作為華鼎獎(jiǎng)評(píng)選出的2016年百?gòu)?qiáng)電視劇最受觀眾喜愛(ài)的女明星，黃曼的時(shí)尚劇別具一格，既能演繹唯美愛(ài)情，也能扮好居家女人，更能展現(xiàn)時(shí)尚女郎的魅力。相對(duì)來(lái)說(shuō)，《騾子和金子》則在延續(xù)傳統(tǒng)形象的同時(shí)作出了題材方面的延伸，這一次她離開(kāi)了自己熟悉的都市愛(ài)情領(lǐng)域，化身民國(guó)村姑來(lái)展示一段從普通人到紅軍戰(zhàn)士的傳奇經(jīng)歷。


事實(shí)上，從藝以來(lái)黃曼就有國(guó)民好媳婦的美譽(yù)，除了端莊嫻淑的性格之外，她所飾演的角色也多數(shù)是為眾多單身吊絲所苦苦尋覓的出得廳堂下得廚房的現(xiàn)代夢(mèng)中媳婦。無(wú)論是《跟我回家》中的劉慧還是《二嬸》中的葉巧，都是既堅(jiān)韌不拔又心地善良，更能處處為老公及家庭著想，這在我負(fù)責(zé)貌美如花你負(fù)責(zé)掙錢養(yǎng)家的時(shí)代簡(jiǎn)直是男人心目中的絕版好媳婦。


盡管在演繹現(xiàn)代理想妻子時(shí)黃曼已經(jīng)駕輕就熟，但作為一個(gè)有追求的演員，只有在不斷挑戰(zhàn)中打破身份與角色的局限才能綻放出更大的光彩。因而在最近的表演中黃曼一直在嘗試戲路的轉(zhuǎn)變，而這種變化在《定制幸?！分械玫揭欢ǔ潭鹊捏w現(xiàn)，在該劇中黃曼一改自己好妻子的形象化身現(xiàn)代都市女強(qiáng)人，作為時(shí)尚界著名的首席紅毯設(shè)計(jì)師白若云，在自己的公司中掌握著絕對(duì)話語(yǔ)權(quán)，黃曼所展現(xiàn)出來(lái)的氣場(chǎng)讓公司的新人田曉妮敬佩不已。作為職場(chǎng)達(dá)人，除了個(gè)人能力之外如何操作人際關(guān)系同樣重要，為此黃曼甚至不惜演繹出白若云腹黑的一面，面對(duì)新人的崛起調(diào)集各種手段與資源進(jìn)行壓制。


可以說(shuō)，定制幸福展現(xiàn)了黃曼在都市領(lǐng)域的新探索，而《騾子和金子》則體現(xiàn)了她表演題材的拓展。一方面，在該劇中黃曼延續(xù)了她國(guó)民好媳婦的風(fēng)格，所飾演的花姑對(duì)愛(ài)情忠貞不渝，與丈夫騾子一起承擔(dān)起為紅軍歸還金子的重任；另一方面，家庭倫理的內(nèi)涵與當(dāng)時(shí)革命的大勢(shì)融合在一起，形成獨(dú)特的民國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)年代風(fēng)格，將個(gè)體的家庭小我與社會(huì)大我緊密聯(lián)系起來(lái)。


《騾子與金子》中的花姑在初登場(chǎng)時(shí)就是這樣一個(gè)原生態(tài)的鄉(xiāng)村女孩，作為趕腳師傅的女兒，從小與父親的徒弟騾子青梅竹馬，天隨人愿的是父親也一直把這個(gè)憨厚的徒弟當(dāng)未來(lái)的女婿看待。可以說(shuō)，這種雖然清貧但卻一直被呵護(hù)的環(huán)境養(yǎng)成了她爽朗純真卻又善良靈動(dòng)的性格。黃曼細(xì)致地展示了一個(gè)鄉(xiāng)村女孩的內(nèi)心世界，在劇作的開(kāi)始騾子就是她的一切，一半是緣于父親的心愿，一半是自己一直以來(lái)的夢(mèng)想，在她看來(lái)嫁給騾子就是自己最好的歸宿。當(dāng)然，騾子也確實(shí)值得花姑托付終身，憨厚正直的他一直恪守師傅對(duì)自己的教育，對(duì)花姑也一心一意。面對(duì)意外得來(lái)的金子，騾子嚴(yán)守著師傅傳下來(lái)的趕腳夫守則，無(wú)論是誰(shuí)的錢都不能貪沒(méi)，一定要誠(chéng)實(shí)守信地送達(dá)。對(duì)于騾子的選擇花姑同樣贊同，他們作為趕腳夫的傳人一起堅(jiān)守自己的傳統(tǒng)與使命。


與當(dāng)時(shí)大戶人家的小姐不同，出身下層的花姑除了內(nèi)心的樸實(shí)之外，還有屬于下層女孩的潑辣與大膽。她從不掩飾對(duì)騾子的愛(ài)意，卻又懂得如何在這個(gè)亂世之中保護(hù)自己?；蛟S正是這種爽朗的性格以及趕腳夫女兒的身份，讓她并不畏懼遠(yuǎn)行而選擇與騾子一起踏上歸還金子的路程。然而也正是這份艱難的差使讓花姑走出了自己的小天地，從而跟上民族前進(jìn)的步伐。黃曼對(duì)花姑這一形象的塑造充滿了個(gè)性張力，從最初對(duì)愛(ài)人的自然依從出發(fā)，一步步走向革命的歷程，將自我的小愛(ài)升華為對(duì)民族的大愛(ài)。


無(wú)論是時(shí)尚女郎還是民國(guó)村姑，黃曼都在有條不紊地進(jìn)行自己演繹事業(yè)的升級(jí)。在演技方面，黃曼延續(xù)了以往善于塑造堅(jiān)韌樂(lè)觀又善良體貼的理想女性形象，同時(shí)又添加了時(shí)尚與靈動(dòng)的元素；在題材方面則由現(xiàn)代都市情感向歷史戰(zhàn)爭(zhēng)劇方面鋪展，使自己的戲劇表演內(nèi)容更為豐富。可以說(shuō)，在最新的電視劇作品中黃曼進(jìn)一步拓展了自己戲路，也讓觀眾多了一份情感的選擇。

作為紀(jì)念長(zhǎng)征勝利80周年的獻(xiàn)禮巨制，正在江蘇衛(wèi)視幸福劇場(chǎng)播出的《騾子和金子》，從創(chuàng)作題材上突破了以往長(zhǎng)征領(lǐng)導(dǎo)層面的決策化故事，而是從小人物騾子的視角，展現(xiàn)長(zhǎng)征途中的所見(jiàn)所聞，并通過(guò)“騾子送金子”的故事線索，講述長(zhǎng)征精神中的誠(chéng)信與信仰?！厄呑雍徒鹱印犯木幾詮V東著名作家、評(píng)論家、廣州大學(xué)人文學(xué)院羅宏教授的同名小說(shuō)，電視劇由橫店影視制作、浙江晟喜華視聯(lián)合出品，著名導(dǎo)演李云亮傾力執(zhí)導(dǎo)，富大龍、黃曼、姚卓君、丁子玲、王妍之、李東霖等一眾實(shí)力派演員精彩演繹。原作文學(xué)造詣極高，小說(shuō)首版時(shí)就引起了文藝評(píng)論界的高度關(guān)注，為了將文學(xué)性、紀(jì)實(shí)性、傳奇性的結(jié)合展現(xiàn)更自然，制作團(tuán)隊(duì)一方面邀請(qǐng)?jiān)髡吡_宏親自指導(dǎo)劇本創(chuàng)本，另一方面則邀請(qǐng)各專家為歷史進(jìn)行嚴(yán)格把關(guān)，將這段從未在電視劇熒屏出現(xiàn)過(guò)的長(zhǎng)征故事呈現(xiàn)在觀眾眼前。
騾子形象的“神話塑造”：以西游式塑造“小人物”的突圍
《騾子與金子》以獨(dú)到的“公路片”的形式讓騾子見(jiàn)證自我成長(zhǎng)蛻變、讓騾子見(jiàn)證紅軍精神，也讓觀眾在騾子的“長(zhǎng)征”洗禮中感受到情懷。作為一部革命劇IP，騾子這一主人公的原著塑造值得研究，在關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)劇的角色塑造，多以領(lǐng)導(dǎo)層面的群像化演繹或者英雄個(gè)人的傳奇故事為依托，多為有跡可循或有真實(shí)故事改編的存在?！厄呑雍徒鹱印返墓适潞芎?jiǎn)單，用一個(gè)平凡人克服艱難險(xiǎn)阻送金子的經(jīng)歷，見(jiàn)證騾子的人性魅力，以及長(zhǎng)征環(huán)境對(duì)騾子本人的影響力。對(duì)于現(xiàn)實(shí)中是否有騾子的原型，原著作者羅宏是否定的，羅宏教授介紹說(shuō)“我沒(méi)想過(guò)要符合生活的真實(shí)，我的故事，恰恰建立在一個(gè)類似的假設(shè)上，假如長(zhǎng)征中真有騾子這么一個(gè)人，假如他意外地得到了紅軍的黃金，假如他周邊的人物關(guān)系是如此這般，將可能發(fā)生怎樣故事呢？所以我的故事是超現(xiàn)實(shí)主義的”。
既然是超現(xiàn)實(shí)主義的，但這個(gè)有血有肉的小人物長(zhǎng)征路送黃金的故事何以引起如此大的反向，隨著劇情的推進(jìn)，《騾子和金子》的收視率一路攀升，據(jù)CSM52城數(shù)據(jù)顯示，在播出3日后收視率穩(wěn)居第一，展現(xiàn)出該劇的驚人實(shí)力。我們很容易做出這樣一個(gè)假設(shè)“騾子無(wú)怨無(wú)悔地去保衛(wèi)誠(chéng)信，去克服千難萬(wàn)險(xiǎn)送黃金，這種行為邱排長(zhǎng)也可以產(chǎn)生”。但是騾子獨(dú)特的性格魅力在于，他不懂得什么大道理，也沒(méi)有什么過(guò)人的本事，甚至可以說(shuō)有些愚蠢。見(jiàn)識(shí)、本事、智慧都不如人還要堅(jiān)守誠(chéng)信，克服千難萬(wàn)險(xiǎn)去送黃金。這就叫自不量力。叫做明知不可為而為之。他還黃金，難度就比一般人大多了。邱排長(zhǎng)還黃金就比騾子要容易得多。羅宏教授賦予騾子送金子的使命，用孫悟空和沙和尚作為比較“孫悟空去還黃金和沙和尚去還黃金，哪個(gè)更有戲？哪個(gè)更引人們關(guān)注，更有意外？孫悟空去還黃金就是一個(gè)007的故事了。就是強(qiáng)手過(guò)招。孫悟空大鬧天宮就是這種路數(shù)。其實(shí)《西游記》基本上也是這種路數(shù)。這種故事我們看多了，沙和尚去還黃金，騾子這樣的缺心眼的人去還黃金，就格外新鮮別致，就會(huì)有許多意外。這就叫創(chuàng)意所在”。這也便實(shí)現(xiàn)了在“西游”式任務(wù)中，小人物的突圍魅力。
《騾子和金子》的現(xiàn)實(shí)意義：“騾子精神”奏響時(shí)代強(qiáng)音
    故事中的騾子雖然是虛構(gòu)的人物，但是其對(duì)黑伢子的堅(jiān)守恰是農(nóng)民階層生活中最樸實(shí)的愿望，紅軍為救騾子的黑伢子而犧牲，騾子送金子，站在個(gè)人角度，通過(guò)騾子的“一個(gè)人的長(zhǎng)征”中心路歷程的變化，從一個(gè)小人物的民間視角透視長(zhǎng)征的真實(shí)和偉大。羅教授說(shuō)“我寫的騾子，不是神話人物，而是現(xiàn)實(shí)人物。我說(shuō)騾子在現(xiàn)實(shí)生活中不可能存在，是指在這樣一個(gè)特定的人欲橫流的社會(huì)現(xiàn)實(shí)中難以存在。假設(shè)現(xiàn)實(shí)生活中出現(xiàn)了騾子這么一個(gè)人，他要存在下去，他將怎樣應(yīng)對(duì)這個(gè)人欲橫流、爾虞我詐，弱肉強(qiáng)食的社會(huì)？于是我小說(shuō)的核心主題就出現(xiàn)了：盡管現(xiàn)實(shí)生活中我們做騾子是很難很難的，但是，我們能不能也收斂一些貪欲和心計(jì)呢？我們能不能活的單純一點(diǎn)呢？其實(shí)，我們并不缺乏財(cái)富，并不缺乏智慧，也不缺乏真理，缺乏的是像騾子那樣堅(jiān)執(zhí)地恪守最簡(jiǎn)單的做人準(zhǔn)則”。貫穿全劇的“騾子精神”便這樣誕生了。

在這個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)劇扎堆上映的10月，如何做到脫穎而出還真是一件技術(shù)活兒。正在江蘇衛(wèi)視幸福劇場(chǎng)播出的電視劇《騾子和金子》不走高大上路線，而是獨(dú)辟蹊徑，以小人物的視角為切入點(diǎn)，從“騾子”這個(gè)樸實(shí)的人物角度去透視宏達(dá)的歷史主題，拋卻主旋律電視劇的老舊拍攝手法，把主旋律電視劇拍出了自己的味道。

 

《騾子和金子》是改編自作家羅宏的同名長(zhǎng)篇小說(shuō)，以長(zhǎng)征為背景，塑造了一個(gè)鮮明有個(gè)性的小人物形象。一根筋、認(rèn)死理、不變通、守承諾是主人公騾子最基本的特征。全劇通過(guò)騾子這個(gè)小人物展開(kāi)了“公路電視劇”的征程，這是紅軍的長(zhǎng)征，是騾子的長(zhǎng)征，更是一種道德人格的長(zhǎng)征。

 

湘江——遵義——延安

 

整個(gè)長(zhǎng)征路上充滿了喜劇的意味和故事的神奇。草根農(nóng)民騾子在湘江之戰(zhàn)中意外獲得了大量的黃金，不貪圖別人錢財(cái)?shù)尿呑託v經(jīng)萬(wàn)難追隨紅軍，最后歸還黃金。從跟隨紅軍到與紅軍走散、再到后來(lái)的一路尋找，這一路上騾子經(jīng)歷了千難險(xiǎn)阻。整部劇以公路片的形式，從湘江到遵義，到歷經(jīng)二萬(wàn)五千里抵達(dá)延安，騾子九死一生總算如愿把金子交給了紅軍，經(jīng)歷了靈與肉的洗禮之后，騾子終于參加了紅軍。

 

湘江之戰(zhàn)，騾子的黑騾子不幸被炮彈炸死，當(dāng)大量的黃金就在騾子眼前的時(shí)候，他并沒(méi)有掙扎，而是懷著一根筋的勁頭想要把金子歸還給主人。攜帶黃金一次又一次突圍，與部隊(duì)失散，遂潛回家中，幸運(yùn)的是發(fā)現(xiàn)了自己的同胞兄弟黑伢子沒(méi)有死，但不幸的是，黑伢子經(jīng)過(guò)多年在外漂泊早已不是自己當(dāng)初的那個(gè)兄弟，徹底改變的黑伢子心懷怨恨“掐死”了騾子未過(guò)門的妻子花姑。懷著悲痛的心情騾子依然選擇上路，去找尋紅軍隊(duì)伍，歸還金子。

 

而后得知，紅軍隊(duì)伍可能在遵義陷入了困境，騾子憑借自己的努力和偶然的幸運(yùn)，如愿來(lái)到了遵義。好人總有好運(yùn)，騾子在遵義認(rèn)識(shí)了白狗子頭目的女兒古玉潔，得到了她的多次援助，才得以死里逃生。在遵義的時(shí)候，騾子不止一次陷入了兩難的境地，紅軍隊(duì)伍的排長(zhǎng)被抓，騾子還誤打誤撞的成為了古玉潔的馬夫，他不知道怎樣面對(duì)這突如其來(lái)又無(wú)法解釋的一切，并且他始終深知自己肩上肩負(fù)的責(zé)任和使命。從來(lái)都是堅(jiān)定一個(gè)目標(biāo)的小人物騾子就是這樣跌跌撞撞地獨(dú)自走在路上。

 

克拉瑪依——橫店

 

至于劇中雪山的戲，導(dǎo)演李云亮在采訪時(shí)提到過(guò)，在拍攝當(dāng)時(shí)最大的困難就是漫天大雪。3月開(kāi)機(jī)的《騾子和金子》首先拍攝的就是爬雪山的戲，但在陽(yáng)春三月祖國(guó)大地基本都已經(jīng)春暖花開(kāi)，最后劇組毅然來(lái)到了克拉瑪依完成了雪山場(chǎng)景的拍攝。眾所周知克拉瑪依地處高原地帶，演員們要克服高原反應(yīng)來(lái)完成一系列的拍攝任務(wù)，這于演員和導(dǎo)演而言都是一場(chǎng)挑戰(zhàn)。但對(duì)于劇組經(jīng)受的這種艱苦，導(dǎo)演李云亮表示這已經(jīng)是非常艱苦了，難以想象長(zhǎng)征時(shí)期戰(zhàn)士們比這還要艱苦幾倍的艱難處境，實(shí)在偉大。

 

而輾轉(zhuǎn)克拉瑪依之后，劇組又來(lái)到了橫店繼續(xù)接下來(lái)的拍攝。經(jīng)歷了嚴(yán)寒的演員們?cè)僖淮谓邮苄乱惠喌奶魬?zhàn)，那就是酷暑難耐的橫店盛夏。日均氣溫接近40攝氏度，早上一出門就已經(jīng)汗流浹背了?？吹絼≈械膱?chǎng)景會(huì)知道，演員們的服裝已經(jīng)是負(fù)重幾斤，再加上天氣的炎熱，可想而知當(dāng)時(shí)拍攝的艱辛。

 

整部劇作不僅從劇中展示了幾個(gè)城市的風(fēng)光，拍攝的地點(diǎn)更是輾轉(zhuǎn)更替。演員們走過(guò)一個(gè)又一個(gè)城市，劇中的戰(zhàn)士們也是穿越一個(gè)又一個(gè)場(chǎng)景，整部劇堪稱一部“公路電視劇”，一直在路上，一直未曾停下，直到取得了最后的勝利。

 

騾子義無(wú)反顧的護(hù)送金子的漫漫長(zhǎng)路上，一路經(jīng)歷了湘江之戰(zhàn)、巧渡金沙江、飛奪瀘定橋、強(qiáng)度大渡河、翻越大雪山等壯舉，并與花姑、阿果、自己的弟弟云中飛等人上演了一幕幕愛(ài)恨情仇的戲碼，經(jīng)歷了這些種種磨難之后，騾子終于完成承諾，成為一個(gè)真正的紅軍，完整的接受了“紅軍長(zhǎng)征”這場(chǎng)勝利的洗禮。雖然是講述騾子的長(zhǎng)征，但這絕不是他一個(gè)人的長(zhǎng)征，是所有紅軍戰(zhàn)士歷經(jīng)長(zhǎng)征勝利的縮影。

    每每看到影視劇中重現(xiàn)祖國(guó)曾經(jīng)遭受的外國(guó)侵略戰(zhàn)亂蹂躪，我們都會(huì)感慨萬(wàn)千，慶幸生活在一個(gè)相對(duì)和平的年代，祖國(guó)繁榮富強(qiáng)穩(wěn)定，人民安居樂(lè)業(yè)豐衣足食，同時(shí)也更感恩曾經(jīng)浴血奮戰(zhàn)救人民水深火熱的革命先烈們。然而，世界政治風(fēng)云變幻，和平背后也潛藏很多風(fēng)險(xiǎn)，新生代們更應(yīng)該多看些有歷史背景的影視作品，銘記恥辱以發(fā)憤圖強(qiáng)，感懷黨恩珍惜大好時(shí)光，熱愛(ài)祖國(guó)立志報(bào)效。
    

    最近幾年，從紀(jì)念抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利到紀(jì)念紅軍長(zhǎng)征勝利，涌現(xiàn)出一大批藝術(shù)和影視作品，以紀(jì)錄片、戲劇、音樂(lè)劇、電影和電視劇等形式再現(xiàn)歷史，有的書寫偉人戎馬人生的文韜武略豐功偉績(jī)，有的再現(xiàn)大戰(zhàn)的艱苦殘酷，有的揭秘諜戰(zhàn)人員的步步驚心，有的歌頌軍民團(tuán)結(jié)魚(yú)水情深。但各種應(yīng)時(shí)應(yīng)景的主旋律題材扎堆，難免有些重復(fù)撞題，而江蘇衛(wèi)視最近播出的《騾子和金子》，很好地克服了這個(gè)尷尬，既以紅軍長(zhǎng)征為背景題材重現(xiàn)了那段艱苦的崢嶸歲月，又另辟蹊徑以小人物的故事和視覺(jué)作為主線索來(lái)展現(xiàn)長(zhǎng)征故事，成為紀(jì)念長(zhǎng)征勝利題材的影視劇中一道清新亮麗的風(fēng)景線。
    《騾子和金子》主要講述1934年紅軍長(zhǎng)征時(shí)期，一個(gè)名叫騾子的普通山區(qū)農(nóng)民腳夫在一次運(yùn)貨過(guò)程中，幫客戶運(yùn)貨無(wú)意中邂逅紅軍隊(duì)伍，在湘江戰(zhàn)役中與紅軍失散，卻發(fā)現(xiàn)自家牲口上馱的是大量的黃金，為信守承諾，走上了漫漫的長(zhǎng)征道路，一路追趕紅軍最終到達(dá)陜北，完成了“一個(gè)人長(zhǎng)征”的偉大壯舉。
    《騾子和金子》的創(chuàng)新之處在于，沒(méi)有局限于偉人壯舉和宏大的隊(duì)伍和戰(zhàn)爭(zhēng)，將主角定位在一個(gè)普通農(nóng)民身上，以一個(gè)非軍人的角度，來(lái)看待紅軍長(zhǎng)征，以他的坎坷離奇經(jīng)歷來(lái)全景展現(xiàn)紅軍長(zhǎng)征，以小人物的接觸、了解、蛻變、跟隨和執(zhí)著，折射紅軍隊(duì)伍的魅力和光芒，更鮮活真實(shí)地再現(xiàn)了那段艱苦歲月軍民團(tuán)結(jié)保家衛(wèi)國(guó)的深情厚誼。男主角人如其名，有著騾子的忠厚老實(shí)、吃苦耐勞、倔強(qiáng)勇敢、有責(zé)任擔(dān)當(dāng)，也有農(nóng)民的淳樸真摯和誠(chéng)信明理，家仇國(guó)恨中，小人物也有正義勇敢的大胸懷，樹(shù)立了一個(gè)全新的平民英雄形象，堪稱紅軍長(zhǎng)征版許三多。這樣的角色很貼近現(xiàn)實(shí)，真實(shí)鮮活，拉近了和觀眾的距離，很好克服了觀眾的審美疲勞，很受觀眾的喜愛(ài)和歡迎。
    而由富大龍這個(gè)演員來(lái)演繹和詮釋《騾子和金子》中騾子這樣一個(gè)看似平凡普通又很豐滿立體的人物，更是堪稱完美。
    首先，形象氣質(zhì)上天然契合。富大龍長(zhǎng)相親切平和，皮膚黝黑，和騾子這樣一個(gè)農(nóng)村腳夫的形象天然契合，而且本人氣質(zhì)也自帶韌勁，與騾子身上應(yīng)有的執(zhí)拗倔強(qiáng)不謀而合。雖然現(xiàn)在娛樂(lè)圈諸多戰(zhàn)爭(zhēng)題材也引入各種當(dāng)紅鮮肉帥哥男星參演，但扮相氣質(zhì)總是和角色的身份及年代感有差異，難免顯得違和不真實(shí)，而騾子這樣一個(gè)角色仿佛完全是為富大龍量身定制的一樣，光是外在形象和內(nèi)在氣質(zhì)吻合就成功了一半。
     騾子這個(gè)角色也是很多元復(fù)合的，不只是簡(jiǎn)單的淳樸倔強(qiáng)，也有很睿智機(jī)靈的一面，更考驗(yàn)演技。而說(shuō)到演技，這更是富大龍的優(yōu)勢(shì)和強(qiáng)項(xiàng)。
雖然富大龍出生在一個(gè)普通工人家庭，但從小就有表演天賦并熱愛(ài)表演，受到家庭的嚴(yán)格教育，自小就學(xué)習(xí)武術(shù)、京劇、古琴、書法等，很小就開(kāi)始拍戲。1984年8歲時(shí)就首次參演了電影《中彩》，1985年在北京兒童電影制片廠攝制的電影《少年彭德懷》中擔(dān)任男主角，憑借此片獲得第二屆中國(guó)電影童牛獎(jiǎng)優(yōu)秀表演獎(jiǎng)，1990年主演馮小寧執(zhí)導(dǎo)的抗日題材電影《戰(zhàn)爭(zhēng)子午線》并獲1991年第11屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)導(dǎo)演特別獎(jiǎng)及第4屆東京國(guó)際兒童電影節(jié)日本電影評(píng)論家獎(jiǎng)和第2屆日本京都國(guó)際兒童電影節(jié)金獎(jiǎng)?？傊洗髮W(xué)前就富大龍就參演眾多影視劇并獲獎(jiǎng)， 1994年考入北京電影學(xué)院表演系，1998年又以全班總成績(jī)第一畢業(yè)，可見(jiàn)富大龍的天賦和驚艷及專業(yè)功底都是很扎實(shí)的。
《騾子和金子》：家仇國(guó)恨中小人物也有大胸懷如今影視圈當(dāng)紅明星都消費(fèi)顏值和人氣，作品雖多但質(zhì)量良莠不齊。，演技也倍受爭(zhēng)議，而從小從事并熱愛(ài)表演的富大龍，從北京電影學(xué)院畢業(yè)后，低調(diào)堅(jiān)守自己的初衷，精進(jìn)演技。這些年富大龍出演不少影視作品，多次被提名各種重要電影電視劇獎(jiǎng)項(xiàng)，并獲得金雞獎(jiǎng)、華表獎(jiǎng)等多個(gè)影帝。
    所以在看《騾子與金子》的時(shí)候，富大龍的形象氣質(zhì)和演技將他與主人公騾子完全融為一體，完全分不出到底是騾子還是有人在演騾子，能達(dá)到這種人戲合一的境界靠的就是演員塑造人物的專業(yè)功底和駕馭人物的從容淡定。而且在《騾子與金子》中，富大龍不僅精準(zhǔn)演繹出善良正直有脾氣和性格的騾子，還一人分飾兩角色，騾子的雙胞胎兄弟黑牙子性格完全不一樣，懶散、哀怨、奸詐、不務(wù)正業(yè)，富大龍也可以迅速?gòu)尿呑由砩峡焖俪殡x并完美轉(zhuǎn)換呈現(xiàn)，不得不佩服他的表演功力。

關(guān)注這部有著奇怪片名的劇集不為別的，還是在于主演富大龍。在國(guó)內(nèi)這些電視劇男演員中，我是很偏愛(ài)富大龍的，不為別的。就是因?yàn)樗难莸煤茫液軙?huì)挑本子。演得不多，但各個(gè)都是精品。





作為一部紀(jì)念長(zhǎng)征80周年的獻(xiàn)禮劇，這套在江蘇衛(wèi)視首播的劇集，很容易讓人與紅色經(jīng)典、主旋律等標(biāo)簽聯(lián)系起來(lái)。事實(shí)上，在國(guó)內(nèi)小熒幕上，同類劇集給人感覺(jué)也有雷同之嫌，看得多了也是味同嚼蠟。但這部《騾子和金子》卻讓人眼前一亮。主要在于兩點(diǎn)，其一便是與眾不同的角度，其二乃是開(kāi)篇所言，富大龍這位演員令人刮目相看。


作為創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，如何對(duì)已成模式化的作品進(jìn)行改良，大概是所有編導(dǎo)們最想做的事情?！皠?chuàng)新”這個(gè)詞，說(shuō)起來(lái)簡(jiǎn)單，但行動(dòng)起來(lái)難上加難。誰(shuí)都希望盡心盡力的去發(fā)揮自己的藝術(shù)創(chuàng)造才能，無(wú)奈在影視劇發(fā)展至今的環(huán)境之下，無(wú)數(shù)噱頭早已被玩爛，想要點(diǎn)創(chuàng)新又談何容易，更不要說(shuō)早已被規(guī)矩和模式限定的獻(xiàn)禮??？





然而這套劇卻給人與眾不同的感覺(jué)。該劇并沒(méi)有脫離同類劇的模式，但特殊之處在于角度不同。作為講述有關(guān)長(zhǎng)征歷史的作品，該劇并沒(méi)有從正面展示紅軍長(zhǎng)征的點(diǎn)滴事件，后者已被無(wú)數(shù)同類影視劇演繹多次。而是獨(dú)辟蹊徑的以一名普通的馬夫?yàn)橐暯?，從局部入手，再拓展到與當(dāng)時(shí)相掛鉤的大環(huán)境，完成對(duì)整個(gè)長(zhǎng)征艱辛之旅的展示。


以小窺大，人格與心靈的跋涉

《騾子和金子》改編自同名小說(shuō)，講述了一名青年馬夫騾子，被銀行馬隊(duì)雇傭，但在湘江之戰(zhàn)中意外與大部隊(duì)失散，留下了無(wú)數(shù)黃金。因?yàn)槁氊?zé)，因?yàn)槌兄Z，他毅然踏上了尋找紅軍歸還黃金之旅。而他所走的路，正是紅軍長(zhǎng)征之路。該劇設(shè)定了一個(gè)很具有時(shí)代氣息的起因。當(dāng)年紅軍在多方勢(shì)力的圍剿之下，中央紅軍為了擺脫國(guó)民黨的追擊，被迫轉(zhuǎn)移，進(jìn)行長(zhǎng)征。而這樣的歷史大環(huán)境，在青年馬夫身上又重演了一遍。


騾子原本與紅軍同行，失散之后，身上又?jǐn)y帶了黃金，他也成為國(guó)民黨軍隊(duì)、土匪等多方勢(shì)力的目標(biāo)。該劇為他長(zhǎng)征的起因設(shè)定了一個(gè)與紅軍相同的歷史環(huán)境，從而以小窺大，從局部還原大背景。 只不過(guò)，他踏上長(zhǎng)征之路，一方面為了脫離險(xiǎn)境，另一方面也是承諾所在。也就是說(shuō)，騾子最初踏上長(zhǎng)征之路的起因與紅軍長(zhǎng)征并不相同。紅軍是信仰的長(zhǎng)征，而馬夫騾子則是人格的長(zhǎng)征。一面是氣吞山河的集體長(zhǎng)征，一面是孤獨(dú)艱險(xiǎn)的個(gè)人之旅。而所達(dá)到的目標(biāo)最終都是一樣，那就是突出凡人譜寫出的英雄史詩(shī)。





有時(shí)候，創(chuàng)新就是這樣，窮則思變，換一個(gè)角度即可，就能完成一部與眾不同的作品。


一個(gè)人的長(zhǎng)征，讓該劇在反映長(zhǎng)征的主題之下，也兼顧了公路片的屬性。雖然目前劇集還未完結(jié)，但公路片的特質(zhì)在于，主角在的世界觀變化，沿途遇到各式各樣的人，之后在一連串的事件后，慢慢地開(kāi)始學(xué)會(huì)成長(zhǎng)和改變，比如《在路上》、《逍遙騎士》、《史崔特先生的故事》、《摩托日記》等等電影都是這樣。而該劇也是一樣，一個(gè)人的長(zhǎng)征，在故事中容納了大量的傳奇特色，更像是一個(gè)心靈的遠(yuǎn)足，將時(shí)代感的糾葛，人與人之間的信仰沖突，展現(xiàn)得淋漓盡致。相信隨著故事的發(fā)展，期待騾子在劇中完成富有傳奇特色的心靈之旅后。從人格長(zhǎng)征、孤獨(dú)的長(zhǎng)征最終變?yōu)樾叛龅拈L(zhǎng)征，與時(shí)代主題相貼合。


分飾兩角，富大龍與自己飆戲

而該劇的另一大亮點(diǎn)，就是富大龍這個(gè)演員在片中的表現(xiàn)，讓人意外的是，他在片中分飾兩角，在憨厚正直的馬夫與心狠手辣的土匪之間自由切換。





作為以馬夫騾子為核心視角的劇集，富大龍的表現(xiàn)承擔(dān)了該劇大量的閃光點(diǎn)，一對(duì)早年失散的同胞兄弟，成年后的重逢也開(kāi)啟了哥哥對(duì)弟弟的救贖之路。在這樣的設(shè)定之下，一人分飾兩角的富大龍有著很大的空間去完成對(duì)不同角色的解讀。個(gè)人感覺(jué)富大龍這名演員屬于那種“低調(diào)的奢華”的類型，出道以來(lái)作品真的不算多，但是各個(gè)擲地有聲。


《天狗》中的李天狗、《走西口》中的梁滿囤、《狄仁杰前傳》中的狄仁杰，《隋唐演義》中的楊廣，縱觀富大龍的生涯，各種各樣的角色都有，血?dú)夥絼偟睦钐旃?，飛揚(yáng)跋扈的楊廣，好人壞人信手拈來(lái)，演什么像什么，突出一名演員不俗的演技張力。在

《騾子和金子》中，富大龍精湛的演技在這部劇中體現(xiàn)的淋漓盡致，同時(shí)演繹兩種近乎極致，反差很大的人物，讓人大呼過(guò)癮。


而作為一名演員，在一部戲中飾演兩名角色，為的是讓觀眾在欣賞該片時(shí)，雖然都了解兩位角色來(lái)自同一名演員飾演，但觀眾不僅能從視覺(jué)上分辨出兩位角色的特性，同時(shí)還會(huì)在肢體語(yǔ)言上加以區(qū)分，隨之而來(lái)的就是兩位角色與眾不同的個(gè)性展現(xiàn)，這是一名專業(yè)演員對(duì)角色的詮釋。比如劇中，老實(shí)憨厚的騾子為了一句承諾，踏上了追隨紅軍的長(zhǎng)征之路，獨(dú)自踏上漫長(zhǎng)兇險(xiǎn)的征程時(shí)，體現(xiàn)的是這名角色那閃耀的人格魅力。而對(duì)于另一名角色，土匪云中飛，則體現(xiàn)了另一種極端的暴戾。從這名角色在戰(zhàn)場(chǎng)上從死人兜里掏錢，搶劫紅十字會(huì)的募捐資金就能看出，體現(xiàn)了名角色的貪婪與奸詐，也為他隨后與哥哥相逢后想方設(shè)法搶奪黃金埋下了伏筆。





富大龍一個(gè)人的表現(xiàn)撐起了這部戲，顯示出其極具張力的演技特色。而他與三名女性的情感糾葛，故鄉(xiāng)的妻子花姑、彝族部落大小姐阿果以及對(duì)信仰有憧憬的將軍女兒古玉潔，也為這套發(fā)生在特殊歷史條件下的故事點(diǎn)綴著別樣的情感色彩。


這是一個(gè)人的長(zhǎng)征，是一次心靈與肉體的磨練，一人分飾兩角，懷著不同的目的走上長(zhǎng)征之路，人格與人性之間的較量，信仰與目標(biāo)的博弈，讓這套《騾子和金子》充滿了傳奇的魅力。

     今年是長(zhǎng)征80周年，在江蘇衛(wèi)視幸福劇場(chǎng)播放的《騾子和金子》，本來(lái)是一個(gè)小人物的故事，結(jié)果一播出就成了“晚間黃金檔電視劇第一名”，現(xiàn)在這個(gè)作品已經(jīng)是“獻(xiàn)禮劇冠軍”。但仔細(xì)看過(guò)之后，發(fā)這個(gè)電視劇其實(shí)不具備吸粉的特質(zhì)，今天這樣一個(gè)各種信息泛濫、拼命吸晴的時(shí)代，多少觀眾會(huì)追一個(gè)農(nóng)民為主題的嚴(yán)肅劇呢？所以《騾子和金子》真是“奇怪”的現(xiàn)象，很值得研究一下。
騾子，一個(gè)幾乎沒(méi)有存在感的名字，一個(gè)只會(huì)圍著牲口打轉(zhuǎn)的男人，他不懂理想、世界觀、人生價(jià)值........這樣的人有什么好說(shuō)的？自從趙本山連拍7部《鄉(xiāng)村愛(ài)情故事》，我們的電視劇還缺少這樣的形象嗎？但是，編劇以獨(dú)有深意的目光去關(guān)注了這個(gè)農(nóng)民——一個(gè)目光短淺的男人——通過(guò)歸還物品演繹了史詩(shī)般傳奇。這一主題在以往的紅色作品中并不多見(jiàn)。
《騾子和金子》中，觀眾面對(duì)的可能是對(duì)時(shí)事不關(guān)心，對(duì)國(guó)家也不上心，分不清哪朝哪代，見(jiàn)到了紅軍領(lǐng)導(dǎo)人叫“東家”的農(nóng)民：騾子，二十多歲，在老家訂了一門親事，想著攢錢籌聘禮，然后和訂親對(duì)象辦喜事結(jié)婚。本來(lái)就這么渾渾噩噩的走完這“平平淡淡”的人生。但是，農(nóng)民的黑騾子忽然有一天丟失了，這竟然促成了這一次“長(zhǎng)征”。他經(jīng)歷了雪山、大渡河，終于交到部隊(duì)歸還了金子，在行軍的過(guò)程中，他一直抱著這樣的信念：“活，得親自交到正主手，這是規(guī)矩?！彼拿麨椤膀呑印保馕吨钥嗄蛣诘木?。與有著政治思想覺(jué)悟的紅軍戰(zhàn)士不同，騾子以一個(gè)農(nóng)民執(zhí)拗的“信義”完成了整個(gè)任務(wù)，找到了精神信仰。
其實(shí)，每個(gè)觀眾，從騾子受到東家委托的那一刻起，就加入了“護(hù)送金子”的旅程，并在觀看的過(guò)程中，與騾子一路同行，在思考亂世中的命運(yùn)何去何從！百姓在亂世顯然是單薄的，可能下一分鐘就被國(guó)民黨屠村了，何時(shí)能夠安穩(wěn)過(guò)日子，是每個(gè)人都在尋思的答案。顯然，這一袋金子對(duì)人性的誘惑很大！先是騾子的弟弟伺機(jī)騙取哥哥的金子，接著是投靠國(guó)民黨的叛徒企圖占有金子，多個(gè)眼晴在看到金子后都有著不同的想法。顯然，《騾子和金子》把有關(guān)人物都放到這段長(zhǎng)征中。一方面，騾子想盡快把金子護(hù)送到目的地，拿著紅軍的工資去娶媳婦；另一個(gè)方面，他也見(jiàn)證了紅軍在長(zhǎng)征中所遇到的種種困難。這兩個(gè)方面的展開(kāi)鋪墊了一個(gè)農(nóng)民武裝思想的過(guò)程。
“中國(guó)的革命戰(zhàn)爭(zhēng)是群眾戰(zhàn)爭(zhēng)，只有動(dòng)員群眾才能進(jìn)行戰(zhàn)爭(zhēng)，只有依靠群眾才能進(jìn)行戰(zhàn)爭(zhēng)”。在長(zhǎng)征之前，我黨沒(méi)有處理經(jīng)驗(yàn)，而長(zhǎng)征經(jīng)過(guò)的地區(qū)，又是我們?nèi)罕娀A(chǔ)相對(duì)薄弱的少數(shù)民族地區(qū)。紅軍如何能夠爭(zhēng)取到百姓的信任和支持，在電視劇多處情節(jié)也得以體現(xiàn)。比如，騾子在尋找到他自己的牲口時(shí)，發(fā)現(xiàn)他的黑騾子被二道販賣給了紅軍，這個(gè)時(shí)候黑騾子已經(jīng)在紅軍手上了，但是紅軍仍然允諾只要完成長(zhǎng)征就歸還騾子給他，并支付他一筆費(fèi)用，助他完成成親的目標(biāo)。對(duì)于任人欺負(fù)宰割的農(nóng)民來(lái)說(shuō)，這樣的“東家”就是好東家，值得跟隨的主人。騾子一開(kāi)始是思想覺(jué)悟不夠的農(nóng)民，他曾問(wèn)過(guò)紅軍戰(zhàn)士，他們遠(yuǎn)離了家人，在炮火中和國(guó)民黨戰(zhàn)斗，是為什么？紅軍戰(zhàn)士告訴他“為了理想”，而他居然聽(tīng)成“李想”。他告訴紅軍，甭管是為了“李想”、還是“王想”，他只想早日完成任務(wù)，娶回花姑。
在長(zhǎng)征的過(guò)程中，騾子親自見(jiàn)證了紅軍是如何對(duì)待老百姓的。他看到紅軍解救了老百姓，老百姓連個(gè)“謝”字都沒(méi)有，他感覺(jué)到了這種不公。究其原因是：這個(gè)村戰(zhàn)亂的時(shí)候，一會(huì)是中央軍，一會(huì)是保安團(tuán)，今天來(lái)一拔，明天走一拔，來(lái)一次就把村里糟蹋一次。當(dāng)?shù)氐陌傩照J(rèn)為紅軍比保安團(tuán)更可怕！保安團(tuán)頂多把他們抓起來(lái)關(guān)兩天就沒(méi)事了，但是紅軍來(lái)了，他們就會(huì)死人。因?yàn)榧t軍走后，保安團(tuán)就會(huì)用盡各種可怕的手段迫害百姓，交人！對(duì)百姓來(lái)說(shuō)，他們還沒(méi)有明辯大是大非的能力，在這戰(zhàn)亂時(shí)期，自保是他們唯一的渴望。一次，紅軍隊(duì)伍走出了十多里地，發(fā)現(xiàn)了國(guó)民黨，他們返村告訴百姓，國(guó)民黨要屠村，而當(dāng)?shù)氐陌傩站尤徊幌胱撸?jīng)過(guò)騾子的勸說(shuō)，百姓終于愿意躲起來(lái)，配合紅軍的戰(zhàn)爭(zhēng)。長(zhǎng)征的實(shí)踐豐富和發(fā)展了這個(gè)農(nóng)民的思想。以至于后來(lái)的路上，他經(jīng)歷了逼供、饑寒等考驗(yàn)，終于完成了一個(gè)人的長(zhǎng)征。
騾子的縮影象征了吃苦耐勞的農(nóng)民和無(wú)產(chǎn)階級(jí)。長(zhǎng)征的整個(gè)過(guò)程是農(nóng)村，長(zhǎng)征的勝利也是實(shí)現(xiàn)了中國(guó)革命中心從城市到農(nóng)村的偉大事業(yè)大變化。騾子在完成任務(wù)的整個(gè)過(guò)程中，是對(duì)自己充滿了信心，靠著必勝的信念，走完這段征程，實(shí)現(xiàn)了個(gè)人思想的升華。這部打動(dòng)了千萬(wàn)觀眾的電視劇，不僅僅在于描述了一個(gè)男人經(jīng)歷變革的歷史時(shí)期，它還在于對(duì)人物思想突圍的探索。無(wú)論一個(gè)人的信念來(lái)得有多么晚，這部電視劇演繹的是一個(gè)中國(guó)人執(zhí)著的信念。


：《毛澤東選集》第2版第1卷第136頁(yè)