列特生日慶典那一天的故事。不過，他很巧妙得將故事的開篇（類似于戲劇的序幕）設(shè)定為威廉·鮑威列特的女婿、東德著名歷史學(xué)家?guī)焯厝タ赐藭r(shí)頗為潦倒的兒子薩沙（也是威廉一直引以為傲的孫子）。很顯然，序幕就已經(jīng)交代了隱含著沖突矛盾的一家三代：一位老革命英雄（代表著歷史），一位歷史學(xué)家（經(jīng)歷了歷史的苦難，有著撰寫歷史的話語權(quán)）和一個(gè)紅三代（曾被家庭寄予厚望但是自暴自棄）。

通過一次家宴將積聚多年的家庭矛盾集中爆發(fā)，在歐美電影中已經(jīng)是一個(gè)頗為經(jīng)典的情節(jié)設(shè)計(jì)。簡單舉例，比如1998年丹麥導(dǎo)演托馬斯·溫特伯格的《家宴》；2013年美國導(dǎo)演約翰·威爾斯的《八月：奧色治郡》；2015年美國年輕導(dǎo)演特里·愛德華·沙爾茨的處女作《克里夏》；以及2016年加拿大年輕導(dǎo)演澤維爾·多蘭的《只是世界盡頭》 。正是因?yàn)榧彝ゾ蹠跁r(shí)間和空間上做了一些限制設(shè)定，同時(shí)又多是由人物對話撐起整個(gè)故事情節(jié)的推動和矛盾沖突的誘因，所以，“家宴”題材電影和戲劇舞臺本身有著天然的契合點(diǎn)。前面提及的幾部電影，《家宴》曾經(jīng)被多次改編自話劇，而《八月：奧色治郡》則是改編自崔斯·勒特斯的同名話劇，《只是世界盡頭》也是改編自讓-呂克·拉戛爾斯的戲劇。作為出生在戲劇世家并曾經(jīng)在導(dǎo)演戲劇方面頗有建樹的馬蒂·根肖內(nèi)克，很顯然處理這樣的題材很是駕輕就熟。事實(shí)也正是如此。

威廉·鮑威列特雖然已經(jīng)90歲高齡且年邁體弱，但是他沉浸緬懷自己的光榮歷史和對理想信念的執(zhí)著追求，依舊關(guān)心時(shí)事政治并不時(shí)寫信投訴他不滿意的施政路線。盡管他有著對信念的堅(jiān)持，但是他卻又知道自己時(shí)日不多，同時(shí)也懷疑當(dāng)年拋夫棄子跟隨自己走向革命道路的妻子正嘗試著毒害自己。從他的言語和家庭成員的對話中可以看出，他似乎對自己的孫子薩沙很是期待。但是，他的孫子在他生日當(dāng)天選擇逃往東德。高潮和電影的轉(zhuǎn)折點(diǎn)就這樣在庫特宣布薩沙逃離的消息中開始。

除了家庭四代成員，前來祝賀的各路人馬也構(gòu)成了當(dāng)時(shí)整個(gè)東德社會的縮影，雖然人物眾多，但是短短的家庭聚會場景卻讓每個(gè)角色頗為生動得展現(xiàn)彼此的個(gè)性。這些角色化的群像表演以及其中一位憋尿不止求廁不得的監(jiān)獄長也為這本為嚴(yán)肅的政治題材電影增加了些許喜劇色彩，其中自然不乏還有對統(tǒng)治階級道貌岸然的一些諷刺。

家宴現(xiàn)場最為重要的餐桌成了電影中極具代表性的暗喻，“只有薩沙才能完整得搭好餐桌”，這是一直被強(qiáng)調(diào)的，但是威廉不信邪，何況已經(jīng)逃亡西德的薩沙也確實(shí)無法前來裝好餐桌。于是威廉在鄰居的幫助下裝好了桌子，盡管搖搖欲墜，可是他用釘子狠狠得做了加固處理。電影幾乎拍攝了整個(gè)裝桌子的過程，并對威廉捶打釘子的畫面做了特寫。但是，當(dāng)家庭的第四代、薩沙的兒子企圖伸手去拿食物的時(shí)候，就像壓在本已搖搖欲墜的餐桌上的最后一根稻草，餐桌不可避免得迎來塌陷的命運(yùn)。

蕭瑟的秋景，迷茫的民眾，信念的隕落，老朽的革命者和逃離并摧毀過去的子孫，《光芒漸逝的年代》是導(dǎo)演馬蒂留給那個(gè)時(shí)代的印記，就像他自己說的，“我們不想用一個(gè)帶有教育口吻的關(guān)于體系崩塌的報(bào)告來揭開大家的傷口，我們想講述一個(gè)依舊有著活力、真實(shí)的、不同尋常家庭的故事——一個(gè)德國的故事?！彼?，他不需要《再見，列寧》里苦心掩蓋政權(quán)更迭事實(shí)試圖保護(hù)自己母親的孩子們，他勇敢得讓一位老革命英雄的孫子選擇逃亡西德，而留下來的人終歸要學(xué)會思考和面對，包括威廉自己。

當(dāng)然，《光芒漸逝的年代》的電影尾聲，不可避免地迎來了一個(gè)葬禮。

電影改編同名小說中的一個(gè)片段，聚焦于東德一位共產(chǎn)主義革命英雄九十歲生日宴時(shí)的人和事，勾勒出一幅反映民主德國垮臺前關(guān)于家庭和社會的蕓蕓眾生相，讓觀眾得以窺視那個(gè)特殊年代社會上層階級老中青三代對于國家對于自我對于未來所飽含的矛盾心理和復(fù)雜情感，并體味到導(dǎo)演對于逝去歲月的那種批判與緬懷、傷感與希望、愛與恨交織的曖昧態(tài)度。

這部電影平靜地講述著那個(gè)復(fù)雜的德國（東德）舊日，祖輩父輩們的奮斗、不恥、秘密與沉默，子輩們?nèi)绾稳ダ斫?、去感受和接下，有時(shí)經(jīng)歷的滄桑太沉重而難以言說。影片隱喻一個(gè)接一個(gè)，壓得人喘不過氣。而片子的結(jié)尾很美，一座墓碑立起，來自不同地方不同信仰的人皆在此默哀，大雪紛紛，白茫茫的大地顯得沉靜。

“家宴不成席”的戲劇模式。這張餐桌到底要承載多少平時(shí)上不了臺面的愛恨情愁，同一屋檐下又郁結(jié)了多少矛盾沖突。電影將絕不許好好吃飯的傳統(tǒng)進(jìn)行到底，各路英雄為了同一個(gè)藉口來到飯局，酒不過三菜不到五味，隱藏在華大氅的就開始蠢蠢欲動，從齟齬到摩擦，到擦槍走火，直至唇槍舌劍，直到達(dá)成將一臺好端端的飯局?jǐn)嚦梢欢牙墙宓哪繕?biāo)。

其實(shí)整體而言，電影故事是在一個(gè)低沉的氛圍籠罩下展開，那不是想象中的德國，也不具備太多的“德國味道”，那是前蘇聯(lián)影響下的民主德國，導(dǎo)演說，事實(shí)上這部劇悲喜交加。在影片的結(jié)尾，事實(shí)上導(dǎo)演還是表現(xiàn)出一種對未來的期望，畢竟，最黑暗的已經(jīng)過去，新的黎明，如期而至。

100分鐘的時(shí)長，承載的信息量極度豐富，又設(shè)有很多留白，如果對二戰(zhàn)后歐洲，尤其是東歐歷史不熟悉的觀眾，并不很容易進(jìn)入，種種隱喻元素的設(shè)置，讓影片多少有點(diǎn)欲言又止，恰好代表了導(dǎo)演對于東德歷史的復(fù)雜態(tài)度。很好的一部德國電影，對心理和情感的演繹非常到位，一個(gè)生日聚會訴說了一個(gè)時(shí)代的特點(diǎn)。有人懷念，有人逃遠(yuǎn)?；蛟S中國人對這部電影更有共鳴吧。

德國拍過不少反思?xì)v史的電影，這似乎成為他們電影創(chuàng)作中的一個(gè)重要母題，不論是對二戰(zhàn)罪行的反思還是對集權(quán)的警惕，都有不少佳作。而這部便是其中之一。

白晝變短，夜晚變寒，秋日已至，籠罩四野，這是光芒漸逝的時(shí)候。

老革命家在東德末年迎來了90歲大壽，生日當(dāng)天政府社會家庭等各路人馬齊集家宴現(xiàn)場，這一天的時(shí)間同構(gòu)著這個(gè)四代同堂家庭的分崩離析和已經(jīng)走向末路的東德體制的蕓蕓眾生?！爸挥兴_沙才能完整得搭好餐桌”被反復(fù)強(qiáng)調(diào)，可薩沙已經(jīng)逃亡西德，留下的人只能面對坍塌的桌子和無言的葬禮。