1 充滿(mǎn)象征和鋪墊 沒(méi)有歷史背景也看得輕松

2 音樂(lè)選材是一大亮點(diǎn) 全部來(lái)自原汁原味的歌曲 微妙的展示了前蘇聯(lián)和東德之間的關(guān)系

3敗筆在于拍攝手法過(guò)于單一 顯得冗長(zhǎng)沉悶 就表現(xiàn)回憶而言 對(duì)話(huà)的效果遠(yuǎn)低于影像 之前看的塞爾維亞片“戰(zhàn)線(xiàn)的另一邊”也有同樣的問(wèn)題

4映后與導(dǎo)演交流環(huán)節(jié)的發(fā)現(xiàn)：

導(dǎo)演自稱(chēng)本片的主題并不是懷戀或批判某個(gè)政權(quán)或時(shí)代 他想表現(xiàn)的是那樣一群人內(nèi)心的矛盾和分裂 不強(qiáng)行將電影服務(wù)于政治好評(píng)

提問(wèn)環(huán)節(jié)來(lái)看 這種小眾影片觀(guān)眾觀(guān)影素質(zhì)普遍較高 不乏對(duì)調(diào)度 隱喻 歷史背景的觀(guān)察與思考

以生日宴會(huì)這個(gè)方式把國(guó)家與社會(huì)的政治相關(guān)人員都集中到一個(gè)封閉空間，從一個(gè)家庭的視角去看整個(gè)國(guó)家。人物性格的刻畫(huà)鮮明，甚至每個(gè)人物都有具備輪流上場(chǎng)的故事性，人物關(guān)系的安排都有著黑色幽默。故事情節(jié)隱喻十足：桌腳的斷裂導(dǎo)致餐桌坍塌，神神叨叨的母親在最后走丟，都象征著一個(gè)國(guó)家的危險(xiǎn)直至倒塌。

談?wù)摗豆饷u逝的年代》之前必然需要簡(jiǎn)單回顧下電影發(fā)生的時(shí)代背景:

1989年的歐洲局勢(shì)發(fā)生了很大的變化，特別是原來(lái)由前蘇聯(lián)領(lǐng)導(dǎo)的華沙組織成員國(guó)陸續(xù)發(fā)生了政權(quán)更迭，這種風(fēng)潮隨之也影響到了當(dāng)時(shí)的東德（德意志民主共和國(guó)）。從5月份開(kāi)始，大批公民開(kāi)始逃離進(jìn)入了西德（德意志聯(lián)邦共和國(guó)）。從政府內(nèi)部到普通百姓，整個(gè)社會(huì)都充溢著暗潮洶涌的復(fù)雜情感。

就是在這樣的社會(huì)背景下，在初秋的一個(gè)日子，為了革命事業(yè)奉獻(xiàn)一輩子的90歲高齡的忠誠(chéng)黨員威廉·鮑威列特迎來(lái)了他的九十歲壽辰。除了生日慶典之外，按照慣例，黨組織也會(huì)給他頒發(fā)一個(gè)榮譽(yù)勛章以表彰他的革命功勛。

德國(guó)導(dǎo)演馬蒂·根肖內(nèi)克的最新影片《光芒漸逝的年代》就是發(fā)生在威廉·鮑威列特生日慶典那一天的故事。不過(guò)，他很巧妙得將故事的開(kāi)篇（類(lèi)似于戲劇的序幕）設(shè)定為威廉·鮑威列特的女婿、東德著名歷史學(xué)家?guī)焯厝タ赐藭r(shí)頗為潦倒的兒子薩沙（也是威廉一直引以為傲的孫子）。很顯然，序幕就已經(jīng)交代了隱含著沖突矛盾的一家三代：一位老革命英雄（代表著歷史），一位歷史學(xué)家（經(jīng)歷了歷史的苦難，有著撰寫(xiě)歷史的話(huà)語(yǔ)權(quán)）和一個(gè)紅三代（曾被家庭寄予厚望但是自暴自棄）。

通過(guò)一次家宴將積聚多年的家庭矛盾集中爆發(fā)，在歐美電影中已經(jīng)是一個(gè)頗為經(jīng)典的情節(jié)設(shè)計(jì)。簡(jiǎn)單舉例，比如1998年丹麥導(dǎo)演托馬斯·溫特伯格的《家宴》；2013年美國(guó)導(dǎo)演約翰·威爾斯的《八月：奧色治郡》；2015年美國(guó)年輕導(dǎo)演特里·愛(ài)德華·沙爾茨的處女作《克里夏》；以及2016年加拿大年輕導(dǎo)演澤維爾·多蘭的《只是世界盡頭》 。正是因?yàn)榧彝ゾ蹠?huì)在時(shí)間和空間上做了一些限制設(shè)定，同時(shí)又多是由人物對(duì)話(huà)撐起整個(gè)故事情節(jié)的推動(dòng)和矛盾沖突的誘因，所以，“家宴”題材電影和戲劇舞臺(tái)本身有著天然的契合點(diǎn)。前面提及的幾部電影，《家宴》曾經(jīng)被多次改編自話(huà)劇，而《八月：奧色治郡》則是改編自崔斯·勒特斯的同名話(huà)劇，《只是世界盡頭》也是改編自讓-呂克·拉戛爾斯的戲劇。作為出生在戲劇世家并曾經(jīng)在導(dǎo)演戲劇方面頗有建樹(shù)的馬蒂·根肖內(nèi)克，很顯然處理這樣的題材很是駕輕就熟。事實(shí)也正是如此。

威廉·鮑威列特雖然已經(jīng)90歲高齡且年邁體弱，但是他沉浸緬懷自己的光榮歷史和對(duì)理想信念的執(zhí)著追求，依舊關(guān)心時(shí)事政治并不時(shí)寫(xiě)信投訴他不滿(mǎn)意的施政路線(xiàn)。盡管他有著對(duì)信念的堅(jiān)持，但是他卻又知道自己時(shí)日不多，同時(shí)也懷疑當(dāng)年拋夫棄子跟隨自己走向革命道路的妻子正嘗試著毒害自己。從他的言語(yǔ)和家庭成員的對(duì)話(huà)中可以看出，他似乎對(duì)自己的孫子薩沙很是期待。但是，他的孫子在他生日當(dāng)天選擇逃往東德。高潮和電影的轉(zhuǎn)折點(diǎn)就這樣在庫(kù)特宣布薩沙逃離的消息中開(kāi)始。

除了家庭四代成員，前來(lái)祝賀的各路人馬也構(gòu)成了當(dāng)時(shí)整個(gè)東德社會(huì)的縮影，雖然人物眾多，但是短短的家庭聚會(huì)場(chǎng)景卻讓每個(gè)角色頗為生動(dòng)得展現(xiàn)彼此的個(gè)性。這些角色化的群像表演以及其中一位憋尿不止求廁不得的監(jiān)獄長(zhǎng)也為這本為嚴(yán)肅的政治題材電影增加了些許喜劇色彩，其中自然不乏還有對(duì)統(tǒng)治階級(jí)道貌岸然的一些諷刺。

家宴現(xiàn)場(chǎng)最為重要的餐桌成了電影中極具代表性的暗喻，“只有薩沙才能完整得搭好餐桌”，這是一直被強(qiáng)調(diào)的，但是威廉不信邪，何況已經(jīng)逃亡西德的薩沙也確實(shí)無(wú)法前來(lái)裝好餐桌。于是威廉在鄰居的幫助下裝好了桌子，盡管搖搖欲墜，可是他用釘子狠狠得做了加固處理。電影幾乎拍攝了整個(gè)裝桌子的過(guò)程，并對(duì)威廉捶打釘子的畫(huà)面做了特寫(xiě)。但是，當(dāng)家庭的第四代、薩沙的兒子企圖伸手去拿食物的時(shí)候，就像壓在本已搖搖欲墜的餐桌上的最后一根稻草，餐桌不可避免得迎來(lái)塌陷的命運(yùn)。

蕭瑟的秋景，迷茫的民眾，信念的隕落，老朽的革命者和逃離并摧毀過(guò)去的子孫，《光芒漸逝的年代》是導(dǎo)演馬蒂留給那個(gè)時(shí)代的印記，就像他自己說(shuō)的，“我們不想用一個(gè)帶有教育口吻的關(guān)于體系崩塌的報(bào)告來(lái)揭開(kāi)大家的傷口，我們想講述一個(gè)依舊有著活力、真實(shí)的、不同尋常家庭的故事——一個(gè)德國(guó)的故事?！彼?，他不需要《再見(jiàn)，列寧》里苦心掩蓋政權(quán)更迭事實(shí)試圖保護(hù)自己母親的孩子們，他勇敢得讓一位老革命英雄的孫子選擇逃亡西德，而留下來(lái)的人終歸要學(xué)會(huì)思考和面對(duì)，包括威廉自己。

當(dāng)然，《光芒漸逝的年代》的電影尾聲，不可避免地迎來(lái)了一個(gè)葬禮。

電影改編同名小說(shuō)中的一個(gè)片段，聚焦于東德一位共產(chǎn)主義革命英雄九十歲生日宴時(shí)的人和事，勾勒出一幅反映民主德國(guó)垮臺(tái)前關(guān)于家庭和社會(huì)的蕓蕓眾生相，讓觀(guān)眾得以窺視那個(gè)特殊年代社會(huì)上層階級(jí)老中青三代對(duì)于國(guó)家對(duì)于自我對(duì)于未來(lái)所飽含的矛盾心理和復(fù)雜情感，并體味到導(dǎo)演對(duì)于逝去歲月的那種批判與緬懷、傷感與希望、愛(ài)與恨交織的曖昧態(tài)度。

這部電影平靜地講述著那個(gè)復(fù)雜的德國(guó)（東德）舊日，祖輩父輩們的奮斗、不恥、秘密與沉默，子輩們?nèi)绾稳ダ斫?、去感受和接下，有時(shí)經(jīng)歷的滄桑太沉重而難以言說(shuō)。影片隱喻一個(gè)接一個(gè)，壓得人喘不過(guò)氣。而片子的結(jié)尾很美，一座墓碑立起，來(lái)自不同地方不同信仰的人皆在此默哀，大雪紛紛，白茫茫的大地顯得沉靜。

“家宴不成席”的戲劇模式。這張餐桌到底要承載多少平時(shí)上不了臺(tái)面的愛(ài)恨情愁，同一屋檐下又郁結(jié)了多少矛盾沖突。電影將絕不許好好吃飯的傳統(tǒng)進(jìn)行到底，各路英雄為了同一個(gè)藉口來(lái)到飯局，酒不過(guò)三菜不到五味，隱藏在華大氅的就開(kāi)始蠢蠢欲動(dòng)，從齟齬到摩擦，到擦槍走火，直至唇槍舌劍，直到達(dá)成將一臺(tái)好端端的飯局?jǐn)嚦梢欢牙墙宓哪繕?biāo)。

其實(shí)整體而言，電影故事是在一個(gè)低沉的氛圍籠罩下展開(kāi)，那不是想象中的德國(guó)，也不具備太多的“德國(guó)味道”，那是前蘇聯(lián)影響下的民主德國(guó)，導(dǎo)演說(shuō)，事實(shí)上這部劇悲喜交加。在影片的結(jié)尾，事實(shí)上導(dǎo)演還是表現(xiàn)出一種對(duì)未來(lái)的期望，畢竟，最黑暗的已經(jīng)過(guò)去，新的黎明，如期而至。

100分鐘的時(shí)長(zhǎng)，承載的信息量極度豐富，又設(shè)有很多留白，如果對(duì)二戰(zhàn)后歐洲，尤其是東歐歷史不熟悉的觀(guān)眾，并不很容易進(jìn)入，種種隱喻元素的設(shè)置，讓影片多少有點(diǎn)欲言又止，恰好代表了導(dǎo)演對(duì)于東德歷史的復(fù)雜態(tài)度。很好的一部德國(guó)電影，對(duì)心理和情感的演繹非常到位，一個(gè)生日聚會(huì)訴說(shuō)了一個(gè)時(shí)代的特點(diǎn)。有人懷念，有人逃遠(yuǎn)?；蛟S中國(guó)人對(duì)這部電影更有共鳴吧。

德國(guó)拍過(guò)不少反思?xì)v史的電影，這似乎成為他們電影創(chuàng)作中的一個(gè)重要母題，不論是對(duì)二戰(zhàn)罪行的反思還是對(duì)集權(quán)的警惕，都有不少佳作。而這部便是其中之一。

白晝變短，夜晚變寒，秋日已至，籠罩四野，這是光芒漸逝的時(shí)候。

老革命家在東德末年迎來(lái)了90歲大壽，生日當(dāng)天政府社會(huì)家庭等各路人馬齊集家宴現(xiàn)場(chǎng)，這一天的時(shí)間同構(gòu)著這個(gè)四代同堂家庭的分崩離析和已經(jīng)走向末路的東德體制的蕓蕓眾生?！爸挥兴_沙才能完整得搭好餐桌”被反復(fù)強(qiáng)調(diào)，可薩沙已經(jīng)逃亡西德，留下的人只能面對(duì)坍塌的桌子和無(wú)言的葬禮。