作為華鼎獎評選出的2016年百強電視劇最受觀眾喜愛的女明星，黃曼的時尚劇別具一格，既能演繹唯美愛情，也能扮好居家女人，更能展現(xiàn)時尚女郎的魅力。相對來說，《騾子和金子》則在延續(xù)傳統(tǒng)形象的同時作出了題材方面的延伸，這一次她離開了自己熟悉的都市愛情領域，化身民國村姑來展示一段從普通人到紅軍戰(zhàn)士的傳奇經(jīng)歷。


事實上，從藝以來黃曼就有國民好媳婦的美譽，除了端莊嫻淑的性格之外，她所飾演的角色也多數(shù)是為眾多單身吊絲所苦苦尋覓的出得廳堂下得廚房的現(xiàn)代夢中媳婦。無論是《跟我回家》中的劉慧還是《二嬸》中的葉巧，都是既堅韌不拔又心地善良，更能處處為老公及家庭著想，這在我負責貌美如花你負責掙錢養(yǎng)家的時代簡直是男人心目中的絕版好媳婦。


盡管在演繹現(xiàn)代理想妻子時黃曼已經(jīng)駕輕就熟，但作為一個有追求的演員，只有在不斷挑戰(zhàn)中打破身份與角色的局限才能綻放出更大的光彩。因而在最近的表演中黃曼一直在嘗試戲路的轉(zhuǎn)變，而這種變化在《定制幸?！分械玫揭欢ǔ潭鹊捏w現(xiàn)，在該劇中黃曼一改自己好妻子的形象化身現(xiàn)代都市女強人，作為時尚界著名的首席紅毯設計師白若云，在自己的公司中掌握著絕對話語權(quán)，黃曼所展現(xiàn)出來的氣場讓公司的新人田曉妮敬佩不已。作為職場達人，除了個人能力之外如何操作人際關(guān)系同樣重要，為此黃曼甚至不惜演繹出白若云腹黑的一面，面對新人的崛起調(diào)集各種手段與資源進行壓制。


可以說，定制幸福展現(xiàn)了黃曼在都市領域的新探索，而《騾子和金子》則體現(xiàn)了她表演題材的拓展。一方面，在該劇中黃曼延續(xù)了她國民好媳婦的風格，所飾演的花姑對愛情忠貞不渝，與丈夫騾子一起承擔起為紅軍歸還金子的重任；另一方面，家庭倫理的內(nèi)涵與當時革命的大勢融合在一起，形成獨特的民國戰(zhàn)爭年代風格，將個體的家庭小我與社會大我緊密聯(lián)系起來。


《騾子與金子》中的花姑在初登場時就是這樣一個原生態(tài)的鄉(xiāng)村女孩，作為趕腳師傅的女兒，從小與父親的徒弟騾子青梅竹馬，天隨人愿的是父親也一直把這個憨厚的徒弟當未來的女婿看待?？梢哉f，這種雖然清貧但卻一直被呵護的環(huán)境養(yǎng)成了她爽朗純真卻又善良靈動的性格。黃曼細致地展示了一個鄉(xiāng)村女孩的內(nèi)心世界，在劇作的開始騾子就是她的一切，一半是緣于父親的心愿，一半是自己一直以來的夢想，在她看來嫁給騾子就是自己最好的歸宿。當然，騾子也確實值得花姑托付終身，憨厚正直的他一直恪守師傅對自己的教育，對花姑也一心一意。面對意外得來的金子，騾子嚴守著師傅傳下來的趕腳夫守則，無論是誰的錢都不能貪沒，一定要誠實守信地送達。對于騾子的選擇花姑同樣贊同，他們作為趕腳夫的傳人一起堅守自己的傳統(tǒng)與使命。


與當時大戶人家的小姐不同，出身下層的花姑除了內(nèi)心的樸實之外，還有屬于下層女孩的潑辣與大膽。她從不掩飾對騾子的愛意，卻又懂得如何在這個亂世之中保護自己?；蛟S正是這種爽朗的性格以及趕腳夫女兒的身份，讓她并不畏懼遠行而選擇與騾子一起踏上歸還金子的路程。然而也正是這份艱難的差使讓花姑走出了自己的小天地，從而跟上民族前進的步伐。黃曼對花姑這一形象的塑造充滿了個性張力，從最初對愛人的自然依從出發(fā)，一步步走向革命的歷程，將自我的小愛升華為對民族的大愛。


無論是時尚女郎還是民國村姑，黃曼都在有條不紊地進行自己演繹事業(yè)的升級。在演技方面，黃曼延續(xù)了以往善于塑造堅韌樂觀又善良體貼的理想女性形象，同時又添加了時尚與靈動的元素；在題材方面則由現(xiàn)代都市情感向歷史戰(zhàn)爭劇方面鋪展，使自己的戲劇表演內(nèi)容更為豐富?？梢哉f，在最新的電視劇作品中黃曼進一步拓展了自己戲路，也讓觀眾多了一份情感的選擇。

作為紀念長征勝利80周年的獻禮巨制，正在江蘇衛(wèi)視幸福劇場播出的《騾子和金子》，從創(chuàng)作題材上突破了以往長征領導層面的決策化故事，而是從小人物騾子的視角，展現(xiàn)長征途中的所見所聞，并通過“騾子送金子”的故事線索，講述長征精神中的誠信與信仰?！厄呑雍徒鹱印犯木幾詮V東著名作家、評論家、廣州大學人文學院羅宏教授的同名小說，電視劇由橫店影視制作、浙江晟喜華視聯(lián)合出品，著名導演李云亮傾力執(zhí)導，富大龍、黃曼、姚卓君、丁子玲、王妍之、李東霖等一眾實力派演員精彩演繹。原作文學造詣極高，小說首版時就引起了文藝評論界的高度關(guān)注，為了將文學性、紀實性、傳奇性的結(jié)合展現(xiàn)更自然，制作團隊一方面邀請原作者羅宏親自指導劇本創(chuàng)本，另一方面則邀請各專家為歷史進行嚴格把關(guān)，將這段從未在電視劇熒屏出現(xiàn)過的長征故事呈現(xiàn)在觀眾眼前。
騾子形象的“神話塑造”：以西游式塑造“小人物”的突圍
《騾子與金子》以獨到的“公路片”的形式讓騾子見證自我成長蛻變、讓騾子見證紅軍精神，也讓觀眾在騾子的“長征”洗禮中感受到情懷。作為一部革命劇IP，騾子這一主人公的原著塑造值得研究，在關(guān)于戰(zhàn)爭劇的角色塑造，多以領導層面的群像化演繹或者英雄個人的傳奇故事為依托，多為有跡可循或有真實故事改編的存在?！厄呑雍徒鹱印返墓适潞芎唵?，用一個平凡人克服艱難險阻送金子的經(jīng)歷，見證騾子的人性魅力，以及長征環(huán)境對騾子本人的影響力。對于現(xiàn)實中是否有騾子的原型，原著作者羅宏是否定的，羅宏教授介紹說“我沒想過要符合生活的真實，我的故事，恰恰建立在一個類似的假設上，假如長征中真有騾子這么一個人，假如他意外地得到了紅軍的黃金，假如他周邊的人物關(guān)系是如此這般，將可能發(fā)生怎樣故事呢？所以我的故事是超現(xiàn)實主義的”。
既然是超現(xiàn)實主義的，但這個有血有肉的小人物長征路送黃金的故事何以引起如此大的反向，隨著劇情的推進，《騾子和金子》的收視率一路攀升，據(jù)CSM52城數(shù)據(jù)顯示，在播出3日后收視率穩(wěn)居第一，展現(xiàn)出該劇的驚人實力。我們很容易做出這樣一個假設“騾子無怨無悔地去保衛(wèi)誠信，去克服千難萬險送黃金，這種行為邱排長也可以產(chǎn)生”。但是騾子獨特的性格魅力在于，他不懂得什么大道理，也沒有什么過人的本事，甚至可以說有些愚蠢。見識、本事、智慧都不如人還要堅守誠信，克服千難萬險去送黃金。這就叫自不量力。叫做明知不可為而為之。他還黃金，難度就比一般人大多了。邱排長還黃金就比騾子要容易得多。羅宏教授賦予騾子送金子的使命，用孫悟空和沙和尚作為比較“孫悟空去還黃金和沙和尚去還黃金，哪個更有戲？哪個更引人們關(guān)注，更有意外？孫悟空去還黃金就是一個007的故事了。就是強手過招。孫悟空大鬧天宮就是這種路數(shù)。其實《西游記》基本上也是這種路數(shù)。這種故事我們看多了，沙和尚去還黃金，騾子這樣的缺心眼的人去還黃金，就格外新鮮別致，就會有許多意外。這就叫創(chuàng)意所在”。這也便實現(xiàn)了在“西游”式任務中，小人物的突圍魅力。
《騾子和金子》的現(xiàn)實意義：“騾子精神”奏響時代強音
    故事中的騾子雖然是虛構(gòu)的人物，但是其對黑伢子的堅守恰是農(nóng)民階層生活中最樸實的愿望，紅軍為救騾子的黑伢子而犧牲，騾子送金子，站在個人角度，通過騾子的“一個人的長征”中心路歷程的變化，從一個小人物的民間視角透視長征的真實和偉大。羅教授說“我寫的騾子，不是神話人物，而是現(xiàn)實人物。我說騾子在現(xiàn)實生活中不可能存在，是指在這樣一個特定的人欲橫流的社會現(xiàn)實中難以存在。假設現(xiàn)實生活中出現(xiàn)了騾子這么一個人，他要存在下去，他將怎樣應對這個人欲橫流、爾虞我詐，弱肉強食的社會？于是我小說的核心主題就出現(xiàn)了：盡管現(xiàn)實生活中我們做騾子是很難很難的，但是，我們能不能也收斂一些貪欲和心計呢？我們能不能活的單純一點呢？其實，我們并不缺乏財富，并不缺乏智慧，也不缺乏真理，缺乏的是像騾子那樣堅執(zhí)地恪守最簡單的做人準則”。貫穿全劇的“騾子精神”便這樣誕生了。

在這個戰(zhàn)爭劇扎堆上映的10月，如何做到脫穎而出還真是一件技術(shù)活兒。正在江蘇衛(wèi)視幸福劇場播出的電視劇《騾子和金子》不走高大上路線，而是獨辟蹊徑，以小人物的視角為切入點，從“騾子”這個樸實的人物角度去透視宏達的歷史主題，拋卻主旋律電視劇的老舊拍攝手法，把主旋律電視劇拍出了自己的味道。

 

《騾子和金子》是改編自作家羅宏的同名長篇小說，以長征為背景，塑造了一個鮮明有個性的小人物形象。一根筋、認死理、不變通、守承諾是主人公騾子最基本的特征。全劇通過騾子這個小人物展開了“公路電視劇”的征程，這是紅軍的長征，是騾子的長征，更是一種道德人格的長征。

 

湘江——遵義——延安

 

整個長征路上充滿了喜劇的意味和故事的神奇。草根農(nóng)民騾子在湘江之戰(zhàn)中意外獲得了大量的黃金，不貪圖別人錢財?shù)尿呑託v經(jīng)萬難追隨紅軍，最后歸還黃金。從跟隨紅軍到與紅軍走散、再到后來的一路尋找，這一路上騾子經(jīng)歷了千難險阻。整部劇以公路片的形式，從湘江到遵義，到歷經(jīng)二萬五千里抵達延安，騾子九死一生總算如愿把金子交給了紅軍，經(jīng)歷了靈與肉的洗禮之后，騾子終于參加了紅軍。

 

湘江之戰(zhàn)，騾子的黑騾子不幸被炮彈炸死，當大量的黃金就在騾子眼前的時候，他并沒有掙扎，而是懷著一根筋的勁頭想要把金子歸還給主人。攜帶黃金一次又一次突圍，與部隊失散，遂潛回家中，幸運的是發(fā)現(xiàn)了自己的同胞兄弟黑伢子沒有死，但不幸的是，黑伢子經(jīng)過多年在外漂泊早已不是自己當初的那個兄弟，徹底改變的黑伢子心懷怨恨“掐死”了騾子未過門的妻子花姑。懷著悲痛的心情騾子依然選擇上路，去找尋紅軍隊伍，歸還金子。

 

而后得知，紅軍隊伍可能在遵義陷入了困境，騾子憑借自己的努力和偶然的幸運，如愿來到了遵義。好人總有好運，騾子在遵義認識了白狗子頭目的女兒古玉潔，得到了她的多次援助，才得以死里逃生。在遵義的時候，騾子不止一次陷入了兩難的境地，紅軍隊伍的排長被抓，騾子還誤打誤撞的成為了古玉潔的馬夫，他不知道怎樣面對這突如其來又無法解釋的一切，并且他始終深知自己肩上肩負的責任和使命。從來都是堅定一個目標的小人物騾子就是這樣跌跌撞撞地獨自走在路上。

 

克拉瑪依——橫店

 

至于劇中雪山的戲，導演李云亮在采訪時提到過，在拍攝當時最大的困難就是漫天大雪。3月開機的《騾子和金子》首先拍攝的就是爬雪山的戲，但在陽春三月祖國大地基本都已經(jīng)春暖花開，最后劇組毅然來到了克拉瑪依完成了雪山場景的拍攝。眾所周知克拉瑪依地處高原地帶，演員們要克服高原反應來完成一系列的拍攝任務，這于演員和導演而言都是一場挑戰(zhàn)。但對于劇組經(jīng)受的這種艱苦，導演李云亮表示這已經(jīng)是非常艱苦了，難以想象長征時期戰(zhàn)士們比這還要艱苦幾倍的艱難處境，實在偉大。

 

而輾轉(zhuǎn)克拉瑪依之后，劇組又來到了橫店繼續(xù)接下來的拍攝。經(jīng)歷了嚴寒的演員們再一次接受新一輪的挑戰(zhàn)，那就是酷暑難耐的橫店盛夏。日均氣溫接近40攝氏度，早上一出門就已經(jīng)汗流浹背了?？吹絼≈械膱鼍皶溃輪T們的服裝已經(jīng)是負重幾斤，再加上天氣的炎熱，可想而知當時拍攝的艱辛。

 

整部劇作不僅從劇中展示了幾個城市的風光，拍攝的地點更是輾轉(zhuǎn)更替。演員們走過一個又一個城市，劇中的戰(zhàn)士們也是穿越一個又一個場景，整部劇堪稱一部“公路電視劇”，一直在路上，一直未曾停下，直到取得了最后的勝利。

 

騾子義無反顧的護送金子的漫漫長路上，一路經(jīng)歷了湘江之戰(zhàn)、巧渡金沙江、飛奪瀘定橋、強度大渡河、翻越大雪山等壯舉，并與花姑、阿果、自己的弟弟云中飛等人上演了一幕幕愛恨情仇的戲碼，經(jīng)歷了這些種種磨難之后，騾子終于完成承諾，成為一個真正的紅軍，完整的接受了“紅軍長征”這場勝利的洗禮。雖然是講述騾子的長征，但這絕不是他一個人的長征，是所有紅軍戰(zhàn)士歷經(jīng)長征勝利的縮影。

    每每看到影視劇中重現(xiàn)祖國曾經(jīng)遭受的外國侵略戰(zhàn)亂蹂躪，我們都會感慨萬千，慶幸生活在一個相對和平的年代，祖國繁榮富強穩(wěn)定，人民安居樂業(yè)豐衣足食，同時也更感恩曾經(jīng)浴血奮戰(zhàn)救人民水深火熱的革命先烈們。然而，世界政治風云變幻，和平背后也潛藏很多風險，新生代們更應該多看些有歷史背景的影視作品，銘記恥辱以發(fā)憤圖強，感懷黨恩珍惜大好時光，熱愛祖國立志報效。
    

    最近幾年，從紀念抗日戰(zhàn)爭暨反法西斯戰(zhàn)爭勝利到紀念紅軍長征勝利，涌現(xiàn)出一大批藝術(shù)和影視作品，以紀錄片、戲劇、音樂劇、電影和電視劇等形式再現(xiàn)歷史，有的書寫偉人戎馬人生的文韜武略豐功偉績，有的再現(xiàn)大戰(zhàn)的艱苦殘酷，有的揭秘諜戰(zhàn)人員的步步驚心，有的歌頌軍民團結(jié)魚水情深。但各種應時應景的主旋律題材扎堆，難免有些重復撞題，而江蘇衛(wèi)視最近播出的《騾子和金子》，很好地克服了這個尷尬，既以紅軍長征為背景題材重現(xiàn)了那段艱苦的崢嶸歲月，又另辟蹊徑以小人物的故事和視覺作為主線索來展現(xiàn)長征故事，成為紀念長征勝利題材的影視劇中一道清新亮麗的風景線。
    《騾子和金子》主要講述1934年紅軍長征時期，一個名叫騾子的普通山區(qū)農(nóng)民腳夫在一次運貨過程中，幫客戶運貨無意中邂逅紅軍隊伍，在湘江戰(zhàn)役中與紅軍失散，卻發(fā)現(xiàn)自家牲口上馱的是大量的黃金，為信守承諾，走上了漫漫的長征道路，一路追趕紅軍最終到達陜北，完成了“一個人長征”的偉大壯舉。
    《騾子和金子》的創(chuàng)新之處在于，沒有局限于偉人壯舉和宏大的隊伍和戰(zhàn)爭，將主角定位在一個普通農(nóng)民身上，以一個非軍人的角度，來看待紅軍長征，以他的坎坷離奇經(jīng)歷來全景展現(xiàn)紅軍長征，以小人物的接觸、了解、蛻變、跟隨和執(zhí)著，折射紅軍隊伍的魅力和光芒，更鮮活真實地再現(xiàn)了那段艱苦歲月軍民團結(jié)保家衛(wèi)國的深情厚誼。男主角人如其名，有著騾子的忠厚老實、吃苦耐勞、倔強勇敢、有責任擔當，也有農(nóng)民的淳樸真摯和誠信明理，家仇國恨中，小人物也有正義勇敢的大胸懷，樹立了一個全新的平民英雄形象，堪稱紅軍長征版許三多。這樣的角色很貼近現(xiàn)實，真實鮮活，拉近了和觀眾的距離，很好克服了觀眾的審美疲勞，很受觀眾的喜愛和歡迎。
    而由富大龍這個演員來演繹和詮釋《騾子和金子》中騾子這樣一個看似平凡普通又很豐滿立體的人物，更是堪稱完美。
    首先，形象氣質(zhì)上天然契合。富大龍長相親切平和，皮膚黝黑，和騾子這樣一個農(nóng)村腳夫的形象天然契合，而且本人氣質(zhì)也自帶韌勁，與騾子身上應有的執(zhí)拗倔強不謀而合。雖然現(xiàn)在娛樂圈諸多戰(zhàn)爭題材也引入各種當紅鮮肉帥哥男星參演，但扮相氣質(zhì)總是和角色的身份及年代感有差異，難免顯得違和不真實，而騾子這樣一個角色仿佛完全是為富大龍量身定制的一樣，光是外在形象和內(nèi)在氣質(zhì)吻合就成功了一半。
     騾子這個角色也是很多元復合的，不只是簡單的淳樸倔強，也有很睿智機靈的一面，更考驗演技。而說到演技，這更是富大龍的優(yōu)勢和強項。
雖然富大龍出生在一個普通工人家庭，但從小就有表演天賦并熱愛表演，受到家庭的嚴格教育，自小就學習武術(shù)、京劇、古琴、書法等，很小就開始拍戲。1984年8歲時就首次參演了電影《中彩》，1985年在北京兒童電影制片廠攝制的電影《少年彭德懷》中擔任男主角，憑借此片獲得第二屆中國電影童牛獎優(yōu)秀表演獎，1990年主演馮小寧執(zhí)導的抗日題材電影《戰(zhàn)爭子午線》并獲1991年第11屆中國電影金雞獎導演特別獎及第4屆東京國際兒童電影節(jié)日本電影評論家獎和第2屆日本京都國際兒童電影節(jié)金獎?？傊洗髮W前就富大龍就參演眾多影視劇并獲獎， 1994年考入北京電影學院表演系，1998年又以全班總成績第一畢業(yè)，可見富大龍的天賦和驚艷及專業(yè)功底都是很扎實的。
《騾子和金子》：家仇國恨中小人物也有大胸懷如今影視圈當紅明星都消費顏值和人氣，作品雖多但質(zhì)量良莠不齊。，演技也倍受爭議，而從小從事并熱愛表演的富大龍，從北京電影學院畢業(yè)后，低調(diào)堅守自己的初衷，精進演技。這些年富大龍出演不少影視作品，多次被提名各種重要電影電視劇獎項，并獲得金雞獎、華表獎等多個影帝。
    所以在看《騾子與金子》的時候，富大龍的形象氣質(zhì)和演技將他與主人公騾子完全融為一體，完全分不出到底是騾子還是有人在演騾子，能達到這種人戲合一的境界靠的就是演員塑造人物的專業(yè)功底和駕馭人物的從容淡定。而且在《騾子與金子》中，富大龍不僅精準演繹出善良正直有脾氣和性格的騾子，還一人分飾兩角色，騾子的雙胞胎兄弟黑牙子性格完全不一樣，懶散、哀怨、奸詐、不務正業(yè)，富大龍也可以迅速從騾子身上快速抽離并完美轉(zhuǎn)換呈現(xiàn)，不得不佩服他的表演功力。

關(guān)注這部有著奇怪片名的劇集不為別的，還是在于主演富大龍。在國內(nèi)這些電視劇男演員中，我是很偏愛富大龍的，不為別的。就是因為他的演得好，而且很會挑本子。演得不多，但各個都是精品。





作為一部紀念長征80周年的獻禮劇，這套在江蘇衛(wèi)視首播的劇集，很容易讓人與紅色經(jīng)典、主旋律等標簽聯(lián)系起來。事實上，在國內(nèi)小熒幕上，同類劇集給人感覺也有雷同之嫌，看得多了也是味同嚼蠟。但這部《騾子和金子》卻讓人眼前一亮。主要在于兩點，其一便是與眾不同的角度，其二乃是開篇所言，富大龍這位演員令人刮目相看。


作為創(chuàng)作者來說，如何對已成模式化的作品進行改良，大概是所有編導們最想做的事情?！皠?chuàng)新”這個詞，說起來簡單，但行動起來難上加難。誰都希望盡心盡力的去發(fā)揮自己的藝術(shù)創(chuàng)造才能，無奈在影視劇發(fā)展至今的環(huán)境之下，無數(shù)噱頭早已被玩爛，想要點創(chuàng)新又談何容易，更不要說早已被規(guī)矩和模式限定的獻禮??？





然而這套劇卻給人與眾不同的感覺。該劇并沒有脫離同類劇的模式，但特殊之處在于角度不同。作為講述有關(guān)長征歷史的作品，該劇并沒有從正面展示紅軍長征的點滴事件，后者已被無數(shù)同類影視劇演繹多次。而是獨辟蹊徑的以一名普通的馬夫為視角，從局部入手，再拓展到與當時相掛鉤的大環(huán)境，完成對整個長征艱辛之旅的展示。


以小窺大，人格與心靈的跋涉

《騾子和金子》改編自同名小說，講述了一名青年馬夫騾子，被銀行馬隊雇傭，但在湘江之戰(zhàn)中意外與大部隊失散，留下了無數(shù)黃金。因為職責，因為承諾，他毅然踏上了尋找紅軍歸還黃金之旅。而他所走的路，正是紅軍長征之路。該劇設定了一個很具有時代氣息的起因。當年紅軍在多方勢力的圍剿之下，中央紅軍為了擺脫國民黨的追擊，被迫轉(zhuǎn)移，進行長征。而這樣的歷史大環(huán)境，在青年馬夫身上又重演了一遍。


騾子原本與紅軍同行，失散之后，身上又攜帶了黃金，他也成為國民黨軍隊、土匪等多方勢力的目標。該劇為他長征的起因設定了一個與紅軍相同的歷史環(huán)境，從而以小窺大，從局部還原大背景。 只不過，他踏上長征之路，一方面為了脫離險境，另一方面也是承諾所在。也就是說，騾子最初踏上長征之路的起因與紅軍長征并不相同。紅軍是信仰的長征，而馬夫騾子則是人格的長征。一面是氣吞山河的集體長征，一面是孤獨艱險的個人之旅。而所達到的目標最終都是一樣，那就是突出凡人譜寫出的英雄史詩。





有時候，創(chuàng)新就是這樣，窮則思變，換一個角度即可，就能完成一部與眾不同的作品。


一個人的長征，讓該劇在反映長征的主題之下，也兼顧了公路片的屬性。雖然目前劇集還未完結(jié)，但公路片的特質(zhì)在于，主角在的世界觀變化，沿途遇到各式各樣的人，之后在一連串的事件后，慢慢地開始學會成長和改變，比如《在路上》、《逍遙騎士》、《史崔特先生的故事》、《摩托日記》等等電影都是這樣。而該劇也是一樣，一個人的長征，在故事中容納了大量的傳奇特色，更像是一個心靈的遠足，將時代感的糾葛，人與人之間的信仰沖突，展現(xiàn)得淋漓盡致。相信隨著故事的發(fā)展，期待騾子在劇中完成富有傳奇特色的心靈之旅后。從人格長征、孤獨的長征最終變?yōu)樾叛龅拈L征，與時代主題相貼合。


分飾兩角，富大龍與自己飆戲

而該劇的另一大亮點，就是富大龍這個演員在片中的表現(xiàn)，讓人意外的是，他在片中分飾兩角，在憨厚正直的馬夫與心狠手辣的土匪之間自由切換。





作為以馬夫騾子為核心視角的劇集，富大龍的表現(xiàn)承擔了該劇大量的閃光點，一對早年失散的同胞兄弟，成年后的重逢也開啟了哥哥對弟弟的救贖之路。在這樣的設定之下，一人分飾兩角的富大龍有著很大的空間去完成對不同角色的解讀。個人感覺富大龍這名演員屬于那種“低調(diào)的奢華”的類型，出道以來作品真的不算多，但是各個擲地有聲。


《天狗》中的李天狗、《走西口》中的梁滿囤、《狄仁杰前傳》中的狄仁杰，《隋唐演義》中的楊廣，縱觀富大龍的生涯，各種各樣的角色都有，血氣方剛的李天狗，飛揚跋扈的楊廣，好人壞人信手拈來，演什么像什么，突出一名演員不俗的演技張力。在

《騾子和金子》中，富大龍精湛的演技在這部劇中體現(xiàn)的淋漓盡致，同時演繹兩種近乎極致，反差很大的人物，讓人大呼過癮。


而作為一名演員，在一部戲中飾演兩名角色，為的是讓觀眾在欣賞該片時，雖然都了解兩位角色來自同一名演員飾演，但觀眾不僅能從視覺上分辨出兩位角色的特性，同時還會在肢體語言上加以區(qū)分，隨之而來的就是兩位角色與眾不同的個性展現(xiàn)，這是一名專業(yè)演員對角色的詮釋。比如劇中，老實憨厚的騾子為了一句承諾，踏上了追隨紅軍的長征之路，獨自踏上漫長兇險的征程時，體現(xiàn)的是這名角色那閃耀的人格魅力。而對于另一名角色，土匪云中飛，則體現(xiàn)了另一種極端的暴戾。從這名角色在戰(zhàn)場上從死人兜里掏錢，搶劫紅十字會的募捐資金就能看出，體現(xiàn)了名角色的貪婪與奸詐，也為他隨后與哥哥相逢后想方設法搶奪黃金埋下了伏筆。





富大龍一個人的表現(xiàn)撐起了這部戲，顯示出其極具張力的演技特色。而他與三名女性的情感糾葛，故鄉(xiāng)的妻子花姑、彝族部落大小姐阿果以及對信仰有憧憬的將軍女兒古玉潔，也為這套發(fā)生在特殊歷史條件下的故事點綴著別樣的情感色彩。


這是一個人的長征，是一次心靈與肉體的磨練，一人分飾兩角，懷著不同的目的走上長征之路，人格與人性之間的較量，信仰與目標的博弈，讓這套《騾子和金子》充滿了傳奇的魅力。

     今年是長征80周年，在江蘇衛(wèi)視幸福劇場播放的《騾子和金子》，本來是一個小人物的故事，結(jié)果一播出就成了“晚間黃金檔電視劇第一名”，現(xiàn)在這個作品已經(jīng)是“獻禮劇冠軍”。但仔細看過之后，發(fā)這個電視劇其實不具備吸粉的特質(zhì)，今天這樣一個各種信息泛濫、拼命吸晴的時代，多少觀眾會追一個農(nóng)民為主題的嚴肅劇呢？所以《騾子和金子》真是“奇怪”的現(xiàn)象，很值得研究一下。
騾子，一個幾乎沒有存在感的名字，一個只會圍著牲口打轉(zhuǎn)的男人，他不懂理想、世界觀、人生價值........這樣的人有什么好說的？自從趙本山連拍7部《鄉(xiāng)村愛情故事》，我們的電視劇還缺少這樣的形象嗎？但是，編劇以獨有深意的目光去關(guān)注了這個農(nóng)民——一個目光短淺的男人——通過歸還物品演繹了史詩般傳奇。這一主題在以往的紅色作品中并不多見。
《騾子和金子》中，觀眾面對的可能是對時事不關(guān)心，對國家也不上心，分不清哪朝哪代，見到了紅軍領導人叫“東家”的農(nóng)民：騾子，二十多歲，在老家訂了一門親事，想著攢錢籌聘禮，然后和訂親對象辦喜事結(jié)婚。本來就這么渾渾噩噩的走完這“平平淡淡”的人生。但是，農(nóng)民的黑騾子忽然有一天丟失了，這竟然促成了這一次“長征”。他經(jīng)歷了雪山、大渡河，終于交到部隊歸還了金子，在行軍的過程中，他一直抱著這樣的信念：“活，得親自交到正主手，這是規(guī)矩?！彼拿麨椤膀呑印?，意味著吃苦耐勞的精神。與有著政治思想覺悟的紅軍戰(zhàn)士不同，騾子以一個農(nóng)民執(zhí)拗的“信義”完成了整個任務，找到了精神信仰。
其實，每個觀眾，從騾子受到東家委托的那一刻起，就加入了“護送金子”的旅程，并在觀看的過程中，與騾子一路同行，在思考亂世中的命運何去何從！百姓在亂世顯然是單薄的，可能下一分鐘就被國民黨屠村了，何時能夠安穩(wěn)過日子，是每個人都在尋思的答案。顯然，這一袋金子對人性的誘惑很大！先是騾子的弟弟伺機騙取哥哥的金子，接著是投靠國民黨的叛徒企圖占有金子，多個眼晴在看到金子后都有著不同的想法。顯然，《騾子和金子》把有關(guān)人物都放到這段長征中。一方面，騾子想盡快把金子護送到目的地，拿著紅軍的工資去娶媳婦；另一個方面，他也見證了紅軍在長征中所遇到的種種困難。這兩個方面的展開鋪墊了一個農(nóng)民武裝思想的過程。
“中國的革命戰(zhàn)爭是群眾戰(zhàn)爭，只有動員群眾才能進行戰(zhàn)爭，只有依靠群眾才能進行戰(zhàn)爭”。在長征之前，我黨沒有處理經(jīng)驗，而長征經(jīng)過的地區(qū)，又是我們?nèi)罕娀A相對薄弱的少數(shù)民族地區(qū)。紅軍如何能夠爭取到百姓的信任和支持，在電視劇多處情節(jié)也得以體現(xiàn)。比如，騾子在尋找到他自己的牲口時，發(fā)現(xiàn)他的黑騾子被二道販賣給了紅軍，這個時候黑騾子已經(jīng)在紅軍手上了，但是紅軍仍然允諾只要完成長征就歸還騾子給他，并支付他一筆費用，助他完成成親的目標。對于任人欺負宰割的農(nóng)民來說，這樣的“東家”就是好東家，值得跟隨的主人。騾子一開始是思想覺悟不夠的農(nóng)民，他曾問過紅軍戰(zhàn)士，他們遠離了家人，在炮火中和國民黨戰(zhàn)斗，是為什么？紅軍戰(zhàn)士告訴他“為了理想”，而他居然聽成“李想”。他告訴紅軍，甭管是為了“李想”、還是“王想”，他只想早日完成任務，娶回花姑。
在長征的過程中，騾子親自見證了紅軍是如何對待老百姓的。他看到紅軍解救了老百姓，老百姓連個“謝”字都沒有，他感覺到了這種不公。究其原因是：這個村戰(zhàn)亂的時候，一會是中央軍，一會是保安團，今天來一拔，明天走一拔，來一次就把村里糟蹋一次。當?shù)氐陌傩照J為紅軍比保安團更可怕！保安團頂多把他們抓起來關(guān)兩天就沒事了，但是紅軍來了，他們就會死人。因為紅軍走后，保安團就會用盡各種可怕的手段迫害百姓，交人！對百姓來說，他們還沒有明辯大是大非的能力，在這戰(zhàn)亂時期，自保是他們唯一的渴望。一次，紅軍隊伍走出了十多里地，發(fā)現(xiàn)了國民黨，他們返村告訴百姓，國民黨要屠村，而當?shù)氐陌傩站尤徊幌胱?，?jīng)過騾子的勸說，百姓終于愿意躲起來，配合紅軍的戰(zhàn)爭。長征的實踐豐富和發(fā)展了這個農(nóng)民的思想。以至于后來的路上，他經(jīng)歷了逼供、饑寒等考驗，終于完成了一個人的長征。
騾子的縮影象征了吃苦耐勞的農(nóng)民和無產(chǎn)階級。長征的整個過程是農(nóng)村，長征的勝利也是實現(xiàn)了中國革命中心從城市到農(nóng)村的偉大事業(yè)大變化。騾子在完成任務的整個過程中，是對自己充滿了信心，靠著必勝的信念，走完這段征程，實現(xiàn)了個人思想的升華。這部打動了千萬觀眾的電視劇，不僅僅在于描述了一個男人經(jīng)歷變革的歷史時期，它還在于對人物思想突圍的探索。無論一個人的信念來得有多么晚，這部電視劇演繹的是一個中國人執(zhí)著的信念。


：《毛澤東選集》第2版第1卷第136頁